COMPRIS DANS LE PREMIER VOLUME
FLANCHES
FRONTISPICE. — Cadre de miroir (p. 171).
L'ornemenlation de buis sculpté et découpé est appliquée sur bois d'amarante. La hauteur est de 55 centimètres, la largeur de 36.
PLANCHE 1". — Diptyque de Monza (p. 21).
C'est à tort que nous avons dit, page 21, que ce diptyque recouvrait un manuscrit des Dialogues de Grégoire le Grand.
Les plaques d'ivoire ont chacune 33 centimètres de hauteur sur 16 centimètres de largeur.
PLANCHE II. — Diptyque du consul Anastasius (p. 25).
Le personnage représenté est Flavius Anastasius , fils de Pompeius , qui était neveu de l'empereur Anaslase.
C'est ce qu'indique l'inscription qui se déroule dans les cartouches disposés au haut des feuilles : ¥h(avius) Anastasius Paulus Probus Sabianus Pompeius Anastasius vir wh{ustris) coji(es) DOMESTicoR(wm) et C0Ns(i</)
ORDIN(anMS).
Le diptyque recouvre un manuscrit de quelques feuilles appartenant à la Bibliothèque nationale de Paris. Le plat supérieur de la reliure est la feuille où se trouve le commencement de l'inscription ; mais comme il a fallu ouvrir le manuscrit en entier afin de ramener les deux feuilles à côté l'une de l'autre pour les photographier ensemble, l'inscription a été intervertie, la première feuille se trouvant à la droite de la seconde.
Flavius Anastasius sont les seuls noms du consul, qui, suivant un usage de la cour byzantine, a ajouté à ses noms ceux de ses ancêtres. Vir inlustris est un titre qui lui appartenait en sa qualité de comte des domestiques à cheval, qui formaient l'un des corps chargés de la garde de l'empereur.
Le consul est représenté dans la loge des jeux. Il tient de la main droite la mappa circensis, étoffe pliée qu'il va lancer dans l'arène pour donner le signal des jeux; de la gauche, le sceptre consulaire.
Le vêtement du consul se compose de trois pièces : une tunique de dessous sans ornements, subarmalis profundus ; une tunique de dessus richement brodée, et la toge, toga picta, remplaçant l'ancienne toge prétexte ou trabea, qui n'était plus en usage. C'était une longue pièce d'étoffe assez ample d'un bout, mais qui se terminait à l'autre extrémité en bande très-étroite. Elle était portée du côté large sur le bras gauche, cou-
vrait les genoux, puis le clos"; était passée sur l'épaule gauche et ramenée sur la poitrine; se pliant ensuite sous l'aisselle droite, elle embrassait l'épaule droite et retombait par devant, de manière à dessiner sur le corps une sorte A'i grec.
Dans le bas des deux feuilles, l'artiste ivoirier a représenté les jeux du cirque.
Les feuilles d'ivoire ont 36 centimètres de hauteur, et, réunies, 28 centimètres de largeur.
PLANCHES III et IV.
L'explication est fournie par le texte à la page 31.
PLANCHE V. — Couverture d'évangéliaire a Milan (p. 32).
Cette plaque d'ivoire et la plaque correspondante, conservée comme celle-ci dans le trésor de la cathédrale de Milan, ont dû avoir pour destination de décorer les deux ais d'un évangéliaire. Elles portent 37 centimètres de hauteur et 29 de largeur.
PLANCHE VI. — Couverture du sacramentaire de Monza (p. 3û).
On donne le nom de sacramentaire au livre qui contient l'office de la Messe. C'est un sacramenlaire grégorien du treizième siècle que possède la cathédrale de Monza.
Les plaques d'ivoire découpées à jour se détachent sur un fond d'argent doré et sont encadrées dans des bordures d'orfèvrerie qui sont, comme les ivoires, de travail byzantin.
La hauteur du sacramentaire est de 28 centimètres, la largeur de 15 ; notre reproduction est donc aux deux tiers de l'exécution.
PLANCHE VII. — Couverture de livre (p. 41).
Cette plaque d'ivoire, de travail grec, est placée au centre de l'ais inférieur de la couverture, en orfèvrerie, d'un livre qui contient un manuscrit latin des Évangiles et un manuscrit grec, du neuvième siècle, de l'Office de saint Denis. Il est probable que le manuscrit grec aura été rapporté de l'Orient, renfermé dans une reliure que décorait cette plaque d'ivoire, et qu'au treizième siècle on aura réuni à l'Office de saint Denis un évangéliaire latin, en donnant aux deux manuscrits une reliure commune, sur l'un des plats de laquelle on a conservé l'ivoire.
La plaque a 20 centimètres de hauteur sur 93 millimètres de largeur.
PLANCHE VIII. — Trois côtés d'un coffret d'ivoire (p. 42),
Le grand bas-relief représente Hérode sur son trône recevant les Mages (S. Matthieu, chap. n, v. 7 et 8); le bas-relief du côté gauche, l'Annonciation, et celui du côté droit, la Visitation.
Le coffret a 23 centimètres et demi de longueur, 16 de largeur. La hauteur totale, avec le couvercle, est de 22 centimètres.
PLANCHE IX. — L'Ascension du Christ (p. ÛG).
Cet ivoire devait former la partie centrale d'un triptyque; c'est ce qu'indique la cassure qui se trouve au bas de la bordure, à l'endroit où se joignaient les volets. La reproduction que nous en donnons est dans la grandeur de l'original.
PLANCHE X. — Bas-relief en argent repoussé et doré (p. 50).
En décrivant ce bas-relief, nous avons donné la traduction de l'inscription qui forme bordure autour du sujet; voici la traduction des centres. Au-dessus du sépulcre : « Le sépulcre du Seigneur. » Au-dessus de la
tête des saintes femmes : «Et l'effroi et la stupeur les saisirent. » Au-dessus de la tête de l'ange : «Venez, voyez le lieu où était enseveli le Seigneur. » Et sous les pieds de l'ange : « Et les gardes avaient été renversés comme morts. »
La hauteur est de kl centimètres, la largeur de 30.
PLANCHE XI.— Triptyque d'ivoire (p. 58).
Le panneau central renferme la Vierge tenant l'enfant Jésus qui est revêtu d'une tunique et de la chlamyde. L'exagération en longueur du corps de la Vierge, les colonnes en spirale, et les plumes qui s'élèvent au-dessus, annoncent la fin du onzième siècle.
Il n'est pas certain que les volets soient ceux du panneau central. Ils nous paraissent d'une époque antérieure et pourraient bien appartenir au neuvième siècle.
La partie centrale a 0m,185 de hauteur et 0ra,125 de largeur. Les volets ont 17 centimètres de hauteur.
Cette pièce, qui faisait partie de la collection Soltykoff, a été adjugée, à la vente de cette collection, à M. Sellières, moyennant 2040 francs.
PLANCHE XII. — Diptyque de la cathédrale de Milan (p. 72).
Les diptyques d'ivoire faisaient partie du mobilier religieux; souvent on les faisait baiser aux fidèles. Les baisers qui ont été donnés pendant plusieurs siècles à celui que nous publions ont singulièrement arrondi les contours de la sculpture et effacé en partie les traits des visages.
Les feuilles d'ivoire, sans la petite bordure d'encadrement, ont 31 centimètres de hauteur et 11 centimètres et demi de largeur.
PLANCHE XIII. — Les deux faces d'une plaque d'ivoire (p. 73).
La reproduction que nous en donnons est dans la dimension de l'original.
On avait cru voir clans le bas-relief supérieur de la face sculptée au septième siècle une prédication de saint Jean, mais il reproduit plutôt la descente du Christ aux enfers. Le bas-relief inférieur de cette face représente le baptême de Jésus par saint Jean.
PLANCHE XIV.— Diptyque d'ivoire (p. 97).
Ce diptyque, du quatorzième siècle, est divisé en trois registres. Voici les sujets qui y sont traités. Dans le registre inférieur, l'Annonciation et la Nativité ; l'adoration des Mages.
Dans le registre central, la trahison de Judas et sa mort ; la crucifixion du Christ et sa sortie du tombeau.
Dans le registre supérieur, l'Ascension ; la descente du Saint-Esprit sur la Vierge et les apôtres.
La hauteur de l'ivoire est de 20 centimètres et demi, la largeur des deux feuilles réunies de 25 centimètres 3 millimètres.
Cette pièce faisait partie de la collection du prince Soltykoff (n° 253 du Catalogue de 1861). A la vente de cette collection, elle a été adjugée 3675 francs à M. Malivet.
PLANCHE XV. — Couverture d'un manuscrit (p. 104).
Les deux tablettes d'ivoire ont 31 centimètres de hauteur sur 13 de largeur, non compris la petite bordure d'argent qui les encadre.
PLANCHE XVI. — La Vierge et l'Enfant (p. 128).
La Vierge porte l'enfant Jésus et lui offre un fruit. Elle est vêtue d'une longue robe traînante, serrée à la taille par une ceinture bouclée. Un manteau descend de ses épaules jusqu'à terre. Sa tête est couverte du do-
/|oO SUPPLÉMENT
minical, espèce de voile qui tirait son nom de ce que les femmes s'en paraient principalement le dimanche, pour aller à l'église. On retrouve ce voile dans les miniatures des manuscrits du huitième au douzième siècle Il a été conservé aux statues de la Vierge, en France et en Allemagne, jusqu'au seizième. Une riche couronne en filigrane d'or, à trois fleurons, ornée de pierres précieuses cabochons, fixe le voile sur la tête. La statuette repose sur un socle de forme décagone, décoré de quatrefeuilles encadrés. La hauteur totale est de 41 centimètres.
Ce bel ivoire faisait partie du cabinet de M. Alexandre Lenoir (n° 193 du Catalogue). Lors de la vente qui fut faite, en décembre 1837, des collections de ce savant, il fut adjugé à M. Debruge-Duménil, moyennant 1683 francs. Il porte le n° 146 dans la Description que nous avons donnée de la riche collection de cet amateur. Il passa en 1849 dans celle du prince Pierre Soltykoff (n° 225 du Catalogue de 1851). A la vente de celte collection, il a été adjugé à M. le comte de Nieuwerkerke, pour le Musée du Louvre, moyennant 15 200 francs, ce qui, avec les frais, en a porté le prix à 15 960 francs. Aujourd'hui on le voit au Louvre, dans le musée de la Renaissance. Il porte le n° 3 de la Notice des ivoires; publiée en 1863 par M. Sauzay, conservateur adjoint.
PLANCHE XVII. — Autel domestique, travail italien (p. 124).
Ce petit monument est entièrement d'ivoire. La partie centrale est partagée en deux étages. Un porche, ouvert de trois côtés, occupe l'étage inférieur. La Vierge, assise sous ce porche, tient l'enfant Jésus debout sur ses genoux. Deux anges, vêtus de longues robes et de chapes, et portant des flambeaux, se tiennent à ses côtés. Dans l'étage supérieur, on a représenté le Christ sur la croix, avec la Vierge et saint Jean. Deux anges sont agenouillés au-dessus des bras de la croix. Toutes ces figures sont de ronde bosse.
Les volets, brisés en deux parties, afin de recouvrir l'épaisseur du monument et d'en fermer le devant, sont décorés de bas-reliefs qui reproduisent des scènes de la vie et de la passion du Christ. Les figures avaient été coloriées dans certaines parties, et les vêtements rehaussés d'or; il reste encore des traces de cette peinture.
La face postérieure est décorée de deux rangs superposés d'arcatures ogivales, qui sont surmontées de trèfles et de quatrefeuilles, et encadrées dans un arc plein cintre, style adopté en Italie au treizième et au quatorzième siècle.
La hauteur totale est de 39 centimètres, la largeur de la partie centrale de 9 centimètres; celle de chacun des volets de 8.
PLANCHE XVIII. —Triptyque religieux (p. 126).
Ce triptyque est divisé en trois registres. Dans le registre du bas, l'artiste a représenté, dans la partie centrale, la Vierge assise tenant l'enfant Jésus, et à ses pieds un évoque, celui sans doute qui a fait exécuter ce joli monument; deux anges encensent le Sauveur. Dans le volet droit on voit les trois Mages; dans le volet gauche, la Présentation du Christ au temple.
Le registie du milieu reproduit, dans la partie centrale, le Crucifiement; dans le volet droit, la Vierge et l'ancienne Loi, dont la lance est brisée ; dans le volet gauche, saint Jean et la nouvelle Loi, qui tient de la main droite le modèle d'une église et de la gauche une lance à pennon.
Dans la partie centrale du registre supérieur, on voit le Christ juge des vivants et des morts. Une reine et
un jeune homme sont à genoux à ses pieds, implorant sa miséricorde. Dans les volets, deux anges sonnent de
la trompe pour appeler les défunts au jugement du Christ. Dans le volet gauche est l'entrée de l'enfer ; dans
e volet droit, celle du paradis, où un ange semble introduire un évêque qui paraît être le même que celui
qui est aux pieds de la Vierge, dans le registre inférieur.
Les figures sont exécutées en très-haut relief; c'est là un bon travail italien du quatorzième siècle.
Le triptyque a 18 centimètres et demi de hauteur sur 21 centimètres et demi de largeur, avec les volets.
Cette charmante sculpture faisait partie de la collection du prince Pierre Soltykoff (n° 236 du Catalogue de 1861). A la vente de cette collection, elle a été adjugée à M. Spitrer moyennant 4150 francs.
PLANCHE XIX. — Vase d'ivoire sculpté en haut-relief (p. 183).
Ce cylindre d'ivoire, pris sur la partie moyenne d'une défense d'éléphant, a été préparé pour être monté et former un vase. On voit à gauche une faunesse à pieds de bouc, qui tient un panier de fruits au-dessus de sa tête ; celte figure formait l'anse du vase. Le contour du cylindre est enrichi de trois groupes : Jupiter et Junon, avec l'aigle; Apollon, qu'une lyre désigne, et Arsinoé ; et, du côté que nous n'avons pas reproduit, Mars et Vénus. Auprès de la déesse est un petit Amour qui élève au-dessus de sa tête le casque du dieu des combats; le cygne, consacré à Vénus, est au-dessous de Mars et fait pendant à l'aigle de Jupiter.
PLANCHE XX. — Bas-reliefs attribués a François Flamand (p. 138).
Cette planche reproduit deux des bas-reliel's, appartenant aux Vereinigten Sammlungen de Munich, qui sont attribués a François du Quesnoy; ils sont ainsi décrits dans le Catalogue de cette collection, publié en 1846 :
« jN° 11. Groupe d'enfants qui dansent.
» N° 12. Quatre enfants jouant avec un chien.
« Reliefs d'ivoire de François du Quesnoy, surnommé Fiamingo. »
Le premier devrait être plutôt désigné sous le tiLre de : Bacchus enfant, soutenu par ses jeunes compagnons. Ces bas-reliefs ont 13 centimètres de largeur.
PLANCHE XXI. — Retable a volets, travail allemand (p. 165).
Dans l'arcade du milieu, qui est en surélévation, la Vierge couronnée, tenant dans ses bras son divin Fils, est placée au centre d'une auréole flamboyante; à ses côtés, on voit sainte Catherine d'Alexandrie et sainte Barbe. Dans le volet droit, saint Jean-Baptiste et saint Jean l'évangéliste ; clans le volet gauche, saint Christophe portant l'enfant Jésus sur ses épaules, et saint Sébastien. Au-dessous de l'arcade du milieu, Jésus, couronné d'épines, est présenté au peuple par la Vierge et par saint Jean. Ce bas-relief, carré, vient poser sur un socle qui élève le retable au-dessus du sol. Aux extrémités supérieures et inférieures de chaque volet se trouvent des parties carrées servant à recouvrir, lorsqu'on ferme le retable, la partie en exhaussement de l'arcade du milieu et le bas-relief qui est au-dessous. Dans ces parties sont des figures à mi-corps; en haut, deux hommes tenant des phylactères ; en bas, saint Pierre et saint Paul.
Cette pièce a 1 mètre 7 centimètres de hauteur sur 1 mètre 60 centimètres de largeur. Après avoir appartenu à la collection Debruge-Duménil (n° 3 du Catalogue de 1847, déjà cité), elle était passée dans celle du prince Soltykoff (n° 30 du Catalogue de 1861). A la vente de cette dernière collection, elle a été adjugée moyennant 1310 francs. Elle fait aujourd'hui partie de la collection de M. Basilewski.
PLANCHE XXII. — Sculpture microscopique. — Portraits-médaillons (p. 1G7 à 169).
Nos 1 et2.Les deux faces d'une lettre M, de forme onciale, découpée dans une tablette de buis et sculptée en bas-relief. Elle appartient au Musée du Louvre. Les sujets représentés dans les quatre médaillons sont empruntés à la vie et au martyre de sainte Marguerite d'Antioche, d'après la Légende dorée.
Première face, n° 1. Médaillon à gauche : « Un jour que sainte Marguerite avait atteint sa quinzième année, » et qu'elle gardait les brebis de sa nourrice, le gouverneur Olibrius, passant par là, la vit, et il fut frappé de » sa beauté ; il conçut pour elle une grande passion, et il dit à ses esclaves : Allez et amenez cette fille, afin » que si elle est libre, j'en fasse mon épouse. »
Médaillon à droite : « Et comme, après avoir repoussé ses vœux, elle ajoutait que Jésus-Christ vivait éter- » nellement, le gouverneur, irrité, la fit mettre en prison. »
Deuxième face, n° 2. Médaillon à gauche : « Alors le gouverneur donna l'ordre de la suspendre sur le che- » valet et de la battre rudement de verges. »
Médaillon à dr.-ite : « Et le lendemain, en présence du peuple, elle fut amenée devant le juge, qui lui
» ordonna de sacrifier En se relevant, la sainte dit au bourreau : Frère, prends ton glaive et frappe-moi. »
{La Légende dorée, Paris, 1843, t. I", p. 153.)
Celle jolie pièce de sculpture microscopique a été exécutée dans le premier quart du seizième siècle. Sa hauteur est de 12 centimètres, sa largeur de 13.
N° 3. Portrait-médaillon sur bois de Raymond Puggcr, né en L'i89. — Fugger, dont le père était banquier à Augsbourg, fut créé baron et comte du Saint-Empire par Charles-Quint, et fit partie de son conseil. Il mourut en 1535. On lit autour de la figure : Raimundus Fugger Augusta Vind. etatis XXXVII, anno MDXXVII. « Raymond Fugger d'Augsbourg, dans sa trente-septième année, l'an 1527. » On voit au bas ses armoiries, qui étaient parties d'azur et d'or à deux fleurs de lis de l'une en l'autre.
N° k. Portrait-médaillon sur bois. On lit autour : Eberwein Simon, 1583.
N° 5. Portrait-médaillon sur bois d'Ernest, margrave de Rade Dourlach, né en 1Û82, mort en 1553.
Ces trois portraits-médaillons sont reproduits dans la grandeur de l'exécution.
PLANCHE XXIII.— Cadre de miroir (p. 171).
Les bords du cadre, les oves et quelques parties de la décoration sont rehaussés d'un filet d'or, et les petits médaillons sur lesquels les caryatides appuient une main sont peints en bleu. La hauteur totale est de 65 centimètres, la largeur de 41.
PLANCHE XXIV. — Le prince de Bavière et la jolie fille d'Augsbourg. —
Bas-relief (p. 173).
Cette jolie sculpture appartenait à la collection que Charles Sauvageot a donnée au Musée du Louvre; elle «st comprise sous le n" 39 de la nouvelle Notice des bois sculptés, albâtres et objets divers, par M. Sauzay. La hauteur est de 15 centimètres, la largeur de 10.
PLANCHE XXIV bis. — Glyptique.
Le texte (pages 199 à 211) fournit l'explication des figures reproduites dans la planche.
PLANCHE XXV. — Monture d'une escarcelle. — Clefs (p. 223).
La monture d'escarcelle qui occupe le milieu de la planche provient, dit-on, de Henri II. Les figures et les ornements dont elle est décorée sont ciselés dans le fer avec une délicatesse extrême. C'est un ouvrage français du seizième siècle.
A droite, clef dont la tige triangulaire est surmontée d'un chapiteau de colonne. L'anneau offre deux Chimères adossées. Toute l'ornementation est taillée dans le fer. Travail français du seizième siècle.
La clef qui est à gauche est à tige ronde. L'anneau découpé et ciselé à jour présente un écu armorié surmonté d'une couronne de due qui a pour supports deux sauvages. Ouvrage français du commencement du dix-septième siècle.
Ces pièces appartiennent au Musée du Louvre, et proviennent de la collection Sauvageot (nos 582, 618 et 623 du Catalogue de M. Sauzay, Paris, 1861). Nous les donnons de la grandeur de l'exécution.
PLANCHE XXVI. — Épée et bijoux de Childéric (p. 253).
N° 1. L'épée retirée du tombeau de Childéric telle qu'elle était conservée au Louvre, il y a quelques années. Elle est reproduite aux deux cinquièmes de l'exécution (nos 3, 5, 6 et 7 de la Notice du musée des souverains, de 1866, par M. Rarbet de Jouy). Depuis deux ans on a enlevé le fourreau de velours, qui était moderne, et les fragments de l'épée sont aujourd'hui présentés sans liaison. C'est une faute, car la plupart des visiteurs ne peuvent se rendre compte de la disposition des fragments, qui ne leur présentent plus le même intérêt.
Toutes les autres pièces reproduites dans la planche sont dans la grandeur de l'exécution.
N° 2. Poignée de l'épée, avec sa garde et la chape qui décore la partie supérieure du fourreau.
N° 3. Anneau central du fourreau.
N° 4. Champ plat du dessous de la pièce qui garnit le bout du fourreau. Ce bout a été brisé; il se relevait sur le dos du fourreau et avait la même forme et la même dimension que la chape qui en décore la partie supérieure.
N° 5. Ornementation de l'épaisseur des différentes pièces.
Ncs 6 et 7. Bouton d'or présenté sous deux aspects ; il a été publié par Chifflet dans l'Anastasis Chiiderici, page 226. Ce bouton appartient au Louvre (n° 10 de la Notice citée plus haut).
Nos 8 et 9. Autre bouton, également publié par Chifflet à la même page et présenté sous deux aspects.
N° 10. Ardillon de boucle recourbé, appartenant au Louvre.
N°s 11 et 12. Ornements publiés par Chifflet, page 226 de l'Anastasis Chiiderici. Le n" 12 appartient au Louvre.
N° 13. L'une des abeilles d'or qui étaient semées sur le manteau de soie de Childéric. Elle appartient au Louvre. Nous la représentons sous deux aspects. On voit le petit anneau à l'aide duquel les abeilles étaient fixées sur l'étoffe.
N° 14. Grande boucle publiée par Chifflet dans l'ouvrage cité, page 226.
N" 15. Fragment (la moitié environ) du pommeau de la poignée de l'épée, qui en est actuellement dépourvue. Ce pommeau existait lors de la découverte du tombeau, ainsi que le prouve la gravure de l'épée donnée par Chifflet.
PLANCHE XX.VII. — Bijoux byzantins. — Bijoux des barbares. — Bijoux gallo-francs (p. 265 et suivantes, et 347).
