MORT BH

Le talent dam la profession des beaux-arts est rare* ment héréditaire. Le génie n'est pas un bien de Êunilie. U y à eu cependant des exceptions en ce genre. La famine des San Gallo en (bt une. Quatre de ses membres ont successivement illustré leur nom dansFarchiteoture. Car le père des deux premiers San Gkdlo , Oiamberti (c'était leur nom patronimique)) eut aussi dans son temps une grande réputation.

Antoine Sain Gallo , celui dont nous écrivons la vie, ne tenait que par sa mère à la fisunillédes San Gallo dont fl prit le nom^ C'était -contracter l'engagement de deve^ nûr habile, car un grand nom impose de grandes obligatioiui- Son père l'avait destiné à la profession de menuisier, mais le jeune Antoine avait entendu parler de ses ondes ina.ternels Oiuliano et Antonio da San Galh^ et du .grand: crédit dont ils jouissaient comme arclii* Iec43e6 à Rome. Il se rendit dans cette ville n'étant encore artiste que par le désir de le devenir, et par l'espérance d'y trouver les leçons et les exemples de ses parens. L'ap* pui qu'il. en attendsût lui manqua bientôt. Ses protectjBurs nai;iiirels quittèrent Rome, et il fut obligé d'en

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chercher d'autres, qui ne manquent jamais, le travail et l'étude.

Il leur dut bientôt de parvenir à se recommander auprès de Bramante. Ce célèbre architecte était devenu paralytique; mais l'esprit chez lui n'avait rien perdu de son activité. Il ne lui fallait que d'autres organes docileâ aux ordres de sa pensée, capables de recevoir et de fixer toutes ses idées. Il trouva dans le jeune San Gallo ce suppléantfidèle,intelligentetzélé.Aprèsbeaucoupd'épreuves de son exactitude , et de la facilité avec laquelle il savait s'identifier à lui , il en fit un autre lui-même. Bramante continua ainsi, jusqu'à sa mort, de bâtir par les mains d'Antoine San Gallo. L'occasion était belle à un jeune homme pour se produire. Bramante était le plus célèbre architecte et le plus en vogue qu'il y eût alors. Etre ainsi son substitut, c'était se préparer à devenir un jour son successeur. Aussi eut-il bientôt une réputation qui fit présager ses succès futurs.

Une chose lui Êiit un honneur particulier, c'est qu'à l'école de Bramante il devint très habile constructeur, et l'on sait que la science de la construction ne fat pas le mérite principal de cet architecte. Les élèves sont fi souvent portés à imiter les défauts de leurs maîtres , qu'on sait déjà gré à ceux qui ne les outrent point. Mais savoir en profiter pour les fuir , et se distinguer par des qualités contraires, est un effort assez remarquable. C'est ce que fit Antoine San Gallo, qu'on reconnut à bon droit pour un des meilleurs constructeurs qu'ait eus l'architecture.

Telle était l'opinion établie sur son compte, que le . cardinal Alexandre Farnèse (depuis pape sous le nom de

SAN GALLQ. j8i

Faut ni), voulant restaurer son vieux palais de Campo di Fiore , s'adressa de préférence à lui , pour avoir un nouveau projet. L'intention du cardinal alors n'était pa^ de &ire un bâtiment entièrement neuf, encore moin» de construire ce vaste palais Farnèse , qui^ à tout prendre, pour la grandeur de la masse, la régularité de son ensemble, et l'excellence de son architecture , a ter nu jusqu'ici, dans l'opinion de3 artistes, le premier rang entre tous les palais qu'on renomme. Heureusement le génie de San Gallo fut prophétique , et le goût du cardinal ne le fut pas moins dans le projet que présenta le premier, et que le second adopta. Ce projet, commencé d'abord sur une modique échelle , eut cela de particulier, qu'il fut susceptible, comme nous le verrons dansla suite, de s'agrandir, et de se prêter, tout en conservant l'ouvrage déjà fait , aux grandes dimensions qu'exigea ultérieurement la haute fortune des Farnèse.

Un des premiers ouvrages de San Gallo à Rome, et que l'on ne met pas au nombre de ses meilleurs , est l'église delà Madone-de-Lorette, place de la colonneTrajane. Le plan au reste ne lui en appartient pas , et l'édifice avait été commencé dès 1 607 lorsqu'il n'était encore qu'un jeune élève. Aussi ne lui en attribue-t-on que l'achèvement et la décoration. Sur une masse quay drangulaire et ornée de pilastres comprîtes accouplés , s'élève une coupole à double voûte, dont le tambour est octogone , et paraît généralement trop haut. L'inlé^ rieur du dôme qui seul forme toute l'église est égale*^ ment à huit pans. Le principal mérite , celui du moins qui recommande avant tout cette coupole , est d'avoir été la première à Rome qu'on ait construite dans le

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système de double voûte. £Ue a 4^ pieds 6 pouces de diamètre intérieur , et 86 pieds 8 pouces de hauteur, ju6(]u'au<lessousde la lantarne. Le style général deœtle architecture , ses formes et ses détails ont de la lourdeur, et l'architecte Giacomo del Duca a encore aggravé ce défaut, pour l'œil, par l'énorme et vicieuse lanterne dont il a couronné le monument.

Vers le même temps , San Gallo éleva un palais en face de celui de Venise ; nous le désignons par Templa* cernent qu'il occupe , faute de pouvoir indiquer le nom du propriétaire actuel. Il est peu considérable par sa masse , mais il Test beaucoup par tout ce qui fait le mé» rite d'un semblable édifice. Dès l'origine, il fut réputé être le plus commode , le mieux distribué , le plus élégant, dans ses intérieurs, de tous les palais de Rome. Quoique depuis cette époque, ce qu'on aie plus perfectionné soit précisément cette partie de disposition et d'agré* mens intérieurs, le petit palais dont on parle ne semble point avoir vieiUi. (On entend désigner ici ce genre de mérite qui vient de la mode et passe avec elle.) En e£fet il est rempli de ces sortes de beautés qui non-seulement ne vieillissent pas, mais qui sont faites pour rajeunir le goût de tous les siècles. C'est bien ce qu'on peut affirmer de ces beaux intérieurs , où Perrin del Vaga a laissé des modèles de son talent inimitable pour la décoration. Il faudrait encore vanter l'élégance des escahers et des portiques de la cour, particulièrement celle de la façade même du palais, façade simple à la vérité, mais de cette simplicité qui est, plus qu'on ne pense, une des richesses de l'architecture, s'il est vrai qu'en ce genre, comme dans beaucoup d'autres, le luxe de la parure

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né soit trop souvent que le déguisement delà pauvreté.

Ce petit palais est un ouvrage classique pour les architectes. Chambranles 'de portes et de fenêtres, profils d'entablement , détails d'exécution , tout y est de ce beau stjrlé du siècle d'or de l'architecture moderne. On trouve cependant et avec quelque raison , que les colonnes de k porte dorique d'entrée sont montées sur des piédestaux trop élevés , et l'on Ëiit le même reproche aux colonnes des portiques de la cour.

Divers autres palais plus ou moins considérables, qu'il ne serait pas Êicile d'indiquer aujourd'hui, de manière à les faire connaître par leur nom, occupèrent San Gallo à Rome et dans les environs, et augmentèrent à4a-fois sa fortune et sa réputation.

Bramante mort, le pape Léon X lui avait donné pour successeur, dans la construction de Saint-Pierre, Raphaël, auquel Joconde fut bientôt adjoint ; Julien de San Gallo vint ensuite. Mais Joconde quitta Rome, et Julien de San Gallo se trouva forcé par ses infirmités de regagner, Florence. Personne alors n'avait plus de droit qu'Antoine San Gallo de reqiptir une place qui le faisait SMCcéder à son onde et à son maître. Aussi le cardinal Famèse n'eut point de peine à obtenir ce choix de Léon X. Cependant la constriiption de Saint-Pierre ne fit que peu de progrès sous sa direction. Il fortifia les fondations et les piliers de Bramante*; mais toute la dépense s'enfouissait en terre. La nombreuse succession d'architectes produite par les circonstances, avait singulièrement multiplié les projets. Chacun disait un nouveau modèle, ce qui ne contribuait qu à augmenter l'indécision. Nous parlerons plus bas du grand modèle exécuté par San

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Gallo. Tout magnifique qu'il soit, it ne put fixer l'opinion , et l'on verra qu'il n'y a point de sujet le regretter.

Du reste, sous le rapport de la science et desmoyens de solidité , le monument n'aurait pu tomber dans des mains plus sûres ni plus expérimentées. Antoine San Galla eut plus d'une occasion de réparer, en cette partie , les erreurs de ses contemporains. Il rendit cet important service à la Cour-des-Loges du Vatican. Par trop d'égards et de complaisances pour les locataires du palais^ Raphaël avait ménagé dans les soubassemens de sa construction, beaucoup de caveaux et de vides qui devaient en affaiblir les points d'appui. Aussi, peu de temps après s^ mort , ces belles galeries menaçaient ruine. Antoine San Gallo les reprit en sous œuvre ; il remplit les vides, renforça les fondations , et redonna à tout cet ensemble une solidité qui depuis lors ne s'est plus démentie. Beaucoup de parties du Vatican lui eurent la même obligation. Il renforça un des côtés delà chapelle Sixtine. Il agrandit la pièce qui la précède , y ouvrit les deux vastes fenêtres qui l'éclairent , et en fit une des plus grandes salles de ce palais. La chapelle Pauline lui dut aussi sa magnificence; et par ses soins toutes les parties du Vatican , au moyen d'escaliers ingénieusement pratiqués, se trouvèrent mises en communication avec l'église de Saint-Pierre.

En général , ces sortes de travaux ne sont guère propres à indemniser, par beaucoup de gloire, l'architecte qui s'y livre. Cependant San Gallo se fit, et très justement, un grand honneur dans la restauration de l'église deLorette, la même dont Julien de San Gallo, sononcle, avait très habilement exécuté la coupole, mais en pré-

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ne soit trop souvent que le déguisement delà pauvreté.

Ce petit palais est un ouvrage classique pour les architectes. Chambranles 'de portes et de fenêtres , profils d'entablement , détails d'exécution , tout y est de ce beau stjrlé du siècle d'or de l'architecture moderne. On trouve cependant et avec quelque raison , que les colonnes de la porte dorique d'entrée sont montées sur des piédestaux trop élevés , et l'on £sdt le même reproche aux colonnes des portiques de la cour.

Bramante mort, le pape Léon Xlui avait donné pour successeur, dans la construction de Saint-Pierre, Raphaël, auquel Joconde fut bientôt adjoint ; Julien de San Gallo vint ensuite. Mais Joconde quitta Rome, et Juhen de San Gallo se trouva forcé par ses infirmités de regagner, Florence. Personne alors n'avait plus de droit qu'Antoine San Gallo de reqiplir une place qui le foisait SMCcéder à son oncle et à son maître. Aussi le cardinal Famèse n'eut point de peine à obtenir ce choix de Léon X. Cependant la construction de Saint-Pierre ne fit que peu de progrès sous sa direction. Il fortifia les fondations et les piliers de Bramante; mais toute la dépense s'enfouissait en terre. La nombreuse succession d'architectes produite par les circonstances, avait singulièrement multiplié les projets. Chacun disait un nouveau modèle, ce qui ne contribuait qu à augmenter l'indécision. Nous parlerons plus bas du grand modèle exécuté par San

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Nepi,pour leducde Castro, sont des monumens de son savoir, autquels on pourrait en ajouter beaucoup d'autres qui suffiraient chacun à la réputation d'un Gon8trac|pir; cependant nous n'en dirons rien , non plus que des fortifications de Perouse , d'Ascoli , etc. Ces travaux d'architecture militaire font sans doute honneur à l'artiste, mais ils n'annoncent que trop des époques ordinairement funestes aux arts.

Il en est peu qui aient été aussi désastreuses j et pour les arts et pour les artistes , que celle de Tan 1 5a 7 , où Béme fut prise , pillée et saccagée par les troupes allemandes. Les plus beaux monumens furent violés. Beaucoup d'artistes périrent , et presque tous se dispersèrent. Clément VU se retira à Orviette avec la cour pontificale.

Le manque d'eau se faisant éprouver dans cette ville, San Gallo y construisit un puits qu'on doit mettre en tête des principaux ouvrages de ce genre. Il est construit tout en pierre détaille dans une étendue de a 5 brasses. Deux escaliers en spirale, pratiqués l'un audessus de l'autre, dans le tuf, conduisent jusqu'au fond les bétes de somme qu'on emploie à puiser l'eau. Par Tune de ces pentes, elles arrivent jusqu'au pont où on les charge, et remontant par l'autre, elles trouvent, sans être obligées de rebrousser chemin , une porte différente et opposée à la première. L'ouverture du puits est si spacieuse , que la lumière du jour s'y répand jusqu'au fond , de manière que les pentes des escaliers adossés au mur , bâti circulairement , reçoivent un jour suffisant des fenêtres pratiquées dans toute sa hauteur.

Si la variété des talens de San Gallo se prêtait aux

inventions les plus diverses, son activité égale à son génie loi donnait les moyens de se multiplier au point de pouvoir suffire à toutes. On a remarqué qu'il conduisait à-la-feis des travaux dans cinq villes , savoir : les ouvrages de fortification d'Ancône, de semblables à Florence, l'entreprisede la restauration^dont on a parlé , à Lorette; à Rome, les travaux du Vatican, et la construction du puits d'Orviette.

L'an 1 536 , cet enchaînement singulier de causes et d'effets , que le vulgaire appelle les jeux de la fortune , ramena l'empereur Charles-Quint triomphant de Tunis, et connue protecteur de la chrétienté , dans cette métropole du monde chrétien , que ses armées , neuf ans auparavant, avaient traitée plus cruellement que ne l'eussent peut-être fait les infidèles. Rome célébra son entrée par des fêtes magnifiques, et ce fiit San Gallo qui fîit chargé d'en composer et d'en diriger les décorations. Il éleva siur la place de Venise, vis-à-vis le palais de Saint-Marc , un arc de triomphe , décoré dans chacune de ses deux grandes faces par quatre colonnes corin-* tiiiennes qui supportaient un entablement faisant ressaut sur chacune d'elles. Entre les colonnes étaient peints des bas-reUefs représentant les plus belles actions de l'empereur. Dans le haut s'élevaient les statues des princes de la maison d'Autriche. Aux quatre angles étaient des figures de capti&. D'après les descriptions qui s'en sont conservées, ce monument temporaire offrait tous les détaUs et omemens réunis des plus beaux arcs antiques; et le décorateur , libre d'employer les couleurs , pour donner avec peu de frais à chaque partie l'apparence des plus beaux marbres et des métaux les plus précieux,

i88 SAN GALLO.

en avait fait un ensemble de richesses et devariétésy auquel la réalité dans l'architecture pourrait diffîcUeinent atteindre. Nonobstant cet avantage qui est le privilège de l'architecture feinte, on jugea que si le monument eût pu être exécuté avec les matériaux et les moyens ordinaires de l'art, ont l'eût compté parmi ses chefs-d'œuvre. Mais il eut le sort des ouvrages de ce genre. Destiné à briller un moment, sa durée ne fut que de quelques jours, et disparut avec les circonstances qui l'avaient fait naître.

Il n'appartient qu'à l'art de la gravure de perpétuer les inventions décoratives , auxquelles donnent lieu les fêtes publiques. Sans doute il y aurait à gagner plus qu'on ne pense à la conservation de ces productions éphémères de leur nature. D'abord ce serait un moyen de transmettre d'utiles leçons et de beaux exemples , à ceux qui se trouveront dans la suite chargés de semblables travaux; mais ce serait aussi là que l'histoire de l'architecture, et celle du talent particulier de l'architecte trouveraient les meilleurs renseignemens. C'est en effet dans ces sortes d'inventions que, libre de toutes lés entraves d'une économie qui restreint et tronque si souvent les plus beaux projets, l'artiste peut donner l'essor à son imagination , et en étaler toutes les richesses. Mais, à cette époque, l'art de la gravure n'avait pas encore pris son extension. Elle n'était pas arrivée au point de pouvoir devenir l'auxiliaire de l'histoire.

Un reproche qu'on est en droit de faire aux siècles postérieurs à celui de San Gallo, c'est d'avoir laissé à Rome, sans le terminer, un monument à-peu-près du même genre, mais rcel, c'est-à-dire en matériaux soli-

SAN GÂLLO. 189

des , et de la construction la plus durable. Je parle de la porte appelée di San Spiriio , qui termine la grande et belle rue de la Longarai Elle est toute bâtie de pierre travertine, et avec une solidité qui ajoute encore au caractère énergique de son architecture. Yasari nous apprend qu'après la mort de San Gallo y qui ne termina point cet ouvrage, l'envie, non-seulement s'opposa à son achèvement^ mais essaya même d'en obtenir la démolition. Heureusement ces tentatives n'eurent aucun succès; mais le monument est resté jusqu'à nos jours dans le même état d'imperfection. Une légère dépense su£firait pour en compléter l'ensemble, et donnerait à Farchitecture un des plus beaux modèles de porte qu'on pût citer.

San Gallo construisit pour lui-même , dans la rue Giulia, un très beau palais, qui depuis appartint au cardinal Riccio, et fut ensuite acquis et agrandi par la famille Sachetti , dont il a porté le nom jusqu'à nos jours. Sa façade se compose de deux étages , entre les^ quels est pratiqué un plus petit [mezzanino). Chaque étage a sept fenêtres de face. Au rez-de-chaussée la porte occupe la place de la fenêtre du milieu. Les chambranles des fenêtres de ce rez-de-chaussée ont leur encadrement un peu trop chargé de profils. Les coj^oles en Sont lourdes, et ont trop de saillie. Même observation i^ativement à la porte. On remarque que l'ouverture des fenêtres du premier étage est un peu pyramidale. L'antiquité offre plus d'un ^xemple de chambranles ainsi indinés. San Gallo en a encore usé de même aux fenêtres ^1: aux portes du rez-de-chaussée, dans la cour du palais Parnèse* Du reste^ l'ordonnance générale et la disposi-

tion de la façade du palais Sachetti , sont d'un goût sage et régulier , et portent un grand caractère de solidité.

Paul m ( Farnèse ) venait de monter sur le siège pontifical. Jusqu'alors la construction de Saint-Piert^ avait été traversée par tous les genres de contre-temps imaginables. Disons-le même, cette entreprise, conçae si en grand par Bramante , avait été mal commencée par lui. Je ne veux point parler de la faiblesse de ses moyens de construction, faiblesse à laquelle il Êdlut depuis porter plus d'un genre de secours: je parle de la manière incohérente et décousue dont on avait procédé ( peutêtre par nécessité), dès l'origine , à la formation de l'é* difice. Un monument d'une aussi grande étendue, composé de tant de parties faites, pour se communiquer de la force par des appuis respectifs, aurait du s'éleveir tout ensemble sur une fondation générale , et sur nn plateau ou massif commun à toute la superficie : c'est le meilleur moyen d'éviter les inégalités de tassement dans les matériaux. Alors toutes les parties montant ensemble font ensemble leur effet; tous les arcs se bandant à la fois s'arcboutent Fun par l'autre^ Il y a dans la pratique matérielle de la bâtisse une certaine unité de temps et d'actioUf^si l'on peut dire, que le besoin recommande, comme le goût la prescrit en d'autres genres. Cîonstruwe un édifice, et le fonder par morceaux détachés, est un inconvénient moins appat*ent, maià plus réel, cjne serait celui de le projeter par frag^iens séparés» " '

Tel fut cependant le défaut de la construotkna de Bramante. Cet architecte fut en quelque sorte forcé de commencer son monument par les parties, je veux dire

les supports de cette grande tour du dôme, qui natureHement devait s'élever en dernier. Gêné par la vieille église de Saint-Pierre , qu'on ne voulut point abattre en entier, avant que la nouvelle fut en quelque sorte prête à la remplacer, il se mit à construire les grands arcs du dôme sur des piliers plus ou moins isolés , au lieu que leur construction n'aurait dû s'achever qu'avec les arcs des quatre nefs qui auraient servi de c6ntre£3rt à cette bâtisse. Probablement , si l'on eût pris de telles précauttons, surtout celle d'un plateau général, toutes ces masses se seraient maintenues ensemble, et il se serait manifesté moins de lézardes dans les soutiens de la coupole.

Sous I^on X, successeur de Jules II, Raphaéfl^ Jocioiide et Julien de San Gallo , ne s'occupèrent que' du soin de fortifier les fondations des piliers. Bientôt il fut résolu aussi d'en augmenter l'épaisseur, quoiqu'ils eussent 4^ pieds de large, à chacune de leurs deux grandes fiaces, et qu'à l'ouverture des arcs ils fussent épais de a I ; mais des trois premiers successeurs de Bramante, l'un mourut, et les deux autres se retirèrent sans avoir rien opéré de décisif.

Balthazar Penizzi et Antoine San Gallo leur succédèrent , et entreprirent, chacun dans leurs projets particuliers, de réduire à une croix grecque, ou ^.quatre croisillons égaux , le projet en croix latine de Bramante. Celui d)es deux qui en conservait le plus les di^ositions dé détail était Balthazar Peruzzi : Léon X avait adopté ^n i^n.

Mais Léon X mourut en 1 52 1 , et avec lui les arts semblèrent aussi près de s'éteindre. Le règne d'Adrien VI fut tout au moins, pour eux, un, interrègne

de dix-neuf mois. Avec Clément VU (c'était un Médias) , ils commencèrent à revivre, lorsque les catastrophes du temps les replongèrent eiicorë dans Toubli, ainsi que les travaux de Saint-Pierre, qui restèrent , non sans de notables préjudices , suspendus pendant près de dou^ années. Durant cet espace de temps , Peruzzi ne fit autre chose qu'achever la tribune ou l'hémicycle du fond de l'église. Il mourut en i536, et laissa San- Gallo seul chef des travaux.

Tout présageait à cet architecte l'honneur de mettre fin aux longues indécisions, dont cette grande entreprise avait enfin besoin de sortir. Celui qui pouvait les résoudre (Paul III) le voulait aussi. Il était le protecteur déclaré de San Gallo. Il lui commanda donc d'exécuter un modèle en reUef , dont la grandeur et la dépense annoncèrent , que le pape n'entendait plus qu'on marchât sans avoir un but définitivement fixé.

Ce modèle qui nous est parvenu, et qu'on voit aujourd'hui dans une des pièces du belvédère, fut exécuté en bois , sous la direction de San Gallo , par Antoine Labaco son élève, et son travail coûta la sonune de cinq mille cent quatre-vingt-quatre écus d'or. Il a 35 palmes de long, 26 de large , et 20 et demie de hauteur. Considéré comme travail mécanique de modèle, c'est un objet digne d'admiration. Quant au projet en luimême , c'est-à-dire quant au fond de l'invention, de la composition et du goût , il faut être de l'avis de Michel-Ange, et avouer que de toute manière il y eu beaucoup à gagner de ne point le réaliser en grand.

De tous les projets de la basilique de Saint-Pierre, i n'y en eut pas de plus compliqué dans le plan , de moin

SAN GAUJO. 1^3

simple dans Télévation , et d'une décoration aussi chargée que celui de San Gallo. Tout en réduisant, comme rayait projeté Balthazar Peruzzi, comme le fit depuis Michel-Ange, la croix latine du plan de Bramante, à la forme de croix grecque , il prolongeait son édifice par l'addition d'un vestibule démesuré, qui n'était rien moins qu'un temple mis en avant d'un temple. L'intérieiu* de l'église aurait été rempli de petites parties en renfonce* ment, de chapelles accessoires,, qui n'ai^raient servi qu'à augmenter la dépense , sans ajouter à la grandeur apparente du vaisseau , à la dimension visible du plan. Quant à l'élévation extérieure, qu'y remarque- t-on au premier aspect ? On ne peut y voir qu'une sorte d'agglomération d'objets, de parties d'édifices divers, de compositions de détails compilésde toutes parts. Ce ne sont qu'ordonnances sur ordonnances, portiques sur portiques, arcades sur arcades , masses sur masses , etc. On croirait que San Gallo aurait eu Fintention de réunir le Panthéon, le mausolée d'Adrien, le.Colisée, etc. , enfin tout ceque l'art de l'architecture avait produit en différens temps , et pour divers objets. Cependant, au miheu de toutes ces grandeurs architecturales réunies, ce que chacun aperçoit du premier coup dans ce modèle , c'est que le monument, en perdant son unité, se rapetis^ pour l'esprit ; c'est que la coupole , par le découpement de sa forme, perd jusqu'à l'idée de sa grandeur réelle; c'est que le fi*ontispice du temple ofi&e tant de parties, que ces parties ne donnent plus d'ensemble. On ne saurait ^, dire, en outre, à quel point cette complication, en multipliant le travail de la main d'oeuvre , aurait aussi augmenté la dépense.

Michel- Ange s'opposait à Texécution de ce projet , avec toute la liberté d'un homme qui ne prétendait , ni

supplanter San Gallo, ni devenir en rien son rival. Forcé dans la suite de le remplacer , il fit de ce dispendieux modèle la critique à-la-fois la plus judicieuse et la jrfus convaincante : ce fut un nouveau modèle qui ne coûta que vingt-cinq écus y et d'après lequel Saint-Pierre fiit construit.

Ce n'est pas la seule démonstration, mais c'en est une des plus remarquables qu'il y ait de cette vérité , qu^en fait de bâtiment, le bon goût est presque toujours compagnon de l'économie. On a de Michel-Ange une lettre dans laquelle il développe tous les inconvéniens du projet de San Gallo ; et Yasari nous apprend qu'il traitait de gothique cet amas de clochers , de pyramides et de pointes dont il est hérissé.

Malgré toutes ces critiques trop bien fondées, on ne saurait refuser au modèle de San Gallo un fort grand mérite, chaque partie prise en détail. Chacune considérée isolément, dénote un talent formé par les meiUeures doctrines de l'antiquité , quant au choix des formes et à la pureté du style. Pour ce qui est de la construction , San Gallo, dans ce modèle , s'est montré homme supérieur , et .il faUait l'être réellement , ne fut-ce que pour imaginer un plan aussi compliqué.

Du reste il contribua singulièrement à raffermir , à

• consolider l'ouvrage de Bramante , et à préparer une

"^ solide assiette aux constructions postérieures. Tout en

travaillant dans la seule vue de son projet , il ne fut pas

inutile à celui de Michel-Ange. La quantité de matériaux

qu'il fit enfouir dans les fondations de l'édifice fut pro-

digieuse. Si on les voyait étendus au-dehors, dit Vasari, on aurait peine à s'en expliquer Temploi. Ces travaux cachés firent effectivement la fortune de Lorenzetto, qui en eut l'entreprise , à tant la canne (comme nous dirions à tant la toise). Voilà ce que fit San Gallo, et tels furent les services qu'il rendit à la construction de Saint- Pierre. Sa mort, survenue en i546, contribua encore à £siire abandonner son projet Michel-Ange devait avoir l'honneur de triompher de toutes les irrésolu* tions , et d'être le principal auteur du plus grand temple du monde.

Mais San Gallo le fut d'un des plus grands palais de RomQ, et du plus beau peut-être de l'architecture moderne. Je veux parler du palais Famèse, dont on a déjà vu qu'il avait jeté les fondemens , comme s'il eût prévu son futur agrandissement. Le pape Paul III ne pouvait plus donner suite au projet qu'il avait agréé n'étant que cardinal. Il n'y avait encore d'élevé que la façade, du coté de la place jusqu'au premier étage , et un seul côti de la cour. San Gallo n'eut besoin , sans rien changer à l'ouvrage déjà fait , que d'agrandir son plan , et d'amplifier sa masse dans tous les sens. L'intérieur vit .augmenter les dimensions des appartemens , des galeries et de toutes les pièces. L'ensemble de la construction enfiji arriva à ce point de grandeur , qui le &it triompher au miheu de toutes les grandeurs de la ville de Rome.

Sousquelque point de vue en effet , et de quelque coté ÊÊ£ q^'qn embrasse l'aspect de cette ville., du hfiut des collines et des monumens qui permettent à l'œil de parcourir Içs masses de tous ses édifices , celle du palais

Famèse domine de toutes parts, et se Eût remarquer comme une des plus imposantes. Il y a en Europe des palais de souverains d'une beaucoup plus grande étendue; on verra dans d'autres édifices des parties d'ardntecture plus riches, plus magnifiques, plus variées; wêêb on ne citerait peut-être nulle part un corps complel de bâtiment plus régulier par son plan , plus uniforme dans les quatre faces de son quadrangle, d'une constmotion plus soignée , d'une distribution mieux étendue , une cour environnée de plus beaux portiques , enfin un tout plus achevé et avec un meilleur accord entre set parties , tant dans l'intérieur qu'à l'extérieur.

San Gallo n'eut pas, à la vérité, l'avantage de terminer en entier ce grand ouvrage. On sait que le bel enàH blement qui couronne le palais est de Michel-Ange^qni acheva aussi le troisième ordre ou l'étage supérieur de la cour. La grande loggia qui donne sur la rue Giolia passe encore pour être l'ouvrage de Yignola. Mais avirir donné le plan général de ce grand corps d'architecture, le dessin de toutes ses parties , l'idée première de tous les détails qu'on y admire , c'est avoir acquis, et au-ddà, le droit d'en être cité comme l'unique architecte. Ainsi, sans prétendre frustrer tous les continuateurs de cette grande entreprise, d'une part d'honneur dans son adbèvement, c'était à l'article de San Gallo qu'il convenait d'en placer la description générale.

Le palais Farnèse forme un grand quadrangle de i85 pieds dans son petit côté, de 240 dansson côté le plus long.

Sa construction à l'extérieur est eu briques , excepté les chambranles des fenêtres, des portes, les angles des façades,ren tablemen t général et la loggia, sur la rue GiuKa,

qui sont en pierre travertine. Quant Jà l'intérieur de la cour, il est construit entièrement de travertin, et dans aucun édifice on n'a porté plus loin le choix et le tra* vail de cette pierre, la précision et la beauté de son appareil. Vasari , dans le traité préliminaire de ses yies des artistes, a vanté l'excellence de cette construction, ainsi que la manière dont tous les détails y sont traités. U est certain que, depuis les ouvrages des anciens Romains, rien n'a paru de plus parfait en ce genrCb O» doit dire même que , sous le rapport de la pureté d'exécution , la partie de la construction y est supérieure à celle de plus d'un édifice antique, tel, par exemple, que le Colisée, et elle peut entrer en parallèle avec celle du théâtre de Marcellus^

L'élévation extérieure est formée de trois étages ou rangs de fenêtres (en comptant celui du rez-de-chaussée), qui régnent sans le moindre changement dans les quatre fisices du palais. Cette symétrie n'est interrompue que sncr unie seule face par la loggia dont on a parlé. Quant Ml côté qui regarde la place , et qui est celui de la principale entrée, il n'y a d'exception à cette uniformité qu'au premier étage, pour la fenêtre du miUeu, qui fat décorée de quatre petites colonnes , destinés à recevoir par forme de couronnement un écusson.

Les chambranles du rez-de-chaussée sont d'un caractère qui convient à sa position , c'est-à-dire d'un goût plus simple , d'une dimension plus raccourcie que ceux de l'étage principal. Ceux-ci sont du mode le plus riche dont on trouve l'emploi dansl'architecture appliquée aux niches , que l'on appelle à tabernacle. Ils se composent d'un encadrement accompagné de deux colonnes , dont

les piédestaux ont la méîne hauteur que celle de Tappui des fenêtres. Ces colonnes d'ordre corinthien sont sur* montées de frontons alternativement angulaires et circulaires.

Le troisième rang de fenêtres présente la même régalarité d'ordonnance. Toutefois leurs chambranles offrent un choix de formes moins pures, et d'une composition moins sévère. Tout porte à croire que cet étage supé* rieur , au-dehors , ne fut pas ( comme cela est arrivé au même étage dans l'intérieur delà cour) exécuté par San Gallo , ni même très probablement d'après ses dessins. C'est précisément ce caractère noble, pur et sage, si bien empreint sur tout ce qu'on sait avorir été son ouvrage en propre, qui fait présumer qu'un goût diflférent du sien , aura introduit dans les chambranles de cet étage certaines nouveautés de formes, dont les exemples ne se trouvent que parmi lesmonumens de la basse antiquité. On veut parler de ces cintres de fenêtres abritées par un fronton , dont on a supprimé la base. On entend faire remarquer encore ces doubles consoles servant de support aux colonnes ioniques, qui accompagnent les chambranles. Or, ces détails un peu capricieux semblent annoncer un style moins fidèle aux erremens de la belle antiquité. £t tel fut dans plus d'un détail de formes celui de Michel-Ange, bien qu'on lui doive le grand et bel entablement qui couronne , avec autant de richesse que de goût , toute cette masse.

Ce qu'on vient de décrire appartient à la façade du pialais donnant sur la place , ainsi qu'aux deux &ces latérales , qui pai'ticipent en tout du même dessin et de la même distribution. La façade qui donne sur la rue

Giulia diffère des trois autres, seulement dans son milieu, lequel se compose d'un triple rang en hauteur d'ar^ cades en travertin. L'ordre inférieur est dorique , celui du premier étage est ionique , et la loggia dans l'étage supérieur, est une galerie ouverte par trois grandes arcades, dont les pieds-droits sont ornés de colonnes corinthiennes. Pour le goût, la forme et la dimension , c'est une répétition des trois ordonnances de la cour.

On ignore si cette loggia était entrée dans les prqiets de San Gallo , ou si on doit en attribuer l'idée , comme l'exécution, à ceux qui achevèrent le troisième étage, et sans doute d'après les vues d'agrandissement qu'avait conçues le pape Paul III. Il est certain que , selon les intentions de ce pontife , la façade principale du palais devait finir par être celle qui donne aujourd'hui sur la rue Giulia. La décoration architecturale dont on vient de parler l'annonce assez. Une seconde cour devait occuper de ce côté l'emplacement , où jadis était le bâtiment qui renfermait le groupe ( maintenant à Naples) que l'on appelait le Taureau Famèse, Un pont devait être construit dans cette direction sur le Tibre , pour établir une conununication entre ce grand palais et celui qu'on appelle encore de nos jours, dans la rue de la Longara , la Famesina , ouvrage du célèbre Balthazar Peruzzi.

Autant l'extérieur du palais Farnèse présente de sagesse et d'uniformité dans l'ensemble et les détails de sa masse , autant , lorsqu'on entre dans sa cour, les galeries qui la précèdent, comme les portiques qui l'environnent et la composition de cet intérieur,. offrent de richesse et demagnificence.Ix;vestibuled'entréo,ducôtédelaplace,

est du genre le plus noble. Deux rangées de six ooIcMiiies de maii)re , isolées, élevées sur des piédestaux^ soutiennent une Toûte en berceau, richement ornée de caissons. Ces deux rangs de colonnes isolées forment Fallée du miUeu, accompagnée d'aUées collatértdes moins largei. Les colonnes de celles-ci , engagées de diaque côté dans le mur , répondent aux colonnes isolées , et une niche est pratiquée dans chaque entre-colonnemavt.

Le quadrangle de la cour, entre les colonnes des portiques, a 83 pieds d'étendue dans chacun de ses côtés. Son élévation se compose des trois ordonnances dont on voit la répétition au corps du milieu de h façade sur la rue Giulia. Deux rangs d^arcades en portiques ouverts, avec galeries circulant alentouiT, finv ment le rez-de-chaussée et le premier étage.

Le rang inférieur des portiques a ses pieds-droits omé»' de colonnes doriques , dont la frise est en triglyphës et métopes , où sont sculptés des symboles divers. On ne citerait guère d'architecture plus classique , plus ' cop* recte et traitée avec plus de soin. Les pieds-droits de ces portiques font remarquer une particularité dont il y a peu d'exemples. Ils ont comme une double imposte, l'une a^-dessus de l'autre. Par une recherche d'unité dans les lignes de toute cette ordonnance , l'architecte s'est plu à faire régner sur tous ces pieds-droits, et à rappeler dans les impostes qui leur servent de chapiteaux, non-seulement les profils de ceux des colonnes du vestibule d'entrée , mais encore les moulures dont se composent l'entablement et la corniche qui s'élèvent au-dessus de ces colonnes.

SAN 6ALL0. aoi

Le second étage d'architecture est aussi en arcades et en pieds-droits occupés par un ordre ionique. La frise est ornée de festons continus. Pour la beauté de la construction, la correction des formes et la pureté d'exécution, c'est le même goût, c'est la même manière. Vasari a prétendu que cet étage avait été construit par Michel- Ange. Rien toutefois n'y dénote le moindre changement de style , ni la direction d'une autre main. S'il fisiut admettre la notion de Vasari , ce sera en reconnaissant que le dessin de cet étage était déjà arrêté , et que sa construction étant peut-être déjà commencée, Michel- Ange j en la continuant , l'aura terminée selon le projet de San Gallo.

n n'en est pas de même du troisième étage ou ordre d'architecture. Cet étage n'est plus en portiques ni galeries ouvertes. U présente la devanture d'une Êiçade percée de fenêtres , dont les trumeaux sont décorés de pilastres corinthiens. Il y a dans cette ordonnance toutes sortes de caractères indicatif du style de Michel- Ange , ou peut-être de Giacomo délia Porta qui fut son plus habituel coopérateur. On croit l'y reconnaître au genre maigre et allongé des chambranles de fenêtres, aux petits détails capricieux des omemens de leurs frontons^ à cette pratique de ressauts et de pilastres l'un sur l'autre , dont on trouverait difficilement des exemples avant Michel-Ange.

On ferait, non plus un article biographique, mais un ouvrage spécial , si , après avoir parcouru les détails de l'architecture extérieure du palais Farnèse, on prétendait entrer dans ceux de sa distribution intérieure. Elle présente partout le mérite de cette intelligence com-

aoa SAN GALLO,

plète , qui sait réunir à la régularité des lignes , la commodité des dégagemens, dont, selon les mœurs de chaque siècle, les habitations ont diversement besoin. Tout au palais Farnène est taillé en grand. C'est un édifice toujours digne d'être le séjour d'im prince. Quoique depuis long-temps il soit resté plus ou moins inoccupé, par ]e fait qui a transporté au roi de Naples tous les biens de la femille Farnèse, et quoiqu'une grande partie de ses orncmcns intérieurs ait disparu, on y admire en^ core cependant une suite dappartcmens, au milieu desquels L'aille toujours, d'un assez vif éclat, cette magnifique galerie peinte et décorée par Annibal Carrache, et qui a servi de modèle k toutes celles que depuis on a exécutées dans le même genre.

Mais, comme on l'a déjà dit , l'architecture du palais Farnèse, celle surtout des deux ordres inférieurs de sa cour, est restée l'imitation la plus parfaite qu'aient produite les temps modernes, du genre antique de cçn* struction, qui consiste dans l'alliance des colonnes avec les pieds-droits des arcades. Ce genre , plus lourd sans doute, moins élégant, mais aussi plus solide que cehii des ordonnances de colonnes, est par cela morne préférable lorsqu'il s'agit d'élever plusieurs étages les uns sur les autres. lie bel effet do cette méthode de construire a encore pour soi de nombreux téuioignages , dans les restes, aujourd'hui si bien conservés, des théâtres et des amphithéâtres antiques. I^a cour du palais Farnèse e^t destinée à rivaliser de toute manière, avec ces nionumens de l'art et du génie de l'ancienne Rome.

il avait régné de temps innnéniorial dos diiTérends entre les habitans de Terni et ceux (l(^ Narni, au sujet

SAN GALLO. 2o3

du lac de la Marmora , et du débouché qu'il fallait donner à ses eaux, les uns s'opposant aux opérations que les autres sollicitaient. Cette contestation se reproduisait de temps en temps , et Ton n'avait jamais pu détruire le principe qui ne cessait de la renouveler. Paul III chargea San Gallo de cette commission difficile. Il l'accepta. Quoique infirme et avancé en âge, il n'hésita pas, au milieu des plus grandes chaleurs, de se livrer aux pénibles travaux d'une entreprise aussi difficultueuse. Bientôt il fat surpris d'une fièvre qui en peu de jours termina sa vie.

Son corps fat transporté de Terni à Rome , et après de pompeuses obsèques auxquelles assistèrent tous les artistes , et un grand nombre d'autres personnes , il fat déposé près de la chapelle du pape Sixte , dans l'ancien Saint-Pierre, et cette épitaphefat placée sur son tombeau.

Antonio Sancti Galli Florentino , urbe muniendâ ac publ. operibuSj prœcipuèque D. Pétri temple ornan. architectorum facile principi^ dwn Velird Uicus émission nem parât j Pauh Pont. Max.auctorCj Interamne intempestive extincto , Isabella Deta uxor mœstiss. posait 1 546. ///. Kalend. octobr.

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