Catalogne d'autographes Trémont

M1,e Renaud, que le mariage jaloux a ravie à la scène; s'il ne manquait cette Adeline, cette fille aînée du diable l, qui aimait tant les vilains singes et les beaux hommes, qui si vite croquait l'argent, et qui, par plaisanterie, avalait un billet de caisse posé sur une tartine de beurre * !

Mais que parlons-nous de tous ces soutiens consciencieux de l'Opéra-Comique , passés de mode? Mme Saint- Aubin! Elleviou! voilà le couple qui accapare aujourd'hui ïa faveur du public, — et qui se fait la part du lion dans toutes les pièces. Mme Saint-Aubin ne veut pas de rivale. Elleviou ne laisse pas un rôle au talent de Juliet, de Martin, de Trial : Elleviou, Mme Saint-Aubin régnent despotiquement; ils n'ont que deux ministres de leurs succès : Ségur et Dupaty. Mais quels auteurs intelligents et dévoués ! comme seuls, ils ont la recette de ces petits rôles charmants, de ces petits duos charmants, de ces riens où Elleviou est en officier, et Mme Saint-Aubin en toute jeune, mais toute jeune ingénuité; c'est le programme: «Dixhuit ans tout au plus, entends-tu, mon cher Dupaty? — et que ça soit ben genti, ben niais, oui, oui, comme l'Amoureuse du Prisonnier* ! »

« Antoinette, cédant à l'orgueil national, attira en France le célèbre Allemand qui créa chez nous la musique dramatique. En cela, elle fit une imprudence; ce n'est point une erreur de dire que la Révolution opérée par Gluck dans la musique aurait dû faire trembler le gouvernement. Ses accords vigoureux réveillèrent a générosité française; les âmes se retrempèrent et firent voir une éner-

1. Les Miniatures. 1790. — 2. Les Miniatures. 1790. 3. L'Espion des coulisses. An vm.

gie qui éclata bientôt après. Le trône fut ébranlé *. » Cette pauvre musique, travestie par Leclerc en alliée de la philosophie, trouva autant de mécomptes que son alliée à la Révolution. Des concerts des Tuileries, elle tombe au lycée du Palais-Royal 2; des célèbres concerts du comte d'Albaret8, elle tombe au club des Étrangers de la rue de Chartres *, elle tombe au gymnase de la milice citoyenne 5. La Carmagnole, le Ça ira, la Marseillaise sont toute la musique de la France. Et, comme toute Muse d'alors, Euterpe descend au peuple ; Méhul rêve des chœurs de trois cent mille voix, un opéra monstrueux chanté en quatre parties par une armée de voix : « La première partie ferait d'abord la tonique; la seconde, la troisième et la quatrième parties donneraient successivement la tierce , la dominante et l'octave ; après quoi, ces quatre parties, reprenant simultanément, feraient les quatre notes à la fois 6. »

Heureusement le vieux Grétry et le jeune Chérubini ramènent la musique à l'Opéra, et la sauvent. Heureusement l'Institut national de musique, sorti de l'association musicale des artistes musiciens de la garde nationale parisienne, succède glorieusement au Conservatoire musical de l'ancien régime : le Dépôt de musique des gardes françaises T; succède à l'École de chant ruinée de l'Académie oyale de musique ; succède enfin à ces six cents gymnases

1. Essai sur la propagation de la musique en France, sa conservation et ses rapports avec le gouvernement, par Leclerc.