Bellori, Vie de D. Fontana

2. Dans ees Miscellanea, t. 11, p. 5. Cité par Nibby, Borna, elc, parte antica^ t. II, p. 288.

3.*FoDUna, fol. 36, v°, dit que le comple de celte opéraUon s'est élevé à 37,975 écus, non compris le métal placé bous le pied de la croix, et les lions de bronze sous le fût.

vallo OÙ il avait passé Tété, reprendre possession de son appartement au Vatican, accompagné de toute la cour pontificale; il s'arrêta longtemps sur la place Saint-Pierre, avant de rentrer dans le palais, considérant, avec un sentiment de religieuse satisfaction, l'aiguille et la croix placée au-dessus*.

Dans le dessin gravé qu'il a donné de l'obélisque mis à sa place ', Fontana représente l'espace ménagé autour du piédestal, décoré autrement qu'il est aujourd'hui. Ce changement provient de ce que, dans l'année 1723, Innocent XIII ajouta autour de sa base les ornements en bronze que l'on y voit, avec des festons et des aigles. Le même pape fit environner, avec des colonneltes et des barres de fer, l'espace autour de l'obélisque. Dès 1702, la croix placée au sommet avait été restaurée par Carlo Fontana.

En 1817, par les soins et sous la direction de monseigneur Gilii, astronome du Vatican, on dessina sur l'aire de la place un méridien, auquel l'aiguille sert de gnomon. Enfin, depuis quelques années seulement, quatre candélabres à gaz, à plusieurs branches, ont été placés aux quatre angles de l'entourage, comme pour afiîrmer les progrès des inventions humaines, au pied d'un monument qui a été témoin de tant de changements dans ce monde.

Les inscriptions gravées, par ordre de Sixte, sur le soubassement et le piédestal de l'obélisque, s'y lisent

1. Le transport et rérection de l'obélisque employèrent une année entière, scion Fontana, qui termine son récit en rendant grâces à Dieu du tout. (Fol. 36, y°, } Parmi les gravures qui accompagnent 8es explications, il en est une qui représente l'obélisque dressé vis-à-vis de la façade de Saint-Pierre, telle qu'elle devait êlreM*après le plan de Michel-Ange.