LA MOSAÏQUE

r/est dans la mosukme qu'il Taut chercher l'histoire de la peinture

dans ces temps réglés, 13

Elles sont toutes du style byzantin. 14

(SI TtBLj: «AilËIlKS. ^^^^^^^H

On itip|.1«< i l'iDfcrlurilt de l'iclpiir U ricbe»c des nialériim . , , . n

Li!>Z«citi clIeiBiiDDhiui 17

til

Ses frcsquu à Saiot-Fran^li d'J

Sel freiqDci&SilDt-FrïDsniii d'

Le Cimpo Sanio de Fîse

le Utemnii, Ui dsax Orcegim

TABLi: DES MATIERES. U3

Enseignement de l'école florentine et son succès . . 33

Encouragements à la recherche des antiques. • . t 33

Encouragements donnés par les papes. 34

Dates des découvertes de quelques-unes des principales statues antiques, note • • • 34

La perspectWe linéaire et la science du clair- obscur 36

Ce qu'était la perspective chez les anciens • 36

Opinion de M. Topffer sur le clair-obscur. . . .• 38

Misiccio, un des plus grands génies de la Renaissance 39

En quoi consiste son mérite 40

FiLippo Lippi. Sa Tie ayentureuse influe sur son talent 41

Filippino fut très-supérieur à son père 42

BsiTO AnoiLico. école extatique .• 42

D. Ghirlarduo commence Técole naturaliste 44

Vbrrochio. Maître du Pérugin et de Léonard de Vinci. 45

Ses aventures à Yenise . . • • 46

État de Fart à la fin du quinzième siècle* 47

OÉCOUVKHTK DB LA GBAVUBK SUH MBTAL.

La gravure sur bois a précédé celle sur métal 48

Les empreintes des nielles eu sont l'origine 49

Le graveur ne reproduisait pas, il inventait 49

Découverte de la peinture à Thuile 52

Van Eyck ou Jean de Bruges S2

Des différents procédés en usage auparavant " 53

Antonello communique le secret à Domenico. • 54

Domenico est assassiné par Andréa del Castagne 54

LÉONARD DE VINCI

Sa vie est la préface du grand siècle 56

Il a eu deux manières 58

Le Cenoco/o (la Cène) 59

Représentations de la Divinité 59

Beauté du sujet de la Chie ^ 60

Léonard a moins bien représenté dans Judas, la laideur morale, que

Raphaël qui était par excellence le peintre de la beauté 62

Études de la tète de Jésus et documents historiques 63

Léonard de Vinci musicien .....•.., fif»

m IA8LU HËS HiTlËUGS.

iiiKCnlciir, mecinicicn.

HIvil de Hichel-Ange BugnarDlti. Coacoun Aa carinii ConDoundïSfulpturt.

SetdDTodirBrMB

SestriTini ceienliSquei

RippoTtsentm h>d Ktyle et Dcluîde Rtjibnvi. .,..».,..

Le ViTicii. Projets de Nicolu V

La période où lai arli dbI it plaa Henri eommaiicte itei deJuleill

Charg* de eonitruire Siiiit-Pierri!

Ses iningueB coulre Michel-inÊe

HICBEL-ANGE BlIlMAIIOTn.

tliiianlée deJnle&ll

Premier projel de ci.Pitnidion île Saiel-Pterre

Portrait de Hlcbet-Ange

Sajeunesse

CupWoB enrfomi

Comment le mojeu âge envisageait \es Eibjllej

DiMcullé d'apprécier les fresques de MIchel-ADge,,

Ces fresques compoient ud ejele

r.am para itoD entre Michel- Ange et Raphaël

Comparaison entre Michel-Ange et le Dante

Michel-Auge fait tenir a Bgme Sebastiano del Piombo

Il e>( peu emploie par Léon X

Il reelinc les calculs des précédents architectes jiour 1. Saint-Pierre .•

TAULE DES MATIÈllKS. 435

Il est, en qualité d'ingénieur, chargé de la défense de Florence. ... Ibo

Dans ses dernières années il s'occupe de poésies 156

Fâcheuse influence de son talent 1 57-320

Il reçoit le Titien à Rome -, 307

Lutte entre ses partisans et ceux du Titien 309

Le Tintoret le prend pour modèle . 3Î0

Comparé à Bossuet ,.,^j... * 333

Collaborateur de Sansovino ;>•' \H-VV. . . 34 1

LK PÉnUGIN.

Rapports entre lui et Léonard de Vinci 103

Caractères de sa peinture; , 104

Son amitié pour Raphaël , M2

Son influence à Naples 258

Ses premiers travaux a Sienne ... 106

Ses condisciples à Florence 106

Il n'y a chez lui aucune trace d'imitation 108

Ses œuvres à Pérouse 108

Lbl Vierge la Jardinière 109

Dispute du Saint-^ticrement 109

De la symétrie dans la composition 110

Effet produit par cette première fresque 111

Amitié entre le Pérugin et Raphaël 112 ,

Caractère de Raphaël 112

Rivalité entre Raphaël et Michel-Ange 112

Beau choix des sujets qui lui sont donnés. 113

Pensée qui y a présidé 113

École d* Athènes. Elle a deux points de vue 113

Ses fautes savantes 114

Les Stanze 116

Difflcultés des sujets abstraits 117

Raphaël a-t-il étudié Michel-Ange ? 116

LéonX 120

Mouvement intellectuel au commencement du seizième siècle 122

Influence de Raphaël sur ses élèves • »..«. 123*417

Connaissances variées de Raphaël. «....#.. 1 27

LiKarnesiui 126

Grauil naïubri don peinturé) g l'huile Iti

Pattraia de Lion X et de la FarnariHa IIS

Son pTopn poitrait 130

DumérilB da Iqihaïl lîU

De risflutDtGdaplgliDÏsnic I3i

Du poTlnUduu \ti EujeU d'iDieatioa I3i

SesUadone* 130

SesempruiiU.,. 131

Utleg I3MIJ

DMETDleuiuM 133

Lei Araxti (UpiueriM). [Tu Otlt} ett cb«rgi d'en nircillir la fa-

Baphaïl luinomnic BUlinlendaDl deiédlDcci de llDIne 134

LoIVaw^SurHliOH. (SoninnueneBàHaplM.)... I3Ï-ÏSU

Mufl d« Hiphncl (3S

Eihumation en 1933 137

Dcl'itatantuiéilêduu rictlDurcpiéiniUe I3H

DifTéieare eolre U p Délie eUa peinlarE. 13g

11 n'eal ancune do peiDlnreidettapbaSlquïoegagBe Ixaucuup iélrs

Nature de aan talent 144

Ses peintures «D( pouué au noir !9ï

CsDipari anTilien 301-31»

L'Espagne paitède quelquet-uu de ■« plu» grandi cheh-d'œuvre... 311

Coaiparéi Guide tteni ili

KCOLE ROMAINE.

Ce qu'était l'écule de Raphaël 146-41 H

Sa diEpenion 147

^ODielle Hgulllcdliondu mol école 147

né«umé de ee que fui l'écule mmaiae avaal Baphaiil 148

JULB9 DoMtm & Manieur ISO 37!

TABLE DES. MÂTlÈIfES. A37

Influence de la mythologie sur son talent 151

PiBiifO DRL Vaoa à Gènes 153

Décadence. Les maniéristeft «. ^ 155

Frbdbrioo Zdccaro 158

ToiiASo Laurbti ...,.« 159

D'ÂspiifO (le Joséphin) 160

Nouyelle école littéraire des seicentUti. 1 60

Marini ; son influence en France 161

La réaction 1 62

Barocgio • 169

Son Extase de sainte Micheline ^ 164

MiCHBL-ÂIfOB DB CaRAVAGGIO 165

Son système 165

C*est la yieille querelle du romantique et du classique 167

L*école romaine s*était jetée dans le maniérisme, il l'entraîne dans

le naturalisme 169

Son influence sur l'école de Naples 261

Son caractère et sa vie à Naples 261

Ses élèves 262

Sa mort 169

Abaissement des grandes fortunes dans les anciennes familles, fatale

aux beaux-arts 170

Influence du Bemini 171

Le paysage seul fleurit au quinzième siècle , 1 72

PiBRRB DB CoRTom (Berettini] 172

Carlb Harattb. Restaure les Loges de Raphaël 173

Usages des peintres étrangers à Rome 174

Le Bambocgiato (Van Laar}. 174

Le BooRouioicoïc '. 174

Ses batailles comparées à celles de Salvator Rosa 175

AoosTiifo Tassi , * 175

Tbmpbsta (Peter Mulier) 175

Raphabl Mbnos 176

Fondations des académies étrangères à Rome 177

Influence d'Albert Durer 177

A Florence 212

rABi.E nr'; n vtièiies.

s élnngcn i Borne .., ■

ÉCOLE UE FIJJBENCE.

II. Concourt pour In poiin du Baptiilèn i dp BulOfOE. Sm mïrïeLUeiiaei enlftpri

Il pocU !□ ttfte gothique m coup morMl

Bomlello

L'Éeliie remplace «nr l'Intel de Siint-Plerre la alBlue de lapiler..

ProceuiuD de 1196

procEssioD de 1-187, où il tait Livrer aui naiomes le( «uvres ptofaoei

Si fin

Fai BiaTouiio

Sa liaiwD avec Raphaël

SoD Saial Marc et son Saint Séàailien

a Mttdonf du Sac

« Tribut à Cétar i Fi^gio a Cejaa<

Décadeooc

Vue rélrosprctive jelée eu lnt1aeocedeMich*K\nEe, (Tnltormité du style des il

Sasso Fbrrato • ^, . 218

Abaissement delà culture intellectuelle eu Italie 219