A Paris

peinture attaquée et pochée si andacietisement et si cavalièrement que cela; mais comme les pièces du procès nous manquent, nous ne pouvons porter de jugement, et nous nous bornerons à considérer Goya comme dessinateur.

En i843, lors de la première édition de librairie de Tra los montes (Voyage en Espagne), Théophile Gautier n'y inséra pas cet article; ce ne fut qu'en 1845, lors de sa première édition in-12, qu'il l'ajouta, en lui enlevant son titre, au chapitre huit de son Voyage , chapitre dont il forme la conclusion, et dont il n'a plus été retiré depuis. Nous dirons plus loin les différences qu'il y a encore entre la version du CaMnet de r Amateur et de f Antiquaire et celle du Voyage en Espagne (voir n« 578 ***). Théophile Gautier avait encore supprimé de la version de la Presse, en la réimprimant dans le Cabinet de VAmateur et de C Antiquaire, cette réflexion, après l'analyse de la planche : Y aun no se van. (Ils ne peuvent rien) :

Ib ne peuvent rien, mot triste et solennel, qui vaut bien le lasciate ogni speranza.

*360. Théâtres. La Presse, 9 jnillet 1838.

* 361. Th. des Variétés : Mouftache. La Presse, 16 juillet i838.

36ii>u. ia Ville des rats. (Voyages hors barrières. II.) La Presse, 20 juillet 4838. Cet article a reparu pour la première fois, en 1845, dans Zigzags, sous le titre de : Voyages hors barrières, JI, la Ville des rats. En 1852, il a fait partie, dans les mêmes conditions, des Caprices et Zigzags qu'il n'a plus quittés depuis.

^362. (FeuiUeton théâtral ; sans Utre). 23 juillet 1838.

303. Coupole de la Madeleine (par M. Ziégler). La Presse, 28 juillet 1838. Cet article a reparu dans V Artiste du 15 février 1852, et, en 1856, dans le tome deux des Beaux-arts en

Europe^ par Th. Gautier, moins les deux premiers paragraphes que nous allons citer ici :

On attendait avec une grande impatience, parmi les gens qui s'occupent d'art, le jour où Ton pourrait juger de reflet des peintures exécutées à la Madeleine par M. Ziégler ; la curiosité était excitée au plus haut degré ; un très petit nombre de personnes avaient été admises sur Féchafaudage pendant le travail de l'artiste ; mais la difficulté de se rendre compte de près d'une peinture destinée à être vue de loin, l'état d'ébauche où se trouvaient encore un grand nombre de figures empêchait que l'on pût se former une idée, même lointaine, de l'œuvre terminée et regardée d'en bas ; seulement le nom de M. Ziégler et le Daniel dans la fosse aux lions étaient de sûrs garants que le rideau tombé ne découvrirait pas une peinture médiocre.

Avant-hier l'on a jeté bas l'échafaudage, et le voile retenu par quelques poulies s'est affaissé sur la corniche en plis majestueux. Quoique le temps fût triste comme un temps d'automne, un murmure d'admiration circula dans la nef, quand la chaude et lumineuse peinture apparut avec son rayonnement tranquille, éclairant et agrandissant l'église où le nimbe du Christ tenait lieu de soleil.

Le dernier paragraphe a été modifié aussi ; voici sa version primitive :

Une pareille rencontre est une bonne fortune bien rare dans la vie d'un artiste, et l'occasion d'un semblable travail ne se présente pas une fois dans deux siècles. Les églises comme la Madeleine n'abondent pas dans ce siècle peu fervent. M. Ziégler a compris la gra-

yité de l'œuvre dont on le chargeait ; il a mis dans son œuvre toute la perfection, tout l'amour, tout le soin et tout le talent qui font les peintures étemelles et placent le peintre à côté de ceux dont il a retracé le triomphe.

En 1856 encore, cet article est entré aussi, réimprimé sur la version de r Artiste, dans le tome premier et unique de VHistoire de Vart en France.