CARREAUX DE CARRELAGE AU MOV EN AGE

autant de modèles qu'il y avait de pièces différentes; la main-d'œuvre était difficile ; un assez grand nombre de morceaux devaient gauchir à la cuisson ; ne pouvant plus dès lors s'ajuster avec les autres, ils étaient perdus, ce qui augmentait la dépense. D'un autre côté, comme les con- .«dructions d'églises se multipliaient au treizième siècle, on chercha un moyen plus économique d'obtenir des carreaux à dessins , et voici ce qu'on fit. Sur des carreaux ordinairement carrés, on appliquait, pendant que la terre « lait encore molle, une estampille qui y traçait un dessin en creux comme dans les premiers carreaux; la partie creuse était alors remplie d'une terre d'une autre teinte qui rendait le dessin; la pièce recevait ensuite un vernis plombifère coloré. La vignette qui est en téte de ce chapitre reproduit une partie du carrelage de l'église de l'ancienne abbaye de Sainl-Pierre-le-Vif , à Sens; il offre deux couleurs, le rouge pour les fonds et pour les carreaux unis, et le jaune pour le chevalier, les lions, les oiseaux et les Heurs de lis qui forment l'ornementation (l . On employait quelquefois une méthode plus compliquée. La terre brute était recouverte d'une terre plus fine , de couleur foncée, formant une sorte d'engobe très-mince, qui était estampée par l'application d'une matrice reproduisant le dessin ; puis le creux produit par la matrice, qui avait pénétré l'engobe de couleur foncée et même l'argile du fond , était rempli avec une terre de couleur claire; le carreau ainsi préparé était enduit d'un vernis coloré. C'est de cette façon qu'a été exécuté le beau pavé

'•) M. A ME, Les carrelage* entaillés du Moyen tvje , a donné la reproduction en couleur de ce carrelage dans sou ensemble et dans ses détail*.

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de l'église de Saint- Pierre-sur- Dive, petit bourg de Normandie; les Annales archéologiques en ont donné une reproduction en couleur (,). Les carreaux à incrustations façonnées sont ordinairement en terre rouge avec des dessins en terre blanchâtre, auxquels le vernis a donné une teinte jaune. Ils ont été fort en vogue au treizième siècle. Ils offrent des dessins isolés ou se réunissent par (juatre ou par seize, et forment ainsi des combinaisons à l'infini ij. On a conservé en Angleterre quelques beaux spécimens de pavage du treizième siècle par des carreaux à incrustations. M. Marryat cite ceux qui sont conservés à Salisbury et dans Chapter-House, à Westminster, et celui qui provient de Chersey-Abbcy en Surrey

Les carreaux incrustés continuèrent à être employés au quatorzième, au quinzième et même au seizième siècle. Ceux du quatorzième diffèrent peu de ceux du siècle précédent; mais les dessins deviennent plus maigres et plus confus. On doit remarquer que des carrelages exécutés au quatorzième siècle accusent évidemment le style du treizième; cela tient à ce que les fabricants avaient conservé les anciennes estampilles. Au quinzième siècle le dessin s'amaigrit de plus en plus , on fait un grand usage dans les dessins des inscriptions , des armoiries et des chiffres. On y reproduit des figures hu- (1) Tome XII. p. 281.

'-) On voit dans les Annales archéologiques , t. X, p. 233 et 305, et t. XI, |). 16, In reproduction du heau pavé du treizième siècle de la cathédrale do Saint-Omer. — M. Viollkt-lk-Dl'c a donné qiiehpn^ exemples des assemblages de quatre carreaux dans son Dici. de l'architecture, t. II, p. 270 à 273.

(•**) I/ist. des poteries et faïences, trad. de MM. d'ArmaillÉ et Salvitat, p. 371 et 372.

CARREAUX DE CARRELAGE ÉMAILLÉS. km mnines et des sujets divers ; les scènes de chasse sont fort en vogue. Les tons verts et bleu clair deviennent dominants, et le noir disparait presque entièrement. Au seizième siècle les détails sont plus soignés, et les ornements, de même cjue les personnages figurés, indiquent les grands progrès qui s'étaient opérés dans l'art du dessin. Mais l'invention des carreaux émaillés, qui devinrent en vogue vers le milieu de cette époque, porta un coup mortel à la fabrication des carreaux incrustés à glacure plombifère. M. Aîné a donné dans ses Carrelages émaillés du Moyen âge et de la Renaissance de nombreuses reproductions de pavages où l'on trouve les carreaux de différentes sortes que nous venons d'indiquer.

Il ne nous reste à parler que des carreaux émaillés. Luca délia Robbia est le premier qui ait peint en Europe sur des plaques d'émail avec des couleurs vitrifiables. 11 y a lieu de croire que ses procédés pénétrèrent pour la première fois en France avec Jérôme délia Robbia, qui dut en faire l'application aux carreaux de carrelage dans le château de Madrid, au bois de Boulogne Des fragments de carreaux émaillés provenant de ce château existent en effet au Musée céramique de Sèvres. Le secret de la confection de l'émail stannifère est-il sorti de l'atelier de Jérôme délia Robbia? a-t-il été apporté d'Italie par quelque potier du duché d'Urbin ou de la Toscane? On ne sait. Toujours est-il que l'on trouve à Rouen , en 1 512 , une fabrique où furent exécutés les carreaux de pavage du château d'Kcouen. M. le duc d'Aumale conserve en effet dans sa collection , à Orléans-IIouse, deux fragments très-importants de ce

<h Voyez plus haut, p. 439.

navale. Ils couvrent une surface de 1 mètre (>() centimètres de hauteur sur 1 mètre 90 centimètres de largeur, et se composent de deux cent trente-huit carreaux qui ont été renfermés dans un cadre. L'un des fragments représente Mucius Scévola, l'autre Curtius; on y lit l'inscription : a houen, 1542. Les couleurs employées sont le bleu, le jaune, le vert et le blanc. Alexandre Lenoir a publié ces compositions, qu'il a attribuées à tort à Bernard Palissy'^. Le Musée du Louvre conserve dix carreaux émaillés, provenant aussi du château d'Écouen, où l'on remarque l'écu du connétable de Montmorency M. André Pottier regarde comme auteur de ces carreaux émaillés un certain Maclou Aba- (piesne, potier, dont il a trouvé le nom dans la Chronique rouennaîse de 1549, à la suite des magistrats de la ville et de Dumoustier , peintre du Roi. Les carreaux que nous venons de signaler sont une imitation des faïences italiennes; les procédés de fabrication ne sont autres que ceux de la majolica que nous avons fait connaître. Les carrelages émaillés ne furent pas très-longtemps de mode, et il en reste fort peu d'intacts. Le plus beau de tous ceux qui subsistent est conservé dans le château de Polisy (Aube). M. Gaussen , qui en a donné une très-belle reproduction en couleur, croit qu'il a été commandé en Italie par François de Dinteville, évéque d'Auxerre, propriétaire de ce château, pendant le temps de son exil à Rome en 1539 :,).

(h Musée desmon.franç., t. III, pl. CXVIII et CXIX. (2> Ils proviennent de la collection de Sauvageot, à qui nous les avions donnés (n° 927 du catalogue de M. Saizav).

Portefeuille aichéot, de la Champagne, ChiUMiytK, p. 13, pl. III.