DANS L'ANTIQUITÉ

de fruits. L'inscription Symmachorum y est gravée dans un cartouche. Ces inscriptions avaient donné à Gori (1) l'idée de rattacher ces ivoires à Nicomachus, qui fut consul en 325, et à Symmachus, qui fut investi du consulat en 391 ; mais, indépendamment de ce qu'on ne saurait expliquer l'alliance de ces deux noms consulaires sur le même monument, le style de la sculpture, la pureté du dessin et la délicatesse du travail dénotent une époque plus reculée, et doivent faire reporter l'exécution de ces ivoires au second siècle de notre ère. On peut en juger par la gravure que Martenne et Durand ont donnée de ces jolies sculptures dans leur Voyage littéraire (2). La première, qui porte l'inscription Nicomachorum, a été retrouvée, en 18G0, au fond d'un puits à Montier en Der ; elle est conservée aujourd'hui au musée de Cluny (3). La seconde est en Angleterre ; elle fait partie de la collection de M. Webb, et a été exposée en 1862 clans le Muséum Kensington (4).

Deux tablettes d'ivoire qui appartenaient à la collection du cardinal Quirini; elles ont été reproduites par Gori dans la grandeur de l'original (5). On voit sur l'une Phèdre et Hippolyte ; sur l'autre, Diane et Hippolyte ressuscité sous le nom de Virbius (6). Le style des figures et les dispositions architecturales qui les encadrent doivent faire reporter ces sculptures au troisième siècle.

Deux tablettes d'ivoire qui enrichissent la collection de M. Mayer, de Liverpool : sur l'une on a reproduit Esculape, sur l'autre Hygiée, déesse de la santé. Gori, qui en a fourni la gravure (7), croit qu'elles avaient été faites spécialement pour la décoration de la couverture d'un livre (8) . Elles paraissent appartenir à la même époque que les précédentes.

Une feuille de diptyque représentant un consul ou un empereur, assis entre deux personnages, dans une loge d'où ils président aux jeux du cirque; ils sont revêtus de la toge antique bordée du laticlave. Le principal personnage tient dans la main une palère, et non la mappa circensis, que l'on rencontre dans la main des consuls sur les diptyques consulaires du cinquième siècle et du sixième, dont nous parlerons plus loin. Dans une dissertation approfondie, M. Pulszki (9) a cherché à établir qu'on devait voir dans le principal personnage l'empereur Philippe l'Arabe, qui occupa le trône impérial de 244 à 249. Le costume des personnages représentés et le style de la sculpture doivent faire remonter en effet cette curieuse pièce d'ivoire au troisième siècle. Après avoir appartenu à M. de Ronjoux, préfet à Mâcon, elle avait fait partie du cabinet de M. Denon; elle appartient aujourd'hui à la collection de M. Mayer, de Liverpool (10).

Une tablette qui appartenait à la collection du comte Gherardesca, reproduisant dans le

(1) Thésaurus veter. diptych., t. I, p. 203.

(2) Voyage littéraire des deux religieux bénédictins, Impartie, p. 98. Paris, 1718.

(3) N° 2789 du Catalogue de 1861.

(Il) Catalogue ofthe spécial exhibition oficorks of art on loan at the South Kensington Muséum . London, 1862, n° 37.

(5) Thésaurus veter. diptych., I. III, pars iv, p. hl.

(6) P. Ovidii Metamorph., lib. XV, cap. xi.

(7) Thésaurus veter. diptych., t. III, pars iv, p. 62.

(8) Files sont gravées en tûte du Catalogue de la colleclion de SI. Mayer, de Liverpool, déjà cité, dans le Handbook of the arts ofthe Middle âge and Renaissance, p. /|25, et font parlie des moulages de la Société Arundel de Londres, classe I, a, du Catalogue déjà cité.

(9) Catalogue of the Fejervary ivories, p. 16.

(10) Elle a été décrite par Millin, Voyage dans le midi de la France, t. I, p. &00, pi. XXIV, et publiée dans les moulages de la Société Arundel, classe II, a, du Catalogue.

iOll SCULPTURE EN IVOIRE.

haut l'apothéose d'un personnage vêtu à l'antique, dans le bas la statue du 'demi-dieu traînée sur un char attelé de quatre éléphants. Buonarrotti (1), Montfaueon (2) et Gori (3) ont donné de longues dissertations sur cette sculpture. Les deux premiers y reconnaissaient l'apothéose de Romulus, le fondateur de Rome. Gori, expliquant le monogramme qui se trouve au haut du tableau, y voyait celle d'Antonin le Pieux. M. Pulszki attribue cette apothéose à Aurelius Romulus, fils de Maxence, rival de Constantin, qui fut consul à Rome avec son père en 309 (4). Aurelius Romulus est un bien petit personnage pour une apothéose aussi éclatante, et bien que la sculpture, autant qu'on peut en juger par les gravures données par Buonarrotti et Gori, paraisse dénoter une époque moins ancienne que le milieu du second siècle, il est constant que le sujet se rattache entièrement à l'antiquité païenne, et qu'on peut adopter l'opinion du savant Gori.

Deux feuilles, appartenant au Musée du Louvre, sur lesquelles sont sculptés en hautrelief six muses et six auteurs. D'après M. de Witte (5), on doit voir sur l'une des tablettes Hérodote et Clio, Anacréon et Euterpe. Aristote et Polymnie ; sur la seconde, Euripide et Melpomène, Ménandre et Thalie, Horace et Éralo. Cette sculpture, qui doit appartenir au quatrième siècle, provient de la collection Durand.

Deux tablettes d'ivoire, servant de couverture à un manuscrit du treizième siècle, contenant l'office de la Circoncision (celui du premier jour de l'année), auquel on adonné le nom d'office des Fous, parce que, jusqu'au treizième siècle, on tolérait ce jour-Là, môme dans l'intérieur de l'église, certaines cérémonies bizarres et inconvenantes que le progrès des lumières a fait abolir depuis. Ce manuscrit appartient à la bibliothèque de la ville de Sens. Sur l'une des tablettes l'artiste a représenté le triomphe de Bacchus ; sur l'autre, Diane Lùcifera. Mil lin a donné la description de ces curieuses sculptures, et en a fourni la gravure (G). Elles doivent appartenir au quatrième siècle de notre ère. M. Didron pense qu'on a voulu représenter dans ces sculptures la marche triomphale du Soleil et de la Lune éclairant et fécondant la nature entière {!). Nous donnons ici (planche XV) la reproduction de ces tablettes d'ivoire.

Un diptyque, appartenant au trésor delà cathédrale de Monza, représentant un auteur .sur l'une des feuilles, et une femme tenant u\w lyre sur l'autre ; nous en avons parlé dans notre chapitre Ier (8).

Une statuette de femme en haut-relief, dite figure panthée, que Du Sommerard supposait provenir d'un siège antique. Elle appartient au musée de Cluny (9).

(1) Osservazioni sopra alcuni [rammenti di vasi antichi di vetro. Firenze, 1716, p. 231.

(2) Ap. Gom, Thesaur. vêler, diptych,, t. II, p. 138. (S)Ibid., t. II, p. 148.

(4) Catalogue of the Fejervary ivories, p. 18.

(5) Description des antiquités du cabinet de feu le chevalier L. Durand. Paris, 1836, p. 453.

(6) Voyage dans le midi de la France, t. I, p. 60, allas, pi. II et III. Elles ont été également publiées dans le Moyen âge et la Renaissance, t. V, Reliure, pi. I, et parmi les moulages de la Société Arundel de Londres, classe I, b, du Catalogue.

(7) Annales archéologiques, t. XIX, p. 133.

(8) Voyez page 14.

(9) N° 384 du Catalogue, Paris, 1847. Elle a été reproduite par Do Sommerard, dans les Arts au moyen âge, atlas, chap. xi, pi. I, et dans le Moyen âge et la Renaissance, Sculpture, t. V, pi. II.

Enfin les six figures en haut-relief, sculptées sur des morceaux d'ivoire semi-cylindriques de vingt centimètres de hauteur, qui sont placées dans la chaire d'argent de la basilique d'Aix-la-Chapelle. Ces figures reproduisent deux Bacchus et deux femmes en pied au milieu de pampres et d'attributs mythologiques, et deux guerriers, l'un à pied, l'autre à cheval. On en trouvera la reproduction dans la planche XXXIII de l'ouvrage de M. Aus'm Weerth {Kunstdenkmaler des christlichen Mittèlalters in den Reinlanden). Deux de ces figures sont gravées dans les Mélanges d archéologie (1). avec une dissertation de 31. Garrucci. Elles appartiennent toutes à l'art païen de la fin du quatrième siècle.

L'ivoire au moyen âge. — Diptyques consulaires et impériaux.

L'ivoire ne fut pas moins en honneur au moyen âge que dans l'antiquité. On continua dans les premiers siècles à l'employer non-seulement pour la sculpture des bas-reliefs et des statuettes, mais encore pour en faire des meubles, des lits, et pour décorer les portes et les intérieurs des appartements. Les ouvriers en ivoire furent exempts des charges personnelles par une loi de Constantin (2). On tirait alors l'ivoire d'Adulis, ville d'Ethiopie, sur la mer Rouge (3), et aussi de l'Inde (Zi).

Les plus nombreux monuments de la sculpture mobilière des premiers siècles du moyen âge qui soient parvenus jusqu'à nous, sont les diptyques consulaires d'ivoire.

Les diptyques remontent à une haute antiquité. Dans l'origine, ils étaient formés de deux petites tablettes de bois ou d'ivoire se repliant l'une sur l'autre, et dont l'intérieur présentait une tablette renfoncée enduite de cire, sur laquelle on écrivait. De là les noms de ol--vya et de pugillares qu'on leur donna, le premier à cause de leur double pli. le second en considération de leur petitesse, qui permettait de les renfermer dans la main. Ces tablettes étaient entourées de fils de lin sur lesquels on coulait de la cire que l'on imprimait d'un cachet. Elles servirent dès lors aux missives secrètes. Lorsqu'on eut ajouté d'autres feuilles à ces tablettes, elles prirent, suivant le nombre des plis, les nornsde-roî'-Tu^a, -ïj-àn-v/y.. etc.

Les diptyques reçurent bientôt une destination plus intéressante. Au temps des empereurs, les consuls et, dans l'origine, les questeurs, pour consacrer le souvenir de leur élévation, envoyaient à leurs amis, ainsi qu'aux personnages d'un haut rang dont ils avaient obtenu les su ffrages. et aux gouverneurs des provinces, des diptyques d'ivoire dont les parlies extérieures étaient sculptées en bas-relief. On y traçait ordinairement l'image du consul revêtu de tous les ornements de sa dignité, et tenant d'une main la mappa circensis, rouleau d'étoffe qu'il jetait dans l'arène pour donner le signal des jeux, et de l'autre le scipio on sceptre consulaire, qui (Hait surmonté des liguresdes empereurs régnants; on y voyait encore assez souvent, dans le bas du tableau, une représentation des jeux du cirque dont le consul avait

(1) Tome IV, p. 282, pi. XXXIV.

(2) In leg. II C. Theodos., De excusât, artif., ap. Pancibolt, Not. dign. imp. Rom. et in eam comment. Lugduni, 1608, p. 197.

(3) Stepiianus Byzantinus, De ttrbibus. Araslelodami, 1G78, p. 22. (/i) Apoli.inabis Sidonius, in Panegyr. Majoriani. Paris, 1652, p. 309.

LABARTE. I. — \li

t()6 sculpture en ivoire.

gratifié le peuple lors de son installation. Les noms du consul et ses titres se trouvaient ordinairement inscrits au haut des tableaux. Ces inscriptions abrégées étaient distribuées dans des cartouches sur les deux feuilles du diptyque. Certaines parties de la sculpture étaient dorées et les lettres des inscriptions remplies de couleur rouge. C'est ce que paraissent établir ces vers de Claudien :

Immanesque simul Latonia dentés,

Qui secti ferro in tabulas auroque micantes, Inscripti rutilum cœlato consule nomen, Per proceres et vulgus eant (1).

Une loi du Code Théodosien (lex XI, tit. xi), de l'année 384, interdit à tout autre qu'aux consuls ordinaires de donner des diptyques d'ivoire.

Ces sculptures offrent un grand intérêt, puisque, portant presque toutes une date certaine, elles servent à constater l'état de l'art, soit en Italie, soit dans l'empire d'Orient, aux diverses époques durant lesquelles elles ont été faites. Il faut remarquer cependant que les diptyques, devant être distribués en assez grand nombre, ne pouvaient être confiés aux premiers artistes, et que les sculpteurs chargés de les exécuter, étant obligés, dès le cinquième siècle, de suivre un patron prescrit par l'usage, et d'offrir aux yeux des vêtements surchargés d'ornements dont les formes étaient roides et disgracieuses, ne pouvaient se livrer à leur imagination, ni jouir de cette liberté sans laquelle l'artiste ne peut donner une idée complète de son talent. A côté des traces très-visibles de la décadence de l'art en Italie, on trouve cependant dans ces sculptures un certain grandiose dans les formes et dans les poses qui démontre que les beaux modèles de l'antiquité n'étaient pas restés sans influence sur les artistes. On doit remarquer aussi que les diptyques sculptés à Constantinople sont bien supérieurs à ceux qui sont faits en Italie, ce qui sert à constater que tandis que l'art allait en s'avilissant de plus en plus dans la malheureuse Italie, il marchait en Orient vers une renaissance.

Un assez grand nombre de diptyques consulaires sont parvenus jusqu'à nous. Nous allons les signaler, en conservant l'ordre chronologique.

Le plus ancien de tous est celui de Probianus, conservé à la Bibliothèque royale de Berlin. Chacune des feuilles est divisée par la moitié en deux compartiments. Le magistrat est représenté, dans les deux tableaux du haut, revêtu du costume purement antique : dans la feuille de gauche, il écrit ; dans celle de droite, il paraît dicter un arrêt. Il est assisté dans les deux tableaux de deux jeunes gens vêtus à l'antique qui écrivent ses décisions. Dans les deux compartiments du bas, deux personnages paraissent plaider devant le magistrat; une sorte de trépied dans le style antique est placé entre les deux plaideurs. On lit dans le haut des tableaux cette inscription : Vicarius urris Rom/e Rufius Probianus V. C. (vir consularis) . Le diptyque reproduit donc Probianus, personnage consulaire et lieutenant du préfet de Rome. La liste des consuls ne désigne (2) avec le nom de Probianus que Petronius Probianus, qui fut consul en 322. Sous le rapport de l'art, ce diptyque est supérieur à tous

(1) Claudianus, De laudibus Stilichonis, lib. III.

(2) Art de vérifier les dates. Paris, 1783, 1. 1, p. 350.

ceux qui le suivent ; il est remarquable par la correction du modelé et le fini de l'exécution, et doit être sorti de la main d'un artiste qui s'inspirait des plus belles œuvres que la statuaire ait produites dans les meilleurs temps de l'art romain. Nous pensons que cette sculpture n'a pas encore été citée, et sa perfection nous aurait fait douter de son authenticité, si le savant M. Pertz, conservateur de la Bibliothèque de Berlin, ne nous avait assuré que cet établissement en avait la possession depuis très-longtemps.

Viennent ensuite le diptyque de Septus Anicius Probus, qui fut consul pour l'Occident, avec Arcadius en Orient en 406. Il est conservé dans le trésor de la cathédrale d'Aoste. On voit sur les deux feuilles la figure de l'empereur Honorius en costume militaire : dans celle de droite, il est appuyé sur son bouclier; dans celle de gauche, il est représenté tenant le labarum d'une main et de l'autre un globe surmonté d'une Victoire. Au-dessus de la tète de l'empereur on lit ces mots : Dn. Honorio semp. Aug. {Domino Honorio semper Angiistd), et au pied de la figure : Probus. famulus. V. G. con. ord. {Probus famulus vir clarissimus consul ordinarius). L'abbé Gazzera a publié ce diptyque (1), qui a été encore signalé par M. de Lasteyrie (2).

Celui de Flavius Félix, qui fut consul ordinaire pour l'Occident en 428. Les deux feuilles de ce diptyque existaient avant la Révolution de 1793 dans l'abbaye de Saint- Junien de Limoges ; elles ont été publiées par Mabillon (3). Banduri(4), et Gori (5) . La feuille de gauche, qui porte le nom du consul, est conservée dans le cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris (6). On ne sait ce que l'autre feuille est devenue.

Celui d'Areobindus l'ancien, consul en 434. Il a été publié par Gori (7) comme appartenant au marquis de Trivulzi, à Milan. Le consul est représenté en buste dans des médaillons qui occupent le centre de chacune des feuilles. C'est M. Pulszki (8) qui a expliqué les monogrammes qu'on voit sur les deux feuilles, et qui a cru devoir attribuer ce diptyque au consul Areobindus l'ancien.

Celui de Flavius Astyrius, consul en 449. Il se trouvait dans l'église Saint-Martin de Liège et a été publié par Gori (9) ; la seconde feuille est aujourd'hui conservée dans le musée de Darmstadt (Hesse électorale). Nous ne savons ce qu'est devenue la première.

Celui de Narius Manlius Boethius, préfet du prétoire et consul ordinaire en 487. Ce beau diptyque, qui était la propriété du cardinal Quirini, a donné matière à de très-intéressanls commentaires de Leich, de Hagenbuch, du président Bouhier et de de Boze, tous rapportés par Gori, qui en a donné la gravure (10).

Plusieurs feuilles des diptyques de Flavius Areobindus, consul en 506. Deux feuilles qui

(1) Mémoires de l'Académie royale de Turin, XXXVIII.

(2) La Cathédrale d'Aoste. Paris, 185Z|, p. 25.

(3) Annales ord. S. Bened., t. III, p. 203. (i) Irnperium orient., t. II, p. 492.

(5) Thésaurus veter. diptych., 1. 1, p. 131.

(6) N° 3262 du Catalogue de M. Chabooillet, déjà cité. Elle a Été aussi publiée par F. Lenohmant, dans le Trésor de numismatique et de glyptique : Recueil de bas-reliefs, IIe partie, p. G, pi. XII.

(7) Thés, veter. diptych., t. II, p. 105, pi. XVIII.

(8) Catal. ofthe Fejervary ivories, p. 21.

(9) Thés, veter. diptych., t. I, p. 58.

(10) Jbid., p. 132, pi. IV et V.

103 SCULPTURE Ei\ IVOIRE.

se trouvaient, l'une à Nuremberg, l'autre à Turin, ont été publiées réunies par Gori (1). Le consul est représenté assis et présidant aux jeux du cirque. La feuille de droite d'un autre diptyque existait à Dijon dans la collection de M. de Tulliot ; comme les noms du consul se trouvaient sur la feuille de gauche, et que la partie de l'inscription gravée sur celle que possédait M. de Tulliot ne donnait que les titres du consul, Montfaueon, qui publia d'abord cette feuille (2), avait cru reconnaître le consul Stilicon dans le personnage représenté; mais la réunion des deux feuilles de Nuremberg et de Turin ne pouvait laisser aucun doute, et il fut reconnu que la feuille appartenant à M. de Tulliot avait dû faire partie d'un diptyque de Flavius Areobindus (3). Un diptyque complet du môme consul existait à Lucques. mais il ne reproduit avec son monogramme que des cornes d'abondance et des paniers de fruits (k).

Le diptyque de Flavius Taurus Clementinus, consul d'Orient en 513. Il avait été publié par Gori (5) alors qu'il appartenait à la collection de M. Naegelin de Nuremberg; il fait aujourd'hui partie de celle de M. Joseph Mayer, de Liverpool (6).

Plusieurs feuilles des diptyques de Flavius Petrus Sabbatus Justinianus, consul pour l'Occident en 516. La feuille de gauche de l'un de ces diptyques, qui provient de l'église d'Autun, existe dans le cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris (7). On n'y voit pas l'image du consul : au centre, un médaillon où elle aurait dû être placée ne contient qu'une inscription ; les noms du consul sont gravés dans le haut du tableau. Un diptyque complet de ce consul existe à Milan, dans la collection du marquis de Trivulzi, et un autre dans celle de M. Aymard, au Puy en Velay.

Un diptyque complet de Flavius Anastasius, consul en Orient en 517, conservé à la Bibliothèque impériale de Paris (8) ; une feuille de diptyque du même consul à la Kunstkamïner de Berlin (9), et une autre feuille à Vérone.

Celui de Magnus, qui fut consul pour l'Orient en 518. Le cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris possède la feuille de gauche de ce diptyque, où se trouvent les noms du consul (10). L'autre feuille, sur laquelle on lisait ses titres, existait dans la collection du marquis Maffei à Vérone ; elle a été publiée par Gori (11). Une autre feuille est conservée dans la collection de M. Mayer, de Liverpool (12) .

Celui de Flavius Theodorus Philoxenus, consul pour l'Orient en 525. Ce diptyque,

(1) Thés, veter. diptych., t. I, p. 208, pi. VII.

(2) Suppl. Ant. expliq., t. III, chap. x, p. 232 ; publiée aussi par Gori, t. I, p. 121.

(3) Passerii prœfatio Thés, veter. diptych., t. I, p. xv. (Il) Publié parGom, Thés, veter. diptych., t. I, p. 228.

(5) Thés, diptych., t. I, p. 229, pi. IX.

(6) Pulszri, Catalogue of the Fejervary ivories, p. 12 et 40. Il fuit partie des moulages de la Société Arundel de Londres, classe II, 6, du Catalogue de M. Oldfield, déjà cité.

(7) N° 3263 du Catalogue de M. Chabouillet, déjà cité. Cette feuille a été décrite et gravée par Millin (Voyage dans le midi de la France, t. I, p. 339, pi. XIX); elle fait partie des moulages de la Société Arundel.

(8) Nous en avons parlé plus haut (page 25), et nous en avons donné la reproduction dans notre planche II.

(9) N° 738 du Catalogue de ce musée. Celte feuille fait partie des moulages de la Société Arundel, qui en a donné une reproduction photographique dans le Catalogue de M. Oldfield, déjà cité.

(10) X» 3265 du Catalogue de M. Chabouillet, déjà cité.

(11) Thés, diptych., t. II, p. 13, pi. XIII.

(12) M. Pulszki, Catalogue of the Fejervary ivories, p. 43.

autrefois conservé dans le trésor de l'abbaye de Saint-Corneille de Compiègne, appartient au cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris (1). Une feuille de diptyque du même consul existe dans la collection de M. Mayer, de Liverpool (2).

Celui de Rufius Orestes, consul pour l'Occident en 530, qui appartenait à la collection du prince Pierre Soltykoff (3). Gori en adonné la gravure (4).

Enfin la feuille de gauche d'un diptyque de Basilius, qui fut consul en 541. Elle appartient au musée de Florence et a été publiée par Gori (5) .

Il existe encore un certain nombre de diptyques consulaires, ou de fragments de diptyques, sur lesquels aucune inscription ne révèle le nom du magistrat représenté. Les principaux sont : Un diptyque appartenant à l'église de Novare, représentant dans chacune des feuilles un personnage debout, vêtu d'une tunique et d'une longue chlamyde agrafée sur l'épaule gauche par une grande fibule semblable à celles qu'on voit dans les diptyques de Flavius Félix et de Valentinien. — Un autre diptyque appartenant à la même église, sur lequel le buste d'un consul est sculpté au centre d'un médaillon : le premier est du quatrième siècle, le second du cinquième ; tous deux ont été publiés par Gori (6) . — Un fragment conservé dans le cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris (7), reproduisant un consul assis, ayant derrière lui deux femmes qui personnifient Rome et Constantinople. — Une feuille publiée par Gori (8) comme pouvant provenir du consul Lampadius, qui fut collègue d'Orestes en 530. M. Pulszki pense avec raison que le style de la sculpture indique une date antérieure, mais nous ne croyons pas qu'on puisse la faire remonter plus haut que le quatrième siècle. — Un diptyque appartenant à la cathédrale d'Halberstadt. représentant un général victorieux. M. Forsterman, qui l'a publié (9), voudrait y voir l'empereur Aurélien vainqueur de Zénobie en 273, et M. Pulszki (10), repoussant avec raison cette attribution que le style de la sculpture et les détails du costume ne permettent pas d'admettre, croit y reconnaître Aétius, qui fut quatre fois consul. — Enfin une feuille de diptyque sculptée en haut-relief, appartenant à la collection de M. Fountaine de Narford (Angleterre) ; elle représente un consul du cinquième ou du sixième siècle (1 1).

Les empereurs, qui se désignaient souvent pour occuper la charge de consul, se sont fait représenter quelquefois sur des diptyques d'ivoire. La plaque d'ivoire qui reproduit

(1) N° 3266 du Catalogue de M. Chabouillet, déjà cité, il a été publié par Gori, Thés, diptych., t. II, p. 19, pi. XV ; par BANDL'iu,/mji. orient., t. II, p.A92, et fait partie des moulages de la Société Arundel de Londres, classe II, 6, du Catalogue de M. Oldfleld.

(2) M. Pulszki, Catalogue of the Fejervary ivories, p. 43.

(3) N° 381 du Catalogue de 1S61 . A la vente de la collection Sollykoff, ce diptyque a élé adjugé à M. Webb, de Londres, moyennant 10 550 francs.

(û) Thés, vêler, diptych., t. Il, p. 87, pi. XVI et XVII.

(5) Ibid., p. 127, pi. XX.

(6) Thés, diptych., t. Il, p. 183, pi. IV et V.

(7) N° 3267 du Catalogue de M. Chabouillet. Il a été publié par C.om, Thés, diptych., t. Il, p. 160; par m Cange, Gloss. ad script, med. lat., édit. Didot, t. VII; et dans le Trésor de numismatique, Bas-reliefs, IIe partie, pi. LU. Il fait partie des moulages de la Société Arundel, classe II, c.

(8) Thés, veter. diptych., t. II, p. 25, pi. XVI.

(9) Journal de la Société Thuringicnne, I. VII, p. Gl.

(10) Catalogue of the Fejervary ivories, p. 21.

(11) Elle fait partie des moulages de la Société Arundel, classe VI, a.

Philippe l'Arabe (1) était une feuille d'un diptyque de cet empereur, qui se déclara consul pour les années 245, 247 et 2i8. Nous avons encore cité le diptyque impérial qui représente Valentinien III, avec sa mère Galla Placidia et Aétius (2). Nous devons signaler aussi une feuille d'ivoire, publiée par Gori, comme représentant l'empereur Justinien (3) , et qui appartient aujourd'hui au cabinet des antiques de Vienne, et une autre feuille, également publiée par Gori, qui croyait y voir Justin II (&). Les décorations architecturales reproduites, les costumes des personnages et le style de ces sculptures, semblent indiquer l'art byzantin du commencement du sixième siècle.

Les deux feuilles des diptyques consulaires ont souvent été séparées pour servir à la couverture des deux ais d'un livre saint : c'est ainsi que le diptyque du consul Anastasius, qui était autrefois conservé dans la cathédrale de Bourges, et qui appartient aujourd'hui à la Bibliothèque impériale, sert de couverture à un manuscrit qui contient la liste des évoques de cette ville.

Sculpture en ivoire dans l'Occident jusqu'à la fin du VIIIe siècle. — Diptyques ecclésiastiques, couvertures

d'évangéliaires et instruments du culte.

L'usage des diptyques remonte dans l'Église chrétienne presque jusqu'au temps des apôtres ; il en est fait mention dans la liturgie de saint Marc et dans celle de saint Denis l'Aréopagite (5). C'étaient de simples tablettes sur lesquelles on inscrivait les noms dont le diacre faisait la lecture aux fidèles (6). On reconnaissait quatre classes de diptyques : ceux qui servaient à l'inscription des nouveaux baptisés ; ceux qui recevaient les noms des bienfaiteurs de l'Église, des souverains et des évêques ; ceux où les saints qui avaient illustré l'Église par la gloire de leur martyre ou par les lumières de leur esprit se trouvaient mentionnés; ceux enfin sur lesquels on inscrivait les fidèles, clercs ou laïques, morts dans le sein de la vraie foi (7).

Lorsque l'empire romain eut adopté la religion chrétienne, les consuls ne manquèrent pas de comprendre les principaux évoques parmi les personnes auxquelles ils envoyaient leurs diptyques, et ceux-ci crurent devoir reconnaître ce témoignage de vénération pour leur caractère sacré et de respect envers l'Église, en plaçant ces diptyques sur l'autel, afin que le magistrat donateur fût recommandé aux prières pendant le sacrifice de la messe. Les côtés lisses des tablettes d'ivoire furent bientôt utilisés, et Y on s'en servit pour inscrire les noms qu'on devait lire au peuple. Les diptyques consulaires se trouvèrent ainsi convertis en diptyques ecclésiastiques. On trouve encore un assez grand nombre d'exemples qui

(1) Voyez plus haut, p. 103.

(2) Voyez plus haut, p. 21.

(3) Thés, veter. diptych., t. H, 259, pi. X. (li) Ibid., t. II, p. 267, pL XI.

(5) Goab, Eù^oXô-yiov, sive Rituale Grœcorum. Lutet. Paris., 16i7, p. Ii3.

(6) J. B. Thiers, Dissertations ecclésiastiques sur les jubés, p. lli.

(7) Gom, Tlies. veter. diptych., t. I, p. 242.