RAPHAËL SANZIO

Bramante était paralytique depuis plusieurs années ; et que, pour dessiner, il était forcé d'employer une main étrangère. Aurait-il donc eu besoin d'une autre main que de celle de Raphaël, et celui-ci n'était-il donc pas capable de donner le projet, le plan et l'élévation de son palais? En rapprochant ces circonstances des paroles de Yasari, on comprend comment et pourquoi il ne donne, clairement et positivement, l'architecture de ce palais ni à Bramante ni à Raphaël. Bramante, placé à la tête des plus grandes entreprises , avait à sa diqxisition tous les moyens mécaniques et matériels de ocmstruction, qui alors ne pouvaient pas être à la portée de ReqihaëL Probablement celui-ci fit le projet , et Bramante le lui fit exécuter.

Ce qui le persuaderait encore, c'est que d'une part, en examinant le goût de cette architecture , on n'y distingue ni là manière de profiler un peu maigre ni l'espèce de sécheresse , habituelles dans les œuvres de Bramante; et que, de l'autre, cette jolie façade nous fait voir ks mêmes chambranles à colonnes du palais Pandolfini, qu'on ne retrouve dans aucune des élévations de ftratnante. (^

Une autre circonstance, celle d'une parfaite identité àe goût et de manière , entre Raphaël et Jules Romain , a souvent empêché de discerner la part du maître, et celle qu'eut l'élève à l'exécution de quelques-uns des plus dtarmansi édifices de Rome^ Déjà la critique des contetnporains attribuait indistinctement à l'un et à l'autre ccrtafins inomimens qui, dans le fait, sont le produit dW seul «t même génie. Si l'on en croit Yasari, la jolie villa j appelée f^illàdel Papa^ puis et encore aujourd'hui

i48 RAPHAËL SAJVZia

Filla Madama , serait du dessin de Raphaël. C'est aussi Fopinion de Piacenza, qui croit toutefois que Jules Romain y eut part , ce qui est indubitable , quant à l'exécution des ornemens et des peintures.

Il n'y a pas moins de doute sur quelques autres petits palais, chefs-d'œuvre de grâce et de goût; édifices vraiment classiques , qu'on ne saurait mieux désigner aux amateurs, qu'en disant qu'ils se détachent dans Rome, au milieu des autres bâtimens, comme des restes d'antiquité parmi les ouvrages modernes.

Mais un petit bâtiment qu'on s'accorde à regarder comme la production de Raphaël seul, est celui d'Au-> gustin Chigi, à la Longara. Ce qui fait l'éloge de son goût et de son style , et ce qui aurait pu , par le voisinage, être défavorable à beaucoup d'autres, c'est qu'il fait face et sert de pendant à un des plus élégans édifices de Ralthazar Peruzzi, je veux dire la Farnesine, et que les deux architectures semblent être du même auteur.

On cite à Rome et l'on y admire , comme l'ouvrage tout à-la-fois le plus authentique de Raphaël ^ et dans son genre , le plus considérable , un assez grand palais qu'il faut désigner ainsi qu^pn le connaît, comme étant dans le voisinage de Sani Andréa délia Fàlle. Sa façade, des mieux ordonnées, se compose de douze fenêtres dont les trumeaux reçoivent un ordre de colonnes doriques accouplées, qui forment l'étage principal, et sont couronnées d'un fort bel entablement avec des triglyphes. Le soubassement est tout en bossages répartis avec beaucoup de variété. Dans toute cette élévation , les pleins et les vides alternent entre eux avec un accordy qui semblerait n'avoir été in^iré que par l'esprit

RABHAEL SANZIO. 149

de la décoratioiv, lorsqu'il est- permis de croire qu'il a dû résulteraussi de plus d'une sujétion locale.

D'après les témoignages qu'on vient de rapporter , et plusieurs autres moins décisifs y et qu'on omet , de la capacité' de Raphaël dans Fart de bâtir^ il n'y a point lieu de s'étonner que Bramante mort, Léon X ait, selon leyœude cet architecte, nommé Raphaël pour lui succéder , comme ordonnateur en chef de la construction de Saint-Pierre. lie bref du pape qui lui conféra cet emploi se fonde non-seulement sur le suffrage de Bramante,: mais encore sur ce que Raphaël l'avait déjà justifié, dans le nouveau projet donné par lui de cet édifice.

Ce qu'on appelle ici projet , consista réellement dansun véritable modèle en relief, selon l'usage universelle-ment suivi alors. Or c^st ce qu'indique aussi , dans le texte latin du bref, le mot forma ^ et c'est ce que con^ firme encore plus positivement la lettre de Raphaël à Balthazar Castiglione. a Notre saint-père, dit-il , m'a mis « un grand fardeau sur les épaules, en me chargeant do « la construction de Saint-Pierre ; j'espère ne pas y suc- « comber. Ce qui me rassure y c'est que le modèle que: « j'ai fait plaît à sa sainteté , eta le suffrage de beaucoup • d'habiles gens. Mais je porte mes vues plus haut, je « voudrais retrouver les belles formes des édifices anti- « ques. Mon vol sera-t-il celui d'Icare ? Vitruve me donne «/Sans doute de grandes lumières , mais pas autant qu'il « m'en faudrait. »

Ri^haël s'étudiait donc à se rapprocher de plus en plus du goût et des formes de l'architecture antique. Vitruve ne remplissait pas l'idée qu'il s'en était formée ; il visait plus haut. Instruit qu'il devait être, et comme on

i5o RAPHAËL SANZIO.

Tétait de son temps, parles réfugiés de Constantinople^ que la Grèce avait conservé plus d'un monument du beau siècle des arts , il semblaitpressentir la supériorité de ces originaux sur les imitations que l'ancienne Rome en avait faites. Il aspirait à s'en procurer la connais* sance par de nouvelles recherches. A cet effet ^ il en» tretenait des dessinateurs dans l'Italie méridionale ^ et il en envoyait , dit Vasari, jusqu'en Grèce.

Quand on connaît la connexion de principe et de goût qui lie tous les arts du dessin entre eux , et quand on pense à ce qu'elle doit produire, quand ses effets émanent d'un seul et même génie , qui pourrait dire ce que l'architecture de Saint-Pierre aurait pu devenir sous la direction de Raphaël? Qui sait quelle pureté de pro* fils , quelle harmonie de formes et de proportions, quel caractère d'élégance et de noblesse dans ses détails et ses ornemens , ce vaste édifice eût acquis , par un sjtb» tème d'imitation de l'antique, tel que Raphaël l'eût conçu. On ne saurait s'empêcher de regretter qu'il n'ait pu être élevé sur les dessins de celui qui , dans un autre genre , n'a pu encore être ni égalé ni remplacé.

Regrets superflus ! non-seulement le modèle de Saint- Pierre fait en relief, par Raphaël , a disparu ; mais il n'en e$t resté qu'un seul dessin, celui du plan. C'est Serlio qui nous l'a conservé dans son traité d'architecture. Selon lui, et cette notion s'accorde avec celles de la vie de Bramante , cet architecte étant mort sans laisser de Saint«» Pierre un projet complètement rédigé, ce fut Raphaël qui ramena le vaste ensemble de sa disposition, à la forme qu'en présente le dessin qu'on vient de citer.

Ce plan est, sans contredit, le plus beau qu'on ait

RAPHAËL SANZIO. i5i

imaginé selon le système de construction des glandes ^lises modernes. On sait que Bramante , dans sa con«^ œption première , s'était proposé de réunir en un tout l'imitation des grandes voûtes du temple de la paix, pour ses nefs, et de la forme ainsi que de* la dimension du Panthéon , pour la coupole qui devait servir de point de centre aux quatre ne&u Obligé de remplacer la vieille basilique de Saint-Pierre > dont les nefs en colonnes étaient surmontées d'un plafond de charpente , par une immense construction en voûtes, il lui £sdiut substituer des pieds-droits aux colonnes y et de vastes cintres aux plates-bandes.

Ce genre admis , et Raphaël n'avait plus à choisir y il faut conjv^enir qu'on n'a jamais , en ce genre, tracé un plan plus simple, plus grandiose, mieux dégagé, et d'une plus parfaite harmonie. Qui prendra la peine d'examiner chaque partie de ce plan , verra qu'il n*y a , par exemple, dans les parties circulaires ou de l'apside , ou des deux croisillons , aucune forme qui ne soit une heureuse imitation, ici du Panthéon, là de quelque autre monument antique. A part les raisons où nous n'entrerons point ici , qui dans la suite forcèrent d'augmenter de volume les piliers de la coupole ( ce qui obligea , de proche en fn^oche , à des changemens dans tout l'ensemble arrêté par le plan de Raphaël) , on accordera que la disposition de celui-ci est très supérieure à ceUe qui l'a remplacée; et doit , à parler théoriquement en faire regretter l'abandon.

Raphaël avait été nommé architecte de la nouvelle ^lise de Saint-Pierre, par Léon X , au mois d'août 1 5i 5. Un bref du même pape, daté du même mois de l'année

i5a RAPHAËL SANZIO.

suivante , lui conféra la surintendance générale de tous les restes d'antiquité, tant des matériaux qui pouvaient servir à la décoration de la basilique nouvelle ^ que de tout ce qui présentait des objets dignes d'être conser* vés. Le même bref faisait défense à tous marbriers de scier ou de tailler aucune pierre écrite ^ sans l'ordre ou le consentement de Raphaël , auquel était donné le pouvoir d'imposer aux contrevenans des amendes de cent à trois cents écus d'or.

Paul Jove, contemporain de Raphaël, dans l'éloge la* tin qu'il consacra à sa mémoire , dit en propres termes^ qu'il avait étudié et mesuré les restes de l'antique Rome, de manière à réintégrer l'ensemble de cette ville, et la remettre sous les yeux des architectes, ut intégrant ur^ hein architectorum oculis considerandam proponeret.

Calcagnini , écrivain célèbre et contemporain de Ra* phaël, rapporte la même chose, en termes beaucoup plus emphatiques. « Je ne parlerai pas, dit-il, de la basilique a du Vatican , dont Raphaël dirigea l'architecture, mais <c bien de la ville entière de Rome, rappelée par lui à son (c ancien état, et rendue à sa première beauté, avec le a secours des écrivains, de leurs descriptions et de leurs « récits. Aussi excita-t-il à un tel point l'admiration du (c pape Léon X et de tous les Romains , que chacun le a regarda comme une sorte de dieu descendu du ciel ce pour faire revoir dans son antique splendeur la ville a éternelle ». Ut quasi cœlitus demissum nwnen^ ad œter^ nam urbem inpristinam majestatem reparandam omnes homines suspiciant. Il reste donc prouvé que Raphaël qui, comme on l'a vu plus haut, envoyait des dessinateurs jusqu'en Grèce, avait embrassé, dans un travail

RAPHAËL SAMZIO. i53

général , la restitution de tous les édifices antiques de Rome.

Dès-lors doit acquérir plus de probabilité l'opinion qu'une lettre , ou plutôt comme on dirait aujourd'hui , un rapport ou mémoire, adressé à Léon X, et attribué à Balthazar Castiglione, parce qu'il fut trouvé dans ses papiers, après sa mort, est, du moins pour la plus grande let la plus importante partie, l'ouvrage même de Raphaël.

On ne saurait se refuser à le croire , lorsqu'on lit dans ce rapport , qui était accompagné de dessins , un exposé de considérations, de projets, de travaux graphiques , qui n'ont pu être que le fait de l'artiste , et ne sauraient convenir à l'auteur du Cortegiano. Comment se persuader que le pape aurait commandé un pareil travail à Castiglione , mêlé alors dans toutes les affaires d'intérêt entre le saint-siège et le duché d'Urbin , et non à Raphaël, son architecte , surintendant et conservateur des antiquités ? Peut-on se prêter à cette idée , lorsque l'auteur de la lettre, ou du rapport dont il s'agit, dit, en propres termes , que le pape lui a commandé de dessiner Rome antique, autant que cela se pourrait, par la connaissance des restes qui en subsistaient ? CKio ponga in disegno Borna antica , quanto conoscer sipuo per quello che oggidi si vede , etc.

Nous ne saurions quitter cette partie , jusqu'ici peu remarquée , des travaux de Raphaël sur les édifices antiques de Rome, sans faire mention d'un passage de la j)réface ai Andréa Fuhio , à la tête de son ouvrage des antiquités romaines, publié sept ans après la mort de Haphaël. « J'ai pris soin , dit-il , de sauver de la destruc-

i54 RAPHAËL SANZIO.

a tion et de rétablir, avec les autorités des écrivains, les a restes antiques de Rome; et j'ai étudié, dans chaque <ic quartier^ les anciens monumens que, sur mon invita- (c tion, Raphaël d'Urbin , peu de jours avant sa mort, a avait peints au pinceau ,/>e/iici7/o pinxerat. »

Il résulte de tout ceci que Raphaël non-seulement avait mesuré , dessiné et restitué les édifices ruinés de Tancienne Rome , mais qu'il avait déjà commencé à en faire , ce qu'on appelle des tableaux de ruines ou d*ar^ chitecture.

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SAN MICHËLI (MICHEL),

«i A Timovx BIT 1484, hokt bit 1649.

L'iTALiE dut à plus d'une cause, dont on ne parlera point ici, la primauté , mais surtout la priorité qu'elle a obtenue sur toutes les nations de l'Europe , dans un grand nombre de travaux d'art et de science. On est obligé de reconnaître que jamais elle n'avait cessé de voir luire quelque rayon de cette ancienne lumière , dont elle avait été jadis le foyer , et dont les autres pays n'avaient reçu que des lueurs fugitives , bientôt obscurcies par les ténèbres du moyen âge. Partout, le sol de l'Italie moderne avait conservé des débris de la magnificence de l'ancienne. Sa langue même , dialecte dégénéré du latin , avait continué de mettre les nouveaux habitans en rapport avec les traditions et les connaissances de Fantiquité. Lorsque enfin la chute de l'empire d'Orient eut hàt refluer chez elle les savans de Byzance , les Ita* liens se trouvèrentinitiés à la culture deslettres grecques, quand partout ailleurs on en ignorait les élémens.

La division de lltalie moderne , morcelée en petits états rivaux, et jaloux les uns des autres, y produisit encore une émulation propre à y multiplier les efifortè ^n tout genre. Plusieurs de ces petits états florissaient par le commerce , quand le commerce était inconnu , ^u dédaigné dans les plus grands royaumes. Il n'y eut

i56 SAN MICHEU.

point jusqu'à Fart de la guerre , qui ne dut alors une sorte de perfectionnement , aux querelles sans cesse renaissantes de ce grand nombre de villes limitrophes. Il est avoué depuis long-temps^ que lltalie eut même rhonneur de changer et d'améUorer, dans le seizième siècle 9 tout le système de la défense et de la fortification des places ; et San Micheli fut Fauteur de cette révolution.

Si son talent s'était borné ace genre, si l'on. n'avait à remplir sa notice historique , que de l'énumération des bastions qu'il éleva , des citadelles ou des remparts dont il changea le système, de ces travaux enfin, dont les plans dépendent d'une science particulière , et dont la solidité fait le principal mérite , nous aurions laissé aux traités du génie militaire, le soin de célébrer avec l'étendue nécessaire , les services qu'il a rendus à la pratique de fortifier les villes et les places.

Mais San Micheli sut , comme beaucoup d'autres architectes de son temps, et même beaucoup mieux qu'aucun d'eux , réunir aux profondes connaissances de l'ingénieur militaire, le talent, le goût et le génie de l'architecture civile. Il a donc le droit de figurer dans la première classe des grands architectes du seizième siècle , dont il fut peut-être le plus habile, comme constructeur. Disons encore , que même dans les travaux, où tout semble devoir se réduire au besoin de la solidité , aucun n'a su porter avec autant d'habileté , et un plus rare suc-* ces, les ressources qui dépendent du génie de l'architecture.

Il y aurait , dans la réalité , deux histoires k faire de San Micheli, puisqu'il y eut en lui deux talens , dont un

SAN MIGHEU. iSj

seul aurait pu prétendre 4 la plus haute célébrité. Toutefois ne pouvant retracer que d'une manière fort abrégée, Tensemble de ses mérites et de ses travaux , et encore pour ne pas établir trop de confusion dans leur description, nous traiterons d'abord succinctement des ouvrages •d*architecture militaire , qui occupèrent une si grande partie de sa vie , réservant le reste de son histoire, aux monumens qui sont plus spécialement du domaine de l'architecture proprement dite.

San Micheli eut pour premiers maîtres son père et son onde, très bons architectes , mais dont il devait par la suite surpasser le mérite , et dès-lors éteindre la réputation. U apprit d'eux les élémens de l'architecture. Bientôtson génie lui fit pressentir qu'il y avait une école supérieure à celle des maîtres de son temps, et que les professeurs de cette école étaient les monuijj^ps de l'antiquité , dont l'amphithéâtre de Vérone tàj^vait déjà révélérexistenceetlavertu. A l'âge de seize ans, il quitta sa ville natale, pour aller apprendre son art dans les édifices de l'ancienne Rome. Il en étudia les principes, les formes et le goût, et il se les appropria, non-seulement par les dessins qu'il en fit, par les mesures qu'il en prit, mais par l'efifort de ce génie scrutateur qui, en interrogeant ks raisons de chaque ouvrage, recherche dans son e£fet la cause qui le lui fait produire. Ainsi parvinlril, en fort peu de temps, à acquérir, tant dans Rome que dans les pays voisins , la réputation d'un architecte consommé.

Il ne tarda pas à l'augmenter par les travaux de la catbédrale d'Orvietto, dont nous parlerons plus bas, par la construction de l'église de Monte Fiascone, et

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i58 SAN

par cTautres ouvrages pour des particuliers j qui attirèrent sur lui Tattention de Clément Yn.Ce pape, au milieu des guerres dont toute lltalie était troublée, sentait le besoin de fortifier le plus grand nombre des villes de Tétat ecclésiastique, et surtout Parme et Plaisance, plus exposées que les autres , soit par Téloignement où dles sont de Rome, soit par leur proximité avec les puissances belligérantes. H chargea de ces soins importans San Michel i et il l'associa à Antoine San Gallo (l'ancien). Tous deux s'acquittèrent de cette pénible mission , à l'entière satisfaction du pontife. Ainsi San MicheU se trouva porté dans un ordre de travaux qui devaient un jour immortaUser son nom.

Après plusieurs années qu'avait exigées de lui cette laborieuse commission, il eut le désir de retourner dans sa patria^jibiec la double intention , et de revoir sa fitmille , et Mnl d'examiner pour son instruction , les finrteresses de la république de Venise. U visita Trévise et Padoue , sans autre vue , que celle de mettre à contribution pour son art , les constructions militaires anférieures à lui. Le gouvernement Vénitien lui soupçonnant d'autres projets^ le fit arrêter comme espion. L'examen de sa conduite et de sa personne ne tarda pas à démontrer qu'on s'était mépris. Non-seulement on lui rendit la liberté, mais on le pria de s'attacher au service de la république. Il s'en excusa, alléguant qu'il était, pour l'instant , retenu par ses obligations envers le pape; mais il promit de chercher à se dégager avant peu, pour venir servir sa patrie. Il tint parole , et autant par ses prières, que par les pressantes sollicitations de Venise, il obtint du pape son congé.

SAN MICHEXI. i59

San Micheli, dès-lors, se consacra avec la plus grande ardeur à la science et aux travaux de Tarchitecture militaire*

C'est à lui, dans le fût, qu'est du le nouveau système de la fortification des places. L'honneur de l'inveotion ne hii en a été attribué dans l'opinion del'Eurc^^ que Ioiig*temps après. Cela me parait pouvoir s'expliquer par le changement survenu dans l'importance politique des nations , qui devinrent le théâtre des plus grandes guerres , lorsque l'Italie avait cessé de peser dans la balance des puissances belligérantes de l'Europe.

Avant San Micheli , on construisait tous les boulevards en forme circulaire ou carrée. Le premier, il abandonna cette méthode. Il en introduisit une nouvelle en changeant la forme des bastions, qu'il fit triangulaires ou pentagones. Deux angles y sont fon^^ybar la reti-^ contre des flancs avec les courtines, deulïr^dËMB parier flancs et les Êices, et le cinquième parla rencontre dea deux £Eices. Il imagina les chambres basses des flancs^ quinon-seulementdoublentlefeudes défenses, mais qui flanquent ou défendent toute h. courtine , et la face^^du bastion voisin, nettoyent le fossé, le chemin couvert et le glacis. Le secret de cette ccmstruction cc»isistait à trouver le moyen de faire, que toutes lesparties de l'en^ ceinte de la place fussent défendues par tes flancs des bastions. Dans la méthode précédente , c'est-à dire , ; celle des bastions circulaires ouquadrangulaires,^ leur fi*ont, ou l'espace qui restait dans le triangle formé par les tires deslltetions latéraux, se trouvait sanstléfensè.

C'est. Ik l'invention de Sane-Midieli. Vauban , dans la suite y et beaucoup d'autres ingénieurs, n'ont fait

i6o SAN MICHEU.

autre chose , qu'y apporter quelques modificatimis.

San Micheli construisit à Vérone cinq ou six bastions, selon le système que l'on vient d'exposer. Ils subsisleiiC depuis trois cents ans, et leur solidité ne s'est point démentie. Ce fut en iSay, qu'il éleva le premier de tous, celui qu'on appelle le bastion de la Madeleine, C'est de cet ouvrage que datent et la fin de l'ancienne , et le cobik mencement de la nouvelle manière de fortifier les places. Encouragé depuis par sa propre expérience ^ il s'ûbh posa de nouveaux efforts, et marcha de plus en plus vers la perfection en ce genre. On le vit, d'après ses nouveaux principes, fortifier Legnano , Orzi Nuovo et Castello. Ces travaux reçurent une approbation uni* verselle de la part des hommes instruits , et surtout dn duc d'Urbin , capitaine-général des troupes de la répo» bUque de Yfu^se. C'était à qui employerait San MichelL FrançoiîiS^pD^, duc de Milan, eut quelque peine à obtenir des Vénitiens trois mois de son temps, qu'il sut payer généreusement et par des présens , et par des honneurs.

San Micheli visita une seconde fois toutes les places fortes, et tousrles châteaux des états de Venise. Il en répara les anciennes fortifications , et en améliora partout le système. Sur ses plans furent exécutés les ouvrages de Zara en Dalmatie, par son neveu, le même qui éleva la superbe forteresse de Saint-Nicolas, à l'embouchure du port de Sebenico. Comme Venise était alors en guerre avec le Turc, Sfm Micheli fortifia avec le plus grand Chypre, Candie^* la Canée, Retino et Napoh de nie. Tous ces ouvrages furent pendant long-temps les écueils on vint se briser la puissance ottomane.

SAN MICHEU. i6i

Mais le monument le plus remarquable du savoir de San Micheli est la forteresse de Lido, qui est à Feutrée da port de YeAise. On avait jugé impossible qu'il fondât solidement une masse aussi énorme dans un terrein marécageux y battu continuellement par les vagues de là mer, et par le flux et reflux. Toutefois il en vint à boul^ et avec un* rare âucoès. Il employa dans cette construction la pierre d'btrie, si propre à résister aiix intempéries des saisons. Cette masse est si bien éta« lAe, qu'on la prendrait pour un rocher taillé. Son appareil extérieur est en bossages; Fintérieur du fort devait présenter une très beUe place qui n'a point été terminée.

San Micheli s'était fait, par son mérite, trop d'admirateurs pour n'avoir pas aussi des eïivieuic. Ceux-ci publièrent alors que la grosse artillerie dont cetfe forteresse devait être garnie, en causerait infaiUibltniiel)tta ruine j ai Ton venait à s'en servir. Saft Micheli demanda avec instaoee que l'on y condui^t les plus fortes pièces de Faraenal de Venise , qu'on en garnit toutes les embra- 8ur«s,du fort ^ et<}aW en-fit tout à-la-fois une décharge générale; Xi'expérience fut &ite , et ces terribles décharges n'eurent d'autre effet, que de publier la gloire de l'architecte et la honte de ses détracteurs. Aucun indice de lézarde ou de désunion ne se manifesta dans la moindre partie de la construction. Dépareilles critiques, quand l'expérience les réfute ainsi, ne servent qu'à augmenter la r^utation de ceux qui en triomphent. Cellii de San Micheli ne fit que s'accroître et s'étendre au point que l'empereur Charles-Quint et François 1^^ désirèrent à Tenvi se l'attacher, ainsi que Jean son I.» Il

i6a SAN MICHEU.

neveu ; mais les deux artistes préférèrent le service de leur patrie.

L'histoire de Farchitecture , dans les beaux siècles de ritalie, nous apprend y et l'on peut encore mieux s'en convaincre , en lisant les vies de ses plus célèbres architectes, qu'alors, le même homme réunissait^ dans ute théorie et une pratique conmiunes , toutes les parties de l'art de bâtir, que nous voyons aujourd'hui divisées entre plusieurs professions, sans contact les unes avec les autres. Cç qu'on appelle le génie militaire , le savoir de l'ingéniehr civil , celui des routes et des ponts , l'art même de composer et de tracer des jardins , semblent être aujourd'hui autant d'arts, qu'il serait interdit de pratiquer ensemble , avec celui de l'architecture proprement dite. Nous ne dirons rien des raisons qui ont pu engager les gouvernemens modernes à séparer, par des institutions distinctes, l'exercice de toutes ces parties d'un même art; mais nous ne pouvons nous emtpécher de faire remarquer le résultat de cette division , dans la pratique de chacune de ces branches.

Il en devait résulter ce que nous voyons qui est réellement arrivé , au grand désavantage de l'architecture , c'est que les uns, livrés uniquement à la construction , à ses procédés pratiques et au matériel de l'art , ne portent plus, dans ce qu'ils bâtissent, ni goût, ni sentiment des belles proportions, ni aucun agrément des richesses de la décoration, tandis que les autres, par trop adonnés aux spéculations de l'art, en dessins et en projets, restent fort souvent étrangers au^i notions positives de la construction , que la pratique seul^ fait acquérir.

SAN MICHELL i63

L'exemple de San Micheli, ingénieur à-la-fois civil et militaire, en même temps qu'architecte ingénieux et constructeur savant 9 va nous montrer^ dans ses ouvrages, l'accord heureux de toutes les parties de la science et de l'art, et aussi l'appui qu'elles se prêtaient. Nui ne fut {dus habile constructeur dans ses monumens de pure architecture , nul ne sut mieux faire entrer le charme de l'architecture dans ses travaux de pure construction. C'est ce qu'il pratiqua avec un rare succès , en élevant les portes d'entrée des bastions et des fortifications de villes. Le maréchal de Yauban enseigne, avec tous les ingénieurs modernes, que ces portes doivent être placées au milieu des courtines, et qu'elles doivent en même temps servir de cavalier. Long-temps auparavant, San Micheli avait établi ce principe, et on en trouve l'application dans tous ses ouvrages ; témoins les portes de Vérone, aussi recommandables auiCyeux de ringénieur qu'à ceux de l'architecte.

La Porta Nuova , la première qu'il construisit pour cette ville , est un édifice carré dont l'intérieur est soutenu par plusieurs rangs de gros piliers en pierre de taille. Il y a des corps-de-garde, des pièces pour l'artillerie et tous les engins miUtaires , le tout disposé avec autant de goût que de noblesse. Les deux façades , l'intérieure et l'extérieure, sont ornées d'un ordre dorique dans les plus belles proportions. Tout y a un caractère grave et robuste, tel que le comporte un semblable monument. Le mur de la façade extérieure offre deux montans pyramidaux de marbre qui s'y adossent, et qui s'élevant du bas du fossé, servent de soubassement aux pilastres et colonnes doriques en bossage, dont

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l'arcade de la porte est flanquée. Les extrémités de la façade intérieure communiquent à deux galeries voûtées qui conduisent aux souterreins. Deux escaliers fort ingénieux occupent les angles du bâtiment, lequel est couvert de dalles de pierre j en recouvrement les unes sur les autres. Le tout est surmonté d'une sorte de log*gia soutenue par de petits piliers en pierre , pour oour vrir les soldats et les munitions de guerre.

On jugea dans le temps qu'il ne se pouvait rien imaginer de plus parfait que l'ensemble architectural de cette porte. San Micheli seul était en état de prouver le contraire, ce qu'il fit peu de temps après dans la construction de la Porta del Palio. Elle est en marbre blanc et décorée d'un ordre dorique. On y compte en dehors huit colonnes cannelées, d'un seul bloc et d'une hauteur considérable. Cet édifice renferme de vastes chambres pour les soldats, et de grands locaux pour contenir les munitions nécessaires. Du côté de la ville s'élève une belle galerie dont les murs sont intérieurement en bossages et pilastres , au-dehors avec colonnes d'ordre dorique sans base, engagées de la moitié de leur diamètre. Un bel entablement à triglyphes règne tout à l'entour, et couronne l'ensemble de cette grande masse. Sforce Pallavicini, général des troupes vénitiennes, prétendait qu'en Europe on ne saurait citer un plus bel édifice.

On doit aussi faire mention de la porte de Saint- Zenon, composée par San Micheli, dans un style sévère et riche tout à-la-fois. C'est encore un monument qua* drangulaire, orné de colonnes doriques , réparties sur des mon tans en- bossage. Quoique recommandable par

SAN MICHEU. i65

le caractère et ie graiid genre de son architecture^ elle le cède aux deux dont on vient de parler.

Nous renvoyerons au reste le lecteur qui désirerait fkks de détails sur ces beaux ouvrages, au recueil très bien gravé des monumens d'architecture de San Michelin pid>liés par AlbertoUi, qui s'est plu à en donner des descriptions étendues. Nous n'avons cité quelques-unsr de ces travaux de fortification , embellis par le goût des plus nobles compositions , que pour faire voir com-v ment y au beau siècle de l'architecture, toutes les parties de la science et de l'art de bâtir ne formaient qu'un, fiûsceau. Ainsi l'histoire nous prouve que San Micheli , maâlre et modèle des ingénieurs et des constructeurs, la fîit aussi des plus habiles architectes vénitiens^ dont il eut la gloire d'être le prédécesseur. On en verra 1« preuve dans la notice abrégée que nous allons donner de ses ouvrages d'architecture civile.

Ses premiers travaux, on l'a dit plus haut, furent à la cathédrale d'Orvietto , monument commencé à la fin du treizième siècle , dans ce goût qui fut un passage de )a dégénération de l'architecture à son rétabhssement. Les plus habiles sculpteurs du quinzième siècle y exer^ Gèrent leur talent , et on y distingue très clairement la part que chacun eut à sa décoration. U n'est pas aussi bkdle de faire celle des divers architectes qui s'y succé-% dèrent : c'est qu'en de telles entreprises, le nouvel archip tecte est tenu de subordonner sa manière à celle de se& prédécesseurs; aussi plus de recherches à. cet égard ajouteraient peu à la gloire de San Micheli. Bientôt après il fut appelé à Monte Fiascone, et chaîné de la construction de sa principale église. Cest un dôme , ou

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coupole à huit pans, d'une fort belle proportion , dont la circonférence constitue la totalité du temple, et un ensemble des plus élégans qu'il y ait. On remarque dans la même ville plusieurs petits palais d'un excellent go6t d'architecture , dont les détails et les chambranles de portes ou de fenêtres sont du meilleur style, et qu'on croit avoir été construits sur les dessins de San MichdL Mais c'est surtout à Vérone, sa patrie, qu'il parait avoir consacré avec prédilection son talent. Un des premiers et des plus agréables ouvrages qu'il fit , fut dans San Bernardino, la chapelle Guareschi. C'est, à vrai dire, un petit temple circulaire orné d'un ordre corin» thien. On y voit pratiqués quatre renfoncemens, trois pour des autels , la porte occupe le quatrième. Quatre niches avec statues décorent les intervalles ou massifc qui séparent ces renfoncemens. Les autels , les piédes* taux, les frontons, leurs corniches, tout se conforme à la coiu*be de la circonférence de cet intérieur. Le jour y entre par quatre ouvertures accompagnées chacune dé deux colonnes : de ces huit colonnes , quatre ont des cannelures perpendiculaires , quatre les ont en spirale , seulement dans les deux tiers supérieurs de leur fût» Rien de plus parfait que l'exécution des sculptures d'oiv nement de ce petit temple , où il £siut encore adminnr la beauté de cette pierre particulière aux environs de Vérone, pierre la plus précieuse que l'on connaisse, après le marbre blanc, pour la blancheur et la finesse, et en même temps la plus propre, par sa fermeté, au travail du ciseau : on la nomme bronzine ^ parce que lorsqu'on la travaille elle sonne comme le bronze. La chapelle Guareschi ne fut point terminée sous les yeux

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de San Michelin jque d'impérieuses occupations appelé* nnt ailleurs. Malheureusement Tabsence de sa direction se fit remarquer par plusieurs incorrections et quelques abus qui causèrent de vifs regrets à son auteur. Plus d!une fois ses amis l'entendirent se plaindre de ce qu'il •'tétait pas assez riche pour acheter ce monument, et le soustraire à l'avarice du propriétaire qui, par l'efifet d'une vile épargne , gâtait ses idées et altérait l'écrit de s«0 inventions.

Entre beaucoup d'ouvrages de San Micheli, dont nous nfi pouvons donner qu'une légère indication^ nous dlaroDs:

' Lafisiçade de Santa Maria m Or^mo^ qui appartient MUL Olivetains de Vérone , mais dont il n'a fait que donnée les dessins; leur exécution .eut lieu après sa VMs%. — ' La belle église de liotre-Dame, dite in Campofpuu C'est une rotonde périptère, ou extérieurement environnée de colonnes. Le plan en est des plus heureux : l'exécution , livrée à d'autres mains, ne r^ondit pc^nt à la beauté de l'iq^ention. — Le projet d'un las»rety dont l'économie gâta encore l'ordonnancei et le bel ensemble. — Le campanile de l'égUse du çpuvfint de Saipt«Georges , dont il confia la bâtisse à un oonstructaiir ignorant, et qu'il fallut reconstruire à nouveaux fiw» — Les travaux qu'il entreprit pofur renfprçer les anurs de l'élise de Saint-Georges^ et sur lesquels il purvipt. à élever, avec la plus grande solidité,. 1^^ coupole qp'on y admire aujourd'hui. ^-* La chapelle des. ConU 4el)a Torre,.dans leur maison de campagne, édifice en fioifme de temple circulaire.'-HLe mausûléç du prociim«leur de Saint-Marc^ Contarini, dans l'église: de. Saint-

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Antoine, à Padoue. Dans cet ouvrage , San Micheli, sortant des pratiques ordinaires de son temps, appliquées aux représentations funéraires, conçut l'idée d'en ùAre plutôt un monument honorifique , où l'architecture et la sculpture, unissant leurs moyens, se plurent à retracer, par un ensemble de statues, de trophées, de symboles et d'emblèmes divers, les exploits militaires du général vénitien.

Vérone possède , entre ses titres de gloire en architecture, plusieurs palais élevés par San Micheli, et dont MafFei , dans sa Verona Ulustrata , a fait dessiner les fin çades. Ces édifices démontrent que si cet architecte sat profiter des exemples que lui avaient offerts, à Rome et à Florence, les maîtres qui l'avaient précédé, il peut et doit passer pour avoir été dans sa patrie , peut-être le modèle , mais certainement le précurseur de ces grands artistes qui formèrent la célèbre école d'architecture vénitienne.

On ne saurait douter que San Micheli n^ait étudié son art dans les belles et nobles ordonnances des palais élevés avant lui; qu'il n'y ait saisi ces heureuses applica* tions de l'architecture antique , ce grand genre de masses simples, imposantes et variées, restées jusqu'à nos jours les plus parfaits modèles de l'art des anciens, ap-* proprié aux habitations modernes. Mais s'il imita ses devanciei^ , ce fut en homme resté lui-même original , et auquel il' ne manqua que d'être venu avant ceux qu'U parait avoir suivis. Il le fut aussi par d'autres qui eurent encok'è le rare avantage d'être devenus modèles à leur toUi^. Qtielques-uns , et Palladio surtout , ont pu se distingtfèr pai^dès plans plus variés et plus nombreux, par

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des oompositioos plus ingénieuses et fiu& élégantes; mais San Micheli aura toujours ^ dans sa patrie , Thon-^ neur d'avoir introduit, le premier , oe qu'il hnt appeler le beau style de l'architeeture civile.

Le palais Canossa, à Vérone, est vanté par Maffd pour la commodité de ses distributions intérieures. Sa faiçade ofifre peut-être le dé&ut d'une division en deux parties trop égales de hauteur, entre l'étage du res-de^ diaussée, orné de bossages, et l'étage où est comprise Fordonnance principale. Disons même que le soubassemeqt, qu'on doit regarder comme support, est plus élevé que ce qu'il supporte. Un ordre de pilastres corinthiens accouplés règne entre les fenêtres cintrées de l'étage principal, et divise aussi celles du mezzanino ou aCtique qui est au-dessus. On prétend que plus d'un changement moderne a gâté certaines dispositions intérieures de cet ensemble , et en a altéré les belles proportions.

Une disposition de &çade plus harmonieuse est cdie dio palais de Bevilaqua. L'étage à rei&de-chanssée est dl'inie proportion mieux d'accord avec celle que doit ^nroir un soubassement. Il se compose d'un portique en arcades, dont les pieds-droits sont draés de pilastres ^doriques. Le tout est en bossages , et l'entablement supporte un balcon continu. L'étage supérieur est percé ^ trois grandes fenêtres en arcades, et elles sont entmnêlées de quatre plus petites, également cintrées. Jku-dessus de celles-ci sont les petites ouvertures d'un -mezzanino. On observe que de ces colonnes, les unes ontdes cannelures perpendiculaires, les autres les ont en spirales. Cette particularité a déjà été remarquée à la chapelle Guareschi. Etait-ce de la part de San Midieli une re-

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cherche inspirée par le goût de la variété? On doit dirt de Tentablement qui couronne ce palais, qu'il offire une masse et une composition lourdes, et qui s^aoUent s'éloigner de la pureté ordinaire du style de l'architecte. Aussi croiton . que cet ouvrage^ comme beaucoup de ceux qu'il fit , ne fiit pas terminé sous sa direction.

Mais il nous parait qu'entre toutes les Êiçades de palais dont Maffei a publié les dessins, celle du palaia Pompei se recommande singulièraoïent, par l'enseaihle simple et harmonieux de son ordonnance , par l'umlé de sa composition , et le beau rapport de toutes les par^ ties entre elles. Un fort bel ordre de portiques ou d'arcades, formant les fenêtres de l'étage principal, a ses pieds*droits ornés de colonnes doriques , chacune ^vec un sodé, qui repose sur les. piédestaux, auxquels, s'appuient les balu&tres des balcons de chaque ourerture^ Au sommet du bandeau de chaque arcade est sculpté un mascaron. L'entablement a une frise avec triglyphes et mét<^>ea, et une corniche d'un caractère conforme ajUL style dorique. De petites ouvertures sont pratiquées s^u-dessus de l'entablement ^ et en retraite, de manière

qu'ettes paraissent ne point £auire partie du dessin génér rai. L0S fenêtres en forme de portiques reposent, ainsi que, les colonnes adossées des pieds-droits, sur uu sour bassement très simple, d'un goût fort mâle. Il est percé^ de inétne que l'étage supérieur, d'un nombre égal d'ar* cades à bosss^s. Six de ces arcades sont desienétres» LaseptièmeyoU'Celle du miheu, est l'ouverture de la porte.

San Micl^eli ne se répète; dans aucune des composta lions de • ses £stçades de- palais. Il sait eh diversifier les

aspects y les ordonnances, les formes et les détails, sans sacrifier jamais au caprice. Quoiqu'il reste toujours fidèle à sa manière et an beau style quHl s'était formé, ancune de ses inventions cependant ne ressemble à une antre; on croit voir même qiirfl y chercha plus de diversité qu'on ne l'avait fiiit avant lui. Il paraît avoir affectionné l'emploi des arcades, soit dails les souba^ aemens, soit pour les ouvertures des-fenêtrès.

Dans le palais Maffei , il se plut à réunir les deux par* lis qu'offre en ce genre l'architecture, savoir celui des portiques ou arcades, et celui de l'ordonnance continue des colonnes. On peut dire, du frontispice de ce palais^ qa'il est l'assemblage le' plus complet des. divers genres de richesses que comportent de semblables édifices.

L'étage inférieur, servant de soirioassement, est en aurcades à bossages fort saittans ; les colonnes adossées 9xaL pieds-droits sont elles-mêmes traversées par des Iiandes de bossages, dans le goût de celle du palais Pitti à Florence. Il est visible qu'ici San Michdi a pris modèle sur le style des palais de cette ville. Quant à l'étage sapérieur ou principal, il est du genre le plus noble ^ja^on puisse appliquer à un palais. Un ordre de co* Immes corinthiennes se détache sur les trumeaux en Ixissages des fenêtres, dont les chambranles sont sur^ montés de 6*ontons, alternativement angulaires et cir» culaires. L'entablement qui couronne cet étage porte une ringhieraj ou un balcon continu, lequel règne audessous d'un étage attiqué extrêmement orné. Lep fenêtres de ce petit étage ont un encadrement de chambranles fort simples; mais les trumeaux qui les divisent offrent chacun, entre plusieurs détails décora-

tUbf la figure d'un terme ou atlante, supportant un entablement, qui profile sur le chapiteau de chacune de ces figures. On trouve de trop, sans doute, dans le couronnement général de ce palais, une frise enrichie de sculptures , au-dessus de Tentablement dcueit on irient de parler. Si Ton compte encore la balustrade ornée de statues qui £alt l'amortissement définitif de cette masse, on est forcé d'avouer qu'il y a là une cumulation de parties qui ajoute à la hauteur, sans profit pour la grandeur , moralement entendue; on y trouvera aussi, dans la redondance des ornemens qu'on vient d'indiquer, moins l'emploi que l'abus des richesses de l'art

Cette critique , qui paraît fondée , pourrait bien au reste ne pas tomber sur San Micheli. On a déjà &àt observer , d'après les renseignemens transmis par l'histoire, que les grands et nombreux travaux qui occupèrent , dans des genres si divers, sa longue et laborieuse vie^ l'empêchèrent souvent de mettre la dernière main à plus d'une sorte d'entreprise.

La seule énumération de ses ouvrages remplirait plusieurs pages. CM)ligés de choisir entre tant d'édifices, les notions de quelques-uns des plus notables, nous citerons avec Vasari le célèbre palais Soratizo, construit à Castel-Franco^ entre Padoue et Trevise, sur le territoire vénitien, et qu'on répute une des {dus grandes, des plus belles et des plus commodes habitations de campagne qu'il y ait, dans un pays peuplé de demeures qui rappellent le luxe et la richesse des anciens patriciens de Rome.

Le gouvernement aristocratique n'est pas le plus £iv<H*able à ces vastes entreprises de l'art de bâtir, que

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la puissance des monarchies peut seule concevoir et exécuter , mais il n'en est pas qui fournisse à l'architeoture des palais, soit de ville, soit de campagne, de plus nombreuses occasions d'édifices proportionnés à ce degré de grandeur sans ostentation, de richesse sans fiiste, qui convient aux familles patriciennes. C'est encore dans ce gouvernement, que les familles distinguées ont le plus d'intérêt à perpétuer leur existence; et les palais auxquels s'attache leur nom, deviennent tout naturellement les monumens les mieux appropriés à cette honorable ambition. On ne saurait dire ce que, dans toute l'Italie, l'architecture moderne a du au prijicipe politique dont ou vient de fiiire comprendre rinfluence. Peut-être aussi , les changemens survenus dans les idées et les mœurs de nos temps actuels suffisent-ils, pour nous rendre compte de l'état de pénurie et de mesquinerie, où, non les talens de l'architecte, mais les moyens de l'architecture se trouvent de nos jours partout réduits.

Venise, entre tous les états de l'Italie, est peut-être celui où se développèrent jadis , avec le plus d'évidence, les effets du principe politique de l'aristocratie, dans son rapport avec l'architecture. San Micheli y a laissé , <lans plus d'un palais, des monumens de son talent, et d'un goût de bâtir appliqué spécialement aux habitations, goût dont il semble y avoir donné les premiers modèles, si bien suivis et même surpassés depuis par Palladio,

Tels sont les deux palais qu'il construisit pour la &mille des Cornaro , l'un à Piombino, l'autre à Venise même, près de l'église de Saint-Paul. Tel est encore le

palais de la famille Bregadini qu'il restaura , et dont il embellit avec beaucoup de goût tous les intérieurs.

Mais on s'accorde à mettre au premier rang de ses ouvrages le palais Grimani, à Venise , un des plus tOBf gnifiques de cette ville. La dépense de sa constructioii fut prodigieuse. Il est situé sur le grand canal, près de l'église S£ûnt-Luc , et c'est un des monumens les plus remarquables y entre tous ceux dont l'architecture a décoré les deux rives de ce canal, qui est, en quelque sorte, la grande rue d'une ville bâtie, comme par en* chantement , au milieu des eaux de la mer.

Le terrein sur lequel devait s'élever cet édifice est très vaste , mais un des plus irréguliers qu'il y ait. Cet inconvénient n'est point rare à Venise, où la multipli* cité des canaux a découpé tous les espaces sans aucun ^ard aux dispositions qu'exigerait l'architecture. C'est un mérite de plus pour l'architecte de savoir vaincre ces difficultés. On n'en a jamais triomphé avec plus de succès que ne le fit San Micheli au palais Grimani. U n'y a que le plan qui puisse révéler tout ce qu'il £adlut d'intelligence, pour dissimuler le peu de correspondance des lignes et des angles.

Toutefois l'œil n'aperçoit aucune disparate dans Fexécution de la façade et ceUe du superbe vestibule où l'on entre.

Rien de plus beau, d'une plus pure exécution que l'ordonnance à rez-de-chaussée de ce palais. Bien de plus harmonieux dans les masses, de plus riche dans les détails , et de plus varié dans l'opposition des vides et des pleins. Toute cette ordonnance est dans le style corinthien ; les pilastres et les colonnes du rez-deH:haussée

SAN MIGHELL i^S

ou du premier étage sont de Tordre qu'on s^pelle ainsi. Le troisième ordre est ce qu'on nomme composite. Où a rq>raché à cet étage qui, par sa position et le choix de son ordonnance, semblait demander plus d'élégance , d^étre d'une proportion plus courte, et d'avoir un ca* ractère écrasé qui ne répond pas au reste.

Mais on sait que San Micheli eut encore le malheur de ne pouvoirpoint terminer cette grande construction, et là , comme dans plus d'une occasion , il est arrivé que les continuateurs, par la manie d'améliorer, ont altéré le projet qu'ils auraient du respecter.

San Micheli, comme on doit facilement le croire, ne put satis&ire à ses innombrables entreprises, sans Faide de quelque coopérateur habile et intelligent. Il fut assez heureux pour trouver cette ressource dans un élève, qui était son neveu, nommé Jean-Jérôme, sujet distingué, qui s'étant livré surtout aux travaux des fortifications, lui fut de la plus grande utihté, le suppléa dans beaucoup d'entreprises, et sur lequel il pouvait se reposer avec confiance de tous les soins et détails pra«b tiques de la construction. Jean-Jérôme est cité comme ayant, non-seulement pris part aux grands travaux militaires de San Micheli, mais comme unique auteur luimême de (dusieurs de ceux qu'on attribue à son onde. Son mérite personnel fiit tellement reconnu, que k gouvernement vénitien lui assigna un traitement égal à cdui de son oncle, et sa réputation s'était accrue au point qu'on le jugea même supérieur à lui, dans certaines parties de la construction mititaire. Nul alors ne l'égalait dans l'art de lever les terreins, de dresser les plans, let de fiiire }es modèles en rehef, non-seulement

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des constructions, mais des sites même où l'on devait bâtir.

San Micheli jouissait, avec une extrême satisfaction, des succès d'un neveu dont la réputation rejaillissait sur celui qui l'avait formé , et dont la rare activité lui permettait un repos nécessaire à sa vieillesse. Cependant il eut le malheur de lui survivre. Jean-Jérôme avait été envoyé dans l'île de Chypre pour en visiter les fortifications. La fatigue qu'il eut à essuyer et les grandes chaleurs de l'été lui causèrent une fièvre pernicieuse qui l'enleva au bout de huit jours, à l'âge de quarantecinq ans.

Cette mort fut très sensible au sénat. Elle lui enlevait un sujet que personne ne pouvait dignement remplacer. Mais la plus grande douleur fut celle de San Micheli, qui perdait dans ce neveu son soutien et la dernière espérance de sa famille. Malgré les efibrts qu'il fit pour vaincre sa douleur, et peut-être, par ses efforts même, il fut peu de jours après attaqué de la maladie qui le mit au tombeau. Son corps fut porté dans l'église de Saint-Thomas, dont il avait donné le modèle.

San Micheli fut de ce petit nombre d'hommes chez qui les qualités du caractère et du cœur, se trouvèrent à l'égal des dons de l'esprit et de l'imagination. Son humeur était grave, mais toutefois mêlée d'enjoûment. Religieux par principe et par inclination , il n'entreprenait aucun ouvrage , sans faire chanter une messe solennelle, pour invoquer l'assistance d'en haut. Généreux et obligeant sans mesure, ses amis disposaient de safor^ tune comme de lui-même. Irréprochable dans ses mœurs^ il mena une vie constamment exemplaire. Vasari , qui.

Tavait connu , raconte de lui un trait qui prouve la délicatesse de ses sentimens. Tourmenté par le souvenir d'une liaison qu'il avait eue dans sa jeunesse, à Monte liascone , avec la femme d'un marbrier dont il avait obtenu quelques Êiveurs, et sachant que cette femme peu fortunée avait une fille, dont il croyait possible qu'il eût été le père , il lui envoya cinquante écus d'or pour la marier. La mère eut beau le dissuader et lever tous ses scrupules à cet égard, il la força de garder cette somme. La république de Venise voulut plus d'une fois le combler de bienfaits, mais il conjura toujours le sénat de les reporter sur ses neveux.

En un mot, ses qualités le firent chérir , autant que fies talens le firent admirer de tous ses contemporains. Michel-Ange ne prononçait son nom qu'avec vénération.

SAN GALLO (antoine),