KM AUX PEINTS. JEAN IJMOSIN

l'une l'Amour divin terrassant l'Amour profane, l'autre un vieillard assis; 2* dans le Musée de Darmstadt , un très-beau plat ou il a peint un empereur chassant le cerf; 3* dans la collection de M. James de Rothschild, un plat ovale signé de ses noms, où il a représenté saint Jean prêchant dans le désert1'1; \* dans la collection de M. Alphonse de Rothschild , un plat ovale, également signé de ses noms, ou l'on voit sur le fond une chasse au cerf' *'; 5" dans celle de M. Basilcwski , un plat signé de ses noms : dans le fond est une chasse au sanglier (5); 6* dans celle de M. Sellières , les deux portraits de Henri II , prince de Coudé , et de Charlotte de Montmorency, sa femme, (pie nous avons déjà cités; 7° dans celle de M. Whitehead, en Angleterre, le beau coffret exécuté pour Anne d'Autriche, reine de France, dont nous avons déjà parlé; 8° au Musée de Cluny, une plaque d'émail représentant le Christ en croix'*'; î)° dans la collection de M. d'Yvon , une très-belle aiguière accompagnée de son bassin , où l'on voit tout à la fois des sujets de la Bible et des personnages mythologiques : le bassin est signé de ses noms, l'aiguière de son monogramme ; 10* une double girouette , jadis placée sur la téte du coq qui terminait le clocher de l'église du monastère de Solignac : elles sont en forme d'écusson. L'artiste y a reproduit les armoiries de l'un des abbés commendataires de

(•) Ce plat a élé exposé en 1865 dans le Musée rétroactif , et eut compris «m* l«- n° 2V96 dan* le catalogue déjà cité de ce Musée.

ffl Ot émail a été exposé en 1865 dan* le Musée rétrospectif (n° 2497

du catalogue).

'■h Ce plat a été e»|K»sé en 1865 dans le Musée rétrospectif (n° 2498 du catalogue).

(«• N» 1044 du catalogue de 1861.

13fl KM.AIM.KIUK.

ce monastère, le baron de Blagnac, évéque de Gap Le monogramme IL, dont les deux lettres sont séparées par une fleur de lis, se voit au-dessous de l'écusson. Au revers, on lit : jeu an limosin, esmaiu.kur au roy, 1 6 1 9 * n. On croit reconnaître par là que Jean avait succédé au titre d'émailleur du roi qu'avait possédé son oncle, Léonard P'. Il avait certainement succédé à son activité, car les émaux signés de son monogramme sont trèsnombreux et répandus dans toutes les collections.

Toutes les œuvres de Jean Limosin sont exécutées en émaux de couleur. Son dessin ne manque pas absolument de correction; il sait, au moyen de la pointe, donner de la précision à son modelé et aux plis des vêtements; les carnutions de ses figures, modelées par un pointillé léger en bistre, sont généralement trop blanches; ses fonds ont pour couleur dominante le vert; dans les vêtements et dans les accessoires, il abuse il l'excès du paillon et des rebauls d'or. On peut le considérer, après Susanne de Court, comme le principal promoteur de la manière brillantée qui succéda au beau style et aux vigoureuses grisailles qui avaient fait la réputation de l'école de Limoges.

Le nom de François Limosin est resté longtemps caché sous le monogramme KL dont sont signées plusieurs plaques du Musée du Louvre L'une de ces plaques porte la date de 1G33'!). M. de Laborde, dans sa Aotîce des émaux du Louvre de 1853, n'avait sur cet anonyme d'autre renseignement que ses œuvres. Depuis,

(*) M. Anrujer, Ln* /./mon», p. 15.

(*) N°» actuels 393 i l 395; il"» 447 et 449 de In Notice de M. Dfc LiiOKOE. v3) N° actuel 393; n°447 de la Xotice de M. de Laborde.