Fragments sur Paris, par Meyer, vol. I

joue la marche des prêtresses de l’opéra d’Alceste : du temple, des cohortes de jeunes filles, vêtues de tuniques blanches, ceintes de rubans tricolores, sortent et attachent leurs guirlandes aux bustes et aux arbres pendant que les « enfants des Arts » chantent :

Marat, Marat n’est plus, ainsi que Saint-Fargeau1.

C’est à l’Opéra que se jouent, la toile baissée, les Bacchanales catilinaires. C’est l’Opéra dont les coulisses sont le lupanar des Hébert et des Chaumette « qui quatre fois pjir semaine soupent avec les rois, popularisent les déesses, sans-culottisent les nymphes, et font souffler les fourneaux du Père Duchêne par les Jeux et les Plaisirs, tandis que les Amours de Psyché lui allument sa pipe.» C’est l’Opéra dont Léopard Bourdon courtise l’Olympe féminin, menaçant les Junon, les Minerve, si l’on ne s’empresse de jouer son chef-d’œuvre révolutionnaire, de faire dresser une guillotine sur l’avant -scène.

Adieu l’Opéra galant et cythéréen, et le public des petits-maîtres, et les tenants parfumés de Gluck et des Piccini ! — Le public sans-culotte est roi là ; il est roi au théâtre de la rue Richelieu, qu’il baptise Théâtre de la République; il est roi même à ce débonnaire spectacle où l’année 1788 allait voir le Général Jacquot et les scènes divertissantes du Tailleur anglais, à ce cirque où Franconi lui offre aujourd’hui « le superbe tableau de l'Offrande a la liberté dont les écuyers et les chevaux exécuteront plusieurs attitudes au moindre signal2. »

C’est pour le public sans-culotte qu’on donne trois fois