ET DES PLANCHES
OONTEmJES DANS LE PREMIER VOLUME.
BUSCHKTTO. ••••.. '•..•• I
Vue de la cathédrale de Pîse. . • . . . ' . . Tbià.
DiOTI SaLVI •. . ■ , . II
Baptistère de Pise. ........■.:, . ' Ihid.
AmUOLPHODI I>APO. . • . -, . ....... . . iô
Cathédrale de Florence. . . . . . ..-.•.. IbitL
GiOTWb .-....-.: • aô
Campanile de la cathédrale de Florence. .....' Ibid.
jBâir DB Pise. -. •. . . . ... • . ". . . 35
Le Campo Santo k Piâe Ibid.
BaUlfELLESCHI 4^
Coupole de Sainte-Marie-des-Fleurs; — Façade du palais
Pitli à Florence JiwL
MiCHELozzo 69
Palais Médicîs , à Florence Ibid.
Leou-Batista Axbsrti 79
Eglise Saint-François de Rimini Ibid.
CaoïTACA (Simone) 97
Palais Strozziy à Florence Ibid.
Beamakte io5
Temple de San Pietro in Montorio; — Palais de la Chancellerie à Rome IUd>
xij TABLE.
Balthazar Pbhuzzi ia3
Petit palais, près le palab Spada; — Palais Massimi, à
Borne. . . . ■ J^bid.
RAfVAEL SaICZIO l4l
« Palai»£uidol^i, à Florence Ihid.
San Micro. i55
■Porte de Fortification; <*- Palab Pompeî à Vérone. . . Ibid,
£av Gallo (Antoins) 179
Palais Famèse, à Borne Ibid,
Jules Romaiit (Pippi) io5
Palais du T, à Mantoue Ibid.
Michel- Ange Bonarroti 2^3
Coupole de Saint-Pierre, à Rome Ibid,
Sausovino ( Jacopo Tatti ) 267
Bibliothèque Saint-Marc, à Venise Ibid,
Galeas Alessi 289
Eglise de l'Assomption à Gènes. Ibid,
Palais Sauli , à Gcnes Ibid,
PlRRO LiGORIO 3o9
. Villa Pia , dans les jardins du Vatican, à Rome. . • . Ibid,
Jacques Barozzio ( dit Vignola) .,. 319
Château de Caprarola, près de Rome Ibid,
Ammanati 337
Cour du palais Pitlij — Pont de la Trinité , à Florence. Ibid
rs
BXJSCHETtO,
■flTITf » 1063 , X.A CAToàMfàXA DB VISB.
Dics le dixièmei siècle ^ Pise, grâce au génie de ses-
dtoyensy à l'activité de son commerce et de sa marine,
éliit parvenue à un assez haut degré de puissance. Ses
flottes victorieuses parcouraient toute la Méditerranée,
et transportaient ses armes aux iles Lipari , sur les cotes
d'Afrique et dans la Sicile. Vers Tan io63, les Pisans
assiégèrent Palernflfe, forcèrent l'entrée de son port, et
s'emparèrent, après en avoir chassé leurs ennemis , de
six grtads vaisseaux chargés d'un immense butin. L I
2 BDSCHETTO.
De retour dans leur patrie, ils résolurent d'appliquer la valeur de ces riches dépouilles à l'érection d'un temple, qui devint un monument à-la-fois de gloire pour le pays, et de reconnaissance envers le ciel, qui avait favorisé le succès de leurs armes.
Il a régné jusqu'à ce jour beaucoup d'incertitudes et de méprises, tant sur la date de l'époque où dut être commencée la basilique de Rse , que sur les sources d'où Ton tira les matériaux antiques dont elle est formée , et sur l'origine ou le pays de l'architecte Buschetto , qui les mit aussi habilement en oeuvre dans ce monument^ le premier qui ait vu renaître le goût de la bonne architectqre.
Dans son histoire de la sculpture (i) , M. Qcognara nous parait avoir dissipé ces obscurités , eu reproduisant toutes les inscriptions qu'on lit sur les murs du monument même , et dont quelques-unes semblent n'avoir point été connues de Vasari. D'après une de ces inscriptions, oaîwf isaurait douter que l'an io63 ne soit celui de la fondation de l'édifice.
Jusqu'ici encore l'on a cru et répété que les colonnes et les restes d'antiquité dont la cathédrale de Pise offre une sorte de collection, avaient été recueillis par les Pisans dans leurs voyages de mer , et transportés de la Grèce pour embellir leur ville. M. Qcognara montre l'invraisemblance de cette opinion, (a) Il parait en effet beaucoup plus probable que Pise, dont l'ancienne église de Santa- Reparata avait, dès le quatrième siècle,
(t)Stona délia Xeultura, etc. Venise, x8i3-ittf 3 yoI. in-fol. Tom. i*% page 1 80.
(1) Ibîd.
BUSCHETTO. 3
été élevée sur les ruines des thermes ou du palais d'Adrien, possédait, comme beaucoup d'autres villes dltalie , un très grand nombre de colonnes antiques de toute proportion et en tout genre de marbre , qui devinrent les principaux matériaux que Tarchitecte du nouvel édifice devait mettre en oeuvre. Ajoutons que Pise , encore à cette époque , était maîtresse de l'île d'Elbe , où elle fit tailler un assez grand nombre de colonnes de granit.
Il est à croire que cette opinion sur Timportation de matériaux d'architecture grecque a pu s'accréditer , à la faveur de celle qui, jusqu'à nos jours, fit croire que l'architecte de la cathédrale de Pise , Jfbschetto , était luimême Grec , et natif de la petite île de Dulichium , qui fit jadis partie du royaume d'Ulysse.
Cette méprise est résultée des deux premiers vers de Fépitaphe qu'on lit sur le tombeau de Buschetto, ou pour mieux dire , des lacunes de <^eax ou trois mots que le temps, ou tout autre accident, m fait disparaître des deux premiers vers de l'inscription tels qu'on les lit aujourd'hui , et que nous les rapportons :
BUSKET. . . JACE. . . HIC ". . INGENIORUM
DUUCmO PREVALUISSE DUCI.
On ne saurait dire par quel étrange méprise le mot DuUchio , qui naturellement , comme le premier du second vers, se trouve immédiatement au-dessous du nom de Buschetto , fit crûre qu'il était de Dulichium, M. Cicognara, en donnant toute l'inscription, montre que ce
mot ne peut se rapporter qu'au mot dudj et s'ap^
4 BUSCHETTO.
piiyant encore de rautorité de Flaminio del Borgo^ il restitue ainsi les lacunes des deux vers :
Busketus jacet bîc qui princeps ingeniomm Dulichio fertur prevaluisse duci.
Il fait voir que le mot Dulichio a été souvent employé comme synonyme ou épithète d'Ulysse. D'ailleurs les vers suivans ne sont autre chose qu'un parallèle entre l'habileté d'Ulysse et celle de Buschetto , entre Tartifîce pernicieux du premier pour détruire les murs dllium, et l'art utile du second qui éleva ceux de la cathédrale de Pise.
De ceci résulte ^^on n'a aucune autorité pour croire que Buschetto fut Grec; son nom même n'indique point cette origine , et il est à croire qu'il était Italien , ainsi que Rainaldo qui racheva son ouvrage.
Il est assez difficile d'apprécier au juste le talent d'un architecte, appelé à mettre en oeuvre des matériaux , auxquels il doit subordonner sa conception, mais qui toutefois lui fourniront dans des colonnes toutes taillées, par exemple , et d'une belle proportion , un type précieux , auquel il aura l'heureuse obligation de coordonner les autres parties de son architecture. Toujours nous semble-t-il que Buschetto sut tirer de ses matériaux un parti et plus grand et plus beau, que ne le firent , avec de semblables moyens , les constructeurs de l'église de Saint-Marc à Venise. Le style de celle-ci parait avoir été inspiré par le goût de l'architecture byzantine. Buschetto adopta fort heureusement la forra«et la disposition des premières basiliques chrétiennes, qui étaient une imitation de celles des anciens. Riêft ne convenait mieux
BUSCHETTO. 5
à l'emploi des nombreuses colonnes dont cet édifice o£fre rétonnante collection.
On y en compte, dit M. Cicognara , tant à lextérieur qu'à l'intérieur, /jSo. Il y en a ao8 appliquées à la décoration du dedans. Toutes ne sont ni de la même proportion ni du même prix, et le plus grand nombre n'appartient point à l'antiquité. Il n'y a de précieux et de remarquable , sous ce dernier rapport, que les colonnes des nefs.
La grande nef en a , dans sa longueur , a^ d'ordre corinthien , i a de chaque côté , dont la hauteur est d'environ 17 brasses (3o p. a po.). Les colonnes des quatre nefs collatérales n'ont que i3 brasai|p;(23 p« i po.). Les bas-côtés sont voûtés, mais la grande nef a un plafond en bois, dont les compartimens sont de grands caissons dorés.
Le plan de l'église étant celui d'une croix latine , les nefs de la croisée ont la même ordonnance de colonnes.
Ces colonnes ne sont point liées entre elles par un entablement, mais bien seloii Tusage des bas siècles de l'architecture romaine , par des arcades , audessus desquelles iTélève un second rang de portiques en colonnes plus petites que celles d'en-bas, et aussi plus nombreuses. Elles forment une galerie circulant autour de l'église ; et c'est encore là une de ses conformités avec les anciennes basiliques. On croit que ces galeries étaient destinées aux femmes qui , selon les rites de la primitive église , devaient être séparées des hommes. Sous le rapport de l'architecture , elles t>nt aussi le grand avantage dtt diminuer , pour l'effet , la hauteur et la nudité du mur qui , sans cette variété , se serait élevé, comme dans l%i>asilique de StùntrPaul à Rome^,
6 BUSCHETTO.
jusqa'au plafond. Ces galeries, outre la variété qu'elles répandent dans tout Tensemble, font encore mieux jouir de tout l'espace que les yeux ont la liberté d'y parcourir.
La plus grande longueur du temple , depuis le seuil de la grande porte d'entrée jusqu'au mur de l'apside, est de i65 brasses florentines (292 p. 21 po.); la largeur totale des cinq nefs est de 55 brasses (97 p. 9 po.); a!À brasses (89 p. i po.) font la largeur de la nef du milieu, qui a 57 brasses ( loi p. 4 po.) de hauteur. La longueur de la nef transversale est de m'i brasses (218 p. 8 po.), sa largeur est de 29 (5i p. 6 po.) avec les bas-côtés. La nef du milieu n'a ^e i3 brasses de large (aS p. 1 po.).
Tout l'extérieur du monument est, pour sa disposition, dans un rapport exact avec celle de l'intérieur. Deux ordres de colonnes adossées au mur répètent les deux ordres de la grande nef, et s'élèvent jusqu'à la toiture des bas-côtés. L'ordre inférieur est couronné par des arcades, le supérieur porte l'entablement continu qui règne autour du monument. Un rang de colonnes à arcades, plus petites, également adossées, s'élève au-dessus de la toiture des bas-côtés , et supporte celle de la nef.
Pareille disposition a été suivie dans le firoutispice ou portail du temple, par Bainaldo, collaborateur et successeur de Buschetto, et qui termina cette grande entreprise. Il subordonna la décoration de la fieiçade à celle des parties latérales, en se raccordant exactement aux deux masses inégales, en hauteur , de la nef du milieu et des nefs collatérales. Ainsi , ce frontispice se trouva divisé ^i deux parties. L'inférieur% se compose aussi de
BUSCHETTO. 7
ooionnes avec arcades adossées , que surmontent deux rangs de. colonnes plus petites, également adossées jusqu'à la concurrence du sommet de la toiture des bascôtés. La partie supérieure est celle qui , dans le même genre . d'ordonnances , s'applique à l'élévation de la grande nef, et se termine avec des colonnes toujours diminuant de hauteur , par un fronton qui arrive à la hauteur du pignon du toit de la grande nef.
On lit, près de la porte d'entrée, en l'honneur de Rainaldo, l'inscription contemporaine que voici :
HOC OPUS EXOflUM, TAM MIRUM , TAM PRETIGSUM:
RAINALDUS PRUDENS OPERATOEfT IPSE MA6ISTER CONSTITUrrMIRE, SOLERTER EX INGENIOSE.
Nous n'avons point parlé de la coupole qui couronne la basilique de Pise. Aujourd'hui surtout, et après les grands ouvmges produits en ce genre par l'architecture moderne , on est forcé d'avouer qu'elle n'offre ni un grand effort de construction ni un modèle remarquable d'invention et de décoratioi)« NoâA'en fEÛsons' id mentioa que^œmme d'un accessoire peu intéressant enluiméme, mais qui doit le devenir quant à l'histoire de l'art, étant le premier essai de ce genre de construction en Sorope. Avast ce monument, rin ne donna chez 'les penpki modernes , soit l'idée , soit l'exemple d'un difm»i rf>iir'è|dire d'tme voûte sphérique, au haut d'un tambour* feiipiaiit en dehors une masse réunissant les quatre brandies d'une croisée. Buschetto doit dohc pas* ser pour avoir été le premier auteur des coupoles placées sur le £aute des temp^.
8 BUSCHETTO.
Une inscription conservée dans celui de Pise nous fait entendre, qu'il eut des talens supérieurs en mécanique. Il parait qu'il avait inventé et mis en œuvre quelqu'une de ces machines ingénieuses qui , tout en économisant les efforts et la peine , augmentent et mul* tipKent la puissance de faire mouvoir ou d'élever les masses les plus plantes. Dix jeunes filles élevaient y par le moyen qu'il avait imag:iné , des fardeaux que mille bœufs auraient à peine remués , et qu'avec peine un radeau avait transportés par mer.
QUOD VrX MILLE BOUM POSSENT JUGA JUNCTA IIOVERE
ET QUOD vrx poTurr per mare ferre ratis
BUSKETI NISU QUOD ERAT MIRABILE VISU DENA PUELLARUM TURBALEVABAT ONUS.
Cette inscription , quoique en vers^ ne saurait être accusée de ce vice d'hyperbole, auquel l'imagination indépendante d'un poète se laisse facilement emporter. G'évSx en .vers que se faisaient ^ojps. toutes les inacrîptions^ et sous la surveillance de Fautorité civile, pour éiré placées dans les é<fifices.. publics. Celle-ci te fut dans le monument même de Pise, et elle eut pou^ objet de célébrer l'habilelé^le l'architecte Buscfaello , en rapportant un fait qui dut être à la counaissancei de tons les contemporains. £t quel est ce fait? C'est ijpe -diK jauaes filles élevaient (ce qui ne put avoir lieuafuiàii moyen d'une machine) des fardeaux d'un poids taonsidérable. Busdfetto avait donc été l'inventeur de ce moyen mécaniaue. Il est oertain • en effet , aue ces nombreuses co-
BUSCHETTO. 9
lonnes d'un seul morceau, qui composent les aafs de la cathédrale de Pise , durent exiger^ pour être trana* portées et érigées en leur place, d'assez puissans moyenÂ, dont on n'avait eu, depuis la chute de l'empire ro* main, ni le besoin , ni par conséquent l'idée. Sans doute celui qui le premier les retrouva, ou en inventa d'autres semblables, dut exciter l'admiration de son temps.
Le monument de Buschetto devait donner, et donna réellement une impulsion sensible au renouvellement des arts et de l'architecture , et il devint , par le grand exemple qu'il présenta, le premier moteur de la restauration du bon goût. C'est ce que Yasari a reconnu en disant : Fu rarissimo Buschetto , che diede principio al meglioramento degli arti del disegno in Toscana , e fu gran cosa metter mano a un corpo di chiesa , cosi fatto di cinque navale j e quasi tutto di marmo dentro efuori.
Effectivement cet édifice en produisit bientôt un grand nombre d'autres. Toutes les villes de la Toscanç ne tardèrent pas k se disputer y^^idàiM les nÂnumenar qu'elles y -élevèrent â Tenvi , l'honnëtir de se surpasser en grandeur et en magnificence. C'est à-peuprès de la même époque que datent le baptistère de Pise et son Campo Sauto, les églises d'Orvietto, de Sienne^ etc.
Mais on des grands bienfaits du monument de Pise fat d'avoir remis en honneur les ordres de l'architecture grecque , d'avoir rendu à la lumière une multitude de fragmens de sculpture antique, auparavant méconnus dans les débris ou sous les ri^ines des édifi-
lo BUSCHETTO.
ces romains, et d'avoir, en quelque sorte, préparé, dans la collection de ces précieux restes, une espèce d'école, où les rénovateurs du bon goût trouvèrent des leçons et des modèles , tant en architecture qu'en sculpture.
:DH.rri s\i.\
lUPTISTF.IlK UK l'rSF.
DIOTI SALVI,
