GÉRARD DE SAINT-JEAN OU DE HARLEM

Né en 1460, mort en 1488, élève d'Albert d'Ouwater », cet artiste a beaucoup imité son maître. Il y a à Vienne une Descente de croix de Gérard de Saint- Jean, qui ne diffère de celle indiquée à l'article précédent que par des caractères peu tranchés, comme par des ombres un peu plus brunes dans les carnations. Ce tableau a été gravé par Matham comme étant

4 En décrivant la galerie du Belvédère de Vienne, M. Viardot nomme Gérard de Harlem qui, suivant lui, florissait vers l'an 1400. Celte date du milieu de sa vie, ajoute-t-il, de laquelle on ne sait ni le commencement ni la fin, et cette circonstance qu'ignorant l'invention des deux illustres peintres de Bruges, il employait encore les procédés byzantins, le placent naturellement avant eux, près de leur maître Lucas de Heere Ses compositions diffèrent peu des peintures de Cologne attribuées à maître Wilhem et à maître Stephan.

M. Viardot explique peut-être sa méprise en ajoutant plus loin : En général les désignalions des œuvres de la primitive école flamande sont bien incertaines, bien arbitraires, et je ne conseillerais à personne d'étudier au musée de Vienne cette importante partie dt l'histoire de l'art moderne.

Une liste trouvée dans les papiers de M. Delbecq de Gand place la naissance de Gheeracrt de Harlem en 1382 et celle d'Albert Van Ouwaler en 1381, mais ces indications ne sont appuyées d'aucune preuve.

d'Albert Durer. Un autre tableau que le même Albert Durer avait admiré, et qui avait été peint pour le couvent de Saint-Jean de Harlem, puis donné en 1635 au roi d'Angleterre Charles Ier, se trouve également à Vienne dans la galerie du Belvédère. Il représente l'histoire des reliques de saint Jean-Baptiste.

M. Alf. Michiels dit que ces deux tableaux formaient jadis un seul panneau, qui a été scié en deux dans le sens de son épaisseur, et que Gérard mourut à l'âge de 28 ans.

CORNEILLE ENGHELBRECHTZEN i .

Né à Leyde en 1468, moFt en 1533.

On possède encore un de ses ouvrages indiqué par Charles Van Mander. C'est un tableau d'autel à volets qui se trouve à l'Hôtel-de- Ville de Leyde. Le milieu représente le Christ en croix entre les deux larrons ; le sacrifice d'Abraham est peint sur l'un des volets.

Sa manière diffère beaucoup de celle des Van Eyck

' Ou Cornelis Engelbrecht ; il avait un fils peintre sur verre, nommé Peter Cornelis, et lui-même avait, dit-on, pour père, un graveur nommé Engelbert de Leyde. On lui attribue des estampes ayant pour signature un E gothique quelquefois suivi d'un S avec une date, 1466 ou 1467.

Les notes de M. Delbecq de Gand, tirées, dit-il, d'un manuscrit de Lucas de Heere, donnent sur cette famille les indications suivantes :

Engelbrecht Van Leyden 1384

Engelbrecht, Engelbrechtzoon, c'est-à-dire fils d'En-

gelbrecht 1412

Huyghe Engelbrechtzoon Van Leyden 1437

Cornelis Engelbrechtzoon 1439

Engelbrecht Cornelizoon 1468

Pieter Cornelis Engelbrechtzoon 1493

Au reste rien ne prouve que ces individus soient de la même famille. Engelbrecht n'était qu'un nom de baptême.

que les peintres de Harlem suivaient encore de son temps ; il est moins simple dans la composition ; les costumes sont de pure fantaisie ; les nus laissent beaucoup à désirer; les couleurs sont tranchantes et sans harmonie. Ce peintre est de beaucoup inférieur aux grands maîtres de son époque \