ARNAUD DE MARVEIL ET RAIMBAUT DE VAQUEIRAS

Je viens de signaler Bernard de Ventadour comme un des premiers troubadours qui eurent de Toriginalité et du génie. Mais il ne remplit pas seul son époque; il eut beaucoup d'émulés un peu plus jeunes que lui, dont plusieurs eurent autant, et quelquesuns encore plus de célébrité que lui, et il en est quelques-uns dont je ne puis me dispenser de faire mention.

Tels sont d'abord Giraud de Borneil et Arnaud Daniel , qui se présentent simultanément , comme appelés Tun par Vautre, et réclamant, chacun pour soi, la palme de la poésie provençale. Giraud de Borneil a pour lui le jugement unanime des hommes de son temps et de sa langue. On peut produire en faveur d'Arnaud Daniel la grande autorité de Dante, et de tous les poêles italiens du quatorzième siècle, qui conservaient encore de la poésie provençale déjà morte une tradition immédiate pleine d'intérêt et d'admiration.

Mon plan n'admet pas la discussion ni la solution^ formelles de cette question. J'ai à parler, et je pârlf=^ rai .ailleurs , d'Arnaud Daniel et de Giraud de Bor-

HISTOIRE DB LA POÉSIE PROVENÇALE. kl

neil, mais séparément, et en les considérant sous des points de vue tout à fait distincts. Néanmoins, de ce que j'aurai dit de Tun et de Vautre, ressortira implicitement une réponse très-positive à la question établie.

C'est surtout comme écrivain, comme novateur dans le style de la poésie provençale , qu'Arnaud Daniel doit être considéré ; et c'est dans un coup d'œil général sur cette partie de mon sujet, que se présentera le plus naturellement l'occasion de parler de lui. J'espère faire voir alors qu'à le juger d'après les seules productions qui nous en restent, Arnaud Daniel ne fut qu'un poète dépourvu d'imagination et de sentiment, Tun de ceux qui contribuèrent le plus à perdre la poésie provençale , en la réduisant à un pur mécanisme, sans but plus élevé que celui; je ne dis pas de charmer, mais d'étonner l'oreille.

Quant à Giraud de Borneil, c'est incontestablement, selon moi, malgré ses défauts, le plus distingué des troubadours; celui qui a le plus ennobli le ton de la poésie provençale, qui en a le plus idéalisé le caractère. Lors donc qu'après avoir considéré historiquement les principales branches de cette poésie, j'essayerai, comme je me le propose, d'en donner une idée générale, en la prenant à son plus haut degré de perfection , et en la considérant comme la plus noble expression de la civilisation du moyen âge, ma tâche sera facile et précise : die se bornera à l'examen dei^ compositions de Giraud de Borneil. Jusque-là je n'ai rien à dire de ce troubadour; et je

h& BiSTOi&E BIS LA TOÉSIB nOVlHÇikliA.

f^imsm& la tmui^ des casteâoiptfaiflAksf lii^eélèl»^ 4^ BaraantiL de Veottadoiiir.

Xjj^è^ eeiitx qioâ je Tiœs deî nomner,. W quatre fifai» distingués soal Pierre Itoger». Gui d'Uissel^ Peirols et Gancelm Faydit, du Limousin ou de TA.»-

DâDs les pièces amoureuses de Pi^re Roger, jeiie liroïkve: mom d'assez^ saillant ponir mériiter* d'Ôtse dté. Ç^maL à sa viev nouâ^ n arons pks guèr» éd motii de k. GOBâsdtre r dès Tinstâiot oà mous négUgsDns- ses (mwagesi.i*ei]f noterai, cependant lu traiti» parce? qu^'H tûeBA h un Eût gémér al d'un eertaô^i intérêt pour K l»s»ttme de lai poésifo et de k eultare proiiresif aie.

Biene Roger avait reçu une éducation' distinguée; il était lettré, et fut d'abord ehanoine de Clersoont. C'était alors une position assez élevée dans la société. Cependant Roger la quitta pouor se £sâre jongleur; et den n'est plus fréquent que de yaîor diuts ûmm, des liommes éle^déa po^r le ssBcerdbcr^ ouiméflK déjà engagés^ daos* le saeerdooîe , j renomoer pcnsr ^ faire teoubadeurs, ou chanteurs des tit(mbadouis>. Les» uns pfenaieaice parti par vanité ;: d:auti?es toiartsknpl&- Bient parce que ^ trop' naiâérabfes. et trop< pauwes dan& la condititm de clercs ou de' prôtses». ils esq^- Faienit wvre ainec plus^ d'atsaoce et d'i^émeiit.ckm les dames poétiques.

Gui^d'Uissel est un tiK)ubadou£ sefuftle n^nsn/dor quel il y » ckns lé» manuseiils mae fkigtfiffle de pièetô assez âégasites* Sâivië^ pfésente^^ un&: |iffiB&;utkrîté pei»t-èti& uaaif^erdansl'htstoinst des^poëtea piseï'

içea^awi. Il m^A éemi Mf9& et tut cousin qui^ po»séç^aot ^isembl)^ ^ par iralfris la seigneurie dto' (j^âtoiAi^ d'Wissel et d^* pl/^ieuirs anfare». Toos les quatre possédaient une portion des talents dont te léunkHi était nécessaire alors pour Mrç un poète. Gui; composât des ohâsseos' d'aos^our, mais fiutte attti!^ sentef de pièces^ el n'était ni. mujsiciea ni< c^ji> teui!. $6^ deu& frères ne composaient non plus que (j^D^ujoir seul genre,, que des tensons qu'ils nepou^ vaient ni mettre en musique ni chanter. C'était le quatrième, te cousin qui, n© faisant point de yers, nt^ttaift enmusique et chantait ceux des trois frères. Aînai c'éteient quatre indÎYidus distincts qui for* »aie^t par leur réunion un seul troubadour; et ce tiîoubaddur était à peine complète

Je ne citerai di&s pièces de Guii d'Uissel qu'un seul eouplet,, maist assez curieuK, dais lequel l'auletir «iplique pourquoi il n'a pas composé amti^nt de aliansoii3 amou^uaes qtr'il Faurait voulu.

te^ Je lierai^ ditfilv plus sonnent des chansons; mais M j&itti€aïnttie> d'avoir tauj^urs ki dire que jp pfeuce M et soupira è' w«>ur; eau tout le monde en sadt dire Habitant. Je voudrais avee dfis airs agréables^ des jt^wispnoutireai»; ma^ je ne tr^^ve rten^qui n'ait été )ft d^ dit Comment fesm-^ donc pouf prier mmt >^ ame? Je dirmi le» mêmes dit^sesi d'uae autre fi^ M» ^om, et J4s« km i^^méim ^mk ixmti ohwt nSR^

Gui d'Uissel disait là forfe BaMemaçi ce que £aî^- 9iHmtl»plnpartde8 tioubad^durs^sMS^I^^ Mais

ik HISTOIRE DE LA POÉSIE PROVENÇALE.

il faut en admirer d'autant plus le petit nombre de ceux qui ont eu assez de talent ou d'individualité de caractère pour varier un peu un thème si simple.

Peirols Qst le quatrième des troubadours distingués, contemporains de Bernard de Ventadour. Mais je puis me dispenser d'en parler ici, devant rapporter ailleurs des pièces de lui fort gracieuses. Il ne me reste donc plus qu'à dire un mot de Gancelm Faydit.

C'est un des troubadours dont nous avons le plus de pièces. Ces pièces sont, pour la plupart, fort travaillées, et d'un travail habituellement élégant, parfois achevé. Mais rien n'y est inspiré, rien n'y part d'un sentiment propre : tout y est imitation et calcul. Ce que les traditions provençales rapportent de l'effet de ces pièces sur les contemporains est assez remarquable, (c Gancelm Faydit, disent-elles, alla vingt ans par le monde, sans que ses chansons ni lui fussent agréés et bien accueillis. » C'est une preuve que le public des troubadours faisait entre leurs poésies des distinctions plus fines que celles que nous pourrions y faire aujourd'hui ; et il y aurait bien d'autres faits à citer à l'appui de cette observation. On a, par exemple, d'un troubadour nommé Dendes de Prades, plusieurs pièces amoureuses que des juges modernes seraient tentés de placer parmi les plus agréables. Or voici ce qu'en disaient les juges du temps :

w Ses chansons ne mouvaient point d'amour; c'est

HISTOIRE DI LA POÉSIE raOYENÇALB. Wi

pour cela quelles ne plurent point dans le monde : elles ne furent point chantées. »

Arnaud de Marveil. Le groupe de troubadours dont je viens de parler appartient à la portion septentrionale des pays de langue provençale, à T Auvergne et au Limousin, contrées que les habitants de la Provence proprement dite, ceux des bords de la Garonne, et des plaines ^itre les Cévennes et k Méditerranée, désignaient, à ce qu'il semble, par U dénominalioud'ultramontainès, dénomination juste elt claire relativement, à eux. :

: Bi^^ qi^e les plus anciens troubadours connusse rangent incontestablement dans ce groupe, ce n'était cependant point dans ces contrées qu'avait commencé la poésie chevaleresque. Cette poésie n'était là qu'une poésie adoptive^ qu'une. poésie apprise, née plus au midi, plus près des bords de la Méditer** ranée et des Pyrénées. C'est une question sur laquelle je reviendrai peut-être, et dont il n'y a point d'inconvénient à faire en ce moment abstraction.

Ce qui est indubitable, c'est qu'il y eut de bonne heure, dans les pays qui furent depuis le bas Languedoc, plusieurs écoles de poésie provençale, dont celle de Toulouse est la première connue. Giraud le Roux, ce chevalier troubadour que j'ai désigné précédemment comme l'un des troubadours qui com^ posèrent des vers dans la première moitié du douzième siècle, entre l'époque du comte de Poitiers et

celle de Bernard de Ventadour, Giraud le Roux,

iê KiEMrews mm ul mésu MtoviaRC^iiJi.

cien élève connu, mais mm ie fmdtteor.

Sans compter ces diverses écoles, et sans chercher k les (Mstia^uer eafare ^e&, on femt ltrèi^(Mi¥eci«ft)lem&àt £m»er iim groiqpe fo^twÊâierées cb^t^badrars ^ s'y fodiK^;)^ dims ia sseœiée nml;^ du (}(Wdèffîêtsîècle; et daasw groupe ^iniôis ^umk'ODi^ lireadre AmaiMl de Marml, ^tmcpi'il MA mè witK GÎMiide, puisqu'il passa kfbis gsrenée pai<tie #e M lie da^s le im& LaBgueddc^ «qu'il y ifiourat , <et y eamposa tout lee ^e l'on conBa^ de lui. C'est iceluî des troubadours de cette époque <et de celte parfie du Hidi, dans les comiposiiio^s duqu^ on trouve le {dus de sentîmeint, de douœFur «t d'#^ganee.

Acnaud était et MarveU, château de l'évèehé de Bérigûfd. Sien qioe né émn une condition obscure et dans la paattvreté,' il ar&HL reçu toQte l'éducalioil que r^on pouvait recevoir alors, «et appris le latîn. Entré par là dans la profession de clerc, il j passa quelque i«ips; mais à k &i latiguédu malais et peut-être de l'obsonrité dans laquelle il végétait, H résolut de se livrer à la oulture de la poésie , eli se mit à aourir le monde, en quête de fortune et d*aventures-

n avait déjà parcouru maints pays et visité maints châtea*ix, lorsque sa boraie ou mauvaise étoile l'amena à la cour de Rogers, surnommé Taitleler, vicomie de Beziers^ le père de celui que le «omte de Montforl fit si indignem^it périr au début de l'horrible guerre des Albigeois. Rogers était un vaillant

d'élégam» et iB gièuttorie. H «vast *éfamaé «n 1 171 , ÀMàide, ffîleée Rapnfnd ¥, oomte de ToidoMe, à qui on doojuk le litre de crnalesse de ftiièaiE, fiatpce qn'eUe était i^^âms )le chàteni de ce Bon.

àimàmà «entrai aa sserfîce de la comtesse, mais mn ne wÉ pas Jbiea en quelle quatilé. Son isîf^raphe A^ qulîl chantait et lisait bma le Toanao^ paroles dont je ne vois point le sens précis, Hfliaii<]a«ah liient signifier (pel<{QO eboae d'étranger à la oeoMlitim ei à la profefiBÛmde joi^lear m de troolmdour* Ce ne MMpendaotf que par ses poésies qa'ilaediatiogua k laxonr de Seaers. H^ieoya «moureus et kès-sérieusemeot àaaourenx de la >ooaBte88e, il oq6H posa car eUe dôrerses fuèces reotarquables par la grâce et ia tea&esse. Mais en cela, bien d^i^^eaides autres Iroubadoars, il m'osait m s'avouer raniAeur de ces pièces, m dire à laoomtosse que «'éteitfiour !'«moor d'elle qu'il ksavait Mtes : il les donnait pour roeuire d'un poète inooonu, et jouissait en silence du plaisir avec lequel tout le monde les écoutait.

Dans ce cpà nous reste des pièces d'Àraaud, on démêle assez aisément quelques-unes de «elles qu'il composa dans cette première période de ses amours. Voici deux stances d'une qui marque assez bien sa situation, mais dans laquelle son talent poétique n'est pas encore pleinement développé :

« Belle et plaisante dame, votre grande beauté, M votre fraîche couleur, vos perfections et vos cour- » toises qualités me donnent le savoir et le bescrin

» de chanter. Mais ma grande frayeur et mon émoi >rm' empêchent dé dire que c'est de vous que je « chante ; et j'ignore ce qui me reviendra de mes » chants, si c'est du bien, si c'est du mal.

» Oui, dame, je vous aime en secret; personne » ne le sait, si ce n'est ïamour et moi. Vous même » rignorez; et puisque je n'ose rien vous dire en M cachette, je vous parlerai du moins dans mes » chansons. »

- Enhardi par le succès de ces chansons, Arnaud de Marteil ne pmt résister à la tentation de courir, soUs son npm propre et en personne, le reste de l'aventure.: 11 eomposa pour la comtesse un nouveau chant, aussi passionné que les autres, et dont il s'ah voua l'auteur. C'était se déclarer l'auteur de tous les précédents. Malgré une certaine délicatesse assez néïve de sentiment et d'expression, ce houv^u chant est encore assez médiocre; et je n'aurais. rien à en dire, s'il n'avait fait époque dans la vie de notre troubadour. En voici les trois premiers couplets : c'est plus qu'il ne faut pour en donner l'idée.

« Noble dame, votre franche valeur que je ne puis » oublier, votre façon de regarder et de sourire, vos » beaux semblants , me font , mieux que je ne sais » dire, soupirer du fond du cœur; et si bonté et >) merci ne vous disent rien pour moi, je sais qu'il » me faut mourir.

» Je vous aime sans fausseté, sans tromperie, sans » inconstance; je vous aime au delà de ce qu'il est » possible d'imaginer. C'est l'unique chose que je

» puisse faire contre votre vouloir. Oh ! dame de mes » désirs, si en cela je vous parais faillir^ pardonnez- » moi cette faute.

y> C'est avec une grande crainte que je vous aime; » et je n'ose vous prier de rien. Mieux cependant » vaut honorer un homme obscur, sachant plaire, » sachant reconnaître Thonneur qu'on lui fait , et y> cacher les biens d'amour, qu'un grand personnage » déplaisant et ingrat, qui pense que tout le monde » lui doit obéir. »

La comtesse de Burlatz, non-seulement ne fut point offensée de la révélation du troubadour; mais d'après la biographie de ce dernier, dont je ne puis mieux faire que de reproduire les naïves paroles, . « elle écouta ses prières, les accueillit et les agréa ; elle le mit en harnais (c'est-à-dire lui donna de beaux vêtements et des chevaux), et l'encouragea à trouver et à chanter d'elle. »

Le plus grand nombre des pièces que l'on a d'Arnaud de Marveil fut composé dans cette situation , qui lui permettait d'aspirer, de désir en désir et de prière en prière, aux* plus hautes faveurs qu'il fût permis à une dame d'accorder à son ami; et cette progression de l'amour chevaleresque est assez bien marquée dans les pièces dont il s'agit.

Les premières ne sont encore que l'expression de l'amour timide, manifestant à peine un peu d'espoir à travers tous ses désirs. J'en choisirai quelques passages, me décidant, comme à l'ordinaire, moins pour les plus beaux en eux-rnêmes, que pour ceux qui se II. 4

SO Hisxomjs im Uk poisf & proven{ai.ii.

prèteni te {dus h l)a toaduetion!. Les troi» ^l&mm sui<« vantes appartienioteôl à «ne pièce qui suirit (te prè§ celle dont je viens de donner le début;

« De même que les poissom ont leur vie dans » Teau,. moi j- ai la mienûe et* l'aurai toujours dèm^ » Vamour. Amour m'a fait choisir une dame paor la^ » quelle je vis heureux , sans autre bien que Tat^ » tente. Elle* est de si haute valeur,, que je ne puis » dire si j'en ai plus d'orgueil ou plus» de honte r ce » sont deux choses que l'amour a uBÎes^ en Moiv et » si bien que mesure et raison n'y perdent riem

» Belle dame^ vous que guident joie et jennesse, » ne dussiez-vous m'aimer jamais, je vous aimerai » toujours; c'est l'amour qui le veut, et je ne puis Ini » résister : c'est l'amour qui, sachant que je vous »^ sers de cœur vrai^ m'enseigne une maiBière 4& » jouir de vous. Je vous touche, je vous embrasse, » je vous presse de baisers en pensée; et cette jomis^ » sance m'est douce et bonne : nuil jaloux ne peut » me l'enlever.

» Bonne dame, accomplie de toute chose, yamê » surpassez tellement les meilleures que je sache^ » qu'aveevousrj'aime mieux désirer et languïî?, qii'*j> voir d'une atttretout ce qui est dû à^n amL }e me » contente de cela, iatùi. je crains de ne pas ôbâ^É? » plus. Je n'eni désespère cepeiidant par tout à fait ; » car j.'al vuplusiew&Msv dadi» de puissantes cotfrsr )» le pauvre eomMé de dons nafp[iiiques>. )i

Voici que%ies^ eouplet& d'ooe a«tm pkce ëàti» naud^ très-gracieusemeBt versifiée^ etni^amfifttaMe

HISTOIRE I^F LA POÉSIE^ V90VE3ÇAhB. SI

comme Tune des premières oii comwieiïce à paraître ce gfièt d'antithèses qui devint, un peu plus* tard, dominant dans la poésie provençale , d^oà il passa dans la poésie italienne et la poésie catalane.

« Dame, vous me pressez tellement, vous et amour, » que je n ose vous aimer, ni ne puis m'en défendre. >x L'un me pousse, l'autre m'arrête; l'un m'enhardit, )f l'autre m'intimide. Je n'ose vous prier de joie ni » de bien ; semblable au guerrier blessé à mourir, et » qui se sachant mort, combat cependant encare, je » vous crie merci d'un cœur désespéré.

>i Que vob-e haute valeur ne me soit pas funeste, >r à moi qui l'ai célébrée , exallée de mon mieux. » Dès le premier instant où je vous ai vue, j'ai mis » tout mon savoir et tout mon pouvoir à accroître )h votre renommée; devons j'ai fait parler et écou- » teren maint bon lieu ; et s'il vous plaisait de m'être » m» pétr reconnaissante , je ne demanderais^rieii au » detà de votre amitié.

>i Voule&vous savoir tous les tortsi, tous les griefs, » dont vous pouvez m' accuser et vobs plaindre? » C'est d'avoir été plus charmé, plus ravi de vous , >^ que de mille autre chose au monde y c'est de vous >i avoir reconnue et distinguée pour ta meflleure et la » pk»beïïe* Voilà tôot mon t&H, tout ce dont vous » pouvez m^acensen

» Votre graciettsepersonne, vfrtrefratdie couleur, >j^ veére ddme manière de regarder; mr forcent à nimasi désôrer rt vous aimir ^ tout en désespérant. ^Jesa£s!bmiqiif je ââBdbKDse folle; iiuiîs^(}a£Aéje

52 HISTOiaE DE LA POÉSIE PROVENÇALE.

)) considère ce que vous êtes, j'oublie la folie : je ne » vois plus que Thonneur : je laisse là ma raison, et » je suis mon désir. »

Il y a, dans le ton général et dans plusieurs traits de cette pièce, quelque chose qui rappelle un peu Pétrarque, et qui porterait à présumer que celui-ci avaitfait une étude particulière de notre troubadour. Pétrarque parle en effet d'Arnaud de Marveil , et le met parmi les plus fameux troubadours, mais cependant au-dessous d'Arnaud Daniel, dont il le distingue par l'expression du moins fameux Arnaud. Pétrarque faisait là une distinction qu'il ne faut pas prendre à la rigueur. Un troubadour qui le rappelle de temps à autre est à coup sûr bien supérieur au dur et sec Arnaud Daniel.

Les échantillons que je viens d'extraire des meilleures pièces d'Arnaud de Marveil sufQront pour en donner quelque idée. Je ne citerai plus des autres que de courts passages qui achèveront de marquer la progression de ses sentiments et les principaux incidents de sa vie amoureuse.

Voici, par exemple, un endroit oîi il prie formellement sa dame de le prendre pour serviteur, en recevant son hommage selon le cérémonial accoutumé qui, comme on l'a vu plus haut, était précisément et de tout point celui du vasselage féodal.

« vous, la plus belle qui naquit jamais au monde, » l'espoir que j'ai de vous m'est si plaisant et si » doux, que je ne puis tourner mon cœur ailleurs. >» Mais il serait bien temps que je vous appelle sei-

>) gneur, et que, les mains humblement jointes de- » vaut vous , vous daignassiez me recevoir pour » homme, de la même manière qu'un bon seigneur » daigne accueillir son vassal. »

Entre les divers passages de diverses pièces qui prouvent que la prière d'Arnaud avait été accueillie, et que sa belle comtesse lavait pris pour serviteur, et le traitait parfois avec tendresse, je n'en citerai que deux. Le premier se borne à un couplet de neuf vers qui sont peut-être les plus vifs et les plus brillants d'Arnaud. C'est dire d'avance qu'ils sont intraduisibles : en voici l'ombre.

« Quand ma dame me parle et me regarde, l'éclat » de ses yeux et la douceur de son haleine pénè- » trent ensemble dans mon cœur ; et il m'en vient » sur les lèvres un délice tel que je reconnais qu'il » ne peut venir de ma nature ; il ne peut naître que » de l'amour qui a fixé sa demeure dans mon cœur.»

Le second passage est moins poétique, mais plus positif et plus clair que le premier.

<c Belle dame, bien me tuâtes-vous le jour où vous )) me donnâtes un baiser, qui a laissé dans mon » cœur un trouble éternel. Mais bien fol ai-je été, » moi, quand je me suis vanté de ce baiser; et je » mériterais d'être tiré à chevaux. doux objet ! » merci pour ce coupable. Remettez-moi en joie et » en espoir; car je ne serai plus rien au monde jus- » qu'au jour où je pourrai vous servir de nouveau.»

Arnaud obtint son pardon et continua à faire, sur les moindres incidents de son amour pour la com-

5il- HISTOIfi£ DE LA PO£SIE BROVfil^ÇAXE.

tesse de Bezâers, des poésies toujours bi^n accHieiHies, et toujours pleines de traits agréables. Mais il y ayait, dans un bonheiir comme le sien, quelque chose de trop fragile et de trop ayenturé pour iUirer longtemps.

Le vicomte de Beziers était en relation intime d'affaires et d'amitié avec Alphonse P^ roi d'Aragon, qui lui fît plusieurs visites, soit à Beziers, soit à Carcassonne. Dans le cours de ces visites, Alphonse devint amoureux de la comtesse, et s' apercevant de la tendre bieuTeillance qu'elle avait pour Arnaud, il ^ea fut jaloux et fit tant par ses prières et par ses intrigues, qu'il la décida à donner congé au pauvre troubadour et à lui interdire de la célébrer désormais dans ses vers.

Lorsque Arnaud de Marveil entendit le congé (dit son ancien biographe), il fut dotent par-dessus toutes douleurs, et comme un homme -désespéré, il quitta la comtesse et sa cour et se retira auprès de Guillaume de Montpellier , qui était soji ami et sojà seigneur, et demeura longtemps iavec JuL Là il se plaignit et pleura beaucoup et fît la<îbansôn qui dii^

Bien douces étaient mes pensées.

Cette chanson est une de celles qui nous ireg^ni; d'Arnaud ; mais ce n'est pas une de ses meilleuFé&. Le troubadour y assure, en termes assez vulgair-es^ sa ,belle comtesse ^ja'il ne peui ^oesser^ie Taiflaer, .de la célébrerait. la -cônjfure de lui permettre de revenir aUtppèsdr'eUe. Il paiDait qu'^Hevn'en ifit arien, «t

gue jiotre (traubadaur noLOura^d; inccrnsdlable et jeu^e encore, à Montpellier ou aux eûAFirons^ da©s quelapium des ofeâleaux de Guillaume.

i^naud de MarveU est du itoès^petît nombre des taïQîubadouFS coimus ;pour n'ayoîr aimé ^ .(dianté qu'une seule dame ; et celte «nité d'objet demierait xm mlérèi de plus à ses poésies, si »on les avait tOMJtes^ ou si Ton parveafliait seulement à rang^ celles qui Testent dans Tordre où elles ont été produites. La douceur et une correction élégante font le caractère principal de «es poésies.

Auaokombre des troubadours les iplus originaux et les plus distingués qui fleurirent, avec Arnaud de Marml, dainsles pays soumis. à la domination des comtes de Toulouse, je comprends Raymond de M* raval, Pierrq Vidal de Toulouse, Guillaume de fCal^âtaing, sifameux par sa tragique Matoûre, et Hugues B^unet ou Rrunec de Rhodez. Entre leurs pièces, il s*^û trouve quelques-unes de foxt piquantes par le ss^jet, et d'autres où il y a de beaux traits de poésie:; mais r^gpace me manque pour les faire tCoiH ftftître. Je regrette surtout de ne pouvoir xapporler ce qui est connu de la vie de ces troubadours., îplus inoétique enoOTe que leurs poésies, et précieuse pour l'ibi&toire ide la société au mili^eid db laquelle ils vi-* ymM. Le seul {de ces iquatre AroutOaaours au s^jet duquel ^e (^oie -pouvoir dii^ ^elque chose., «c^st Brunet; non qu'il soit plus intéressant ^u plus a»- Sftarqu^le que h$ trois auti^, .mais simplement

parce qu'il est celui dont on a le moins d'ouvrages, et dont on connaît le moins la vie.

Hugues Brunet était un personnage instruit et lettré, un clerc de Rhodezqui, comme tant d'autres clercs, se fit troubadour et jongleur. Il fréquenta diverses cours, mais vécut principalement à celle de Rhodez. H aima quelque temps une dame d'Aurillac qui eut d'abord l'air de se plaire à ses vers, mais finît par lui donner congé. Brunet n'était pas de ceux qui faisaient semblant d'aimer, il aimait, et du chagrin qu'il eut des rigueurs de sa dame, il entra dans un monastère de chartreux et y mourut.

On n'a de lui que sept ou huit pièces, où l'on trouve des choses gracieuses assez vivement exprimées, mais remarquables surtout, dans l'histoire de la poésie provençale, comme étant des premières où l'on trouve le langage amoureux des troubadours modifié dans un sens dont je voudrais donner quelque idée. Les émotions, les impressions de l'amour y sont décrites, pour ainsi dire , physiquement et comme personnifiées. Quelques courtes citations feront mieux comprendre ce que je veux dire. Voici d'abord trois couplets d'une pièce où il se plaint, comme à l'ordinaire, des rigueurs de sa dame.

<c Lorsque l'amour vint assaillir mon cœur, au » commencement, ma dame me dit, elle me fit espé- » rer qu'elle partagerait avec moi le désir amoureux ; » mais large est maintenant ma part des peines , et » petite celle des biens.

» Eh ! que voulaient donc me dire ses yeux? Que

>) me demandaient-ils, puisqu'elle ne comprend pas » mon tourment, qu'elle ne répond pas à mes prières? » Ses regards me furent bien perfides messagers; et » par Christ, si je T avais soupçonné, je ne leur au- » rais pas ouverl mon cœur.

» Maintenant ils n'en veulent plus sortir pour rien ï> au monde ; et chaque fois que je reconquiers ma » pensée pour la porter ailleurs, Vamour, dans toute » sa puissance, s'avance pour la saisir de nouveau ; il » anéantit mes résolutions et me remet en sa voie. »

Le caractère que j'ai voulu signaler, dans les pièces de Hugues de Rhodez, est encore plus marqué dans le couplet suivant, qui est le premier d'une autre pièce.

« Un trouble s'émeut doucement dans mon cœur, » qui me promet joie et me donnera douleur. Par » trop bien m'a-t-il su frapper de sa lance amour, » lequel est un esprit courtois, qui ne se laisse jamais » voir que par semblants, qui s'élance doucement » d'œil en œil, de l'œil dans le cœur, du cœur dans » la pensée. ï)

C'est dans cette même pièce que se rencontre un trait qui exprime une chose fort commune avec une recherche d'une hardiesse singulière. « Que ma dame, » dit-il, se souvienne de moi dans son cœur : le reste » je l'attendrai, pourvu seulement que les regards » et les soupirs s'entre-baisent, afin que l'amoureux 3) désir ne se rebute pas. »

Il y a beaucoup d'apparence, et il est bon de ne pas l'oublier, que la passion qui s'exprimait de la

-sorte était mie passion sérieuse et profonde, le gélaîe et le talent n'invenlent jamais de pareilles dhoses ; mais \k<m ik les trouvent inventées, ils «y prenneiït •et «'y accommodent.

ORaimbaud be VAQUEmAS. — Pairmi les trooafoadours ^e j'ai nommés jusqu'à présent i^.omme s'éteût illustrés dans les genres de la poésie provemeale consacra à la galanterie chevaleresque , aucun n appariient à la Krovence proprement dite, qui comprenait alors tout r.espace de Tfoère à la mer, et du Rhône aux Alpes. Des iroubadours de eette contrée, je forutterai un troisième groupe, en tête duquel me paraît devoir être placé Raimb au d de Vaqueiras€omm« le plus distingué par roriginalité et le talent.

Raimbaudde Vaqueiras est undestroubadours qui, par Jeur renommée poétique, s'élevèrent aux honneurs delà chevalerie, et dont la vie fut partagée entre la guerre et ramoin*. Il naquit à Vnqueiras , village agréablement situé au voisinage 'dOorange. Il était fils d'un chevalier, mais dun chevaHer idiot et pauvre, avec lequel «on sort ne fut guèi^e différent de celui d'ian orphelin. Se «entant du go.4t pfwiir la poésie, â esuiHrassa laprofes^on de jongleur, «q^d en était lappeentiss€^{)r6sque obligé, etge^rendità^Orange, à la GOUT ée ^uillamme deSaux, pri&tce ^de cette vifle. Guillaume^ )jit^son patvma, îet le mit en hoimeur et en vogue dans toutes les^cooss dief^venee.

Déjà célèbre en deoàiCtes Ài^, Saimliaud résolut àe cberdier fortune en l^iémont, ^ jse p^ési^da à la

gaeurs dn mkli de TEurope qui firent le plus parler d'eux. Boniface raccueillit très-favorablemeot, le ûi chevalier, et rabto-cha, en oeile qualité^ à :Soa service, îl avait une sœur nommée Béatrix, qui passait pour aimable et belle, et n était point encore alors miairiée* Raimbaud en devint amoureux, la célébra dans ses vers, sous le nom poétique de beau chevalier, et Ton <3rut, ajoute un des vieux biographes du troubadour, qu'elle lui voulait du bien par amour.

Un autre biographe donne quelques détails sur la manière dont s'engagea la liaison de Béatrix et de ^aimbaud; et son récit est si plein de grâce, il peint si bien les mœurs des hautes classes féodales du Midi, à cette époque, que je crois pouvoir céder à la tentation d'en traduire littéralement une partie.

« Devenu amoureux de madame Béatrix, dit l'ari- » cien auteur provençal, Raimbaud beaucoup l'aima y> et la désira^ prenant bien garde que la chose ne » fût sue; si bien qu'il la mit en grande estime, et » lui gagna maints amis et maintes amies. Elle lui » faisait très-honorable accueil : mais lui se mourait >) de désir et de crainte, n'osant pas la prier d'amour, » ni faire paraître qu'il «vait mis son cœur en elle^ » Cependaurt, comme un homme pressé d'amour, il » lui dit (un jour) qu'il aimait une dame de grande w valeur , qu'il jouissait familièrement de sa compa- » gma,aiaiîs qu'il n'jQsait ni lui montrer qu'iiratmaât^ » ni la prier d'amour, tant il «craignait sa grande » valeur. Bt il la pria, powr «Dieu, de lui downer

» conseil , et de lui dire s'il devait montrer à la dame » son cœur et son désir , ou mourir aimant et se » taisant.

» Et cette gentille dame, ma dame Béatrix , qui » s'était déjà bien aperçue que Raimbaud mourait » pour elle languissant et désirant, quand elle enr> tendit ses paroles et connut sa pensée , fut touchée » de pitié et d'amour, et lui dit : «Bien convient-il, » Raimbaud, que tout fidèle ami qui aime une noble » dame, craigne de lui montrer son amour. Mais » plutôt que de mourir, je lui conseille de parler, » et de prier la dame de le prendre pour serviteur » et pour ami. Et je vous assure bien que, si elle est » sage et courtoise, elle ne tiendra point la demande » à mal ni à déshonneur, et qu'au contraire, elle » tiendra celui qui l'aura faite pour meilleur homme. » Je vous conseille donc de dire à la dame que vous » aimez, votre cœur, et le désir que vous avez d'elle ; » et de la prier de vous prendre pour son chevalier. » Tel que vous êtes, il n'y a dame au monde qui ne » vous retînt volontiers pour chevalier et pour ser- » viteur.

» Raimbaud, quand il entendit le conseil et l'asy> surance que dame Béatrix lui donnait, lui dit que » c'était elle qui était la dame qu'il aimait tant, et » sur laquelle il avait demandé conseil. Et ma dame » Béatrix lui dit de se tenir pour le bienvenu, qu'il » n'avait qu a s'efforcer de bien faire, de bien dire » et de valoir, et qu'elle était disposée à le prendre » pour chevalier et pourserviteur. Raimbaud s'efforça

HISTOIRE DE LA POÉSIE PROVENÇALE. 6i

» alors d'avancer en mérite tant qu'il put, et fit la » chanson qui dit :

» Amour requiert maintenant de moi son tribut » accoutumé. »

Celte pièce, dont l'ancien biographe ne cite que le premier vers, est une de celles qui restent de Raimbaud de Vaqueiras ; on peut donc s'assurer qu'elle ne répond pas par sa beauté à l'intérêt de son motif, et Ton peut en dire autant de la plupart des pièces composées en l'honneur de Béatrix : il y a dans toutes de beaux vers, d'un tour énergique et vif; mais pour surmonter la monotonie du genre et des exemples antérieurs, Tauteur s'est jeté dans des accessoires pédantesques , étrangers au caractère et à l'objet de toute poésie sentimentale.

Il y a un fait intéressant à noter dans la vie de Raimbaud de Vaqueiras. Ce troubadour avait lu un grand nombre de romans ou d'épopées chevaleresques, dont il semble indiquer quelque part qu'il possédait un recueil. Épris de celte lecture, il crut faire merveille de parsemer ses chansons d'amour d'allusions, parfois assez développées , aux héros de ces romans et à leurs aventures. Il ne fit, il est vrai , en cela, que suivre l'exemple donné par des troubadours plus anciens : mais ce qui, dans ceux-<îi, n'était qu'un ornement, qu'un accessoire de leur chants amoureux, semble l'objet principal des siens, tant ils fourmillent de comparaisons, de similitudes, ^e rapprochements tirés de l'action des romans poétiques alors en vogue. C'est un défaut réel, mais un

défaut qui rend précieuses, pour rhistoire deFépo* pée provençale, les compositions ok il se trouve;

Celles^de ses pièces galantes où Raimbaod montre le plus de talent, sont celles où il exhate s@a dépit sinr ses fréquentes mésaventures en amou?; car il se brouilla et se raccommoda successivement, non-seulement avec sa belle Béalrix, mais avec d'autre dames; et Ton ne sait trop commfent rapporter à ees brouifleries les^ diverses pièces dont elles farenf le sujet. Je me bornerai à traduire deux de ces pièces dont le motif es?l suffisamment clair. Daas la première, il expose le dessein où il est de se faire che- ?alier errant, du dépit qu'il a de Tinfidélité d'une certaine dame, qui est peut-être une dame de Tottone avec laquelle on sait qu'il avait eu des intrigues^ et des querelles.

« Ma dame el Amfour ont beau m'avoîr faussé leur w foi et mis à leur ban, ne croyez pas que j'en oublie » de chanter, que j'en laisse déchoir mon honneur, y^ que j'en renonce à aucune poursuite glorieuse, ni » que j'en passe les ports> comme je fis une fois,

» Galoper, trotter, sauter, courir, les veilles, les » pcânes et les fetigaes vont être désormais mes » passe-temps. Armé de bois, de ffer, d'acier, je bra- » verai chaleur et froidure : les bois et les sentiers » seront ma demeure; les shrventes et lœi descorte » mes chants d'amour ; et je m^aintiendrai les faibles irecwfttiie les forts.

ji^Iféaiimoitts, ce sca^ait un hcmneur, pour moiv » de trouver une nd)le dame, belle, avenante,^ etcte

jirhaut pjpk, qui nd se iltipa» an pteisir de mon » îimI,, qjdji ne^ fui poiiil yokge mi crédale aux médi- H si»^, laie se fU pas prier trop longlenips; je » m'aceOTderais voloflûtiersà Vaimer, s'il lui plaisait : ^ aémer ainsi me serait bon encore.

» Ma raison surmonte enfin la folie qui m'a pos« » sédétoutun an, pour une infidèle de cœur bas. La< » gloire me plaît tant, qu'elle suffit pour me donner » delaj^, et dissiper mon chagrin en dépit d'Amour; » de ma dame et de mon faible cœur : je suis affran- » chi de. teus^les trois ^ et J apprendrai à noblement j^ agir sans eux..

w l'appr^drai à bien servir en guerre, parmi les 5» em^reurs et> les rois, à faire parler de ma bra^ )xyôttre, à bîeu faire de la lance et de l'épée. Ver» » Montferrat , ou ici, vers Forcalquier, je vivrai de >> gjiiieErey eofiàme un chef de bande. Puisqu'il ne me » revien* aucun bien de l'amour, je m'ea dégage, et » que le toift en soit à lui. »

La seconde pièce, composée à peu près dans le même dentim^t qm la précédente, n'est ni moins vive,, ni mains harmonieuse d'expression, et plus cuneuse |»eut-êlre eûcorê en ce que l'on y voit mieuî combien, dans ses plus grands accès de dépit et de cha^iB amoweux, un dievaUer respectait les idées géttéfaks de setn temps sur VkHportance et lia nécest* sité^ morales^ de l'amour, fia voiei les trois ou quatre

<Y Un bMmer peut biesr, s'il veut s'en donner \& » peine, être heureux et monter eaprn^ sans amour s

6k UISTOIRE DE LA POÉSIE PROVENÇALE.

» il n a qu'à se garder de bassesse, et mettre tout » son pouvoir à bien faire. Ainsi donc, bien qu a- » mour me faille, je persiste à faire aussi bien que je » puis ; et, pour avoir perdu dame et amour, je ne » veux point perdre prix ni valeur : sans damé et » sans amour, je veux vivre preux et honoré ; je ne » veux pas d'un mal en faire deux.

» Toutefois, si je renonce entièrement à Tamour, )) je renonce, je le sais bien, au mieux de tout bien. » L'amour améliore les meilleurs, et peut donner de » la valeur aux plus mauvais. D'un lâche, il peut faire » un brave, d un grossier, un homme gracieux et » courtois; il fait monter maint pauvre en puissance. » Puis donc que l'amour a tant de vertu, j'aimerais » volontiers, moi, si envieux de mérite et d'honneur, » j'aimerais, si j'étais aimé.

» Néanmoins, laissons là l'amour I l'amour se com- » plaît plus à ôter qu'à donner ; il fait cent maux » pour un bien; mille peines pour un plaisir, et ne )) donne jamais gloire sans traverses. Mais qu'il se » gouverne comme bon lui semble ; je ne veux plus » de ses ris ni de ses pleurs, de ses plaisirs ni de sa » douleur. Ne soyons rien, ni méchant ni bon, et » laissons là l'amour. »

Certes, l'homme qui disait de pareilles choses, qui les disait il y a près de sept cents ans, et qui surtout les disait en maître de l'artifice le plus délicat, en vers pleins et sonores, parsemés çà et là d'heureuses hardiesses de langage et de tournure, n'était pas un poëte vulgaire.

A dater du moment de son entrée au service du marquis de Montferrat, la vie de Raimbaud de Vaqueiras fut une vie très-active et très-agitée, partagée presque également entre la poésie et la guerre, entre les aventures d'amour et celles de chevalerie. Cellesci sont les mieux connues, comme se rattachant aux actions du marquis de Montferrat. Brave, avide de renommée, entreprenant et habile, ce seigneur joua de son temps un rôle fort au-dessus de sa puissance matérielle.

En 1202, Thibaut, comte de Champagne, étant mort au moment oîi il allait partir pour la Syrie, à la tête d'une nombreuse armée de croisés, les barons qui s'étaient rangés sous ses ordres furent obligés d'élire un autre chef. Leur choix tomba sur le marquis de Montferrat, qui accepta cet honneur et le méritait. En 1204, les croisés se rendirent sous sa conduite à Venise, où ils devaient s'embarquer sur des vaisseaux de la république, avec des renforts vénitiens.

On sait par quels singuliers accidents cette armée, au lieu de se rendre en Syrie, se dirigea sur Constantinople, la prit, s'empara de tout l'empire grec, et s'en partagea les provinces. Le marquis de Montferrat eut, pour sa part, le royaume de Thessalonique, oîi il s'établit aussitôt, et d'où, se portant sur la Grèce, il la conquit tout entière.

Raimbaud de Vaqiieiras, qui avait suivi le marquis, le servit fidèlement en toute rencontre et dans toutes ses guerres, et en obtint pour récompense un