ÉMAUX PEINTS. DIVERS ÉMAILLEURS DU XVI« SIÈCLE

dant avec les dates qu'il assigne à l'existence de ces artisans : Guillaume Varacheau, Jean son fils, et Petrus Hardy, en 1500; Martial Vitalis, en 1503; Jacques Benedicti, en 1504; Pierre Théreau, en 1532; Pierre Vigier, dit Callet, époux de Valérie Limousin, en 1535; Pierre Lemontrol et François Poillcvé en 1537; Pierre Veyrier l'aîné, en 1558; Dominique Mouretpère et fils, et Laurent Mouret, en 1562; Jean Fleurel, en 1570; et François Bouny, en 1585.

Quelques émailleurs sans talent, ouvriers sans doute, cherchant à se produire en dehors de leur atelier, ont signé certains émaux. Nous pouvons citer : 1° Isaac Martin, imitateur de Léonard, dont le dessin est détestable et le coloris à l'unisson du dessin : il a signé un émail représentant saint Rochet un ange; après avoir appartenu à la collection de M. Didier-Petit, cette pièce est passée successivement dans celles de M. d'Espaulurt, du Mans, et de M. Daugny(l>; 2' F. E. S. Lobaud, qui a mis sa signature sur un triptyque de la collection de M. Didier-Petit, daté de 1583 »5 3°E. P. Minibielle, qui a signé un émail de la même collection <3> représentant saint Pierre, saint François d'Assise et un moine, avec la date de 1584(3).

A côté de ces noms, il faut placer quelques monogrammes inexpliqués dont sont signés des œuvres d'émaillerie qui présentent parfois un certain mérite. M. de Laborde a eu la patience de les relever presque tous et

(') N°37 du catalogue de M. Didicr-Pelil ; — n° 17 du catalogue de M. d'Repaulart de 1857; - - n" 87 du catalogue déjà cité de la collection

Daugnv. M. dk I.m. i: a donné le fac-similé de la signature d'Isaac

Martin dans sa Notice det enianx du Louvre, |>. 210.

(*) N° Î7 du catalogue déjà cité de la collection de M. Didier-Petit.

<») S» Î8 du même catalogue.

d'apprécier la manière des artistes qui les ont employés. Voici les plus intéressants : AS, appartenant à un élève de Pierre Reymond, qui a deux plaques au Musée deCluny (n° 1000 et 1067 du catalogue de 18(>l); NB, dont est signé, avec la date de 1543, un émail fort médiocre du Musée de Cluny (n° 1040 du catalogue), représentant l'Ecce Homo ; MI , qui appartient à un artiste de talent; on ne connaît de lui qu'une seule pièce, qui est au Louvre (n° actuel 218; et n° -422 bis de la Notice de M. de Laborde); IC , monogramme ordinaire de Jean Courteys, mais qu'on ne saurait lui appliquer en le lisant sur une plaque de la collection de M. Decombe représentant l'Adoration des bergers; car la composition , le dessin et le coloris diffèrent entièrement de la manière de cet excellent artiste.

Il y a encore un assez grand nombre de productions anonymes appartenant au seizième siècle. M. de Laborde, après une élude approfondie de toutes ces œuvres sans nom, s'est efforcé de les classer et d'indiquer le style et la manière de chacun des auteurs. Son excellent travail sur les émaux du Louvre renferme sur ce sujet des aperçus précieux, mais dont on ne peut bien profiter qu'en ayant les pièces sous les yeux.