ÉMAUX PEINTS. JOSKPII LIMOSIN

la collection de M. d'Espaulart, du Mans, vendue en 1857, a fait connaître un très-beau plat ovale, représentant l'haéton demandant à sa mère Clymène s'il est bien le fils d'Apollon. Cet émail, exécuté en couleurs, avec emploi de paillon , est d'un très-grand éclat. Il est signé François limosin (l>. Cette signature complète et les recherches de M. Aidant ont classé François Limosin, deuxième du nom, et ont permis de lui attribuer plusieurs œuvres sans signature1*'. Nous pouvons encore indiquer une pièce signée de cet émailleur. C'est un coffret de la collection de M. Alphonse de Rothschild (,\ composé de six plaques où sont représentés des sujets de la fable : deux des plaques sont signées du monogramme FL, et les quatre autres François limosin, 1633.

Les ouvrages de cet émailleur sont tous exécutés, comme ceux de Léonard II et de Jean, en émaux de couleur. Il ne se met pas en trais d'imagination, et il emprunte ses sujets à Etienne de Latine et à Virgilius Solis. Son dessin est assez correct. Les carnations de ses figures sont très-montées de ton. Il fait, comme ses contemporains , abus du paillon et des rehauts d'or.

Joseph , le dernier de nos quatre émailleurs de la famille Limosin, a travaillé postérieurement à Léonard II, à Jean et à François. Comme on l'a vu plus haut, il n'est peut-être né qu'en KîI5, et, de tous les émailleurs de la famille Limosin, il est le seul qui vécut en 1666. Ou

(') Catalogue de la précieuse collection d'objets d'art de Af. d'Espaulart, du Mant; Paris, 1857, n° 4.

P> Au Louvre, le* n« actuels 39V, 396 à 398; u * W8, WO à 4.">2 de la \otice de M. DK L ABORDS.

:| O coffret, exoosé en 1863 .1 le Musée rétrospectif , est compris

«ous le n" 2507 dan* le dialogue île ce Musée.

io*k iv. 18

138 KMA1L1.KRIE.

s 'aperçoit facilement, à son style, qu'il travaillait .1 une époque où avait surgi un nouveau genre d'émaillerie que l'orfèvre Jean Toutin avait mis en vogue. Sans abandonner le système d'émaillerie de ses parents, il donne à ses figures, ainsi que le dit M. de Lahorde, des chairs modelées par un travail de pointillé et de hachures, comme (huis les émaux de Toutin et de Petitot. Du reste, il a plus de finesse dans la touche et plus de netteté dans le dessin que son père Léonard II et ses cousins Jean et François. Le Musée du Louvre possède une salière à six pans, sur laquelle il a représenté Minerve et les Sciences. Elle est signée : ioskimi limosin feci(I) (,). Ses couvres sont rares. Il est vrai qu'elles peuvent se confondre avec celles de Jean , s'il en a signé du monograin me IL.

Pour terminer ce qui a rapport à la famille Limosin, nous devons encore citer deux émailleurs de ce nom. M. Didier-Petit signale un Bernhart Limosin comme ayant un phit au Musée de Dresde (2): nous ne nous rappelons pas avoir vu cette pièce dans le Grime Gewolhe. Enfin M. Ardant a trouvé dans les archives de Limoges qu'un Jean Limosin, émailleur, payait en 1679 des cens et rentes sur la terre du Puy-Ponchet, qui avait appartenu ù Jean deuxième du nom. D'après cela, il regardait celui-ci comme le père de ce Jean III Sl. Aucune œuvre de Jean III n'est connue.

(0 N* actuel 399 ; n" 437 de la Notice de M. de Laborde. (2) Polices sur le crucifix et fur 1rs émailleurs de Limoges ; Lyon, 18W, p. xxvi.

P) Les Limosin, p. 16.

ÉMAUX PEINTS. LES l'ONCET ET A UT H ES SOUS LOUIS XIIL 139

LES POUCET et quelques émaillews du temps de Louis XIII.

H. Poncet a été contemporain de Jean, de Léonard II et de François Limosin. Quelques actes des archives de Limoges ont fait présumer à If. Ardant qu'il était fils d'un Philippe Poncet qui mourut en 1596. Il a peint un saint Ignace de Loyola avec la tête auréolée d'un nimbe, ce <pii constate (pie l'émail ne peut être antérieur à 1 622 , date de la canonisation du célèbre fondateur de la Société de Jésus. Ce portrait, en émaux de couleur, est signé au revers h. poncet (,). Poncet n'avait pas abandonné la grisaille. Il a exécuté de cette façon une suite des douze Césars, signée d'un II et d'un P liés ensemble, qui appartenait à la collection Debruge 4>, et une plaque représentant le Repentir de saint Pierre, également signée de ce monogramme t1'. Le dessin de Poncet est lourd; ses grisailles sont dures et sombres, mais elles ne manquent pas d'effet. H. Poncet eut pour fils un Philippe Poucet, qui fut émailleur comme son père. Les archives de Limoges conservent un plan fait par lui et daté de IG53. On ne connaît aucun de ses émaux 4).

Les recherches de M. Ardant ont encore révélé les noms de quelques émailleurs du commencement du dixseptième siècle, dont les œuvres sont rares ou inconnues :

(') Cet émail, nui appartenait à la collection de M. Le Carpeniier, a «•té expose en 18<»5 dan* le Musée rétrospectif, n° 2(133 du catalogue déjà rité.

J N° 781 de notre catalogue.

Celte plaque a été e»|>o«ée dans le Musée rétrospectif, et est in»crite au catalogue sous le n° 2t)31.

M. Ardait, Lc< l'oiui-i einadleur* ; Limoge*, IH'M.

ÉMAILLEK1E.

Joseph Reymond, qui a peint en 1609 un émail pour M. de Verthamont, consul de Limoges; Jean Reymond, son parent, qui fut nommé en 1599 tuteur des enfants de Martial Reymond dont nous avons parlé; Bonnin et Terrasson en 1624 et 1635, et Vergnaud en 1627.

LES XOUAILHER.

Après le règne de Louis XIII, la famille des Novlier, dont le nom s'est transformé en celui de Nouailher, et celle des Laudin, se chargent presque seules de fournir des peintres émailleurs.

Jacques Nouailher, né en 1605, exerçait l'émaillerie dans la première moitié du règne de Louis XIV. Il essayu d'un nouveau mode d'employer l'émail, qui consistait à modeler en relief sur le cuivre, avec une pâte d'émail blanc, des figures, des fruits, des ornements, qui recevaient ensuite leur coloration de couleurs vitrifiables. On rencontre dans les collections un assez grand nombre de tasses et de soucoupes décorées de cette manière. La plus belle des productions de cet artiste est une plaque d'émail conservée au Musée du Louvre, sur laquelle il a reproduit en reliefs d'émail l'Adoration des bergers, d'après le tableau de Van Achen gravé par Sadeler'1*.

Pierre Nouailher est né en 1657. On a des œuvres signées de lui avec les dates de 1686 et 1717. D' Agiocourt, qui, dans son Histoire de l'art, n'a pas trouvé un mot à dire des Léonard . des Reymond , des Gourteys, des Pape, des Pénicaud , a cité Pierre Nouailher. C'est

11 N° actuel W7; n" Vil uV l.i Notice des émaux du Luuvre de M. t>E

Labohdb.

EMAUX PEINTS. LES NOUAILHER* 141 sans doute à la correction habituelle de son dessin que notre artiste a dû cet honneur. D'Agincourtse préoccupait plus du mérite du dessin que de l'exécution de la peinture en émail. Sous ce rapport, les émailleurs limousins à la fin du dix-septième siècle ont précipité l'ère de la décadence de cette école de Limoges qui avait jeté tant d'éclat. Sous l'influence sans doute des procédés que Toutin avait mis au jour à la fin du règne de Louis XIII, et dont nous parlerons plus loin, ils renoncent en partie à ceux de leurs devanciers et cherchent à n'obtenir d'effets que par le pinceau; l'emploi du paillon et d'une foule de ressources dont usaient les émailleurs du seizième siècle est abandonné; la correction du dessin est obtenue aux dépens du coloris, qui devient froid et sans transparence. Cependant quelques émailleurs limousins de la fin du règne de Louis XIV produisirent encore des œuvres qui jouissent d'une certaine réputation.

Un certain nombre des émaux de Pierre Nouailher montrent que cet artiste pouvait, tout en soignant son dessin , obtenir un coloris vigoureux. Il signait des initiales P. N., et au revers des plaques il mettait son nom et son adresse à Limoges.

Jean-Baptiste Nouailher naquit en 1752 et n'est mort qu'en 1804 On peut donc le regarder comme représentant le dernier l'école de Limoges ou plutôt l'époque de la décadence de cette école. Il peignait sur émail noir. A l'imitation de Jacques Nouailher, il décorait ses compositions d'ornements en reliefs d'émail. Son dessin est lourd et sec, et ses couleurs criardes. Ses émaux sont ordinairement signés J. li. N. On trouve

W M. Ammni, Emailleurs de Limoge* ; 1855, |». 10!>.

142 ÉMAILLERIB.

quelquefois sa signature en toutes lettres sur le contre émail. On a encore signalé un émail des plus médiocres

Signé BEIINAHT NOUAILHER.

LES LA UDIN.

La famille des Laudin a été très - nombreuse , et beaucoup de ses membres ont émaillé.

Noël Laudin V a\né, né en 1586, n'est mort qu'en 1681. M. Texier cite les cartons d'autel conservés à L'église cathédrale de Limoges, comme étant l'une de ses plus remarquables productions. Nous avons vu, au Grime Gewôlbe de Dresde, un émail colorié représentant un combat de cavalerie, qu'on doit regarder comme son cbcf-d'œuvre. Cet émail est d'une telle pureté de dessin et d'une finesse de coloris si parfaite qu'on le croirait peint sur or et sorti de l'école de Toutin. Nous avons vu également dans la collection de M. d'Espaulart, du Mans, un coffret composé de cinq plaques, dont la peinture est vraiment remarquable : la plaque du couvercle représente le Sacrifice d'Iphigénie Vn émail qui était conservé dans la collection Debruge , représentant l'Assomption de la Vierge, peint en émaux de couleur donnait une idée satisfaisante du talent de Noël Laudin; mais, à coté de cette production, la même collection possédait six soucoupes (,), qui montraient à quel point le besoin de fournir des objets de pacotille avait fait dégénérer l'art «le l'émaillerie à Li-

(') Catalogue de la collection de M. d Epaulait, du Mans; P.irw, 1857, h» 29.

(2) N° 785 do notre catalogue <l<-j.'i cité. :1) N>" 780 et 787 du catalogue.