Paris pendant l'année 1796, par Peltier. Septembre

compte qu'effigies et bustes révolutionnaires; et le ciseau prostitué des Phidias qui ont faim appelle le couplet :

a Je ne connais pas bien au juste Ce qu'ont fait Marat et Chaiier; Mais de tous deux je vends le buste; C'est ce qu'il faut dans mon métier.

Qu'importe, quand j'ai de l'ouvrage, Qui je tiens dans mon magasin!

Avant de faire leur image, Je vendais celle de Mandrin *. »

Ce sont des bustes de Marat, des figurations du 10 août. C'est le buste de la citoyenne Danton exhumée et moulée sept jours après sa mort , par Desenne , sourd et muet. À côté d'un Républicain maintenant l'Union et l'Égalité, par Boizot; à côté d'une Rosière pleurant la mort de son fondateur et montrant l'image de son cœur, par Delaître, frissonne une Grâce fourvoyée : la Frileuse, de Houdon. Puis une esquisse en plâtre d'un tombeau de Drouais, par Michallon ; des bacchantes de Marin ; des nids de fauvettes et de chardonnerets, par le merveilleux Demontreuil, qui fouille le bois blanc comme une cire obéissante. La gravure n'a guère qu'une planche : la Vénus Anadyomène du Titien, par Saint-Aubin ; et l'architecture qu'un modèle en talc : un Opéra que le citoyen Perrard propose d'établir sur l'emplacement des Capucins, avec façade sur la rue Saint-Honoré et façade sur les Tuileries*.

Si cette exposition de 1793, envahie par la politique, fut de peu pour l'art, une grande création de la Répu-