M. Théodore Labtrre, ou M. Théodore Ghanériaa

Pourrai-je prendre la liberté d'aller chercher ce Yolume chez vous et profiter de cette occasion de vous présenter mes respects?

Daignez agréer, mademoiselle, l'expression de ma profonde considération.

Théophile Gautieb.

AreniM Lord Byron, 18,

* 834. THiAniB - Français : Rentrée do mademoiselle Rachel ; lo Ncrad Gordien. — Vaudbtillb : Le bonhomme Job ; lo capitaino do yoIovs. — PoRTz-SAiiiT-MAaTm : La JniTO do Gonstantino. La Presse, 16 novembre 1846.

Nous allons transcrire ici la curieuse analyse de la Juive de Constantine, faite par son auteur; elle a été incomplètement recueillie dans VHistoire de Vart dramatique.

Maintenant, nous voici arrivé à on point assez délicat de notre feuilleton : il noos faut tendre une de nos mains à la férule dont nous avons tant de fois cinglé de bons coups sur les paumes des autres. Jeudi soir, il s'est joué à la Porte-Saint-Martin, une pièce intitulée la Juive de Constaniine, dans laquelle nous avons plus ou moins trempé et qui a excité, pendant l'un de ses actes, assez de tumulte pour que nous ayons cru devoir réclamer à la fin une part des sifQets et des murmures.

Nous avouons humblement que, depuis longues années, notre ambition était de faire un mélodrame. Mais comment le faire, ce mélodrame? quelle poétique consulter, quelles règles suivre, à quelle autorité s'en rapporter? Aucun Aristote n'a tracé de préceptes pour ce genre de composition ; l'esthétique et l'architectonique n'en soni fixées nulle part. Quelles qualités doit avoir un bon mélodrame? De quelle nature est le sublime auquel il peut atteindre? Longin garde là-dessus le

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plus profond silence; les poèmes épiques et les tragédies se font d'après des recettes bien connues ; mais tous les critiques et les grammairiens ont reculé devant la tâche difficile d'étrire la théorie du mélodrame. A le prendre dans son acception propre, mélodrame veut dire action accompagnée de mélodie, ou, plus rigoureusement, mélodie accompagnée d'action; ce qui nous parait une définition tout aussi applicable à l'opéra.

Que nous restait-il à faire dans une semblable conjoncture? A étudier les maîtres, à tâcher de surprendre leur secret dans les œuvres. 0 Guilbert de PixérécourtI 6 Caignezl 6 Victor Ducange! Shakspeares méconnus, Gœthes du boulevard du Temple, avec quel soin pieux, quel respect filial, à la lueur déjà pâlissante de la lampe, cette amie nocturne qui semble travailler avec vous, nous avons étudié vos conceptions gigantesques, oubliées de la génération présente I que de fois l'aurore nous a surpris courbé sur quelque œuvre prodigieuse comme les Ruines de Babylone, Hariadan Barberousse^ Robert, chef de brigands, FAçuedue de Cozenxa, Tékéli, et autres pièces admirables I

Pourtant, après plusieurs mois de contemplation et de rêverie, nous avons craint, si nous adoptions le style et le goût de ces hommes illustres, d'être accusé de pédanterie et d'archaïsme, comme les peintres qui, par alTectation gothique, détachent leurs figures de fonds d'or et imitent les formes grêles et symétriques de Pinturiccio, de Gimabue et d'Orcagna. En outre, la langue, depuis ces grands maitres, a beaucoup varié, et un ouvrage composé dans le dialecte dont ils se servaient, n'eût peut-être pas été compris sans glossaire, grave inconvénient pour la scène.

Des maîtres anciens, nous avions passé aux maîtres modernes, tout aussi grands, tout aussi vénérables, bien que la consécration du temps leur manque; vos brochures, achetées chez Marchant, chargeaient notre table, 6 Bouchardyl 6 Francis Cornu I ô MaillanI 6 Desnoyers ! 6 Dennery I maîtres puissants et compliqués dont les charpentes, plus enchevêtrées que les forêts de poutres des clochers de cathédrale, nous ont coûté tant de laborieuses épures, lorsqu'il nous fallait les reproduire dans notre feuilleton; nous contemplions avec envie, en tête de vos pièces, ces belles vignettes gravées sur bois par Faxardo, qui atteignent presque à la sublimité des illustrations de la Bibliothèque bleue, et que ne renierait pas Técole moscovito-byzantine . d'Épinal.

L'occasion de réaliser ce désir se présenta : pendant notre séjour à Constantine, on nous conta une histoire qui nous parut, à nous et à notre compagnon de voyage Noël Parfait, pouvoir fournir le thème d'un mélodrame, n existait, nous dit-on, dans le cimetière juif, deux ou trois tombes vides, bien qu'elles portassent des épitaphes. Ces tombes étaient celles de jeunes filles Israélites parfaitement vivantes, mais qui avaient eu la faiblesse d'écouter les suggestions amoureuses des chrétiens ; pour cette faute, la tribu les avait rejetées de son sein et frappées de mort civile en leur faisant subu* de fausses funérailles. Ces pauvres filles jouissaient du singulier privilège de pouvoir lire la date de leur décès, inscrite sur la pierre et de jeter elles-mêmes des fleurs sur leur propre monument. Quand les autres juifs les rencontraient par les rues, ils affectaient de ne pas les voir et ne répondaient pas si elles leur adres-

saient la parole. — Une convention tacite les supprimait de la face du monde; le silence et Toubli les enterraient déjà plus qu'à moitié. — L'une d'elles, dont l'amant fut tué dans un combat, errait à travers Gonstantine comme un spectre diurne, épouvantée d'ellemême, l'égarement de la folie dans les yeux et la pâleur du sépulcre sur les joues; semblable à Jane Shore, elle se tndnait de seuil en seuil, hftve et maigrie, et frappait à toutes les portes qui s'ouvraient et se refermaient aussitôt sans laisser passer la parole de conmdsération ou le morceau de pain qu'elle implorait Gela ne dura pas longtemps; la tombe vide, frustrée un moment, rouvrit sa mâchoire et avala sa proie.

Ce récit nous fit une vive impression ; cette sévérité antique de la tribu et de la famille, considérant comme morte toute fille ayant manqué à ses devoirs; cette situation étrange d'un être plein de vie dont on fait les ftinérailles, et qui peut, en allant et venant, effieurer son tombeau de sa robe ; cette existence nouvelle à se créer, dans un amour qui doit désormais tenir lieu de patrie, de parents, d'amis, de tout ce qui compose les relations humaines et fait qu'on n'est point une forme vague errant au hasard ; — tout cela nous semblait ne pas manquer d'une certaine grandeur et d'une certaine poésie.

Peutrétre était-ce plutôt un poème qu'un drame, surtout comme on l'entend aujourd'hui ; — le sujet prétait à des développements, à des tirades mélancoliques, que le besoin d'action et de rapidité dont le public s'est fait une habitude à laquelle on ne peut contrevenir sans péril, aurait difficilement permis.

Toutefois, Noël Parfait, homme expert en ces sortes

de choses, et connu par le succès de Fabio le Novice^ du Retour de Sibérie^ et autres productions recommandables, construisit sur cette donnée une charpente dont les mortaises avaient Tair de se bien emboîter les unes dans les autres, et de présenter assez de solidité pour soutenir les poignées de plâtre et les colombages destinés à remplir les interstices et à parachever la construction dramatique.

A cette carcasse, nous appliquâmes, d'une main tremblante et comme émue de tant d'audace, des panneaux de dialogue en style soigneusement imité des classiques du genre, n'employant une phrase qu'appuyée de bons exemples; rejetant comme mots d'auteur toute expression qui ne se trouverait pas dans Bei^amin Antier, Antony Béraud ou quelque autre non moins recomnumdable.

Une seule fois, entraîné par un souvenir shakspearien, nous avions parlé des bouffées de colombes bleues, voltigeant dans l'abime du Roummel et des cigognes blanches qui laissent tomber des serpents sur les toits ; mais cette réminiscence infnartinet volant autour des donjons de Macbeth, a été effacée presque aussitôt qu'écrite; une revision sévère du texte nous permet d'affirmer qu'aucune faute de ce genre ne s'y reproduit.

Grâce à ces sacrifices, nous avons pu croire à un succès pendant la première partie de la soirée. Le public laissait paisiblement la claque s'évertuer aux endroits convenables, ce qui est aujourd'hui la manière d'applaudir du public.

La Juive de Constantine avait cheminé d'un pas sûr jusqu'au quatrième acte ; les hommes de la chose trouvaient la pièce carrée. Personne ne nous avait encore

accusé de style et de fantaisie, termes honnêtes dans lesquels on exprime aux auteurs que leur ouvrage manque de planches, de trtics et de ficelles; tout à coup, nous entendons à côté de nous, derrière un portant, une voix effarée qui s'écrie: « Gell un loupl » Et aussitôt de violents murmures partent de la salle.

« Qui diable peut s'amuser à lâcher un loup sur la scène? pensàmes-nous à cette exclamation bizarre. Un chat malveillant qui traverse la scène avec une majestueuse lenteur, cela s'expliquerait, il y a des précédents ; mais un loup I En fait d'animaux dramatiques, nous ne connaissons que les ours. »

Nous eûmes bientôt le mot de l'énigme : un loup, en argot de coulisse, est le vide laissé entre la sortie d'un personnage et l'entrée d'un autre qui ne doit point voir le premier. Cet intervalle, fût-il d'une seconde, constitue une faute de mise en scène, du moins au point de vue moderne; car Molière, Racine et Corneille sont de vraies forêts des Ardennes pour la quantité de hups qu'ils renferment.

Or, il y avait un loup dans le quatrième acte, et cette bête féroce, d'un coup de gueule vorace, faillit avaler notre pièce.

Le public de la Porte-Saint-Martin est d'une nature toute particulière, surtout celui des premières représentations; il est à la fois artiste, lettré et populaire, composé de gens du monde et de spectateurs naïfs, de journalistes et de blagueurs : on y voudrait de l'Eschyle charpenté comme du Bouchardy, et amusant comme YAvAerge des Adrets^ — plus le style de Racine ou de Fénelon pour les délicats. — Certes, un pareil idéaj n'est pas à dédaigner ; Hugo et Dumas l'ont réalisé trois

OU quatre fois. — Mais que peut un pauvre mélodrame devant de semblables exigences?... Réussir à la seconde représentation.

Ob I si le farouche Kabyle qui fait le rôle de traître, avait eu Tidée de tirer d'un pli de son burnous la tabatière monstrueuse dont Frederick Lemaitre sait si bien faire grincer la rauque charnière, quel succès et quels applaudissements il eût obtenus I car, au fond, c'était là ce que le public voulait, et, en effet, la chose n'eût pas été médiocrement divertissante.

La nianière dont les objets s'éclairent au jour de la rampe et selon la disposition des spectateurs, est vraiment bien curieuse. Ce quatrième acte a été troublé par des rires dont nous ne voulons pas suspecter la franchise ; il n'avait cependant rien de très bouffon en soimême ; il se passe dans un cimetière, aux rayons douteux d'une lune coupée de nuages, et représente la jeune juive qui sort de son cercueil menteur, apparaît comme une ombre à son amant, et jette, avant de quitter à jamais sa patrie, une larme et une fleur sur la tombe de sa mère près de laquelle elle vient de reposer. Gela n'est sans doute ni neuf, ni étonnant; mais, à coup sûr, ce n'est pas gai, et nous confessons en toute sincérité que nous n'avions pas soupçonné cette source de comique. Il y avait peut-être trop d'arbres dans la décoration, et tous ces cyprès auront mis le public en belle humeur; pourtant, à la répétition générale, cet acte avait attendri les pompiers de service, et quelques femmes de machinistes avaient porté leur mouchoir à leurs yeux, aux passages trouvés les plus drolatiques. Le cinquième acte a passé avec plus de bonheur, et le sérieux était assez rétabli pour qu'un mannequin, jeté

au torrent du haut d'une roche, ne l'ait pas troublé, de sorte que notre nom et celui de Noël Parfait purent être prononcés sans trop d*opposition.

Ces réserves faites, nous pouvons louer sans restriction aucune le soin avec lequel la direction a mis la pièce en scène; ces éloges à des détails purement matériels ne nous feront pas accuser d'amour-propre.

Les costumes sont d'une exactitude rigoureuse, et le tableau que présente, au premier acte, la place du Fondouk à Constantine est aussi vrai qu'animé ; on y reconnaît le Kabyle, le Bisicri, le Mozabite, le Bédouin, le More, le Juif, et tous les types de ces différentes races à des détails caractéristiques; le grand chapeau de paille orné de plumes d'autruche et de morceaux de drap de couleurs vives, la couleur, la coupe et l'éloffe des burnous, la façon de tourner la corde de poils de chameau autour du haïk, la forme des fusils et des cartouchières, tout a été étudié avec un soin et une conscience rares.

La décoration du second acte, qui n'est pas de celles que la foule applaudit, fait le plus grand honneur à M. Devoir; c'est le morceau le mieux peint qui soit sorti de sa brosse ; elle représente tout simplement la cour d'une maison juive à Constantine. Ne vous attendez pas à cet orient de café Turc, composé d'arcs en cœur, de colonnes d'albâtre et d'œufs d'autruche : il n'y a là que des murailles toutes nues, plâtrées de couches de chaux qui s'exfolient, grenues, égratignées et lumineuses comme un Decamps, où s'ouvrent quelques portes vermoulues avec leurs fermetures primitives; une galerie de piliers de brique d'où pendent quelques bouts de tapis, un toit de tuiles désordonnées se décou-

pant sur un ciel d*un bleu tranquille ; un nid de cigogne sur le chapiteau d'une cheminée qu*il obstrue. En regardant ce décor, nous ayons éprouvé comme un effet de mirage, et il nous semblait être encore dans la ville d'Akhmet-Bey.

La vue des chutes du Roummel, exécutée d'après un croquis de Dauzats, est d*un bel effet; les deux gigantesques arches naturelles qui relient les deux côtés du précipice, et qu on pourrait croire faites de main d'homme, tant leur courbure se dessine régulièrement, forment une belle perspective toute baignée de lumière et de vapeur; la ville, perchée sur la cime du roc comme une aire de faucon, se découpe avec fermeté sur la rougeur du matin.

L'aspect du camp kabyle est aussi fort bien rendu ; ce sont bien là les oliviers au tronc monstrueux, les caroubiers trapus, les figuiers aux feuillages métalliques, toute cette puissante végétation dont on croit l'Afrique dénudée. — Un divertissement fort gracieux et empreint d'autant de couleur locale que les exigences chorégraphiques le permettent, se détache heureusement de ce fond de paysage et fait honneur au talent de H. Ragaine et du corps de ballet qu'il commande.

Aux représentations de vendredi et de samedi, la suppression de la scène la plus nécessaire de l'acte, et pour laquelle en quelque sorte la pièce avait été faite, la coupure de deux ou trois entrées trop rapprochées les unes des autres, a allégé la marche de la pièce, qui n'a plus soulevé la moindre opposition.

Nous avions pensé qu'un spectacle fidèle du mélange des diverses populations qui s'agitent sur le sol de l'Afrique pourrait, en dehors de toute combinaison

a56 HISTOIRE DBS OEUVRES DE TH. GAUTIER.

dramatique, intéresser le public français; mais nous avons découvert, depuis, que le public français ne croit pas à r Algérie ; seize ans de possession n*ont pas encore rassuré sa défiance là-dessus. Il pense que TÂlgérie est peuplée de marchands de dattes de la rue Vlvienne. Le Bédouin et le Kabyle, qui nous ont coûté tant de millions et tant de héros, ne sont pas encore pour lui des êtres sérieux; il ne les envisage que comme des des grotesques habillés de draps sales et frottés de jus de réglisse. Éminemment sceptique et ayant toqours peur d*étre trompé, le public français se garde bien de donner dans le godant de l'Afrique ; il admettrait les Kabyles dans une farce où toute une tribu serait mise en déroute à coups de bftton par une vivandière ou un zéphyr, mais non sous un autre aspect. Et pourtant nous les avons vus, ces stoiques barbares, ces descenr dants des Carthaginois et des Numides; drapés dans leurs toges romaines, avec leurs gestes et leurs poses de statue, leurs regards lumineux et noirs, leur tristesse sereine et leur majesté primitive, certainement ils n'avaient rien de facétieux.

A présent, rendons aux acteurs la justice qui leur est due : Raucourt, merveilleusement grimé, a très bien compris et joué le rôle de Nathan. Mademoiselle Grave, charmante sous son costume de juive, avec la bandelette de velours noir relevée de paillon rouge et d'arabesques d'or qui ceint le front, le triple rang de perles qui encadre Tovale de sa tète, a fait preuve d'intelligence et de sensibilité. Mademoiselle d'Harville a déployé beaucoup d'énergie dans le rôle de la jeune fiUe kabyle, dont elle porte très noblement le sauvage et pittoresque costume. Qarence s'est montré élégant et

simple sous roniforme du capitaine Maurice d'Herviëre. Quant à Grailly et à Marins, ils font illusion, et nous ne leur conseillerons pas d'aller se promener en temps de guerre autour d'un blokaus; ils empocheraient bientôt quelques coups de fusil comme des Kabyles authentiques. Gabriel a donné beaucoup de réalité et de rondeur à la figure un peu effacée du soldat Dominique.

N'oublions pas le joli chœur et les airs de danse de M. Pilati, qui sait mettre de l'art jusque dans les ritournelles dont l'entrée des personnages est accompagnée.

* 835. Itaubns : La Fidansata corsa. — Opbba-Gomiqur : Giliby la ComemuM. — Girque-Oltmpiqdk : Tableaux Tirants de la troupe de M. Keller. — Concerts. La Presse^ 23 novembre 1846.

* 836. Th. des Variétés : Roch et Luc ; Pierre Février. — Gymnasb : L'article 213; Simplice. -^ Gaité : Bénéfice d'Albert ; La forêt périlleuse ; Rita rEspagnole. La Presse^ 30 novembre 1846.

* 837. Opéra. — Gtmnasb ( : La protégée sans le saYoir). — Vaudbvillb : Danieure espagnols. — Opéra-Gomiqub : La damnation de Faust. La Presse, 7 décembre 1846.

* 838. Itaubns : Bénéfice des inondés ; débnts de Gardoni. — Théatbb-Français ; Phèdre ; mademoiselle Rachel ; mademoiselle Judith ; les Burgrayes. — Palais-Rotal : La poudre de coton.— Vaudbville (: Une planète à Paris). La

Presse, 14 décembre 1846.

839. Œurres choisies de Gayanii ; les étudiants de Paris. Cette notice, dont la Presse, du 19 décembre 1846 annonce la mise en vente, accompagne dans les œuvres de Gavami, la série de dessins qui porte le même titre. Elle a reparu en 1883 dans le volume de Théophile Gautier : Souvenirs de iKédtre, d'art et de critique.

* 840. Itauens : I due Foscari. — Th. des VABiirÉs : Une fille terrible. — Vaudeville : Trénits. — Gymnasb. — Opéra. La Presse, 21 décembre 1846.

841. La Turquie ; mœurs et usages des Orientaux au dixneuvième siècle, scènes de leur vie intérieure et publique, harems, bazars, cafés, bains, danses et musique, coutumes levantines, etc. : dessinés d'après nature, par Camille Rogier, avec une introduction par Théophile Gautier, et un texte descriptif. Première livraison (seule parue). In-folio d'une feuille et demie, plus cinq lithographies. Imprimerie de Pion, à Paris. — A Paris, chez l'auteur, rue de La Rochefoucauld, n<> 39, chez Gide et chez Govpil et Vibert. Prix de la livraison : 20 francs.

Nous trouvons cette livraison inscrite sous le n* 5896 de la Bibliographie de la France du 26 décembre 1846, où elle fut insérée une seconde fois, par erreur, sous le n« 876 du numéro du 20 février 1847. La préface de Théophile Gautier en fait partie. Lorsqu'il écrivit ce remarquable morceau, il n'avait encore vu ni Gonstantinople, ni l'Orient. On peut y remarquer comme il devinait déjà les merveilles que sa plume devait un jour si bien décrire de visu. Ce morceau a été réimprimé intégralement en 1880 dans Fusains et Bauxfortes.

* 842. Odi^on : Agnès de Méranie. La Presse, 28 décembre 1846.

843. Voyage en Espagne (10 octobre 1846). Musée des Familles, décembre 1846 et janvier 1847 (voir n« 831). Gesdeux ariicles, dont les dessins sont, paralt-il, aussi par Théophile Gautier, reparurent en 1847, formant une brochure de vingt-huit pages, composée du texte même du Musée des Familles, tiré à part ; elle porte le titre de : Les fêtes de Madrid à Voccasion du mariage de S. A. R. le duc de Montpensier. Kn 1852, ce travail entra dans la Peau de Tigre, sous le titre de: En Espagne, octobre 1846, et en 1865, enfin, il prit place dans Loin de Paris, spus le titre de : En Espagne; les courses royales à Madrid.

Les deux premiers paragraphes ont été supprimés dans ces deux dernières réimpressions, les voici :

N'allez pas voas atleadre à ane relation oflicicUe du voyage de leurs Altesses Royales et des fêtes données à l'occasion du mariage de la reine et de l'infante ; nous en parlerons sons le cAté purement pittoresque, car il ne nous appartient pas, à nous humble feuilletonisle, de nous mêler de ces hautes considérations diplomatiques, et de plaquer notre récit de noms illustres copiés dans VAlmonaeh de la cour.

Simple spectateur, nous raconterons ce que nous avons m comme tout le monde en errant dans les mes de Madrid, sans autre but que de satisfaire notre curiosité personnelle.

Le compagnon de voyage de l'auteur, qu'il désigne stulenient sous le nom de H. de V., fui H. de Valry.

844. MOitona. La Presse, 1, 2, 5, 6, 7, 0, 12, 13, 14, 15 et 16 janvier 1847. Ce roman parut pour la première fois en volume, en 1847 aussi (in-8«) ; puis, en 1852, il fit partie d'un trio de romans (in-12). En 1855, il fut de nouveau imprimé seul en un volume (in-18), qui, en 1859 (daté 1860), prit définitivement le format in-12. Ces deux dernières éditions ont eu plusieurs tirages différents. Voici une variante inédite dn début de Touvrage, où l'action est placée à Grenade au lieu de Têtre à Madrid :

Quelqu'un qui serait passé sur la Carrera delDarro, à Grenade, vers midi, le dernier dimanche du mois de mai 184... aurait entendu un yague clapotis de piano sortir d'une des maisons qui la bordent. Cette maison, ainsi que la plupart de celles de Grenade, était coloriée extérieurement à la détrempe comme une décoration de théâtre; des ornements rocaille, chicorées, volutes et pots-à-feu, se détachaient galamment d'un fond rose où l'on avait marqué les joints des pierres par de petites raies blanches. Dans des médaUlons suspendus par des nœuds de rubans folâtraient des amours en camaïeu ; des guirlandes de fleurs pendaient des angles des corniches, fausses corniches, car les encadrements des fenêtres, les cordons qui séparent les étages, les

atliqnes, les consoles et généralement toutes les saillies de Tarchitecture étaient peintes et non réelles, moyen économique d'accidenter une façade fort en usage dans les villes espagnoles, surtout en Andalousie.

Si ce passant, poussé par la curiosité s'était approché de l'endroit d'où partait cette musique, encore assez rare heureusement dans Grenade, il eût vu, à travers une grille entr'ouverte, d'abord une espèce de péristyle orné d'une mosaïque en cailloux de différentes couleurs représentant un grenadier en grande tenue, et désignant de la pointe de son sabre le millésime de l'année où la maison avait été construite, c'est-à-dire l'année 1740, époque où le rococo florissait en Espagne; ensuite une cour intérieure -— un patio, — pour nous servir de l'expression propre, d'une architecture évidemment beaucoup plus ancienne.

Le premier propriétaire, homme de bon goût, avait dû masquer par un corps de logis à la mode d'alors les vieux bâtiments que sa fortune ne lui avait pas permis de reb&tir, et qui lui faisaient honte par leur barbarie.

En effet, ce patio était entouré de sveltes colonnes de marbre blanc d'un seul morceau et de la plus gracieuse proportion; leurs chapiteaux, d'un corinthien capricieux, portaient entremêlées à leurs volutes des inscriptions en lettres arabes fleuries où brillaient encore quelques restes de dorure. Sur ces chapiteaux se détachaient des arcs évidés en cœur d'une origine incontestablement moresque qui formaient sur les quatre faces de la cour une galerie couverte.

An milieu, dans un bassin bordé de vases de fleurs et de caisses d'arbustes, grésillait un mince jet d'eau qui couvrait de perles les feuilles lustrées des lauriers

HQi HISTOIRE DES OEUVRES DE TH. GAUTIER.

et des myrthes et rythmait de sa chute intermittente les gammes da malencontreux piano.

Une immense natte de sparterie tendue par des cordes, faisait conune un plafond à ce salon extérieur où régnait une

845. La Croix de Bemj (Goniiier de Paris). La Presse, 3 janvier 1847. Le succès du roman qui porte le titre de : la Croix de Bemy, inspira à la direction de la Presse l'idée de faire rédiger alternativement par les quatre auteurs de l'ouvrage, le Courrier de Paris, écrit jusqu'alors par madame Emile de Girardin seule, sous le pseudonyme du vicomte de Launay. Ce morceau, qui ouvre la série, contient trois articles différents par madame de Girardin, Méry et Gautier. Le fragment de Gautier traite d'un recueil illustré de M. Amiel, contenant des types de chevaux connus.

* 846. OpéAA : Robert Bruce. — Sallb Bonnb-Nouvbllb. — (Mélanges). La Presse, 4 janvier 1847.

847. (Rondalla). La Presse, 6 janvier 1847. Cette pièce de vers, qui se trouve sans titre, dans MilUona, reparut dans Y Artiste du 1«' décembre 1849, sous le titre de Sérénade du torero; en 1852, elle fit partie sous le titre de RondaUa, du volume des Émaux et Camées, qu'elle n'a plus quittée depuis. EUe a été mise en musique par MM. J. Gressonnois, L. G. Bellini, P. Lacome, Paladilhe et A. Gœdès ; sous le titre de : Sérénade du torero, par M. J. Offenbach ; sous celui de : le Torero, par M. Ch. Poisot, et, sous celui de : MiUtona, séguidUle, par le comte Dunin Jundzill .

* 848. Opéra : Représentations de Robert Bruce. — Italiens : Don Pasquale ; rentrée de Lablache.— Théâtre- Français. — Vaudeville : Reprise de Pioire-le-Rouge. — Porte-Saint-Martin : L'Inondation. — Comédie Flamands ET Hollandaise. La Presse, 11 janvier 1847. Une partie de cet article, relatif au Théfttre-Français, a été joint au suivant dans YHistoire de fart dramatique, sous la seule date du 11 janvier.

* 849. Théâtre-Français : Reprise de Don Juan; l'ombre de Molière. — Opbra-Coiiiqub : Ne Umches pas à la reine. ^ Gtm NASB : Maître Jean. — Yaudbvillb : Le toréador ; danseurs espagnols. La Presse, 18 janvier 1847.

* 850.' FuNAMBULBS : Pierrot pendn. La Presse, 25 janvier 1847. GhampÛeury a réimprimé ce compte rendu de sa pièce, en 1854, dans ses Contes ^automne {Souvenirs des Funambules),

851. La Croix de Bemy (Courrier de Paris). La Presse, 31 janvier 1847. Cet article est une Revue des arts où il est question du plafond peint au Luxembourg par Delacroix, de l'escalier de la Cour des comptes, peint par Théodore Chas* sérian, des travaux de MM. Henri Lehmann et Mottez, de l'album oflfert à la duchesse de Montpensier et de Texpositien de la rue Saint-Lazare.

852. THéATRB-FRANÇAis : Un coup de lansquenet. — Odbon. — Yaudbvillb : Trois rois, trois dames. — Qbqub- Oltmpiqub : La Réyolntion. — Th. des Variétés : L'Illustration. La Presse, 1«' février 1847.