LA BRODERIE EN ITALIE AU XIV' SIÈCLE

précieux dans les Comptes de r argenterie fies rois de France au XIV' siècle, publics par M. Dotiet d'Arcq, et dans Les Ducs de liourgogne, par M. de Laborde, ouvrage qui renferme notamment les inventaires de Philippe le Bon et de Charles le Téméraire , où l'on trouve la description des immenses richesses mobilières <le lu maison de Bourgogne; on y lira les noms de plus de trente brodeurs les plus habiles de leur temps.

Nous ajouterons quelques mots sur lu broderie en Italie, d'après des documents empruntés aux archives de Florence et de Sienne. L'Inventaire du trésor de Suint-François d'Assise, de 1 320 renferme la description d'une grande quantité d'ornements sacerdotaux, presque tous de soie, et offrant des dessins brodés. Dans quelques-uns des premiers articles, le rédacteur de l'Inventaire spécifie bien la nature du travail par cette expression : laboratus ad acmn , travaillé à l'aiguille, comme dans cet article : « Vtm planeta de diaspero labo- » rata ad acum de auro ad figuras » ; mais le plus souvi nt il se contente du mot laboratus seul , comme dans celui-ci : » Planeta de samito albo lahorata de auro ad « {jri tunes. . . » On voit dans l'ornementation des figures de saints, des têtes d'anges ; mais la plus fréquente consiste en griffons et en aigles, qui portent deux télés

Hit.l. imp., n°îi»53. — Lim rntaire de Ckarlei V A 1179, M*., Bil.l. im|>.. "" 1855. — L'inventaire de Charles VI Je 1399, Itilil. imp.,

4<W»H. — L'inventaire île l'aldiaye >le Sutnt-I)eni*, Arch. de l'Emp., 1327. — f.e ,\7.\v Compte tiuillauine Brunei, Iréutrier el argentier, ttu lrr /anrier au 30 juin I3HK, Arch. ilr l'Kinp., KK, 19. — Les nimptri Jr Pierre Bi ieonnet, argentier du Roy, de 1487 à 1V92, Art-li. de l'Kmp., KK, 70, 71 e'i 72.

(■) liet reeepte de lu;v Itviti FrWtcitei de Aniio..., Arrime* iliplmiiaùqttea 'le Florence.

Mi PKI.VmiE K.N M ATI KHF.S TIATII.FS.

cl ji ii» un OtftUH BOVibM de pièces. Un peu plus tard, a Florence, en 13b*7, Cambio, brodeur, faisait pour la corporation des marchands une broderie reproduisant l'histoire de saint .Iran sur une étoffe de soie et d'or'1. Vingt ans après, la même corporation faisait fairt par le brodeur Salvestro un parement historié pour l'autel de Saint-Jean*^. Dans l'Inventaire de Santa- Iteparata (aujourd'hui Sanla-Maria-deWPwre)', cathédrale de Florence, daté de 1 4 1 8 l>> , on trouve un tra- {;rand nombre d'ornements sacerdotaux de soie; mai* l'orneinentation en bro<lerie a pour motif le plus ordinaire les armoiries des grandes familles de Florence, dont les membres étaient donateurs de ces ornements Les livres de la corporation des marchands constatent qit*M quinzième siècle le goût pour la broderie était encore plus vif qu'au quatorzième, l'n article du grand livre de l'année I HiG nous apprend un fait assez singulier, c'est que la corporation voulant faire faire de> ornements nouveaux pour l'église Saint-Jean, elle ne contenta pas de s'adresser aux brodeurs de Florence, mais qu'elle leur adjoignit des artistes étrangers qui étaient sans doute établis. Voici leurs noms : Coppiii" de Melina, en Flandre; l'iero, fils de Pieio. de Wiim et Giovanni, fils de l'elajo, de Urignana <4'. Le incinr fait se re|>roduisait , en 1170, pour la broderie d'ornements destinés encore à l'église Saint-Jean ; parmi If*

(•] lÀhm utrita di San-Giovanni net «rte de' mercatanU, a»no \W>

S|H>|;liu Slio//i.

>V Ibitlem, •mini 1387; S|...;;lm Sltciui.

. ' L,vrnt»ri„.li S. fUpttrmU 4i Firenwe... Fmmm» 1 VI 8 ; S|Ki(;lio Sirotn. Ribltot. M.i«li.ili' crlii iii.i ilr Flonîiun, mil. ■V\\ t l. XXXVII. p. i». t*J Libia tjiamte </<•//' .ulr ilr' meicaUmtt , au m» I 406; Spiigtiu S"0*"

LA BRODERIE EN ITALIE AU XV' SIÈCLE. 357 brodeurs étrangers à Florence on voit figurer «dors Nicolas , fils de Jacques, rie France, et Pagolo de Vérone Vasari nous apprend que ces broderies furent exécutées sur les dessins d'Antonio del Pollaiuolo. « Les sujets tirés « de la vie de saint Jean, dit l'auteur de la Vie des ar- >• tistes italiens , furent brodés, avec un art magistral, par » Paoio de Vérone (le livre des marchands porte Pa- » {jolo), éminent artiste en broderie, le plus habile en ce « {jenre de travail. H rendit les figures avec l'aiguille » uussi bien qu'Antonio aurait pu le faire avec le piu- » ceau... Cet ouvrage demanda vingt-six années de trait vail » Vasari n'a nommé que Paolo, mais on voit par les livres de lu communauté des marchands que plusieurs artistes avaient été employés à ces broderies, et parmi eux le brodeur français Nicolas. Ces ornements ont été usés par le temps, mnis les tableaux de broderies, placés sous verre, sont conservés dans la sacristie de Saint-Jean. Ils méritent les éloges que Vasari leur a donnés.

L'inventaire du trésor de la cathédrale de Sienne, daté de 1 467, qui est rédigé avec beaucoup de soin(ï\ montre bien aussi que la broderie était fort recherchée à cette époque; il v a peu d'ornements qui n'en soient enrichis. Les sujets sont souvent empruntes à des scènes assez compliquées, comme la Passion de Notre-Seigneur. Toutes les broderies sont établies sur de belles étoffes brochées.

(') Libro grande delf arte de merc, |„. 1470; S|>ii;;li<> Slrnzzi.

('•*) VtfttM, Vita di Antonio r Piera PolLiiuofi ; t'Ait. Lemotinit-r, t. V. p. |0|. et noir, pa|«e 102.

(•') Invenlario ilrt fhiomn ri i/rll' opéra di Saiirla Maria di Siena, u di ifapnfe Mt't'CCI.XYll ; An li. ilu iKîtnv «If Sù'nnc.

Au seizième siècle, l'art de lu broderie profita certainement de l'amélioration qui se fit sentir dans tous les arts qui se rattachent au dessin; mais, sous le rapport de l'exécution technique, elle ne put aller plus loin que dans le siècle précédent. Vasari, en effet, en parlant des broderies de Paolo de Vérone, ajoute à ce que nous avons déjà cité : « Le travail de ce brodeur était exécuté au «point serré, qui, outre la solidité qu'il présente, a » l'avantage de produire exactement l'effet d'une pein- » ture. Cette bonne manière de broder est presque aban- >• donnée. On a adopté aujourd'hui un point plus large, » qui est moins durable et moins agréable à l'œil. »

Le goût de la broderie resta dominant en France comme en Italie au seizième siècle. Les comptes des argentiers des rois de France renferment des dépenses assez considérables en broderies. Nous n'en citerons qu'un seul, qui, bien que de trente-six folios, ne comprend que les dépenses faites en 1521 pour « le pare- » ment de la garniture d'une chambre faite à fons de » veloux vert pour lamesnaigement de Madame mère » du Roy » (Louise de Savoie, mère de François Ier) (,). On y avait employé deux cent huit aunes de velours vert et une grande quantité de toile d'or et de toile d'argent. On y voyait « quatre-vingt-douze histoires et bergerves » prinses sur les bucolicques de Virgille. » Matthieu Luazar, peintre, en avait fourni les cartons; Barthélémy Guyeti, peintre, avait donné les dessins « des entor- » tailleurcs et feuillages » . Gyprian Fulchiu et Etienne Brouard avaient exécuté les broderies.

Nous ne pouvons nous dispenser de citer encore un

(') Archives de l'Empire, KK, 90.

LA BRODERIE EN OCCIDENT AU XVI' SIÈCLE. :Jôi»

ameublement fait par ordre de François Ier et appelé meuble du sacre, parce qu'il ne servait qu'aux sacres des rois de France. Il avait été donné par le roi à l'abbaye de Saint-Denis, qui le conserva jusqu'à la dévolution. Cet ameublement, « tout de broderie fond or, à » grains d'or, avec cartouches et tableaux en camayeux, » rehaussés d'or et représentant divers traits de l'histoire "de Moïse, » consistait en la garniture d'un lit, quatre fauteuils, dix-huit pliants, un tapis de table, un écran et un dais. On y voyait quarante sujets renfermés dans des cartouches portés par plusieurs figures. Ils avaient été exécutés d'après les dessins de Raphaël , à qui François I" les avait demandés Ce riche ameublement n'existe plus; il a été découpé et dispersé pendant la Révolution. Le Musée de Cluny conserve l'un des médaillons représentant l'Adoration du veau d'or(2).

Les musées dans toute l'Europe ont commencé à recueillir, depuis quelques années, des pièces de broderie. On en trouve de fort belles du quinzième et du seizième siècle. Nous venons d'en citer une du Musée de Cluny, qui en possède beaucoup d'autres. Nous ne pouvons nous dispenser de signaler encore les ornements sacerdotaux que conserve le trésor impérial de Vienne. Ils servaient, croit-on, aux messes solennelles célébrées à l'occasion de l'institution de l'ordre de la Toison d'or par Philippe le Hou. M. Vaugen pense que les cartons des broderies qui les décorent ont été fournis par Iloyer van délit) HiehtUtS tirées du trésor de l'abbaye de Saint-Denis...; Paris, 1 ' "•"). — M. i»k I.ABonuK, La Renaissance des arts à la cour de France , i. I, ,.. W3.

- N" 1703 du catalo(jue de 1801 .

Wcvden l'aîné'1'. A part l'art avancé que ces broderies attestent, on ne saurait trop admirer le talent qui a présidé à la mise en œuvre de Por et de la soie. Nous indiquerons encore un parement d'autel appartenant à la cathédrale de Milan , ouvrage très-remarquable de l'ellegrini , brodeur qui florissait au milieu du seizième siècle.

DE l.'oil!IE*K>T4TIO!« MCH.UKE DES ETOFFES ES OCCIDKM.

On a vu que, des le quatrième siècle, les Grecs du Bas-Empire s'étaient montrés fort habiles dans le tissage des étoffes enrichies de dessins et de figures, et que sous Justiuien cet art avait pris un grand développement, après (jue ce prince eut introduit dans ses États la production de la soie * . Les empereurs tinrent à conserver le monopole de la fabrication des plus belles œuvres de l'industrie, et l'exportation des étoffes brochées fut prohibée, de même que celle des émaux s . Aussi, pendant bien des années, les riches étoffes brochées byzantines ne parvinrent en Europe que comme présent diplomatique, par suite d'une permission de l'empereur, ou par une contrebande assez active dont les Vénitiens étaient en possession. H est à croire que des fabriques d'étoffes de soie s'étaient établies en Sicile, soit avant l'invasion des Aglabites (827) , lorsque cette île était encore une des provinces de l'empire d'Orient, soit à l'époque ou,

(•) Manuel de l'ftittoire de lu peinture; eeole flamand» et allemand , traduction de MM. Hy>u\> «-t Pktit, t. I, j». 172. C'< Voyiv. plu> haut , p. 329 el suiv. Voyez l. III, j». 555.