Les Bustes ou Arlequin sculpteur. An ni

2. Description des ouvrages de peinture, etc., exposés au salon du Louvre, le 10 août 1795.

blique allait lui être de beaucoup : le Muséum du Louvre était fait le rendez-vous général des productions de l'art possédées par la France, la fédération des belles choses, et la République une et indivisible des chefs-d'œuvre de la forme et de la couleur.

Jusqu'à la Révolution, les objets d'art de la France avaient été gaspillés, disséminés. Ils étaient dans les châteaux royaux, dans les cabinets des Directeurs, çà et là. M. de Marigny avait une partie des antiques du Louvre à sa terre de Ménars; le duc d'Antin, une autre partie dans ses jardins1. La collection des dessins du Louvre faisait partie du cabinet de M. d'Angivilliers, et l'on ne pouvait voir les pierres gravées que chez lui2. L'abus des usages passés en droit venait ajouter à la dispersion des objets d'art : à la mort du roi, le valet de chambre prenait quatre tableaux à son choix, et en devenait propriétaire3. Nulle règle unique, nulle intendance monarchique et générale ne gouvernait les choses de l'art. Qui, par exemple, était responsable de cette quantité de moules des morceaux lei plus estimés dont on se servit pour combler les trous de la place du Louvre4? Personne. Et tel était le désordre dans le domaine de l'art et de la science, qu'une collection de vases étrusques était au Garde - Meuble , un trésor des chartes à la Sainte-Chapelle, un autre à Sainte-Croix de la Bretonnerie, un autre à la Bibliothèque; le premier rentrant dans les attributions du garde des sceaux , et le troisième dans celles du ministre de la maison du roi \ Contre