Journal des Spectacles, Septembre

guration de la République française, Miltiade a Marathon, le Siège de Thionville, Toute la Grèce , ou Ce que peut la liberté ;*

— l’Opéra s’est fait bien vite un répertoire, poëmes de Quinault du Ça ira , mis en musique par des Lully de Carmagnole. C’est l’Opéra qui a fait entrer tout un tableau symbolique de la révolution dans un divertissement ajouté à Tarare , l’opéra de Beaumarchais. C'est .à l’Opéra que Vestris fait applaudir dans le ballet du Jugement de Paris le fameux Corno, le bonnet phrygien, l’ancêtre du bonnet rouge. C’est l’Opéra qui joue le plus souvent au profit des volontaires partis pour les frontières , et des infortunés de la section de Bondy i. C’est l’Opéra qui électrise les âmes, à chacune de ses représentations, par la scène lyrique des . citoyens Gardel et Gossec, V Offrande à la liberté; c’est l’hymne des Marseillais mis en action, entouré de toutes les pompes de la mise en scène, agenouillant guerriers, enfants, jeunes filles chargées d’offrandes devant le temple de la Liberté, à cette strophe : Amour sacré de la patrie , faisant à la fin de cette autre : Que nos ennemis expirants voient ton triomphe et notre gloire , ronfler les canons et battre les tambours2. C’est l’Opéra qui, pour la fête fameuse de l’inauguration des bustes de Marat et de Lepelletier à la section de Bondy, change sa façade en une montagne où repose au sommet le temple des Arts et de la Liberté, et qui descend jusqu’au milieu du boulevard. Les cénotaphes, les bustes des deux martyrs, « les arbres nnalogues à cette fête, » ornent la montagne. Les deux déesses descendant de leur char, la Liberté, l’Égalité, montent jusqu’au temple, aux fanfares de l’orchestre qui