OUVRAGES DE M. INGRES

Dupont, do rinsiitut.— I. Rodiu» «n bat^l de rour à Voraailln. Gnvé par Follet.

— 5. La Fonlainp on prcun^nadc. Gravé par Dien. — L' iije d'or et f âge de fer, deux dtVor.itinns inaclu'\é<»* pour la {jalprie do M. le dur de rnym**; au rli.'itcm dr- UainpiiHn». Voici comuient l'artist« a conçu i i^^t» d or, «lui c<>mi>rvi)d ••nvitoa qaaire-vinjls fi.^aiies nue», en comptent les tètra et celkequi ne eoM qu^ niî'«arpB :

Osl nn lieu asso/. vaste, une p-airic bornée par dos nK-liors disp<)S4Sfi à la manioro do mtx (]tir l'on vinl diuis li- Pol\ iiln'iiir il>i Poussin. P.ir uno échappoo, apparail la mer. Ces grou^>â omi» no cuuuaiââcal ni le:- maux ni les queiclles. « Ce sont des pareneux qui se gobei^mt et boivent dans un doux /ar m'eafe le tail et le miel de* ruisMaux, a dit l'artisto. L'Â^ dor eet une ébiuche fort avancée. Quelques parlios sont finies, nolamment rin(| ou six fij;ures.

L' Ige de ffT devait ^e|>r(^^"nte^ la deslruclioii et la guerre : un é^or^cmenl sous le |)érislyle ti un temple, la stalue de Minerve renversée, etc.

Ve pinceau de H. Ingres n'a pas toudié i F/i^ de fer, Se« élè\Tsen ont siRiplement préparé le champ : c'est b vue de l'acropale de la ville qui devait être prise d'assaut ot sarc«.'(^».

liaphael et la Fornarino, varianu^ inachevée du tableau déjà mentionné. — Vinu» jinadyomime. Vénus s'élève au-dessus des flots environnée d'un esnîm d'amours; les perles tombent de sa chevelure; elle contemple sa beauté dans un

miioir. Ti'llt' fijure nue. de ifrnndfnr naturelle, couunoncéo à Rome on 1sn7. finie i Paris en I84S, appartient à M. Heiset, conservateur des dessins au Louvre. — Portrait de M'"' do Muitcssicr. — Jésus au milieu des docteurs (inachevé). — Jupiter et Antîope, petite esquisse pdale en <852. — L'Apothéose de Napoléon, plafond do rilôlol de ville de l'aris, |)einten4H:j !. — Portrait de M"" la prince-se de B. — Portraits de MM"-' IL et Goii...e. — Varimile de /« f^ierye à fllo.ttie, déjii mealionuée (të^ij. — Jettnne iC.-iic appuyée sur lautol inondant le sacre de Charles VU. Elle est suivie de aon écuyer Duloy et du moine Paquerel , son aumdnier. Ce taMeau peint en l8Si. était exposé cette année h la grande féte d'Orléans.

ExrosiTio9ra rAitns rAn nrcnss aux sivsns salons.

1806 . L HmiH^reur Napoléon sur son tréoe. — 18U : Don ftîdro do Tolède. — La Cliapollo Sixtinr. — Plusieurs portraits, — iHtfi . (hînlis/iue. — Philip|H» V <'t le inaréclial de Beiwick. — JJiii : Entrée de Cliaries V dans Paris. — 1824:

Vœu de Louis Xm. — Uort de Léonard de VhicL — Portraits 1833:

Portraits.

BXFOSITtOK OAltS LIS OALMIBS •OKKB-ftOUVRlLn. SN I8i€.

(lùlip" ft Ir Sphinx. — ("1131)0110 Sixtinr. — (>d!i!i<iiMO. — IMiilip|to V. — Tmiiroiso de Rimini, — Entrée de Liiarlos V. — Portrait do Berlin aîné, — Id. du comte Molé,

— Odalisque couchée, — Stralonice , — Portrait de la vicomtesse d'HaassOAvillei, lableaux déjà mentionnés.

UL V KAOliS DK M. lN(iH£S. W

liXPO!»ITIU.>U.>l VKHâBLLK DC 4M!>3.

Portnit de I artiste Igé de vîngtpqiMtre am. — kl. de son père en buBte. — Id«

on pitfl dp Botiafkartr. promirr rons^ul. — Baigneuse. ytotHc (^furlp. busio. — BoP gueuse. \\w do <lo!<, Fijjuipde };iandpur naturelle. — Portrait de M"" Devaiiçay. — Id. de M"* Leblanc. — dulipefl le Spliinx. — PlusieuiskHcs d'ctiidv. — Don Pedro de Tolède boiniil Tépèe de Hntri IV. — Françoise de Itimim. — Angélique «t Roger. Chapelle Sivtine. — Variante du sujet précédent. — Jésu&-<'.lirist, saint Fîerre et les apôtrcj;. — Knliéo «le rharlrs V (hn? Paris. — Henri IV <•( « r.fanl». — Phi» lippe V el le nuticclial de Ber^vick. — Vœu de Louis Xlll. — Homère déilié. — Portrait de M. Bertin aîné. — Id. do M. !e comte Molé. — Vépêe de Henri IV. ~ Le Martyr»' «l»- -aint Sj-mphorien. — Odalisque et s'a suivante. — Cliérubini et la Muse. — L'Arétin. — L'Ai(''ttn rln / le Tintorcl, vnriantrs. ('.arlon.s des vitraux des ciiapelles de Dreux et de Saint-Fenlinand. — Portraits de M" la \ itointesM^ d'Haut Bonvine. — d» M-* la princesse B., — ^ M"* de Moilewier. — de M»* Qoose. — do M"^ R. — Jupiter et Antiope. — Vénus Anadyomine. — Apothéose de Napoléon I". — La VierBB à riluitie. — Jeanne d'Arc.

p»iii». — laratueiiiK «■ f. <i»fK. ■«mi-iiitiott, 7.

élée et

.uJOU-

Qtle

illoivoir i qui plai- . par inces là la illes, lenre ur au m lui X Que H'trait •uvra- »és de T une lentes «arts, 3se de )miue.

A M. JEAN BONNEFONT

Les artistorî vivants ne sont en général que des artisans élégants, <k's pralicioiis ai^ilos |)ri\é«! de toute iiohlossc morale et de toute puissance intellectuelle : adoratcui's de l'argent, amoureux de la vie facile , altérés d'applaudiâsemenifi, ils gaspillent le temps de l'étude à courir les coteries, à voisiner avec les feuilletonistes dont ils méprisent d'ailleurs les éloges après les avoir saTOurés, et à solliciter la feveur de tous les gouvememenls qui leur donnent toujours plus qu'ils ne méritent et dont ils se plaignent étenieliCTDent. Delacroix les domine non-seulement par son génie altier et pathétique, mais encore par ses connaissances universelles et par la règle de sa vie privée : peintre, il fait à la fois mieux que le premier d'entre eux sujets de religion, batailles, scènes de mœurs, portraits, paysages, marines, animaux, fleurs et fruits; liomme d'esprit et d'instruction, il est bien supérieur au plus grand nombre des écrivains actuels, et personne comme lui ne sait d'un cotip do langue traiicluT im sol vu deux : a Que l'oreille est bien! » disait-il un jour ou recfardant le portrait d'un contemporain illustre dont il dôdaii^tio à bon droit les ouvrages; homme praîiijue, il est l'un dos (oiisoiUois les plus sensés de l'Hôtol <lo villo (lo Paris; homme du monde, il sait montrer une parlaile délicatesse dans ses relations. Tant de qualités émiiieules et solides dans l'art et dans la vie me font oublier ses écarts, ses susceptibilités et ses caprices. Delacroix est quelque c hose de

mieux qu'tm peintre et un écrivain réunis : c'est un grand homme.

Il plane, il éclate, il rayonne au-dessus de tous les artistes de TEurope et du monde à VExjHoition univertellf. Combien je me sens au-dessous de ma tAche en essayant de retracer ici ce brillant caractère !

Delacroix se clotire avec une précaution jalouse et déteste les visiteurs. Que de jouruces il passerait sans |)ouvoir donner un coup de pinrcnti, si sa porte restait ouverte à ratti>t(', à l'écrivain, à 1 aiiuileiir j)r()iiu'ués par l'oisiveté d'alelier eu atelier! î.os ouvrages d'un peintre rpii travaille sans g<^ne devant le premier \enu ressemblent j>ar leurs faiblesses et leurs banalités aux articles du journalisie improvisés sur la table connnune à tous les rédacteurs ou dans le tumulte d'une iniprtnierie. Delacroix se fortiBe par la solitude et le recueillement; il est à son chevalet, mystérieux et incessant, comme l'alchimiste à ses Tourneaux. Bien des gens n*ont trouvé que hauteur et misanthropie dans la retraite un peu farouche qu*il s'est imposée ; mais un tel artiste, dévoré du besoin de produire, sent Texistence courte et n*Gst guère porté à sacrifier aux relations les plus intéressantes. Selon l'expression du poète , il cache sa vie et répand m esprit. L'homme studieux qui connaît le monde ne s'ennuie jamais; Tisolementest, d'ailleurs , un droit pour son égoïsme » un devoir pour son intelligence. Libre et fort par lui-même, que gagnerait-il aux affections et aux vanités vulgaires? Le dégoftt et l'ennui. Celui qui connaît le prix de son Ame et des vérités éternelles appartient ù la solitnde.

Delacroix tressaille eoninie un eonpable toutes les fois qu'il entend les pas du visiteur; un coufi de sonnette jette l'alarme dans sa maison; deux gouvernantes aeeourent à la porte, semblables à des sentinelles réveillées par un coup de feu, et défendent la consigne. Si, par une rare tolérance, il vous arrive d'entrer aux heures du travail dans cet atelier si bien gardé, le pein^ est arrêté court, quelquefois même pour le reste de la journée, dans ces moments de verve et d'entrain qui le

BUGÈNli DiiLAtJUllX. *43

prennent par intervalles; foxf/ mtaiii qu'il vous maudit iiilérieurement, tout eu vous disant mille choses charmautes. C'est qu*il 6Bt arrivé à cette jalouse et inflexible (fistributton du temps qui décuple la fécondité des hommes supérieurs, leur permet de prêter à la spécialité de leur art Tappui de toutes les connaissances, et d'arriver enfin par l'habitude d'un travail solitaire et obstiné à la fermeté de Texpérience sans préjudice des qualités natives. L'écrivain même qui, dans toute l'ardeur de la jeunesse et du sentiment, eSi confus, désordonné, c'est-à-dire médiocre et même mauvais, peut devenir, comme le vin, excellent en vieillissant, et se trouver dans toute sa puissance, précisément à rheure où il n*a plus ni dents ni souffle. Non-seulement alors les idées se pressent dans son cerveau comme autrefois, mais cncoie a-t-rl rejeté les paillettes du faux luxe en gagnant des (jualilés solides, renchatuement, la proportion qu'il ne soupçonnait niùmc pas et qui lui viennent à celte heure avec la conception, naturellement, spoulauémeul. Malgré leur vivaciif , leur imprévu et cette saveur amèrc des fruits verts que les eufants font tomber des arbres à coups de pierres, les ouvrages de la jeunesse manquent de fermeté et sont inférieurs aux travaux du génie arrivé à l'expérience.

« D'où vient , me disait un jour Delacroix , qu'à présent je ne m'ennuie pas tm seul instant quand j'ai le pinceau à la main? J^éprouve même que si mes forces pouvaient y suffire, je ne cesserais de peindre que pour manger ou dormir. Autrefois, dans cet 6ge prétendu TAge de la verve et de Timagmation, j*étai8 arrête à chaque pas et souvent dégoûte; aujourd'hui, je n*liésite plus : la maturité est complète, l'imagination est aussi fraîche, aussi active que jamais, et délivrée des passions folles; mais les forces physiques manquent, les sens usés demandent le repos , et pourtant quelle consolation je trouve encore dans le travail! Je me sens heureux de ne plus être heureux comme je T entendais autrefois. Â quelle tyrannie sauvage l'aiTai-

Uiyiiizeo by LiOOglc

ii ARTISTES VIVANTS.

blisBement du corps ne m^a-l-il pas arrachéT II fiiui donc faire eomme on peut : si la nature nous refose le travail au delà d-un

certain nombre dMnstanfs, ne lui faisons pas violence; estimonsnous heureux de ceux qu'elle nous hiisse; jouissons du travail pour le tiaxail lui-même et des heuros delii-ieuses qui le suivent; ce repos a été acheté par une salutaire fatigue (|iii entretient la santé du corps, agit sur celle do l'âme, et empêche la rouille des aimées de dévorer les nobles seutimenis. »

Mais ne vous fiez pas à ces paroles de résignai ion : il a des rages de travail qui le jaunissent et le desséchent. 11 prend tour à tour par passades, avec rapidité et furie, dix à douze toiles qui se succèdent sur son chevalet comme les apparitions de la lan^ terne magique. Je me trouvais un soir chez lui vers les quatre heures : on lui demandait un Ckrisl en eroia) que je vis entièrement esquissé le lendemain : Christ, larrons , saintes femmes, peiqtle, soldats et bourreaux, tout était déjà rendu avec autant d'énergie que si le tableau eût été fini; seulement la so^e se passait encore un peu oonfîisément à travers les chaudes fumées de l'inspiration première.

Cet homme subtil et impressionnable vibre au moindre choc, s*agile au moindre souffle; il voit, entend, saisit tout au vol, un mot, un geste, un nuage qui passe sur votre physionomie; mais sa défiance développée à l'excès par T expérience du monde et de ses hypocrisies dépasse quelquefois sa perspicacité naturelle; il lui arrive de manquer de franchise, sans rien laisser païaître de cette dissimulation de circonstance, paice qu'il est à peu près le maître de ses attitudes et de sa lauguc. Je crois qu'il nVxceple que trè.s-peu d'hommes de son indifférence ou jilutôl de sou mépris, et que sa philosophie pratique se borne à qiiehpies moyens diplomatiques douhlés d'ironie. Dieu me préserve de trouver cela mauvais, ayant moi-même l'humeur peu inclinée vers la sentimentalité api-ès IieancoT)[) d'expériences faites par curiosité sur la lâcheté et la platitude des caractères de mon

EUGÈNE DELACROIX. 4fi

tempe. S'il arrive au sceptique de commettre quelques injustioes de détail en fiiisant au premier venu Tapplication de ses généralités dédaigneuses, il est en revanche assuré de se tromper

beaucoup moins qu'il ne le faisait au temps de ses aveugles confiances el il a bien raison de iuir les iinpoiluus, les suis et les méchants.

Delacroix est uu ciiiactcre violent, sulfureux, mais plein d'empire mr hii-mAinc; il se tient on prison dans son éducation d*honinie du monde, (jui est parfaite. Observateur nist'', attentif quand on lui parle, il est prompt, aiguisé, prudent dans ses répliques. Comme il connaît à fond l'escrime de la vie , il enferre proprement son homme sans avancer d'une ligne. Né au cœur de la diplomatie, bercé sur les genoux de Talleyrand qui . fut le successeur de son père au ministère des relations extérieures, il remplirait encore mieux que ne le fit Rubens la plus brillante ambassade: il ne pourrait sans doute déployer le fiiste, l'ampleur du flamand; mais quel goût, quelle finesse il ferait voiri Son maintien est élégant et supérieurement aisé : gestes sobres, fort expressifs et une langue d'or. Il a toute l'habileté, les manières caressantes, les insinuations voiléœ, les grâces félines et les milles caprices de la femme. Ses petits yeux vifs, clignotants, enfoncés sous l'arcade de ses sourcils noirs et rudes; l'abondance iiiiimuliiim; lie sa chevelure, — (il n'a pas uu cheveu blanc à cinquante-six aus), — me rappellent, mais avec fiiie^^se, un (ies plus vivants portraits k l'eau-lorte que Rembrandt uuus ail laissés de de lui-même. Delacroix est du reste le parent de Rembrandt par la ténacité, la fougue et la divination. Son humeur est spirituelle et sarcastique plutôt qu'enjouée. U a lo sourire profond et mélancolique. La coupe carrée de ses mâchoires -inégales et proéminentes, la mobilité vigoureuse et incessante de ses narines lai^ment ouvertes et frémissantes, expriment à outrance Tardeur de ses passions et de sa volonté. Parfois ses airs de téte sont d*une fierté et d'un cynbme sonverains.. Son front carré s'avance

«e ARTISTES VIVANTS.

en bosses iiitclligenles. Sa bouche, d'uu dessin icdoulabic, tendue coiijjiio un arc, lance des flèches acérées sur ses coiitra- (licleurs et pnrlo des jugements d'une linesse exquise. Il n est pas beau, dans les conditions houri^eoise?, et sa physionomie rayonne. Toutes ses figures ont quekpie chose de Un : I an- jiensif et souffrant , son sang et ses nerfs, mais il donne à l'homme énormément de muscles par amour pour la force et Tactivité. Ses femmes surtout lui ressemblent par la noblesse, l'élégance des attitudes, l'ardeur fébrile du tempérameut et la fatale beauté des paBsioDS écrites sur leurs visages.

Un critique plus subtil que tout autre, M. Charles Baudelaire, les a parfaitement définies : « généralement les femmes de Delacroix peuvent se diviser en deux classes : les unes, des femmes mythologiques, riches, très-fortes, plantureuses, abondantes, jouissent d'une transparence de diairs merveilleuse et de chevelures admirables (la nymphe couchée et vue de dos dans le plafond du Louvre). Quant aux autres, — quelquefois des femmes historiques (la Cléopillie reyardunt l'aspic), plus souvent des femmes de cjiprice, de tableaux de genre, — tantôt des Marguerite, des Ophélie, des Desdemone, — tantôt des .Madtdeiuc, des Sainte-Vieriie même, — je les appellerais xoiontiei;; des femmes d'intimité. On dirait qu elles poilcul dans les yeux un secret douloureux impossible à enfouir dans les profondeurs rie la dissimulation. Leur pâleur est comme une révélation des batailles intérieures. Qu'elles se distinguent par le charme du crime ou par Todeur de la sainteté, que leiu^ gestes soient allauguis ou violents, ces femmes malades du cœur ou de l'esprit ont dans les yeux le plombé de la fièvre ou la nitescence anormale et bizarre de leur mal, et dans leur regard Tintensité du surnaturalisme. Mais toujours et quand même, ce sont des femmes dislinguéetj essentiellement di^nguers, et enfin, pour tout dire eu un mot, Eugène Delacroix me paratt l'artiste le mieux doué pour expri- Uicr la fcitune luoderue j surtout la femme moderne dans sa mani-

feslBtion héroïque, daDS le bods infernal ou divin. Ces femmes ont même la beauté physique moderne, — Tair de rêverie, — mais la gorge abondante avec une poitrine un peu étroite, le bassin ample, et les bras et les jambes charmants. »

Le peintre a beaucoup aimé la femme , comme on le voit en s^arrètant devant son œuvre où elle joue un si grand rôle; mais il lui a toujours défendu de prendre sa vie intellectuelle, comme le lui permettent, hélas! tant de malheureux qui lui abandonnent Amc^ corps et biens. Gens sans caractère ^ bêles infortunées !

La IVèli' coaslitutiua de Parfiste est relov^o par la vigueur de seti nerfs; il a In ri^sistnnre et la souplesse (ie l'acier fin; il respire feu et flamme comme ce petit cheval cabré dans le A/nssacre de îkio, sublime ouvrage de sa jeunesse. Quand ii parle , c'est avec mesure', mais, à ses altitudes impatientes, on voit qu'il refrène son impétuosité. 11 m'a souvent étonné par tant de foup:Tie mAlée à tant de sang-froid et par cette surexcitation de l'esprit qui pétille toujours en lui comme une flamme. M. le comte de Nieuwerkerke me disait un jour : « je m^onblierais deux heures avec Delacroix sous la pluie battante. »

L'artiste, qui, dans la folle émulation de sa jeunesse, aurait peint sur la pointe d*un clocher, comme il le dit lui-même, et qui a fait à la diable le Maifoere de Seio dans un petit atelier humide du quartier de la Soibonne, a besoin aujourd'hui de beaucoup rie précautions et de soins physiques : l'atmosphère de son atelier est lellement chaude que des couleuvres y vivi aient heureuses; cet homme ardent et frileux se tient toujours envelopj>é comme le python des çîaleries zool()ij;i(}ues; on eruirail qu'il esl né ;i Java et non pas sous le ciel de Paris. Sou teint est un capricieux mélange de ^ert dOIixe, de jaune de rifron et de café clair. Les sensations ()ui courent dans ses neris délicats, plus rapides que Télectricité sur les fils télégraphiques , le bouleversent vingt fois par jour.

48 AKllSTES VIVANTS.

— « Il y a vingt ans, m'écrivait l'illustre George Sand, que je suis liée avec lui, et par conséquent heureuse de pouvoir dire qu^on doit le louer sans réserve* parce que rien, dans la vie de l'homme, n'est au-dessous de la mission, si largement remplie, du roatlre; et je n'ai probablement rien à tous apprendre sur la constante noblesse de son caractère et l'honorable fidélité de ses amitiés.

« Je ne vous apprendrai pas non plus que son esprit est aussi brillant que sa couleur et aussi franc que sa verve. Pourtant cette aimable causerie et cet enjonement , qui sont souvent dus à robli«

geance du cœur dans rintimilt' . ciicliciil un fonds de môlaupolic j)hiloso|)lii(jii(' , inévitable résultat de Tai-drur du uiMiie ;iu\ prises avec la iietloté du jugement. Personne n'a senli connue Delacroix le type douloureux île llainlet ; personne n'a encadré dans une lumière plus poéiicpie, et posé dans une attitude plus réelle, ce héros de la soulirance , de l'indignation . du doute et de Tironic , qui f»it pourtant, avant ses extases, le miroir de la mode et le mouU de ki forme, c'est-à-dire, en son temps, un homme du monde accompli.

«Vous tirerez de là, en y réfléchissant, des conséquences justes sur le désaccord que certains enthousiastes désappointés ont pu remarquer avec surprise entre le Delacroix qui crée et celui qui raconte, entre le fougueux coloriste et le critique délicat, entre l'admirateur de Rubens et Tadorateurde Raphaél. Plus puissant et plus heureux que ceux qui rabaissent une de ces gloires pour déifier l'autre , Delacroix jouit également des diverses faces du beau par les côtés multiples de son intelligence.

«Delacroix, vous pouvez raHirnier, est un arliste complet. H goùle et comprend la musique d une manière si supérieure, qu'il eût été, Irès-problableiueut, uu graud musicien, s il n'eût pas choisi d'être un grand peintre. Il nVst pas moins bon juco en littérature, et peu d'esprits sont aussi ornés et aussi nets que le sien. Si son bras et sa vue venaient à se fatiguer, il pourrait

BVGfcNB DELACROIX. 49

encoi^ dicter dans une très-belle forme des pages qui manquent

à rhistoire de Tart, qui resteraient comme des archives à consulter pour tous les artistes de l'avenir.

« Ne crait;noz pas d'être partial en lui portant une adnuiaiion sans réserve. La vôtre, comme la mienne, a dù conuiiencer avec son talent et grandir avec sa puissance, année par année , œuvre par œuvre. Aujourd'hui, la plupart de ceux qui lui contestaient sa gloire au début rendent pleine justice à ses dernières peintures monumentales , et , comme de raison , les plus compétents sont ceux qui , de meilleur coeur et de meilleure grftoe, le proclament vainqueur de tous les obstacles comme son Apollon sur le char fulgurant de rAllégorie. »

Tant d'aptitudes brillantes et variées n'ont fait qtt*embellir les études spéciales de Vartiste : le public sera bien surpris, après sa mort, si la collection innombrable et précieuse de ses essais en tous genres passe entière sous ses yeux avides : ce sont des montagnes de dessins, à la plume, au crayon, d'après nature ou de mémoire ; d'après tous les maîtres de la peinture et de la sculpture. Le peintre a longtemps couru ks cliuiques, suivi la trace des émeutes, croquant au passade morts et blessés, notant ensuite dans les ampliithéAtres Ir- d* [ i ls de l;i dissection et de l'ostéolovM*', Ces études exactes puuiraient supérieurement iilu^ trer le livre d'un savant anatomiste.

Viennent les dessins d'après les peintures d'Herculanum : combats, sacrifices , allégories, divinités, groupes, fragments, vases, ornements, meubles et draperies; les morceaux étudiés sur Michel -Ange, Baphaél, Rubans, le Titien, Vétonèse, Tiepolo; les griffonnages d'après les statues et les bas-reliefe antiques des musées de Paris et de Londres ; les croquis faits sur les Arabes, les Peaux-Rouges d'Amérique venus à Paris, etc.

Le dessin original de Delacroix est très-libre et beaucoup moins détaillé que ne le sont toutes ces imitations attentives : comme il voit les choses promptement et d'ensemble, c'est-à-dire

à l'état de croqaiây il ne peut manqué de les alwé^r; cfaacim de ses coups de crayon devimt caractéristique, généraliBaleur, et détermine avant tout le volume , la saillie des corps et la direction de leurs mouvements*

Un exemple est nécessaire. Supposons un bas-relief horisonfalemcDt couché et à demi plongé dans Teau : la partio qui surnage et saute l'œil n'est pas certes un appareil do contours, de lignes tirlaclR't's , mais un i'iiseii)l>le en saillie. Qui pourrait alors délrrniinci- riinpfd-iniK e jnopio de la lii^uc qui n'est qu'une pure hypothèse? Ia\ |)1us liiandc pré()r( Uj)ation de Delacroix, c'est donc l'étude du volume des corps, l'analyse des épaisseurs. Aussi coustruit-il ses figures par noyaux, par masses proportionnelles qui , réunies, forment le modelé. Ainsi [HTOcédaït Gros, lorsqu'il n'était pas détourné de ses tendances naturelles par un respect obséquieux pour les principes de David. Gros, par exemple, représentait sommairement les principaux plans de la cbarpente d'un cbevat par quelques oves juxtaposées. Géricault a trouvé de la même manière son énei^que relief, il faut dire aussi que, si le peintre établit les saillies avec justesse, il ne franchira pas, parce seul fait, cette limite imaginaire appelée ligne, ou contour qui n'est autre chose que le finissement àes objets. Comprendriez-vous un sculpteur qui ayant à faire un médaillon, uno lèle eu piufil, dessinerait piéulaliloinenl ce [)H)lil an Irait sur sa [flanche de travail pour remplir ensuite de morceaux de terre l'espace circonscrit ? Il ne pourrait manquer ainsi d'étrangler dans son réseau liiiéan-e les saillies de la figure vi\ante. Il lui serait surtout impossihle de faire par le même moyen une Statue entière. Les procédés matériels de Delacroix ont, du reste, beaucoup de rapports avec quelques moyens de la sculpture : ses larges touches rappellent ces fortes balafres employées par Géricault dans le Radeau de la Méduse et les coups de pouce imprimés sur la terre molle par le statuaire. Il marque d'abord du ton le plus lumineux le point culminant des saillies et entoure

ëUUÈNë DELACROIX. ô|

leur volume d'un Ion sombre; voilà déjà rindication des creux et des pleins, la topog;ra|ihie marquée par les lumières et les ombres sur la figure humaine.

Les peintures de Delacroix ont des dessous fortement bâtis , condition qui les fera toujours reconnaître dans Tavenir. Une seule diose pourrait nuire à leur durée, remploi trop rapide des vernis* Dans son impatience d'arriver à l'aspect définitif du tableau , il 8*en sert pour faire vivement sécher ses couleurs et tromper ainsi les lenteurs du métier. C'est par suite de ces moyens iinpru* deuLs que le lal)lo;m le Dante et Virgile éclate déjà conmie une écorcc (le chèiic'. L'arlisto attribue ces accidents à d'autres raisons : « ou Iraude aujourd'hui; dil-il, sur toutes les denrées; il n'est |)as |)ossible de so procurer de la bojuie huile ; il faudrait cidtiver soi-même la garance pour l'avoir .'«ms altération et relier Ibrlenieut les pinceaux pour éviter de laisser la moitié de leurs poils dans les couleurs. La limpidité de l'exécution des flamands tient non-seulement à leur habileté , mais encore au choix des instriH ments et à Texcellence des dem-ées dont ils faisaient usage. « On pourrait à tout cela répondre qu'il y a bon nombre de tableaux modernes, d'ailleurs célèbres, d'une trop grande solidité matérielle; ils auraient beaucoup trop à durer si l'estime publique pouvait se résoudre à conserver la médiocrité dans ses archives.

A l'exemple du Titien, de Paul Véronèse et de Rubens, Delacroix commence par ébaucher son sujet en grisaille , pour arriver simplement et promptemeot à établir l'effet général. Il ne s'amuse jamais poindre le tableau par places successives , à parfaire une tèti ua bras, une luaiu, détails que les amateurs de peiului'e, es|>ète île gastronomes, appellent les i)eau\ oxi les bons morceaux ; ce qu'il veut, c'est le drame expressif de reuscaible, ce sont des courants d'aclinu qui entraînent le spectateur. Si vous prenez isoieuieut chacun des personnages , vous serez frappé du développement exagéré, quelquefois monstrueux de ses formes agissantes, développement que l'artiste a jugé uéccs-

hi ARTISTES VIVANTS.

saire à TéiiM^e du mouveinent , à rintengité de rexpression. Si ce désordre ne ae produit pas absolument dans la nature réelle, il n'en existe pas moins dans notre imagination, et c'est à notre imagiuation surtout que le peintre veut parler. Il dit que « la peinture n'est autre chose que l'art de produire Tillusion dans l'esprit du spectateur en passant par ses yeux. » C'est pourquoi SCS Iiérus se disloquent en frappant d'cstDc et de taille dans l'ardente môlée; les chovaux, poussés en avanl par le vertit^e, viennent mourir, s'elîontlrei-, s'abattre , pour ainsi dire , sur le spectateur, sanglants et fumants; les yeux de l'homme eu fureur sortent do leurs orbites; les vaincus, les victimes, suppliants, renversés, tendent les bras avec une exagération sans mesure comme leur désespoir. La main qui excite à la révolte, coni' mande le supplice ou lance la malédiction, grandit encore outre mesure, sous les touches poussées à fond comme des coups d'épée. Le but n'est pas s^ement atteint, mais traversé par la main violente de Fartiste.

C'est que la nature se livre parfois elle-même à ces débordements, emportée par la fatalité de ses propres lois. Examinez la foule au moment où un chariot vient d'écraser en passant dans Itô rues encombrées un enfant, une femme : on respire dans Tair un frisson tragique : T effroi, la colère, la pitié, allument les yeux, toi il*, ni les bouches, érarquilleut les mains et f(>nt avancer les iC'tes sin- les cols alionL;(''s; l'écjuilibre aualoiuique a reçu un ébranleuieul irrésistible : qu'est devenue la régularité des proportions daus les physionomies, dans les mouvements, et surtout celte délimitation froide et dure appelée ligne ou contour? La liberté sans frein des émotions naturelles a tout bouleversé : encore si la plupart des artistes n'affectaient pas de rendre ce contour, là où il est le plus nuisible à la saillie, au mouvement des corps, et ne le considéraient comme un moyen commode quoique brutal de détacher les figures 1 Le contour doit être exprimé délicatement et conformément aux

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lois naturelles. Le peintre ne saurait rendre par un trait linéaire la forme des obje(s, qui Tient s'émonser dans les dégradations

de la luiuièic el se noyer dans l'air ambiant. Au lieu d'érrire le cohlour, Delacroix le fait sentir par une toiiihé oiuloyanto , alin de lui laisser sa prusligieuse mohilit^^ el pour abonder dans le sens do la nature, dont l'élasticité est inliiiie, tandis que les linéisles exclusifs, Ingres el son école par exemple, eu fout un fil de fer. Parmi les vieux maîtres , les uns oui raidi , les autres adouci le contour. Les primitifs, Albert Durer, Holbein» les Florentins, en le traduisant par des lignes aigres et dures, ont enlevé pour ainsi dire à Temporte-pièGe les personni^s du fond de leurs compositions; mais Paul Yéronèse, Rubens, Rembrandt, Tindiquant librement avec le pinceau et le portant même en dehors des objets pour les faire paraître plus saillants, arrivent à un degré de vie qui nous fait ilJunon. Murillo et le Gorrége font complètement /Mtt.

On dit partout que le dessin et la couleur sont deux prin> cipes rivaux, coutradictoites, se développant au préjudice l'un do l'autre; que tel tableau est bien peint et mal dessiné, tel autre beau de liîines et détestable par les tous; que les coloristes ne parlent qu'à nos seiis, tandis que les dessinateurs s'adressent seulement a notre intelligence. Cette division exclusive fut île tout temps un sujet de querelles stériles non- seulement dans la peinture, mais dans toutes les brancbes du génie humain : histoire, politique, religion. Elles traînent dans tous les livres sous celte invariable rubrique : qiirilualistes el matérialistes, penseurs et écrivains, catholiques et athées, dessinateurs et coloristes. Chaque mattre, disais^je ailleurs, a développé avec un amour exclusif sa tendance natui-elle la plus forte, sans cester pour cela inférieur dans les autres parties de Fart; il serait vulgaire d^^jouter qu'une qualité dominante exige en lui des sacrifices et que ses défauts commencent toi^ours à Texagération de ses qualités. H faudrait remuer aujourd'hui, pour vider la qnes-

(ion entre Ingres et Delacroix , les raisons jadis inToquées par les derniers imitateurs de Raphaël contre le Caravage et Ribera, par les élèves du Poussin contre Rnbens, par les Tanaliques de David contre Prudbon et Géricault. H est bi^ plus simple de s*en rapporter au bon sens* et de reconnaître tout de suite que la Nature, ce mattre à tous, dessine et colore à la fois avec une puissance indivisible. Oui , les meilleurs dessinateurs sont en même temps les plus gruucto coloristes, de même que les plus grands coloristes sont les meilleurs dessinateurs. Un proft sicur de pensionnat de demoLstlies est bien capable de dessiner avec justesse la forme du premier objet venu et de faire au besoin la réduction uiieroscopiquf de Ui plus vaste des compositions; mais lui faut-il autre chose pour cela que la patience, la justesse de Toeil, et à défaut de celte justesse, une loiq»e, un compas, un pantographe? On prend ordinairement pour un beau dessin une image proprement achevée jusqu*att moindre détail avec un crayon ânement taillé ; ce n*est là précisément qu*un dessin sans caractère , enlevé à la pointe d'une épingle. Regardez ces beaux croquis de Rubens écrits à gros traits émoussés^ spontanément, rapidement comme un paraphe, sous fempire d*une forte impression : quelle vie, quel feu, quelle tournure 1

Ah! Raphaël, Raphaël, quel grand dessinateur! disent depuis plusieurs centaines d'années les portiers des Musées et des Académies. Les rues sont pleines de maltres-ès-ar(s qui n'ont que celte phnise à reciler. (le sont ceux-là suiloul (jui, ne voyant lUi[iliael que dans l( < détails, ne le comprennent pas. I^s romanciers ne manquent Linere eux aussi de coinpai cr leurs héroïnes «lUX madones de Raphaël lorsqu'ils veulent exprimer leur divine beauté. Ceux-là non plus ne comprennent pas le Reau puisqu'ils le font sortir d'un moule célèbre ^ns consulter leur propre tempérament. Faut-il donc s'étonner que le premier venu s^écrie en présrace d*un tableau de Delacroix : ce peintre

ue sait pas dessiner! Dites qu'il ne dessine pas comme les autres et qu'il ue veut pas suivre de recette, voilà tout; mais nul mattre, chez les aoeiens ou parmi les modernes, n'a plus étudié, comparé, réfléchi en pareille matière. H me tkudrait une année pour dresser l'inventaire raisonné de ses dessins, originaux ou copies, sans compter les feuilles volanles qu'il a dans sa jeunesse éparpillées parle monde. Je connais de lui des essais d'une fénacil<' presque puérile et qu'il faisait uniqueiiifut pour réussir ou se prouver à lui-mèiiu» (pi'il était capable de réussir à force de volonté dans les lr;iv;m\ les |ilus ina;r;Hs el les plus antipathiques". S'il lui arrive do coiiiinetlrc des fautes et, si l'on veut, des étiormités, il ne faut les attribuer ni à ri|;;norauce ni au manque de réflexion : tout est en lui combinaison, logique, parti pris invincible. Il lui est sans doute difficile, avec sa nature fiévreuse et ses nerfs irrités, dè ne pas marquer tous ses ouvrages d'un cachet d'emportemrat; mais soyez sûr que sa tète reste froide et lucide. Il est savant, trèssavant dans son art, et ce qui vaut mieux encore, doué de ce génie divinateur qui trouve les choses du premier coup. Ajoutez à ces facultés un acharnement continuel au travail , une ruse aiguisée par trente années de luttes soutenues à hii seul contre tous, un esprit de personnalité qui ne cède jamais, et dites nuiintenant ce qu'il peut ignorer avec de telles qualités. Ne lui pardonnez rien; il sait à merveille tout ce qu'il lait. Il faut voir avec quelle piol ii le subtilité il analyse les travaux des vieux maîtres, les compare aux siens pro|)rcs et (juelle «irdeur il tire de ces* rapprochements. Cependant son i^éuie s'incline bien souvent devant les gloires traditionnelles. 11 s'épanche en admirations abondantes pour Michel-Âoge, Véronèse, Rembrandt ou le Corrége; mais ses yeux s*allumeni lorsqu'il parle de Rubens; il marche alors vivement, s'arrête brusquement, vous prend en face, vous presse jusque dans un coin de son atelier : «Bubens, Rubens» c'est le roi des peintres; il est grand comme Homère, et, comme lui, il anime d'un trait tout ce qu'il touche : si Ton éprouve un

frisson en lisant Vlliaie, juste au moment où le po6te met Achille et Hecto^ en présence, on a le cœur serré devant la toile de Bnbens où le soldat romain porte au flanc du Chrlstun coup de lance qui le traTerse. H y a dans ce coup de lance une Impulsion, une force homérique que je n'ai jamais pu oublier ! >

M. Ingres, qui a fait mille fois le tour des ouvrages de Raphaël, n'a pas acquis dans toute sa vie trois ou quatre idées dignes d'intérêt sur le grand iniiîfre , objet de son culte. Il n'a {)Our lui que des oh! des ah! des hélas! des pantomimes cnlkousiusles et des retlilesde bonne femme; il étudie les roiituuts et les attaches de ses flaires avec la curiosité d'un ciseleur de bijoux ou d'un tourneur d'ivoire. Delacroix, au contraire, tout avide qu'il est des raffinements extériem^ de l'art, va tout de suite à l'expression spiriliiclle, à l'âme des tableaux.

J'examinais un jour avec étonnement une de ses petites copies à la mine de plomb, d'a|Hrès une composition du maître italien. U en avait exagéré les traits les plus signiBcatifs pour entrer plus avant dans son caractère, comme il fait toiyours en se rendant compte du génie des autres maîtres. Raphaël ne manque jamais, lui, de balancer une ligne par une ligne contraire, une attitude par upe attitude opposée, un pli de draperie par un autre pli; de telle sorte que, dans ses compositions les plus nombreuses, toute figure devient nécessaire à son système de pondération, tandis que les Flamands, Rubens lui-nième, jeltcnl parfois leurs personnages sur la toile çonnnc s'ils y versaient des corbeilles pleines de fruit.> ou de inaree; aussi vuit-on des vides restés béants dans leui^ compositions ou comblés après eouj) : « J'admire également Raphaël , me dit vivement Delaeroix ; c'est lui qui a éb'vé an plus haut point de perfeetiou cette brillante création du génie italien, Varaheaque de la ligne. Semblable à un poète qui tient dans sa main les deux forces jumelles et ^presstvés du vers et de la rime, Raphaël, avec deux lignes opposées, produit d'un bout à Fautre de ses ouvrages un rhythme harmonieux. Cest un peintre-

EUGÈNE DELACROIX. 9t

poSto; les autres maîtres ne sont qae des prosateurs. Lui seul possède cette concentration de lignes et d*expression unie au sentiment de la grâce, à la puissance de l'idéalité. Ce mérite suprême que je trouve en lui n'est pas celui dont on l'a gloriÛé le plus, 8*il est encore vrai.que personne le lui ait reconnu aussi bien quo je crois le faire. Privé de moyens qui semblent indispensables, l'imitation exacte, la couleur et PefTet, Raphaël leste eiH'ort» siiMime et uiiiuitable. » Mais Delacroix revient toujours an coup de lance de Rubens par inclination de tempérament.

Oui, sans doTite, le génie de Rubens est tout entier d;ui> ce (■()U{) de lauce, daus ce sans? jaillissant, dans ce cheval qui culbute la multitude de sou poitrail robuste, dans ces bourreaux armés de tenailles, de câbles et de marteaux ; mais il demeure indifférent à la moralif ' ih' ses personnages et ne manque presque jamais de noyer leur âme dans les débordements de sa brutalité.

Le Christ de Delacroix expire lentement, la face voilée par une demi-teinte mystérieuse aux regards insolents de la populace; son agonie toute violente qu'elle est n'a rien de grossièrement pantelant; les dernières lancinations de la douleur physique toiv dent ses mains et ses pieds cloués; le sang jaillit des blessures béantes, mais non pas avec cette horrible abondance qui change le Calvaire en abattoir. Pour pousser à bout retfet de son tableau, Delacroix n*a pas manqué de solliciter ariiifrairement toutes les émotions de la nature extérieure : la terre tremble, le ciel sObscui-cil, le sok il traverse de lueurs ensauj^luulée» les nuages uou s qu'un veut tempétueux roule les uns contre les autres et traîne vers la terre coiume des crêpes déchirés; la foule enveloppée de ténèbres s'épouvante, reconnaît la mort du Juste et la colère de Dieu.

Le génie ambitieux du grand artiste voudrait à chacune de ses

émotions remuer la création entière : dans la Pie/4 qu'on voit

au fond d'une obscure église du 3farais, le paysage est sombre

et désolé comme l'âme de la mère qui pleure sur le corps de

6» ARTISTBS VIVANTS.

son cul'iiijt un ni : (l.ui.> K- y(uifia(ji- de dmi Jtuin, lo lu.ilhfumix sont perdus eiUie ileux iuliiiis, riuliiii de la tuer qui va les engloutir <'t l'itifiui du ciel qui déroule au-dessus de lenis tètes ses mornes proroudeurs;. Le peinlie accumule les horreurs de la vie : la Guerre et la Peste travaillent ensemble dans le Massacre (!r Scio; on n'y voit plus d'hommes, ils sont morts au combat ; deux ou trois seulement deifïeurent entourés de femmes ei d'enfaote : l'un s'élance d'un bond frénétique à la bride du farouche vainqueur qui tire le sabre impassiblement, et dont le cheval se cabre et se hérisse en tratnant une jeune fillcr attachée à ses crins; Taulre expire encore soutenu par sa feniine expirante; Tenfant est renversé sur le sein de sa mère déjà décomposée par la mort; Taleule, accroupie comme une statue sur une tombe, attend dans l'inertie du désespoir que les pieds des cavaleries viennent l'écraser. On ne cesse de s'égorger dans les lointains fbmants de la toile implacable, et les villages incendiés flambent au loiu sous un ciel étouffant, chargé de miasmes putrides et de viiiieuis de sang.

L'homme est toujouis poursuivi par le lualheui d ua bout à l'autre de l'œuvre de Delacroix: il trempe la terre de sueur, de sang et de larmes, et mareiie toujours en avant mjus le fouet des Destinées. Rarement il prend uu moment de repos : ce n'est f?nt're que dans le tableau de la Soce juive qu'il semble se réjouir; dans tous les autres on euteud retentir éternellement la voix d'airain de la Désolation. Les insurgés de la Barricade s'enivreiil de poudre et de soleil au fond d'un quartier noir et tortueux de la vieille Cité, entre l'Hôtel de ville qui lermitraille, l'Hôtel-Dieu qui les repousse et la Morgue qui les attend; hommes et chevaux sont précipités du haut des parapets du pont de TaiUebourff/ Bamlel promène ses tourments et ses projets fiinestes, Lady Macbeth ses noires épouvantes» Othelh sa jalouôe sinistre, et le corps d'Opheiia flotte noyé dans la rivière aux longs herbages. Voici Fauil, Marguerite ^ Mcphistophélès, la Mor( de Vatentinp

£UGÈNB DELACROIX. S9

Marino FaUerOf &irrfanaj)a2e, rÈvêque de Liège, le Fritonmer de CkilUm, Zora, le Giaùur^ Btnuy-^ jingha, les Croish à Con- Umiinople^ les Cmoulnonmiree de Tanger : toutes les passions, tous les crimes, tous les malheurs de Thistoire, toutes les sombres conceptions des poètes. Non-seulement le peintre exalte à IMnBni la physionomie de ses héros, mais il nous les fait voir, par je ne sais quelle magie, à ti avers des couleurs doiil chacune rappelle à la fois un Irait ciu'igitpie de la nature extérieure et uiu' pashiou de râiiic huinnîne : il poursuit cuire le hleu et le vert sombres rimmeusuc du ( ici cl de la mer, fait retentir le rouge comme le son des trompettes guerrières, et tire du violet de sourds gémissements. C'est ainsi qu'il retrouve dans la couleur les chants de Mozart, de Beethoven, et les plaintives mélodies de Weber.

Il ouvre à l'imagination exaltée des profondeurs inouïes dans le champ de ses tableaux; il ne cesse d%igrandir la carrière aux émotions et à la dévorante activité de l'homme : la ville de Gon^ stantinople, la mer étoilée de voiles lointaines et les montagnes bleuâtres environnent à perte de vue le triomphe des Croùii de leur panorama féerique; un ciel chai^ de neige el la monotone étendue des plaines de la Lorraine ajoutent à TefiTet cruel de la Bataitte de Naneg dont les légions s*enlreH;hoquent avec tant de fureur. Tantôt rartiste pathétique engage une armée dans Tétroit passage d'un pont , comme à TailMourg, pour renforcer le carnage par une lutte corps h corps et ne laisser aux vaincus d'autre issue que la mort par la dague ou la noyade: tantôt il souille conmie un dcntou tous les feux de l'orgie et du meurlie ilans l'Ame des Liégeois révoltés, et jette leur évoque éperdu, fou de terreur, au uiilieu des cris de uiori et des couleaiiv cliiiceîauls. F,;i colère des convives ameutés contre le vieillard, au fond de celte vaste sidlc de festin, aspire des vertiges d'enfer dans les finnées montantes du vin et dans l'éclat éblouissant des namheaux. Mais Delacroix touche aux derniers termes du fantastique et du tei^

rible dans le Boisty^éTAngla», Le f)euple s'eiigouffire comme un fleuve colère dans Tenceinte forcée de la Convention nationale. Murailles, escaliers, galeries, cruqucnt et chancellent; ouvriers, clubistes, pastoureaux montent les uns sur les autres en se cassant los iiiL'Ulbrt'ô; le» représentants rcslciil à leurs places dans une ^t(u((ii(» tuiniobilité; le Pi évident couteuiple sans frayeur et sans trouble la lèle sanglante de Féraud qui lui est présenlée au bout d'uiio pi<juc. et les tiiiDtt'uscs frénétiques, penchées du haut des tribiuie», éclatent en tonnerres d'applaudissements. Un jour rare glisse péuiblcmeiit dans la salle par-dessus les têtes qui foisonnent aux. fenêtres ol tt i">es. La poussière soidevée par les trépignemenls vole en tourbillons dans Tatmosphère orageuse, traversée par Téclair livide des baïonnettes.

Delacroix ( Ferdinand-Vicfor-Eugène ) est né à Charenton- Saint-Maurice, banlieue de Paris , le 7 floréal an vu (26 avril 1799). Son père, Charles Delacroix, successivement député à la Convention nationale, ministre du Directoire, préfet de Marseille et de Bordeaux où il mourut, était une de ces fortes et agiles natures qui passèrent du régime de la Terreur à celui de TEnipirc, sans laisser leur tôle à moitié chemin. L'enfance d'Kugène Delacroix est pleine d'accidents : le leu pri-iui à smi licrceau pendant son sommeil et Tcu^eloppe; il s'empoisoiuie avec du vert-dejGfris qui servait à laver des cartes géographiques: il manque de s'étrangler, une preinit io J'ois, on avnlnnf nue grappe de raisin , une seconde , en jouant avec les courroies de la sabretiiche de son frère ainé, capitaine des chasseurs de la garde, et il tombe dans le port de Marseille d'où il est retiré demi-mort par un matelot. « Cest aussi un fou, dit-il, qui a tiré mon horoscope : une bonne me menait par la main à hi promenade, lorsqu'il nous arrête; die cherche à réviter, mais le fou la retient, m*examine attentivement trait par trait, à plusieurs reprises, et dit : Cet enfant deviendra un homme eéihbre; maù sa vie eera des plvtt k^memetp des plus towrmentées et tontfours Kvrée à la

£UUËNE DËLACHUIX. 61

emttrûdietion. Vous le voyez : je travaille et je suis eacore contesté; ce fou était ua devio. Ce que c^est que la prédestination! «

Delacroix entra, à neuf ans, an Lycée impérial où GéricauU, .qui se faisait toujours mettre à la porte de la classe, terminait alors ses études, et il vil pour la première fois, un jour de sortie, le Musée Napoléon encore resplendissant des chefs- d'cewvre

apporics (le l'Ilalie, de la Flandre et de rEspaçriio, pai- les ;ii luées viclorieuses : la Transfii/tnalion de R;ipliarl , les plus lieaiix Rid)ens, la Déposition d<' (^.rvix <lii r,<ii i t''i;<' . le Sniul- Vicnc du lihen, le Saint Marc du Tinloret, en un mot a tout ce que la peinfrire a\ail produit de plus parfait pendant trois siècles. » Telle est la vivacité des impressions de renfaiit : la vue de ces tableaux décida de sa vocatron; en sortant du Musée il était peiutre. A dix-huit ans, il entra dans Tatelier de Guérin , qui ne l'aima jamais. « Ici conunencent à se montrer, dit -il, les premt^s tendances de ce romantime dont Topinion m'a fait, pour ainsi dire, le chef patenté. Si l'on entend par mon romantisme la libre manifestation de mes impressions perscmnelles, mon éloign^ent pour les types invariablement calqués dans les écoles et ma répugnance pour les recettes académiques, je dois avouer que non-seulement je suis romantique, mais que je Pétais même à quinze aus; je préférais déjà Prudkou et Gros à Guérin el à (iirodet. »

Kn l'artiste envoya au Salon son premier tableau, le

Dnntf o( Virgile. M. Thiers, écrivit dans ic Constilutioniiel le compte- roi idu doiil voici des fragments :

«Aucun tableau ne révMc mieux, à mon avis, l'avenir d'uu grand peintre que celui de M. Delacroix, représentant le Oanle et Virgile atuv Enfers, C'est là surtout qu'on peut remarquer ce jet de talent, cet élan de la supériorité naissante qui ranime les espérances un peu découragées par le méiite trop modéré de tout le reste.

«I ARTISTES VIVA.NTS.

c( Lo Danfc et Virgile, conduits par Caron, Iraverseat le fleuve iufcrual et feudeut avec peine la foule qui se presse autour de la barque pour y pénétrer. Le Dante » supposé vivant, a Thorrible teinte des lieux; Virf^ile, couronné d^un sombre laurier, a les couleurs de la mort. Les malheureux condamnés éternellement à désirer la rive opposée s*attachent à la barque : Tun la saisit en vain, et, renversé par son mouvement trop rapide, est replongé dans les eaux; un autre Tembrasse et repousse avec les pieds ceux qui veulent aborder comme lui; deux autres serrent avec les dents le bois qui leur échappe. II y a lu l egolsme de la détresse, le désespoir de Tenfer. Dans ce sujet si voisin de l'exagération, on trouve cependant une sévérité de goût, une convenance locale, e!i (jiiclipie sorte, qui relève le dessin auquel des juges sévères, mais peu avisés ici, pourraient reprocher de manquer de noblesse. Le pinceau est large et ferme, la couleur simple cl viiionreusie, quoique un peu crue. L'auteur a, outre cette imagination (joétique qui est commune au pciiiti e connue à l'écrivain, cette imaginalion de l'art, qu'on pourrait appeler eu quelque sorte Vimnijinalion du dessin^ et qui est luut autre que la précédente. Il jette ses figiires, les groupe, les j^Iic à volonté avec la hardiesse de MicheNÂnge et la fécondité de Rubens. Je ne sais quel souvenir des grands artistes me saisit à l'aspect de ce tableau; je retrouve cette puissance sauvage, ardente, mais naturelle, qui cède sans effort à sou propre entraînement.....

t Je ne crow pas m*y tromper, M. Delacroix a reçu le génie ; qu*il avance avec assurance, qu'il se livre aux immenses travaux, condition indispensable du talent, et ce qui doit lui donner plus de confiance encore, c^est que l'opinion que j'exprime ici sur son compte est celle de Tun des grands maîtres de l'école. «

Ce maître d'école, c'était le baron Gérard, dont la tolérance porta ses fruits en cette occ.ision ; mais, tout en reconnaissant la supériorité du peintre »H)tiveau, il uu pouvait s'empêcher du dire : 11 court sur les toits!

L*Académie fut émue par le tableau le Dante €t Virgikf que Gros appelait aussi « un Rubens châtié, » comme elle l'avait été par le Radeau de la Médute, M« Thiers, qui D*était rien alors qu'un ))uuvre et bon jeune homme inconnu, venait de révéler Delacroix y mais il terminait bien mal son article en disant : « Ainsi, que MM. Drolliug, Dubufc, Cotçtiiel, Destouclies, Delacroix, forment une tïénération nouvelle (jui soutienne l'honreur de nulle école, et marchent avec le siècle vers le Iml (jue Tavenir leur j»iv>eule. » Delacroix devait vive jaune &uus cape tic la caiidciii de M. Tliiers qui l'accolait à MM. Drolling, Dubufe et Dolouclies , trois iinins qui liurlent coiilre le sien.

On a prélendu que le tableau le Dante et Virgile rch vait trop directement do Gcricault, et l'on ajoute qu'il est le chef-d'œuvre de Delacroix : voilà bien cetle tactique si vieille qui consiste à dénier d'abord l'originalité à tout homme nouveau ^ et à renvoyer plus tard l'auteur à son premier ouvrage, afin de faire entendre qu'il est mort d'épuisement après un coup de maître. « N'osant pas contester tous mes tableaux, dit l'artiste avec ironie, ils m'en laissent passer un; c'est toujours le mot du bon Géronte à Scapin : « je te pardonne ^ mait à la charge que tu mourras! »

Le Mauaere de Scio terminé sous l'impression des événements qui désolaient alors la Grèce, Delacroix obtint la permission d'y faire avant l'cxpusiiion publique quelques retouches dans la salle dee Antiques du Louvre. Girodet lui adressa ses compliments,

en passant, pour les figures de la mère morte et de Tenfant renversé; mais il se plaignait d'un œil un peu dépaysé dans ce visage si émouvant : « je vois bien l'incorrection, répondit Delacroix, mais |)iiis(jae vous me dites que la fiarure est expressive dans snri oii>('iithle, je me garderai bien de retoucher à un détail; il nust plus temps. » Delacroix est tout entier dans celte réponse.

Il venait de rompre avec ce reste de sagesse et de modé-

ralioo que les juges les plus timides étaieut encore tentés de reconuallre dans le DaiUe et Virgile. L'opinion chauffée par les extravagances du journalisme fit explosion et se partagea en coteries violentes qui donnaient tous les jours le scandale de leurs animosités. Le Ckriit au Jardin des Olivier», Juslinien, l'allégorie de la Grèce, Marina FaHero, furent suocessivemenl déchirés par les critiques y mais le grain le plus noir éclata sur )e Sardanapale; le peintre n'était plus digne de la lumière du soleil. M. de Larocbefoucauld, directeur des Beaux -Arts, intervint pour tancer vertement le novateur audacieux , qui lui répondit : « le monde entier ne m*empèchera pas de voir le^ choses ft ma manière, » et lui tira sa révérence. Mis à l'index du Ministère et |ni\('! (le Iravaux, il épaiulia sa verve en lilhofîraphies hU|)('rbes qui laisaieiit fuir les bourgeois des étalages du bouJevart. La pi'cniièrf (Jcs deux collections, qu il pulilia de 1825 à est uiu' série d interpretations de reliefs, de médailles e( de pierres gravées antiques de la collecliou de M. le duc de Bla( as. Os lithographies, devenues très-rares, résumenf alisoluraeut le côté pratique du génie de Delacroix et donnent la clef de son œuvre dont le principe, du reste, loin d'avoir varié, n'a fait que se fortifier par la suite. Il est bien certain que si les ouvrages de sa jeunesse n'égalent pas en intensité ceux de son âge mâr, si VEnlrée des Croisés à Constantinople surpasse le Massacre de Scio, tout Dela^ croix est dans Tun comme dans Tautre tableau avec ses émotions profonde, sa manière fièrement personnelle, son cachet inimitable.

La seconde 9évie de lithographies est une illustration de Faust :

« Je retrouve dans ces iuiuges, disait le vieux Goethe, toutes les impressions de ma jeunesse, m VÊvêque de Liège est de l'année 1829.

Arrive la Révolution de 1 8.30. Tandis que les boutiquiers fêlaient les glorieuses journées dans les jardins du Palais-Koyal, le nouveau gouvernement, jaloux de répoudre par un beau spectacle à leur

enthousiasme dynastique, demandait deux tableaux à Delacroix : Jemnu^ et Yalmy, autrement dit la double apothéose du rot citoyen/ mais rartisto, encore agité par les scènes du 29 juillet, aîma mieux représenter sur une barricade cette Liberté qui devait inspirer ces vers à Auguste Barbier, un grand poète, te seul de notre temps qui ait avec Partiste une parenté par la virulence de ses pensées, la vibration de sa couleur et la force de ses mouvements :

Cr«8t mw forte fonne au painanleB namenn,

A la voii rauque, aux durs appas, Qui, du brun la peau . du f<-ii dang ]q8 prunelUs,

Agile et marchant à grands (tas , Se pWt aux cris du Peuple, ai» Bao^antea inéléee»

Aux longs roulemeDU des tambours, A Todour de la poudre, aux lointaines volées

De« cloches et des canons sourds.

La Liberté produisit une telle sensation que, le bon public rentré chez lui et le roi bien assis sur son tr6ne. On la relégua par ordre dans l'obscurité des corridors du Louvre. V Amende honorable ^ intérieur de couvent, parut en 1831. Cette même année, Eugène Delacroix, attaché à une petite légation, partit pour le Maroc.

« Maroc, dit-il, m*a fait grand effet : cette vie de caiitp, ces longues courses i dheval, ces rivières passées à la nage, au milieu

des coups de fusil, car il n'y a dans ce pays ni ponts ni bateaux, —

j>uiir ne pas favoriser i'évu&iou des voleuis, me disait bonncnjeiit

un des niiiii>Urs (rAbd-err-Ralm i in , — toutes ces émolioiis

de la vie d aveutures me reiiiuaiont [)iuloijdément; je ne pourrais

vous les exprimer quo si mon cirur avait un lnne:age. f.'aspect

de celle contrée restera toujours dans mes yeux ; les hommes et

les femmes de cette forte race s'agiteront, tant que je vivrai,

dans ma mémoire; c'est en eux que j'ai vraiment retrouvé la

beauté antique. Je faisais mes croquis au vol et avec beaucoup de difficultés, à cause de l'opinion des musalmans sur les images; j'arrivai néanmoins à faire poser jde temps en temps hommes et femmes, pour quelques pièces de monnaie, dans les salles du consulat français. Le modèle avait ordinairement une rare intelligence de mes moindres intentions; mais le croquis fait, il le prenait^ le tournait et le retournait eu tous sens avec la curiosité du siiit^i qui cherdie à lire un papier, et le remettait en place, riant de pitié pour mot qui pouvais ainsi m'attachcr à nue occupation si puérile. Un de ces Arabes voulut pourtant a\(Mr son portrait : c'était un jeune liomnie superlie et marqué au front d uH siyiic Itleu que les mères en ce p;iys imiiriiiiciit à leui' enfant le plus l)* iiu pour désigner sa iialure clioisie à la clémence du sort. Autre plaisir (jue j'avais cucore : Tétude des rlievaux aralies. Ils ont sous le ciel natal un caractère particulier de fierté, d'énergie, qu'ils perdent en changeant de climat; il leur arrive assex souvent de se débarrasser violemment de leur cavalier afin de se livrer entre eux de sanglantes batailles qui durent des heures entières : ils se prennent à belles dents, comme des tigres, et rien ne peut les séparer; les souflDes rauques et enflammés qui sortent de leurs n^aux écarlates, comme la respiration des locomotives, leurs crins épars ou empfttés de sang, leurs jalousies féroces, leurs rancunes mortelles : tout en eux, attitudes et caractère, s'élève jusqu'à la poésie. » Qui ne retrouverait ici la première impression des Exercice» militmres des Maraeam et du Choe de cavalerie arabe? Ces chevaux ont le diable au corps; ils volent comme des hippogriffes.

Tous les maîtres ont jioiiit avec amour le cheval dans leurs compositionsi les plus sjtleiKlidt's ; Delacroix ne lui a pas seulement emprunté son grand aspect decoralif; il eu a fait un héros, presque l'émule de l'homme : voyez la furie des clievau\ du Ciaour et du Paclta et l'eiïcirt désespéré de l'étalon noir de Charles le Téméraire dans la Bataille de Nancy pour s'arracher d'un

ËUGÉNË DELACROIX. 67

marécage avec son maître surpris et désarçonoé à coups de lanoe par UD d^Dtilhomme lorrain 1 Dans la BatailU de Tmitebowg, le cheval monté par Saint>Louis, et dont le poitrail 8*écerte, se développe jusqu'à la difformité, ne doit peufrètre qu'à cette exagération de structure le formidable élan avec ]e(]uol il semble faire tomber les rangs ennemis comme de vieux pans de murailles, ù lui (pu meurt, à la gauche du spectateur, est à lui seul un épisode des plus émouvants; le terrible cheval d'Mlila^ que l'on voit daus J un des liéiiiicycles de la hibliolhèque des députés, souffle l'épouvante et la mort. Le peintre hAtit avec énergie les noyaux muscuieux de ces animaux incomparables et fait jouer les finesses, les tt aiispnronrcs de sa couleur dans leurs robes éblouissanfes do reflets. Il fait les lions et les tigres, comme Rubens et Sneyders, mais il leur donne une tournure plus grandiose et presque Camlastique*

Quelques portraits, la Baiaiilê de JVoiicy, les Femmes ^Alger^ le Piitomier de Ckilton, Saint SUmtieny les PBiirroiES du Saloh nn Bel, la BatetiUe de TailMourgf Midée furieuse , Hamlet et les Fossoyeurs f la Justice de Trajan, les Croisés à OmsUttUinople, le naufrage de dm Juan, la Noce juive au Karoc', les Demûns Paroles de Mare-Aurhle, la traduction de Ifam/et en lithographies, la Sibt/lle^ Muleij Abd-err-Rahman entouré de sa garde ^

les rivINTLRES DE LA BIBLIOTHÈQUE DU Ll.VEMBOURG , leS Adicu.C da

Romeo (i Julieltc, le Christ en croix, les Excrrires militaires des Maromitis, les Peimi hes de la bibliothèque des députés, le Christ au tombeau, la Mort de Valentiu, !e Plafond d'Apollon au palais DU Louvre, la Résurrection de Lazare, les Disciples d'Emmaiis, les Peintores dd salon de la Paix a l'U6tel de ville; plusieurs scènes arabes, Jésus endormi pendant la tempête^ Weisslinyen pris dans une emhuseadef les trois esquisses pour la chapelle des Saints-Ânges à réglise Saint-Sulpice : IftcAef terrassant le démon, la Lutte de Jacob, Héliodore ehané du tea^le; quelques tableaux d^animaux, de fleurs et de fruits; la Chasse aux lions ^ sa [dus récente débau-

che de couleur, et les Deux Foieari, triple chef-d'œuvre de mise en scèue, de couleur et d'expression, qu'il achevait cette année même, la veille de l'ouverture de VEcepositim wUwnelhf avec la vaillance de la jeunesse, la sécurité de Tâge mûr et la science subtile du génie consommé ; voilà , par ordre, les travaux les plus importants qui ont presque entièrement rempli la vie infatigable de Delacroix, de 1832 à la fin de 1855. On retrouvera les autres plus loin avec la description de ses peintures monumentales. Son œuvre est tellement abondant qu'il ne m'est pa.s possible de l'exposer ici en i\6im\. Cette inépuisiihle fécondité, cette vaiielé des moyens d'execuiiou que l'on retrouve depuis sa plus i)eiue lithographie cl son moindre griffonnage à la plume jusqu'à ses plus vastes com[)ositi()ns peintes, cette aflluence des motifs qui ont assiégé son es|>rit, le placent à la hauteur des vieux maîtres. Comme eux aussi, il s'est parfois répété à satiété. Voilà un des côtés ennuyeux de la Peinture. La main de Delacroix ne peut rester en repos; il est aussi dévoré, malgré le scepticisme méthodique qu'il montre à tout moment dans ses paroles, par la soif de l'immortalité. Dédaigneux du présent et de ses mis^^, il ne pense qu'à l'avenir, dont il attend plus d'intelligence et de justice. « Que pensera-t-on de moi quand je serai mort? » demande-t-il quelquefois. Il se donne mille chagrins et mille soins afin de prévenir raltérati<»i de ses tableaux; il les traite comme des enfants malades, les fait baigner dans l'huile, se tourmente pour eux des caprices de l'atmosphère, du hasard des voyages ; fait toute sorte d'expériences sur hi qualité des couleurs et des toiles, frémit à l'idée de la destruction, redouble d'activité au travail , el uiuliiplie ses sujets avec acharnement. « Les peinUes devraient ï;on.u;er, tlit-il, à la Iragilité de leurs productions : un incendie va cousumer des milliers d'ouvrages; des accidents sans nombre conspirent contre le bois et la toile, ces dépositaires de leurs inspirations. No semMc-t-il pas qu'en multipliant leurs travaux dans la mesure de leurs forces, ils

£UG£Nfi DELACROIX. 0»

augmentenl la chance de suroager sur la mer de' Toubli? • Cette sorte de fureur pour le travail lui a fait prendre en horreur tout ce qui est de nature à troubler son application. Son amour de la solitude devient de jour en jour plus sauvage; il 6*enfennerait dans un antre pour n'y pas être dérangé. Il a un rare mépris pour le mariage qui déshonore la |ilii{)ai l des artistes en les jetant dans la iiji.stTe, et il dotc>to les eulauls à cause de leur iiirhulence et de leur imporlunilé. « Vous aussi, dit-il à celui qui parle de se marier, vous pourrez vivre au milieu des horreurs du ménage et travailler avec des marmots dans les jambes? >» Revenu des premiers em[K)rteiiienls de la jeunesse, il s'est imposé rigoureusement l'ordre et l'économie. « 11 faut garder, dit-il, le peu d'argent que l'on possède : aident) liberté, dignité, c'est tout un pour l'homme prudent; quiconque n'a pas assez d'ai^nt pour se passer d'autrui , est aujourd'hui plus que jamais voué à Timpuissance et aux deiv utères humiliations de la servitude. » Travailler à l'abri des soucis matériels y voilà la préoccupation de toute sa vie. La Peinture est pour lui « cette maîtresse jalouse qui veut son homme tout entier. » Aussi, lut fait-il tous les jours le sacrifice de ses plaisirs et de sa santé; il mourra le pinceau à la main. Je tremble pour ce noble artisle, si courageux et si flrèle, quand je le vois s*eugager sous les humides voûtes de Saint-Sulpice, impatient de laisser sur les murailles durables d'un monument uu chef-d'œuvre de plus à la postérité.

Delacroix adore les lettres : il va, de temps en temp*!, s'enfermer avec des las de livres et de papiei's dans sa petite maison de campagne, à Clumi[)r()zai , près Versailles. 11 connaît à merveille les historiens, les poètes, les romanciers français et étrangers. 11 eu parle à ravir. Il met au-dessus de l'allure héroïque de Corneille, la perfection et la finesse des sentiments de Racine; Sliakspeare le charme par ses côtés rusés, vigoureux et terrili>IeSy mais l'impatiente par longueurs déclamatoires et ses

7« AUTISTES VIVANTS.

descriptions; il trouve dans Byron des situations heureuses , mais ses héros lut semblent trop souvent des fanfaronfl, des héros en papier mâché. Au reste, son intelligence, capricieuse comme la gourmandise, passe du Dante à l'Arioste aussi facilement que de Shakspeare à Bacine; il vous dit une fois : « je suis pour le dix-septième siècle; » une autre fois : a je suis tout au dix--hut> tième, et j'adore Voltaire. » Le dix-neuvième le dégoûte par la banalité ou la fausseté de son esprit et par Tinsolence de ses prétentions. « Je causais, il y a fort longtemps , avec M. Delà* croix, me disait un de mes amis; il trouvait Balzac tracassier, puéril, irritant par ses incisions mesquines; il exallait, an contraire, la large manière d'un autre de nos romanciers célèbres. Deux ou Irois ans pUis tard, repicnjuit le niAiiu' sujet : — ah! sans doute, disaif-il . Balzac, voilà uu écrivuiu; l'aul! n < >t qu'wn orateurl — Eutin, m'écriai-je, vous voilà de nioii ojuiuuu, M. Delacroix? — C'est vous qui êtes de la mienne, rcpondit-il. »

Delacroix est fort séduisant en conversation par le tour de ses récits, la tinesse de ses observations , la promptitude de ses saillies : il a l'imprévu, l'oriiiiiialité de Stendhal dans les notes qu'il écrit à bâtons rompus; il a aussi des phrases inégales, des périodes boiteuses, des ellipses obscures, enfin tous les défanis particuliers à Tauteur de Roitge et Noir et de la Chartmtte de Parm; mais il devient tendu et timide dès qu'il s'applique à la correction académique. En recherchant la gravité du ton il se refroidit et s'éteint, lui naturellement si vif, si coloré, et, qui le dirait? il tombe quelquefois dans les dictions des vieux professeurs : « les traits du sort, — le corps inanimé d*un objet chéri et ravi à jamais, les cyprès changés en lauriers, — le fardeau de l'inspiration, — les cruels déplaisirs, — la poussière du combat, — le coursier du dieu Mars , — le monde des nobles chimères. » Il scmbli' voulou- se iaire pardonner sîi liberté dans l'art par sa vénération exagérée pour les écrivains classiques. Mais, en l)t)iiiiiie tout à fait supérieur, il laisse dam tout ce qu'il fait quelque

coin de gfénie. Il écrit par-ci, paMà, des lignes très-^ivanteB : sa description du Champ de bataiUe d^Eylau est empreinte d*une mâle énergie et sa tirade sur le malheureux ménage de Prudhon est un morceau de verve âpre et comique contre les artistes en famille, accablés par les soucis de la paternité. Il a non-seulement r insigne honneur d*ètre un grand peintre, mais encore un des esprits les plus alertes, les plus aimables, les plus pénétrants. Il connail sou temps conimc un politique lulfiné, et, s'il écrivait ses Mémoires, je suis certain que cet ouvrage ferait plaisir aux esprits d'élite.

Delacroix n'a pas beaucoup voyagé : il n'avait guère fait , avant son départ pour le Maroc , qu'une tournée en Angleterre et une autre en Espagne. Il n'a jamais vu ritalic. Gros , qui avait admire ses débuts, le mit, pour ainsi dire , en fuite en lui proposant de lui faire obtenir le prix de Rome dans son école.

Mais rebelle à toute servitude , il n'aurait pu vivre, ni sous Tînfluenoe d'un maître, ni au sein de cette noble ville, devenue à ses yeux l'asile officiel des artistes inférieurs qui n'ayant rien à tirer d'eux-mêmes s'accommodent facilement de la lâche qui leur est imposée d'imiter ou plutôt de mal copier les chefs-d'œuvre des morts. Les plus opiniâtres d'entre ceux-là peuvent tout au plus arriver à l'Institut après avoir pris l'Italie par doses médicinales; inais s'élever au génie, jamais. Rembrandt n'a pas eu besoin devoir rilalie pour montrer sa puissanee dans la !.rroii d'analomie tlu docteur Ttilp et dans la Ronde de juiil , deux merveilles de l'inspiration libre. Delacroix, heureusement pour lui, n'a pas non plus sulii le joug des traditions : il n'a rien |)ris même diuis sa première jeunesse du bagage académique de son maître Guérin; pourtant il m'ennuie quelquefois par ses sujets mythologiques et ses allégories. Il eût mieux fait de rerouer les drames de son siècle et de nous donner cent pages palpitantes comme la Liberté et le Boiuff^Àngtatf on dirait qu'il n'a peint les sujets fastidieux de la Fable que pour lutter avec les

1i ARTISTES VIVANTS.

vieux matiros qui les ont mille fois traités. Il a, quoi quMl en soit, tourné à son profit toutes les coniuûssauccs do ses devanciers, sang rien sacrifier de son individualité indomptable, et gardé, chose si rare en ce siècle dUmitation serrile, son cachet, sa griffe à lui seul. Ses erreurs, ses faiblesses, ont même tourné à sa gloire : lorsqu'il a montré, lui aussi, le désir d'être de Tinstitut, on lui a préféré les moindres pédagogues. Tant mieux; pourquoi voulait-il donc descendre dans cette nécropole? N'est-îl pas déjà Membre de f Académie tf* Amsterdam? Il n*a jamais pu faire d'élèves, malgré Timmense prestige qu'il a exercé, qu'il exerce encore et qu il exercera toujours. Génie à la fois sauvage et bilieux, séduisâul cl rusé, il est rcilé lirroiiiont solitaire au milieu d'une génération banale. Il ne laissera pas un pâle successeur, un seul petit Flinck r(jMime Ta fait Hembranflt, et ceux qui essaieront de le suivTo Si' Jetteront dans les abîmes, n'ayant pas comme lui la force qui permet impunément les immenses écarts. A quoi servent d'ailleurs les imitateurs, la menue monnaie des grands hommes? L'Avenir, qui se trouvera sans doute chargé comme le Présent Test lui-même non-seulement de ses gloires véritables, mais encore de ses vanités intrigantes et de ses Illustres de journal, ne gardera que les plus grands noms. A l'oubli tous les autres! Il recevra les originaux et non pas les copies dans son Musée universel.

Le caractère le plus frappant de l'œuvre de Delacroix, c'est la force de l'imagination. Ses drames les phis émouvants n'ont qu'une vérité poétique ; ce sont des évocations fixées sur la toile. Le peintre fait presque tous ses tableaux sans modèles. Lorsqu'il lui arrive de s'en servir, ce n'est guère que dans les rares moments où sa mémoire hésite, encore ne prend-il de leurs formes positives et de leurs expressions réelles que le cùlé le plus sympali(|ue à son tempérameul ou à ses idées préconçues ; il les plie à ses rêves, à ses inventions et les traite en esclaves. Hommes, animaux, arbres, rochers, mers et nuages, ne sont à ses yeux

BUGÈNE DELACROIX. 73

que les mots divers du ^and langage de la Création dont it n*onvi« pas plus souvent le Dictionnaire qu'un poète sûr de luinêoie ne consulterait l'Académie. Pour lui , toute composition est la combinaison d'éléments extérieurs quUl a vus et dont il se souvient avec ses propres passions; il éclaire ses tableaux des lueurs de son âme. Il n'ignore pas au reste que chaque artiste trouvera toujours dans son tempérament particulier à quel degré la présence de la nature lui est nécessaire : » Holbein , dit-il , n'est- il |)as sublijwe précisément par son iiuilutioii exarto? ].e Coi^ rviic, Mii hel-Ange, ne sout-ils pas sublimes aussi, luen que leurs fif^iuos iiuiiiqiiont de réalité? N'est-il pas vrai de dire que ce que l'on appelle Tideal est (ont ce (pii v.t h notre idée, imité lldèlemcnt ou puremeut iiivenlé? (Jn est-ce donc que ce qui va à ridée et frappe Tàme? Cest lo je m sais quoi, c'est l'inspiration. »

Delacroix aurait peut^tre |)éri à la tâche, s'il n'avait fait la conquête des salons et entraîné les ministères plutôt par l'ascendant de son esprit que par le caractère de ses ouvrages. En lui, rbomme du monde a sauvé Tartiste. Pendant qu'il était loué à faux par ses meilleurs amis et grossièrement insulté par sesjennemis, il faisait ces réflexions mélancoliques : a il est malheureusement trop certain que la supériorité du talent ne suffit pas pour mettre la gloire ellennème à Tabri des variations de Topinion et de la mode. Il est des talents [vivilégiés qui ont été entourés tout de suite d'une admiration à laquelle le temps n'a fàit qu'ajon- 1er. I>es grands artistes qui ont brillé par la grâce, le charme et la noblesse do leurs inventions, ont peut-ôtre conquis plus rapidement I uiiiiiuniité des sufTrages. Hapiiaël , Lôoriaril de Vinci , Paul Véronèïie. (liinarosa, n'ont i)as loiiii-teinps attendu cette justice (le ["oiiiiiioii. Au contraire, les génies austères, qui sondent les abîmes de l'âme et qui saisissent plus volontiers dans leurs peintures le c6lé terrible et pathétique des choses humaines, exercent un empire plus restreint et plus contesté. La vio»

74 AUTISTES VIVANTS.

tence ou la siagularité de leuis ÎDSpirutions les isole des sentimenls ordinaires et fait que leurs qualités mêmes sout destinées à être l'objet d'une discussion éternelle. » le me trouvais Tbiver dernier avec lui h l'exposition des tableaux de Madame la duchesse d'Orléans. Des bourgeois qui ne le connaissaient pas de vue disaient à ses oreilles mille sottises sur iin de ses meilleurs ouvrages : « voilà déjà plus de trente ans que je suis livré aux bétes,» me dit-41, le visage |)âle et la voix tremblante. M. Yitel, de FAcadémie frun^aisi' , eoinparait un jour de bonne foi ses tableaux au romans de M. d'Arlincourt; î^martine qui s'était promené, |)lusieiii\s années, tous les jours, devant ses belles eoiiipusiliuns de la Chambre des Députés, lui en faisait des éloges à perte de vue. bs ( oiirondanl innocemment avec les médiocres travaux <ruu artiste inconnu placés dans le voisinaiîe ; un journaliste luill)iituut dans sou ivresse : « M. Delacroix peint avec un balai ivre. » Les académiciens, chefs d'écoles , l'appellent chef d'éjneute. M. de Mercey a porté sur lui ce jugement en le comparant à Victor Hugo : « le peintre a plus d'esprit, de naturel et de souplesse que le poète; il est parfois sauvage, it n'est jamais faux; il est plus juste envers lui-même et il se connaît mieux. Aussi, à notre avis^ M. Eugàne Delacroix re»tera-t-il plus grand peintre que M. Yictor Hugo grand poète. » Mais M. de Mercey ne me paraît peut^lre pas aussi vrai lorsqu^il attribue à Tun et à Vautre un égal amour pour les accessoires au détriment de leur sujet, M. Hugo n*a jamais manqué, lui, de sacrifier la pensée à la forme; Delacroix, au contraire, altéré d'émotions, n'abandonne jamais la pensée qui en est la source. Ou voit encore plus de mouvement dans ses tableaux que de splendeur décorative; plus de concentration passionnée que d'exi)ansion extérieure. Son âme rayonne comme une lentille et embrase le tbéi^fre de l'action : jamais les bannières flottantes, le son des Ir ompctles . les Ioniques crinières et le liennisseuieut des chevaux ue fout oublier chez lui comme chez le poète

pompeux , la violence intime des combattants. C'est par les

accessoires même que le peintre redouble parfois l'énergie de l'expression : la cluiiiif de l'er du Prisinviicr de Chillon est tel lelueu) Il lulfîc (ju'oH I I (iitnit ollo-mt^iiu' vi\ante et près iLc se rompre auus l eflorl dé>e-|H''t é du ca|ilil ; le gran<l panache noir qui se balance sur le fruul d'ilandut comme une branche de cyprès se marie pur un effet sublime aux nuages de ce ciel triste et brouillé comme son âme.

Ce qui fait de Delacroix le plus grand artiste du xix* siècle, et peut-être le dernier de la grande famille, c'est qu'il réunit toutes les facultés du peintre ^ du poète et de l'historien par une puissance innée et un profond savoir, il sème avec une abondance qui étonne le dramaturge, le psychologue et le chrétien, les passions humaines sur sa toile et dans Vâme du spectateur comme des graines funestes. 11 rappelle Rembrandt par Texpreâsion des physionomies et le prestige des effets de lumière, Véronèse par l'esprit, la finesse et le charme de la couleur, Bnbens par la splendeur des décorations et la crânerie de la main, KapluiL'l lui-niôme par l'agencement harmonieux et proruudéuiont médité des persoimages, Michel -Ange pai- le graudiosi; el Ilibera par !(' tt'i rible. Il séduit et emporte tour à tour les intelligonces hautaiiu's et lt>s cœurs aventureux par la noblesse, raudato, la fierté, l'amour du beau et de l'héroïque, \mr la ruse, la force et les infernales machinations, ^lais il est sm'tout l'homme de notre temps plein de maladies morales, d'esfiérances trahies, de doutes, de tourments, de sarcasmes, de colères et de pleurs. L'aveuglement de rignorance, les intrigues et les dameurs de l'envie ne Tout pas un instant arrêté dans sa vaillante et glorieuse carrière et ne prévaudront jamais contre lui devant la Postérité.

OUVRAGES DE M. DELACROIX

PEINTURES MOiNLMENTALES.

CHAMBBB 9BB oirOTis. SALON DIT AUTBBrOIS h* SAI>Ofl VV ROI

Ce «loii «0t carré. Le fUtÊuai «M occupé par quatre cribboiu dont les Myeto repftonleot la Justice, la Guerre, tlodiiatrie, l'AgricutUire. Sur cfaacuoe des

quatre faro> du *aIon so (Jt^rnilo iinn osii^rr dn frisv cntrr lot; nrr!ii\i»llf'; porips ou fenétn'H; elle Turme quatre suiles de sujets répondant, à l'allégorie principale peinte sur chacun dus caisaoaa du plafond. Ainai :

r AiHleaaooa du «saiaaoïi Où flgnre la Guerre, OD voit loua les malheurs ean^ fléau : d'un càié , des Femmes emmenées en esclavage , den Mères emiiortant leurs enrants, des Guerriers se pré(>arant au comtMt;de l'autre, la Fabrication des armes, des Cydopes à leurs fournaises, etc., etc.

i* AuHkiiaw du caiSBmi occupé par l'Agriculture, aoQt : d'un côté, les Vendanges, loute la suit» de Baediua, etc., etc. ; de l'antre, les Moisaoïis.

3* Au-dessous du caisson do In Justice : d'un côté, la Sn;rr?se et la Vigilance présidant à la formation des lois avec un Vieillard légi:»lateur; de l'autre, des hisr^ auxquels on amène des coupables, la Force avec son lion, etc., etc., et le Génie vengeur ponrsahranl les crimos, etc.

i* ÀihdaSBOUS dtt eaUaoa consacré à l'Industrie, apparaissent : d'un côte, les Dieux marine». l'Océan apportant le tribut des contrées lointairu'- ; des Navigateurs, etc. ; tous les attributs symboliques du Commerce; de l'autre, la Récolle et lu fabricatiOD de la soie.

* Gst «uemble de si^els comprend à peu près une centaine do flgnns, la plupart

p!«s ;îrand('s (lue nature. I^s trumeaux ou intervalles qui se trouvent entre les fenèlrts snni occupés par huit grisailles colossales re]»ré«cntant les Mer? on Fleuve:* qui bornent ou fertilisent la France : l'Océan el la MMlilerranéc. la S<>in(>, le Rhône, la Loire, laGeronne, la Saône et le Bliin.

OUVRAQBS DE U. DELACROIX.

•laUOTHitQUB DSS DÉPUtis (ISiT).

Il y a une suite de cinq pelitM coupoles préscolaat chacune quatre pc!ndi>ntik , «l deux MuiieydAS. Dant le ptenier hèmieyde est repréMUté le Berceau de la Gvi>

lisation ol des Arts. — Oi iili^c fliarme, pour la pirinière fois, les hommes par lo» accents de sa Uri> el sit |>aroli'. I.p> homnio*; , encore sauvages, s'assemblent autour de lui a>ec curiosité ; ce sont deë cliîistieurs qui vivent nomades. Auprès d'eux ae giroupeiil auaai les centaune, les aympbes, les Oeuves, les divenee persooiMcations mythologiques. Tous considèrent avec étonnement œ mortel inspiré aux accents inolT^b!(>s. Des vietllnrds se tiennent à l'écart avec une fortairio dofinnre. Cependant la première charrue est eeeayée dans un coin du tableau , et les deux IKvinilda nivea dee Aria et de l'Aboidaiioe* IHaerve el Cérès, planent dans les sirs.

L'autrt' h<^micyc!p ripréscnlo la clnit*' de la Ci\ili3alion antique. Attila foule aux picils de son clieval l ltalit' cniKiuisf et s<'S monuments. Il est suivi par les liordes de» Barbares qui descendent des Alpt» comme un torrent. — Ce groupe , un des plus beaux de l'œuvre de Maeroix, ne peut être bien vu â cause d'un leOet; il faut monter sur la petite galerie de la Bibliothèque, servant aux employés qui doniiPTit !i'S livres, pour l'examiner dans toute sa splendeur. — On aperçoit, du côté opposé de la même comi>osîtion, des malades, des vieillards portés sur les épaules de leurs enfimto, qui irehient auai après eux tout ee qu'ils ont pu sauver et sont frappés do Qèches en fuyant.

Les cin<| coupoles sont décorées de sujets: assortis i la division intaUectuelle adoptée ordinaireoieni dans les bibUolbéques.

pendentif. Aristote décrit les animaux qu'Alexandre lui envoie des contrées cnnqiriscs. — î' Mort de Pline dans l'éruption du Vésuve. — 3* Hipporrate refuse les présents du roi de Perse. — i* Archimèdo tué par un soldat au milieu de acs noditatioos.

K' pendentif. Hérodote consulte les Mage? déposilairt>s des traditions antiques. — 2* Les bergers clialdéens inventeurs de i astrunumic. — 3' Mort de Sénèque. ~ 4* Socrate et son Génie fiuniUer.

V pendentif. Numa et Égérie. — 2* Lycurguo cunsullantia Pythie. — 3' Cicéron accusant Vcrrès devant le peuple romain, — 4* DénostUM baran^ la mer pour a'emreer à la parole.

puimàni cooroLB. — 5eleiwrf.

taoïaikHB Qov n>ht.^ Orateurs, UyÎMiatfn.

OUVaAG£S DE M. DELACROIX.

«UATaïKiiK coupoLB.» ThtoiogU t Âneiem elNouveau TtstamaU.

4** pendent^. Saint Pieii« tiouvB dau an poisaon ta drtehme pour payer In tribut. — i* Mort de saint Jeaa-Baptisle. — 3* Adam et tw cbaaaés du Paradis. ~ 4* Les Hébrm captifs à Babylone (Sitper )9«m{M JtoAjMt).

ctNQViàMB coufoun. — Poésie.

I** fundentif. Atoumlr» ranfenoi» dans un coBlie é*ot les «mes d'Homère. — S' Ovide exilé en Tluaoe. — 3* Éducation d'Achille par le Genlauni. — 4* La Musa inspirant Hésiode.

BIBLIUTUÈQI'E Dt* PALAIS DU LUXKUUUUHG ({845).

Dana la coupole on voit les limfaee déerila par le Dante dans le quatrième chant

de son Enfer. C'est une espèce d'Ëlysée où sont placët les grands hommes de l'antiquité qui n'ont pas reçu le baiift^me rhrétirn. u t fur (jravde renommée leur a valu vue distinction si précieuse. » Ce» mois tirés du iwcmc sont écrits sur un cartouche porté par deux Génies lâMa ci Indiquant le aHjet. La légende portée par un aigle dans une autre partie du del complète cette eaplieation. Elle dit : « /e vis riltiisfre compagnie poète touveroin qui ptane comme Valgie «m-destMê d» tous tes poètes. • La composition est di\i8ée en quatre parties ou grou^H à pi uu iiiaux : <— 4* Le premfer, qui est au centre et le plus important, est celui qui bit face à la fenêtre donnant sur le jardin. Il représente Homère entouré des poètes Ovide, lloraro H I.urain rorpvant le Dante qui leur est amené par Virgile. D'un côlé, et en avant , Aehilie assis près de see armes ost rapproché du groupe de l'auteur de VtUadei de Tautre,. Pyrrhus et Aunihal ttMinwnt leurs regards du cdté du tableau où l'on voit les Bomahis.

— 2* En suivant, à gauche, on trouve le seeonfl groupe, qui est celui drs Grors illustres : Alexandre appuyé sur l'épaule de son maitre Aristote et se tournant vers Apelle assis devant lui, occupé à le peindre; Aspasie, vêtue d'une draperie blanche ; Platon appuyé sur un cippe. Derrière Platon, est Akâinade, couvert d'un casque. Quelques figures, rombro d'un hos^^uot do lauriers rt (rnrani.'rr8, entourent Socmle, qui cause fainilicn'nn'iit. l.'ii (joiiic ailé lui présenle une iialriip, allusion à I oracie de Delphes qui l'a proclamé le plus sage des mortel^i. iùt a\anl , et dans l'ombre, Xénopbon est tourné vers Démoathène qui tient on rouleau sur •es genoux.

— 3* Sur la troisième face ou division de la composition est Orphée, le po^te des temps héroïques, auquel la Muse semble inspirer des cliants divins. Hésiode, couché non loin, recueille l(» traditions mythologiques de la Grèce; Sapho lui présente dea taUetlss; une panthère se nnde I ses pieds.

— • 4* Le quatrième oAté est celui des Bonains : Porda, «asiae auprëe de Marc-

OUVBAOBS DB V. DELACROIX.

Ani^le, mcmtre te va» qui contlmt les ekirboiis «rdenls, iMlramenls de n mort

stoïque. Caton d'L'liqnr, s'adrossîint à fillo et au sage empereur, tient si la main le Traité de Platon. Son épée porte .1 It rrc, la point»' toumoe vers son corps. A la gauclw de ce groupe, Tr^jan parait dans l'ombre projetée par ud grand laurier; «I, MT im (crtn jUas <kijgD6,Cter, temntin gjob* et me épée, «si enUnré pir Cicéron et quelques autres peraoanages ronaioa. A droite , au firediier plan, Cincinnalus, dans un «kniipa^e nistiqiip, «t'appuie sur sa In^he; un Génie lui apporte son casque et semble l'inviior à reprendre les armes pour la défense de la Patrie. Deux nymphes, l'une couchée aur aon une, rautre aiaiae aous un laurier et jouant Évee un jeuM enfant , occupent le devant de la aetae.

.-lufre suffit. — Après la bataille d'Arbelles. el sur le champ m^me de l'action, Al('\;n\(in' . dépouillé de ses armes et rouronnf^ par la Victoire, est assis sur son tribunal. A ses pieds sont les captifs , les Satraiies vaincus el la famille do Darius. On ÊffùflB devant lui le célèbre €oA« d'or trouvé parmi les dépouillée dea Feraea. L'Empereur y fait dépciser les poémeedHonière. Au milieu du tableau est un trophée que les vainqueurs, suivant l'usagie, ont élevé sur te champ de bataille.

PLAFO.NU t>Ë i.A GALERIE D'APOLLO.N AU LODVnS (4849).

Apollon debout aur son char lumineux , trafcié par un quadrige fbogueox , Uinee

du fond des deux une flèche qui tmvcr^e le serpent Python. Le monstre ( \iiire en se tordant avec violcnro la suifitcc des flols apttfs. Lps dirux ft Its (iécs-e» : Neptune, Mercure, Diane, .Minerve, Junon, assistent au triomphe du Dieu de la himîère. L'acUon ae passe au moment oà les eaux do déluge se retirent de la terre pour regagner te lit dea fleuves et des mers. Lea montures repaiaiaaMit comme des géants fantnstiqiip? rps(é=; immobiles el insensiblr? dan? le ralarlysmc universel. De» corps morU el de« débris d'aoiouux jonchent la terre, enfin délivrée.

SALON DE LA PAIX A L u6lBI.-DB- VILLE DU PAUIS (18$3).

Ces peintures oocu^wni : — 1* Un grand plafond circulaire de VI pieds de dia-

mètre; 2" Uuil grands caissons; 3^ Onze dessus de portes et fenêtres.

Le sujet principal . celui du plafond , représente la Paix venant consoler les hom> mes. lA Terre éplorée, entourée de ruines, lève les yeux au ciel et demande te fin de aea malheurs. Un soldai éteint de aon pied uns torche; des smte se retrouvent, 8'emlirn?-*t'nt; la Discorde s'enfuit; Mars el les Furies sont chassés jwr Cérès; rAliomlance, les Génies bienveillants, répandent les fleurs el les fruite ilu haut des airs; Jupiter se tourne encore avec colère vers les monstres el les dieux nulfaiMnto.

Si^fetê oeevpatU les eaiisona — 1 . Vénus. — S. Bacchus couché sous tmo treilte.

— 3. Mars enclialné. — l. Mercure, dieu du Tommercp el des relations entre le» p«>uplcjj, se préi>arant à reprendre sa course. — 5. La Muse. — 6. Neptune apaisant les flots. — 7. Minerve, déesse des Arts. — 8. Cérès au milieu des moi^os. SitfHê dmuM-de-porf^ 4. Hercute eniuit trouvé pur Junon el Minerve. —

OUVRAGES DE M. DELACROIX

t. Hercule rtpporte sur ses éitaules le sanglier de I .iilydon vivant. — 3. Hercule entre la Vertu et la Volupté. — 4. Hercule écon lic !»■ lion de Xéniée. — 5. Il d«^livro Uéiiione. — 6. U étouOe Anlée. — 7. Il lue Hippolyte, reine des Amaxonea. — 8. n eochilne Nér<e.— 9. U dompte et ttw le Centaure. —40. D twnène AleeBte à Adintle du fiMids des Enfim. — 44. Hercule pervcnn «z limitée du monde , là où il a t'h-\ô ses Tameuses Gokiilifls Cl OÙ le ooieil w ptonge du» it Hier, se repose enûa de aes travaux.

TABLEAUX, FSQUISSRS. GUIS MLl.FS , ArjUAUKLLF.S, EAUX- FORTES, LIÏUOGRAPHIES, DESSINS, urc.

Le Tarn à l'Mpilal des fous. — Deasiu important du méoie sujet. — Le même sujet a été peint encure par l'artisUs avec variantes, vits f838. — Six ou sept des- SUS-de-porlrs domi -nirulai'-cs clu"/. LoUin-S;iint -Germain, dans Ift? envi ron-î de la Sainte •Ciiapellc. — Six ou sept dcssuâ-do-portes pour la salle à manger de Talma , rue de b Tour-des •Dames. — Jeune fille dans un cimetière. — Brigand mourant au boid d'un AAaraîs. — Caverne de Nanterre. — Tète d'Actém. — > Ttarc assis auprès d'une selle à la turque. — Petit portrait on pied du frère do l'artiste. — Tèto de vieille femme pour le Massacre de Srio. — Autre (Ate de vieille femme. — Tête de jeune ûlle pour le Massacre de Scio. — Ivanlioe et Hebecca. — Turc vélu de rouge , assis sur un sofa. — Grec assis de même. — Don Quichotte lisant, la nuit. — Faust avec Hépbistopbélès dans son cabinet. — Faust et Mcphistopliélés dans If>a champs. — Don Juan , dernière seène. — Miiluu et ses fille«. — Nature morte , poisaoïu», grives, etc. (en Angleterre). — Homard, lièvre, etc. — Charles VI et Odette. — Le doc û^Oàèm monlrant le corp» de sa maîtresse. — Henri m et la princesse de Boban morte. ^ Ivanfaoé et le coutelier. — Tète de nmtttrease.

— Indienne avec tnrban. — Atilrc rcinmc fie couleur (deux ou trois Études ; . — Petite Lèda au bain. — iVnv iKirtrails du neveu de l'artiste. — La Grèce sur les ruines de Missolonghi (musée de bordeaux ). — Juslinien. — Deux esquisses OU répétitleos du Ciurist au jardin dea Oliviers. >^ Même sujet deux ou trois fois traité diversement. — Hamiet tenant le crftne d'Yorick ( 1833). — I>eux chevaux en liberté I Aiiiili'terre). — Che\al avec un Indien (.Angleterre). — Le corsaire dans sa prison (aquarelle). — Portrait en pied de M. Schwiter. — Louis XI et Q.Durward (aquarelle). ~ Deux tigrvs jouant (grandeur naturelle).'

— Officier turc twi. — Grec caressant son dieval. — Scène de la guerre de* GrtTS. — L'Krmi'.e do Copmanhurst. — Christine mourante, d'ayin'*? la pièce d'Alex. Dumas. — Estjuissc faite avant le Sanlanapaie de t827. Ia: tableau vendu par l'artiste à très- bas prix à cette e^nique, ei^t leslc au fond d'un château de de la Brîe. — Répétition du même tableau bite en 4816. — Indien en embuscade, et deux répétitions du m^me, dont l'une avec variantes. — Confession du Giaour.

— Portrait do George Sand ( eris^iillel. — Portraits de MM. de Mornay et DéniiilofT.

— Portrait de M. Deslogaj. — Portrait de M"* S — Une rue de .Mékine^. —

Raphatfl dans son atelier. — Album de M. de Ifomay (une vingtaine d'aquarelles).

— Femme qui vient d'aooeueber dan* un désert (Chàleaubriand « Nateha), —

OUVHAGES DE M. DEtACROIXi

HeJmoth ou t'Aimude honorable. Boissy-d'Anj^s (esquisse). ^ Mindwsa

réiiondant îi M. Urhé {vum'is^). — Bataille dè Poilicrs, tableau peint pour la duchps'if' i]r Borri. — Esquisse de ce tablonn. — rnllwtion de lithographies pour l'illuslralion de Fau^t (l826-t3i7), — Colli'Clion de lithographies d'après le Kaadet de Shaksi^H'are (iSii). — Goltectton de Utbographioît d'après des médailles et des pierres gravées antiques (de 182Kà 9T).— Qnelqucs eaux- fortes bites vera la im^mc ('poquc. — Tigre, et Lion trnnnf un lièvre (deux lithogtaphieïî \ — Sujets pour l'histoiit» de France. — Dugut'sclin (deux sujets). — Ivanlioc ( phisicurs sujets). — Tigre et choval (sujet devenu très-rare), — Choc d'Arabes

(1833). ^ tdem^ répétition. Portrait k mi' corps dft M. Félix G —

Portrait de .M. S — Charles-Quint au couvent de Saint-Just. — Roméo tire

Jnliofto dti tnmheau. — Heiix rsriiiiws avnnn'^r? riti Rïrfieliett exposé en 1831 et détruit en 1848 au Palais -Royal. — Hépétilion variée des Femmes d'Alger (4849), qui appartient i M. A. Bmyas, de Montpellier. — Calvaire (Vannes). — luive de Ttaiger, robe roog». — Arabe près d'un tombeau. — Uarocain (Musée de Bordeaux). — Lion couché (»V'^'h/V - C.liri^t ^ur Iis LMinirix do In Vierge (ea- (|uisse avancée). — Christophe Colomb et son jeune iiis reçus dans un couvent. — Christophe Colomb devant Ferdinand et Isabelle, ramenant des sauvages, etc. {k M. Démidoir)' Répétition de la Justice de Trajan. — Comédiens araiws en plein vent. — Même sujet '{grande aquarelle). — i\rabe dévoré par un lion (I8i8). — Mémo sujet , plus petit et différent (kr précédent. — Idem {\cr>. îf*"I i. — Dpox répétitions variées de la Médée du musée de Lille. — Macbeth et les sorcières. — bquifise pour la bataille de Thillebourg. — Saint«Sébastien, grand tableau, à Nantua ( 1836). — Même sujet en petit» fiiit trois ou quatre fois et composé diflirenw inrnt. — Arrilifs rmirnrit In poudre (18.12). — Mt^mc pujet (1849). — Portrnit fie M. H«""'. — Trois ou quair»' esquisses du Christ au toniN^au qui est dans l'église Saint-Dcnis-du-Saint-Sacremcnl au Marais (IVis). — Même sujet très -différent (I8(S). — Répétition de celui-ci. — Un naufrage en petit. —> Autre (passé en Pologne). — Christ dormant sur les eaux en P(i!o;^ne). — lté|Kmtions variées du Christ qui f»t cxjioçt^ en 1841. — Ro[H'te ili iiv fois. — Même sujet Irès-diirérent (1853). — Idem et dillérent (18&3). — Le bon Samaritaio secouraul le blessé. — Idem le remettant sur son dioval. — Saint Georges et le Dngoo. — Dradémona aux pieds de son père (ISftI). — Même siqet, difll&rent (4883). — Desdémona clwntant la romance (1853). — llamlet tuant Polonius. — B«Tlichingen écrivant ses mémoires.

— VVeissIingen enlevé dans une rmbij?rnde. — f>phélia au moment où elle se noie (1853}. — Même sujet, fait trois fois, dont une en grisaille. — Dainel dans la fosse aux lions (4880).— Le mémo, avec changements (1853). — Lion et sanglier (1853).

— Quatre grands tableaux de même forme, de fleurs et fi uits 1848). — Plusieurs petits tableaux, éltit!»"^ fie neiir«. — Arnbe au galop. — Aiab** Iraversrtnt un ené , répété deux fois. — Le Christ à la colonne. — Le Christ un peu différent. — Chef ma. recaitt appelant ses compagnons (1 852 ). — L'Incrédulité de saint Thomas. — Cheval syrien.^ Esquisses pour les peintures de la chambre des Députés. — Lo Christ portant la croix. — Trois petites fresques, i\ l'abbaye de Valmont en Normandie (1831),

— I^ Sihyl'e de Cnmes (I838\ — Téle de Madeleine. — Cléopàtre et lo Paysan (igure il mi-corps ^1838}. — Mémo sujet en petit et différent. — Fiaocéo d'Abjdos ,

OUVRAGES DE M. DELACROIX

Ireité trois fois et difTérominonU — Claudius en prières. — Lélbt dans la caverne-, traité deux fois, d'après M"** Sand. — Arabe fhas«anl lo lion. — Lion et serpent (grande aquarelle, vers 1ë4ti ]. — L'Education de la Vierge (1842). — Le même en V plus (wtit ( 1 853). — Arabe ferrant m ebeva). — Le même, caqutee. •— Cbevaui

sortant de l'eau (1853). — Répétition des Croisés à Constanlinople , du musée de Versailles, avec difTérencn; (1«5î\ [a M. Moreau). — Tableaux de fleurs, enBerri, chez .M** George Sand. — Château de SaiiU-Charlié , ruines en Berri. — .\riano abandonnée. — .Femme au bain. —Eeee Homo, petit tabk^u (1853). — Esquisse pour la martyre de aaint ÉUaone. — Uicbel-Anga dana aon atelier (4853), ^nper» tenant à M. Alfred Bruyaa, de Moalpellier. — Andromède, répété deux fols ((853).

— Tigre buNifi i I ion suivant sa proit». — Pliisieur? sujets d'animatix. — Lirn dévorant une cluivru. — Tigre couché (à Bordeaux ) — Les trois esquisses pour la déoomtion eommaoeée de la éhapene des Saints» Angea dana l'égliaa Samt-Solpice ; HiUodorey la Lutte déJoû^t saint Michel terrassait} le démon. — Odalisquecouchée. — Même sujet, souvent répété. — Corps de prdc, soldats marocains f ré(x^lé deux fois). — Esquisse d'un Christ en croix. — Même sujet , trcs-diflérent du précédent (18S3). — Mémo siyct, plus petit et différent anaai. Autre, Irès^ancicn.

— Petite répétition avec diilérencea de l'Abd-erpAhaman , du mnaée de Toulouse. — Paysage d'Afrique, troupe dans un gué. — Madeleine au désert (petit tableau). — Deux Marocains assis. l'un tenant un fusil. — Corp-; de garde marocain (aquarelle à M. Démidoff). — Mater dolorosa, — Une juive et un marchand. — Deux Uaracains, l'un debout. — Arabe A cheval, attaqué par un lien. ~ Tète d'un Cbriat au roseau, ihite deux foia. — Cbaval terraflaé par un lion.

— Lion dévorant un cheval. — Femme d'.^lger, très-pelit tabirau. — Mater dolorosa, appartenant à M. Férol (<854). — Bataille de Taillctxiurg ; eom{)osition en hauteur; grande grisaille pour la chapelle de Dreux (1842). — Deux aqua* nllea du même aqjet. — Saint Jean. — Sainte ^^etoire. — Chevaux morta eur un champ de bataille (t826). — Médée, grande {riisaillr. composition différente du tableau de Lille. — Portrait do Talma, rôle d'Au^'uste. — (hide chez les Barbares.

— DaUla et Samaou. — Hercule et Diomede. - Portement de croix. — Esquisse de l'ApoIkm vafaïqoenr du aerpent Python, du pilafimd du Louvre. — Scèoea d'Arabes, vue de Tanger. — Aquarelle du même sujet, avec dillénmoes. — Le combat du Giaour et du Paclia (1826). — Mémo sujet, différemment composé (vente Collot). — Le Sabbat, grande esquisse destinée à un diorama (1833). — Sujets africains , en autographie. — LeGtaour et le Pacha vaincu, lithographie (48M). — Charles-Qnint m couvent, petite lithograpine. — Deux chevaux en liberté. — Grands paysages do montagnes; mort d'un moine. — Portrait de M"* R' (1835;. — Marguerite à l'église (vente Collot). — Albanais dans une forêt (1853). — Ûiaour et Pacha (petit tableau). — ilainlet faisant des reproches à Ophélia (1850). —Uon dévorant un cheval, lithographie (1844). — L'Ègliae des Cannes (asquiaae). — Un grand noadwe d'Études de chevaux et d'anînumx. — Deux tkms se disputant uni- ««urce.

Tarn 6 Shantor oi les Sorcières, d'après la ballade de Bums. — Même sujet, |tlus ' petit, fait en 4825.

OUVRAGES DE U. DELACROIX