ÉMAUX TRANSLUCIDES SUR RELIEF EN ITALIE
comme ayant exercé leur art dans la première moitié du quinzième siècle , Goro , fils de Neroceio , de Sienne , auteur d'un calice daté de 1 i 1 5 et d'un reliquaire qui est conservé à l'hôpital de Sienne Giudino, de Florence, Ambrogio, Jacomo et Giovanni fils de Guido de Sienne, dont nous avons cité les travaux en traitant de l'orfèvrerie Dans la seconde moitié du quinzième siècle , on trouve parmi les orfèvres émailleurs Betto , qui est l'auteur de la partie supérieure de la belle croix que reproduit notre planche LXV (3), Matteo et Francesco, dont nous avons cité les travaux en traitant de l'orfèvrerie <4). On doit y joindre Antonio, fils de Tommaso de' Mazzinghi, etGiuliano, surnommé il Facchino, que Vasari cite comme des émailleurs de talent, mais qui ne peuvent avoir été, comme il le prétend, élèves de Pollaiuolo, puisqu'ils étaient au nombre des ouvriers de Ghiberti, le premier dès 1403, le second en 1407, et employés à l'hôtel de la Monnaie de Florence en 1450 et en 1457l&). Cellini nous fait encore connaître Ainerigo Amerighi, Michelagnolo da Pinzidimonte et Salvadore Pilli comme ayant été d'excellents émailleurs (6).
A la fin du quinzième siècle, Ludovic Sforza, régent, puis souverain du duché de Milan , était un grand amateur des arts; il avait réuni auprès de lui des artistes du plus grand mérite, et c'est tout dire que de nommer Léonard de Vinci et Bramante. Parmi ces artistes, on
(>) Voyez l. II, p. 497.
1 Ibidem, p. 499.
ffl Ibidem, p. 494.
(«> Ibidem, p. 500 et 501.
(*) Vita di Antonio e Piero Pvllaiuoli; Fireiuc, 1849, t. V, p. 93, et In note 1 «le M. Mimm-i.
(«> Due traUati di Des. Cellini, Proœmio; Milano, 1811, p. lvii et LVlu.
il) ÉMAILLER1E.
comptait le fameux orfèvre Ambrogio Foppa, surnommé Garadosso, cité par Cellini comme un très-habile émailleur (,), et Daniello Arcioni ou Arzoni , que Ambrogio Leone (i) nous a fait connaître comme non moins habile que Caradosso dans l'émaillerie. Cet auteur les signale tous deux comme des sculpteurs d'un grand talent, et ajoute qu'Arcioni était surtout remarquable par ses nielles. On ne peut douter d'après cela que les émaux de ces deux maîtres n'aient été des émaux de bassetaille, les seuls en usage à la fin du quinzième siècle et les seuls qui pussent convenir à des artistes qui maniaient habilement le burin.
Dans la description que nous avons donnée en 1847 des charmants émaux où l'on voit Pierre II de Bourbon et Anne de France, sa femme (3), émaux que nous avons fait reproduire sur notre planche GXIII, nous les avions attribués à l'art italien; M. de Laborde (4) a contesté cette origine et reconnaît dans ces émaux un ouvrage purement français, sans aucune influence italienne. Nous avons de la peine à nous rendre à l'opinion du savant archéologue. On n'a en effet jamais rien découvert d'analogue parmi les productions qui subsistent de l'orfèvrerie française du quinzième siècle, et l'opinion de Cellini sur les émailleurs français, que nous citons plus loin, fait voir qu'ils aimaient à aller vite en besogne, et que ce n'était pour ainsi dire que de son temps
(') Trultiitu dell' orejiceria; Milano, 1811, p. 54. On peut consulter sur Caradosso nue Notice de M. E. Piot dans le Cabinet de l'amateur, nouvelle série, 1863, p. 25.
(-) AMiwosri LbomM lie nohilitate rerum, cap. xli. (3) Description de la collection Dehruge Puménil; Paris, 1847, p. 583. (*) Notice des émaux du Musée du Louvre; Paris, 1853, p. 113.
