L AMOUR

Air : BéveiHex-vous, belle endormie.

En ces lieux du Barry s'avance, Plaisirs, soies tous ranimés.

Est-il possible en sa présence Que des yeux demeurent fermés?

THAUE AU GÉNIE DE l'opÉRA.

Ah I j'entens un nom qui nous presse De nous rassembler tous.

Le charme cesse.

Eveillons-nous.

CHŒUR

Le charme cesse, Eveillons-nous.

FRONTIN

Quand le tendre Quinaut et le divin Molière

Furent privés de la clarté du jour, Un charme assoupissant borna notre carrière. Et les yeux endormis attendaient que l'Amour Offrît une beauté plus belle que sa mère

Qui viendrait rendre la lumière Aux grâces, aux talents, pour en former sa cour.

Ce début suffit pour donner une idée de toute la pièce, qui présente un mélange du genre féerique, mythologique et pasquin. Tout est, bien entendu, en honneur « de la divinité qui rend heureux Luciennes ». Nous sautons par-dessus nombre de fadeurs dont on pourra lire les détails aux Pièces justificatives pour arriver à la conclusion.

TERPSICORE.

Air : Monseigneur, voui ne voyex rien.

Dès qu'on prononce votre nom, Les talents reprennent naissance.

Le sentiment sert d'Apollon, Le vôtre en est la récompense.

Sans altérer la vérité.

Quand on veut flatter la beauté.

Le mot favori, Le mot du guet est du Barri.

THALIE

Air : H faut, quand on aime une fois.

L'amitié voit d'un œil bien doux

Les bons cœurs autour d'elle, Afin de les rassembler tous.

Et pour piquer leur zèle, Elle a fixé le rendez-vous

Où brille leur modèle.

THALIE (alternativement avec les chœurs). Air : Suivons V Amour, c'est lui qui nous mène,

Cette beauté nous a fait renaître.

Tous les talents deviennent son bien ; Pour l'amuser nous devons paraître :

Notre triomphe est aujourd'hui le sien.

Chantons, chantons l'astre tutélaire Qui nous a tous tirés du sommeil.

Si nous n'avions l'espoir de lui plaire Sentirions-nous le charme du réveil ?

Ces galanteries insignes sont tout à fait dans le goût de Voisenon. Ce n'est pas la première fois qu'il en

22â MADAME DU BARRT.

commettait de semblables. Il avait déjà donné le Réveil de Thalie, comédie en un acte et en vers, représentée aux Italiens le 49 juin 1750, par conséquent, sous le règne de madame de Pompadour, et probablement en son honneur *. Le manuscrit de la pièce est tout entier de sa main et porte cette attribution de récriture de Favart fils : « Autographe de Voisenon. » 11 n'y a pas de date, mais il est facile d'y suppléer.

Nous avons vu que mademoiselle Raucourt n'avait débuté à Paris qu'en 1772, et au commencement de 1774 la faveur de madame du Barry avait pris fin avec la vie de Louis XV. En 1775 (22 nov.) Glaude-Henri- Fusée de Voisenon expirait à son tour. Cette pièce et la suivante ne peuvent donc être que de 1773, et la date que nous avons adoptée doit être admise, puisque, suivant Pidansat, croyable quand il n'a pas d'intérêt à déguiser la vérité, les divertissements représentés chez M. le duc d'Aiguillon étaient bien de notre auteur.

A part le couplet assez joli sur le mot du guet, tout le reste est d'une flatterie excessive, que les contemporains eux-mêmes, tout habitués qu'ils fussent à ces pauvretés, n'auraient pas applaudi sans les acteurs d'élite qui avaient accepté des rôles par considération sans doute pour l'ordonnatrice de la fête et pour l'auteur, un vétéran du théâtre, ainsi M. et madame Favart, Madame Laruette, Raucourt, Dervieux, jolie comme l'Amour, lït-on dans le Parc-aux-Cei'fSy toute jeune et très connue. Préville, Dauberval, pouvaient certes soutenir la pièce au point de vue de la déclamation, du chant et de la danse. On remarque les deux