ET DES PLANCHES

GORTEmiES DANS LE PREBflER VOLUME.

Vue de la cathédrale de Pise. Ibid,

DiOTi Salvi IX

Baptistère de Pise Ibid,

▲mxoLpHo Di I^po 19

Cathédrale de Florence IbieU

GlOTTO ..•• •• 29

Campanile de la cathédrale de Florence Ihid.

JxAv DB Pise. 35

Le Campo Santo à Pbe Ihid,

BavHziXEscHx 45

Conpole de Sainte-Marie-des-FIeurs; — Façade du palais.

Pitti à Florence 2t:ùL

MlCBCLOZZO « . 69

Palais Médicis y à Florence. . . • Ibid,

Leoit-Batutà Albxeti 79

Eglise Saint-François de Rimini* Ihid.

CaovACA (Sdiokb) 97

Palais Strozsi, à Florence Ihid.

BaAMÀVTE. loS

Temple de San Pietro in Montorio; — Palais de la Chan*

cellerie a Rome Jhid,

xij TABLE.

Balthazar Peeuzzi ia3

Petit palais y près le palais Spada; — Palais Massimi, a

Rome Ibid,

Raphaël Sanzio i4i

Palais Pandolfini, à Florence. • , . . Ibid,

San Micheli .' i55

Porte de Fortification; — - Palab Pompeî à Vérone. . • Ibid.

San Gallo (AiTtoine) 179

Palais Famèse, à Rome Ibid,

Jules Romain (Pippz] ao5

Palais du Ty à Mantoue Ibid.

Michel- Ange Bonaeeoti 2^3

Coupole de Saint-Pierre , à Rome Ibid,

Sansotino (JacopoTatti) 267

Bibliothèque Saint-Marc, à Venise Ibid,

Galeas Alessi 289

Eglise de l'Assomption à Gènes Ibid,

Palais Sanli, à Gènes Ibid,

PlEEO LiGOEIO. 3o9

Villa Pia , dans les jardins du Vatican, à Rome. . • • Ibid,

Jacques Baeozzio( dit Vionola] 319

Château de Caprarola, près de Rome Ibid,

AmcANATi 337

Cour du palais Pitti; — Pont de la Trinité ^ à Florence. Ibid

cO,

DES plus CÉLÈBRES

BUSCHETTO,

AEGHITECTB 017 ONZlilCS SIÈCLE,

BAt]ff, sir 1063s ÎAûkTmàùmjLiM »b nn.

D^ le dixième siècle, Pise> grâc^ au génie de ses

citoyens, à l'acti^t^ de çon coounerce et de sa mariuei.

était parrenue i^ un assez haut degré de puissance. Ses

flottes victorieuses parcouraient toute la Méditerranée,

et transportaiei^ ses armes aux ile^^Lipari , sur les côtes

d'Afrique et dans la Sicile. Vers l'an io63, les Pisans

assiégèrent Palérnue, forcèrent rentrée de ton port, et

s'emparèrent, après en avoir chassé leurs ennemis, de

six grands vaisseaux chargés d'an immense butin. I. • ' I

2 BUSCaiETTO.

De retour dans leur patrie, ils résolurent d'appliquer la valeur de ces riches dépouilles à l'érection d'un temple, qui devint un monument à-la-fois de gloire pour le pays, et de reconnaissance envers le del, qui avait favorisé le succès de leurs armes.

Il a régné jusqu'à ce jour beaucoup d'incertitudes et de méprises, tant sur la date de l'époque où dut être commencée la basilique de Pise , que sur les sources d'où l'on tira les matériaux antiques dont elle est for« mée , et sur l'origine ou le pays de l'architecte Buschetto , qui les mit aussi habilement eu œuvre dans ce monument^ le premier qui ait vu renaître le goût de la bonne architecture.

Dans son histoire de la sculpture (i) , M. Cicognara nous parait avoir dissipé ces obscurités , en reproduisant toutes les inscripti(»)s qu'on lit sur les murs du monument même , et dont quelques-unes semblent n'avoir point été connues de Vasari. D'après une de ces inscriptions, on ne saurait douter que l'an io63 ne soit celui de la fondation de l'édifice.

Jusqu'ici encore l'on a cru et répété que les colonnes et les restes d'antiquité dont la cathédrale de Pise offre une sorte de collection, avaient été recueillis par les Pisans dans leurs voyages de mer , et transportés de la "Grèce pour embellir leur ville. M. Gcognara montre rinvraisemblance de cette opinion, (a) Il paraît en effet beaucolip plus probable que Pise , dont l'ancienne église de Santa-Reparata avait, dès le quatrième siècle,

, {i)Stona délia Sculiura, etc. Venise, z8i3-x8, 3 yoL m*foL Tom. i*% pugeiSo.

(3) Ibîd.

BUSCHETTO. 3

été élevée sur les ruines des thermes ou du palais d'Adrien, possédait 9 comme beaucoup d'autres villes dltalie , un très grand nombre de colonnes antiques de toute proportion et en tout genre de marbre , qui devinrent les principaux matériaux que l'architecte du nouvel édifice devait mettre en œuvre. Ajoutons que Pise', encore à cette époque, était maîtresse de l'île d'£lbe , où elle fit tailler un assez grand nombre de colonnes de granit.

Il est à croire que cette opinion sur l'importation de matériaux d'architecture grecque a pu s'accréditer , à la faveur de celle qui, jusqu'à nos jours, fit croire que l'architecte de la cathédrale de Pise, Buschetto, était luimême Grec, et natif de la petite île de Dulichium^ qui fit jadis partie du royaume d'Ulysse. .

Cette méprise est résultée des deux premiers vers de l'épitaphe qu'on lit sur le tombeau de Buschetto, ou pour mieux dire, des lacunes de deux ou trois mots que le temps, ou tout autre accident, a fait disparaître des deux premiers vers de l'inscription tels qu'on les lit aujourd'hui , et que nous les rapportons :

BUSKET. . . JACE. . . HIC .'. . INGENIORUM

DULICmO PREVALUISSE DUCT.

On ne saurait dire par quel étrange méprise le mot Dulicfuo , qui naturellement , comme le premier du second vers 9 se trouve immédiatement au-dessous du nom de. Buschetto, fit croire qu'il était de Dulichium. M. Cicognara, en donnant toute l'inscription, montre que ce

mot ne peut se rapporter qu'au mot duày et s'ap-

6 BUSCHETTO.

jusqu'au plafond. Ces galeries, outre la variété qu'elles répandent dans tout l'ensemble, font encore mieux jouir de toiit l'espace que les yeux ont la liberté d'y parcourir.

La plus grande longueur du temple , depuis le seuil de la grande porte d'entrée jusqu'au mur de l'apside, est de i65 brasses florentines (aga p. a po.); la largeur totale des cinq nefs est de 55 brasses (97 p. 9 po.); !22 brasses (89 p. i po.) font la largeur de la nef du milieu, qui a 57 brasses ( loi p. 4 po.) de hauteur. La longueur de la nef transversale est de ia3 brasses (218 p. 8 po.), sa largeur est de ^9 (5i p. 6 po.) avec les bas-côtés. La nef du milieu n'a que i3 brasses de large (^3 p. i po.).

Tout l'extérieur du monument est, pour sa disposition, dans un rapport exact avec celle de l'intérieur. Deux ordres de colonnes adossées au mur répètent les deux ordres de la grande nef, et s'élèvent jusqu'à la toiture des bas-côtés. L'oi*dre inférieur est couronné par des arcades, le supérieur porte l'entablement continu qui règne autour du monument. Un rang de colonnes à arcades, plus petites , également adossées, s'élève au-dessus de la toiture des bas-côtés , et supporte celle de la nef.

Pareille disposition a été suivie dans le frontispice ou portail du temple, par Rainaldo, collaborateur et successeur de Buschetto, et qui termina cette grande entreprise. Il subordonna la décoration de la feçade à celle des parties latérales , eu se raccordant exactement aux deux masses inégales , en hauteur , de la nef du milieu et des ne£i collatérales. Ainsi, ce frontispice se trouva divisé en deux parties. L'inférieure se compose aussi de

BUSCHETTO. 7

colonnes avec arcades adossées, que surmontent deux rangs de colonnes plus petites, également adossées jusqu'à la concurrence du sommet de la toiture des bascôtés. La partie supérieure est celle qui , dans le même genre d'ordonnances, s'appKque à Félévation de la grande nef, et se termine avec des colonnes toujours diminuant de hauteur , par un fronton qui arrive k la hauteur du pignon du toit de la grande nef.

On lit, près de la porte d^entrée, en l'honneur de Rainaldo, l'inscription contemporaine que voici:

HOC OPUS EXmiUM, TAM MIRUM, TAM PRETIOSUM: RAINALDUS PRUDENS OPERATOR ETIPSE MAGISTER

œNSTirurrMiRE, solerter et ingeniose.

Nous n'avons point parlé de la coupole qui couronne la basilique de Pise. Aujourd'hui surtout, et après les grands ouvrages produits en ce genre par l'architecture moderne , on est forcé d'avouer qu'elle n'offre ni nn grand effort de construction ni un modèle remarquable d'invention et de décoration. Nous n'en faisons ici mention que comme d'un accessoire peu intéressant en luimême, mais qui doit le devenir quant à l'histoire de l'art , étant le premier essai de ce genre de construction en Europe. Avant ce monument, rien ne donna ches les peuples modernes , soit l'idée , soit l'exemple d'un dôme , c'est-à-dire d'une voûte sphérique, au haut d'im tambour formant en dehors une masse réunissant les quatre branches d'une croisée. Buschetto doit donc passer pour avoir été le premier auteur des coupoles placées sur le fsàte des temples.

8 BUSCHETTO.

Une inscription conservée dans celui de Pise nous fait entendre , qu'il eut des talens supérieurs en mécanique. Il paraît qu*il avait inventé et mis en œuvre quelqu'une de ces machines ingénieuses qui , tout en économisant les efforts et la peine , augmentent et multiplient la puissance de faire mouvoir ou d'élever les masses les plus pesantes. Dix. jeunes filles élevaient , par le moyen qu'il avait imaginé , des fardeaux que mille bœufs auraient à peine remués , et qu'avec peine un radeau avait transportés par mer.

QUOD VIX MILLE BOUM POSSENT JUGA JUNCTA MOVERE ET QUOD VIX POTUIT PER MARE FERRE RATI5

BUSKETI NISU QUOD ERAT MIRABILE VISU DENA PUELLARUM TURBA LEVABAT ONUS.

Cette inscription , quoique en vers, ne saurait être ao cusée de ce vice d'hyperbole, auquel l'imagination indépendante d'un poète se laisse &cilement emporter. C'était en vers que se faisaient alors toutes les inscriptions, et sous la surveillance de l'autorité civile , pour être placées dans les édifices publics. Celle-ci le fut dans le monument même de Pise, et elle eut pour objet de célébrer l'habileté de l'architecte Buschetto , en rappor* tant un Ëiit qui dut être à la connaissance de tous les contemporains. Et quel est ce fait ? C'est que dix jeunes filles élevaient ( ce qui ne put avoir lieu qu'au moyen d'une machine) des fardeaux d'un poids ix>nsidérable. Buschetto avait donc été l'inventeur de ce moyen méca* nique. Il est certain , en effet , que ces nombreuses co-

lonnes d'un seul morceau, qui compodent les nefs de la cathédrale de Pise , durent exiger, pour être transportées et érigées en leur place, d'assez puissans moyenij dont on n'avait eu, depuis la chute de l'empire ro* main, ni le besoin , ni par conséquent l'idée. Sans doute celui qui le premier les retrouva, ou en inventa d'autres semblables, dut exciter l'admiration de son temps.

Le monument de Buschetto devait donner, et donna réellement une impulsion sensible au renouvellement des arts et de l'architecture , et il devint , par le grand exemple qu'il présenta, le premier moteur de la restauration du bon goût. C'est ce que Yasari a reconnu en disant : Fu rarissimo Buschetto , che diede principio al meglioramento degli arti del disegno in Toscana , e fil gran cosa metter mono a un corpo di chiesa , cosi fatto di dnque nauate , e quasi tutto di rnarmo dentro efiiori.

Effectivement cet édifice en produisit bientôt un grand nombre d'autres. Toutes les villes de la Toscane ne tardèrent pas à se disputer, dans les monumens qu'elles y élevèrent à l'envi , l'honneur de se surpasser en grandeur et en magnificence. C'est à-peuprès de la même époque que datent le baptistère de Pise et son Campo Santo, les églises d'Orvietto, de Sienne, etc.

Mais un des grands bienEsiits du monument de Pise fut d'avoir remis en honneur les ordres de l'architecture grecque , d'avoir rendu à la lumière une multitude de fragmens de sculpture antique, auparavant méconnus dans les débris ou sous les ruines des édifî-

lo BUSCHETTO.

ces romains, et d'avoir, en quelque sorte, préparé, dans la collection de ces précieux restes , une espèce d'école, où les rénovateurs du bon goût trouvèrent des leçons et des modèles , tant en architecture qu'en sculpture.

DIOTl SAn.Yl,

JiAPTISTEItK DE IMSE,

DIOTI SALVI,