Paris à la fin du dix-huitième siècle, par Pujoulx

sacrés, les cathédrales où « la routine d'un goût gothique commandait un chant lourd et martelé, des chœurs secs de chant et d'expression *. » Les portes des salons s'entrebâillent; la société fait signe à cette ancienne conviée de toutes les fêtes. Les nouveaux riches savent ce qu'ils doivent à leur fortune nouvelle : ils se sont résignés à toutes les exigences du bon ton ; et comme ils ont entendu dire que cela était jadis de bonne compagnie, de prêter quelques heures ses oreilles à un orchestre, — ils écoutent, ils affrontent, ils provoquent les concerts, et s'y ennuient héroïquement. Leurs femmes les ont devancés, dans cette courageuse comédie du ci-devant goût; elles font contre musique bon cœur, d'une patience sans égale ; à quarante ans, elles se mettent à apprendre le piano-forté, et ne consentent à se rendre aux eaux qu'avec un clavecin monté sur la bâche de la voiture *.

Les affiches de concerts couvrent les murs. Les racoleurs d'ut courent la France, et la dépeuplent de ténors. Les archets fameux deviennent impayables. Les entrepreneurs, maréchaux des logis de l'harmonie, marquent à la craie les palais les plus somptueux, dont les échos ne vont plus se taire. Concert Marbeuf; concert Prévost; concert de la République; concert des Tuileries où Krasa fait entendre l'instrument du Parnasse; concert des aveugles; toncerts des sourds et muets; concert Cispadan, où la musique est intelligemment doublée d'un splendide souper 3; concert du Cercle de l'harmonie, qui tend ses vilaines draperies aurores et bleues dans les appartements de la duchesse d'Orléans, au Palais-Royal*; concert à l'Odéon,