EMAUX PEINTS. PIERRE REYMOND
tableau central Jésus au jardin des Oliviers ^'^; une salière de la collection du Louvre (n"^ actuel 442; n"^ 324 de la Notice de M. de Laborde), dont les peintures ont pour sujet les travaux d'Hercule; un très-beau plat des Vereinigten Sammlungen de Munjch reproduisant les premières scènes de la Genèse , dont une répétition se trouve dans la collection de M. Sellières ^^\ et une aig[uière de la collection du Louvre (n* actuel 455; et n* 322 de la Notice de M. de Laborde) datée de 1554.
Le dessin de Pierre Reymond a toujours un peu de roideur, et sa précision est souvent poussée jusqu'à la sécheresse; les hachures qu'il emploie ordinairement dans les ombres ajoutent encore à la dureté du dessin. U a principalement pratiqué les émaux en g^risaille, avec les carnations teintées. Les pièces que nous venons de signaler sont faites de cette façon. On voit de lui quelques camaïeux bleus dont il avait sans doute emprunté la manière à Léonard. Ses émaux coloriés sont rares : l'un des plus beaux que l'on puisse citer appartenait a la collection de M. Odiot; il a été publié par Du Sommerard, dans son Album, VII* série, pi. 24.
Pierre Reymond, comme beaucoup d'autres émailleurs, a écrit son nom de différentes manières : une très-
CO Description des objets d'art du Moyen âge et de la Renaissance de la collection de M, le comte Pourtalès^Gorgier ^ par J.-J. Dubois; Pnris^ 1842, art. 192. A la vente de cette collection, en 1865, cette pièco, qui porte clans le catalogue de vente le n9 1761, a été adjugée moyennant II5I3O fr. Elle foit partie de la collection de M. Rasilewski, et a été e^KMee en 1865 dang le Musée rétrospectif (n*' 2520 du catalogue de cette exposition).
(* Ce plat, autrefois dans la collection Dcbruge, n" 709 du catalogue, était passé dans celle du prince Soltykoff (n" 481 du catalogue déjà ciié). A la vente de cette dernière collection, en 1861, il a été adjugé Boyennant 16,380 fr.
TOint IV. 11
belle coupe appartenant au Musée du Louvre (n® 4-39), et provenant de la collection Sauvageot^*^ porte le nom de Rexmon , avec la date de 1 544 ; le même nom se lit sur un plat dans les Vereinigten Sammlungen de Munich, avec le millésime de 1562. Le nom de l'artiste était écrit p. RAYHO, avec un trait sur To indiquant Tabréviation des deux dernières lettres, sur une coupe de la collection de M. Brunet-Denon ^^\ Une coupe de la collection du prince SoltykoFf (^\ qui est passée dans celle de M. Sellières, porte la signature p. rexmond et la date de 154-6. Le nom de notre artiste étant écrit ainsi : p. reymond, dans le manuscrit de Limoges et dans différents actes rapportés par M. Maurice Ardant, nous avons adopté cette orthographe. Au lieu de la signature en toutes lettres, on rencontre le plus souvent les sigles P. R. quelquefois surmontés d'une couronne.
LES JEAN PÉNICÀUD, deuxième et troisième du nom de Jean^
et autres émaiileurs de la famille Pénicaud,
Les recherches de M. Ardant dans les archives de Limoges n*ont pu éclaircir, comme il le dit lui-même, l'obscurité qui règne sur les liens de piirenté qui unissaient les Jean Pénicaud. On a vu cependant que Jean Pénicaud l'ancien se rattachait par la date de sa naissance aux émaiileurs du quinzième siècle. Le second des Pénicaud , du nom de Jean , lui est bien postérieur. M. Ardant a trouvé un acte de 1541 dans lequel Péni-
(0 N» 1146 du catalo{îue de M. Sauzay de 1861.
(2) Catalogue des ohjets d'art composant le cabinet de M, Brunet- Denon ; Paris, 1846, ii« 350.
^^) No 488 du catalogue déjà cité de 1861.
ÉMAUX PEINTS. LES JEAN PÉMCAUD II ET III. 83 caud le jeune parait pour s'opposer à la vente des biens de la famille de Court, son confrère en émaillerie. Un contrat de la même année fait mention de sa maison de la rue Sainte- Valérie. Des actes de 1590 parlent de sa veuve, ce qui constate qu'il était mort antérieurement à cette époque, mais sans nous fournir de date. Enfin des actes de 1610 nomment ses deux fils Jean et Antoine ^^K Voyons maintenant la date donnée par Pénicaud le jeune à quelques-uns de ses émaux , et nous arriverons à connaître l'époque à laquelle il florissait et peut-être aussi la filiation des Pénicaud.
Jean Pénicaud deuxième du nom a signé une coupe de la collection Walpole à Londres ioannes penicau- Di(us) lUMiOR 1539^*^; une plaque de la collection de M. Alphonse de Rothschild, représentant saint Martial ressuscitant Âurélien ^^\ est signée ioannes : H. F. (me fecit) PEMCAUDius iv(nior) ; une suite de quatre plaques représentant les figures à mi-corps de la Charité, du Courage, de la Tempérance et de la Justice, appartient à la collection de M. le duc de Marlborough à Blenheim : deux sont signées ia. pénicaud iumor, et deux p. i.^^K A l'aide de ces émaux signés, on a pu connaître le style de Jean Pénicaud le jeune, auquel M. de Laborde
(0 M. Arda:it, Les Pénicaud; Limoges, 1858, p. 24 à 27.
(2> Catalogue de la collection Walpole; Londres, 1841, n^ 59. Celte |iièce, qui appartient aujourd'hui à M. le duc d'ilamilton, a été exposée m 1862 dans le Muséum Kensiiigton, n" 1079 du catalo{*ue déjà cité de cette «xposition.
(?) Elle a été exposée en 1805 dans le Musée rétrospectif sous le n" 2425 du catalogue déjà cité de cette exposition , avec trois plaques de la même Miite, n«» 2423, 2426 et 2427.
(*) GK<»Rce ScuAnF, Catalogue raisonne of pit-luies in Blenheim l»alare; 1862.
a donné le nom de Jean Pénicaud II. On a appris également qu'il signait encore du monogramme PI (Pénicaud junior) . Ainsi il faut certainement lui attribuer un médaillon du Musée du Louvre (n° 216), provenant de la collection Sauvageot^'\ qui représente Clément VII et qui est signé PI avec la date de 1534. L 'examen de ces différentes œuvres , qui appartiennent évidemment à Pénicaud le jeune , lui en a fait attribuer d'autres qu'il a signées IP (Jean Pénicaud). Ainsi M. de Laborde a pu regarder comme étant de lui une plaque de la collection de M. Daugny, représentant l'Annonciation, qui est signée IP, frappée d'ailleurs au revers du poinçon de la famille dont nous allons parler dans un instant (^^. Nous avons pu également donner à Jean Pénicaud le jeune un beau portrait de Luther de la collection Debruge , qui est signé du monogramme IP ^^K On lit encore sur le fond du tableau : anno iETATis 48. M. de Laborde calculant en quelle année Luther avait atteint l'âge de quarante-huit ans , a cru devoir assigner à cette peinture la ite de 1531 ou 1532^*\ Il ne nous semble pas que cette conséquence puisse être admise rigoureusement. Les éniailleurs de Limoges n'étaient le plus souvent que des copistes. Luther n'est jamais venu à Limoges, et son portrait n'a pu être exécuté que sur une gravure de l'école allemande ; la peinture en émail peut dès lors
(0 No 1173 du cataloj^ue de M. Sauzay; Paris, 1861.
C-^) Notice (f es émaux lin fx)uvre; Paris, 1853, p. 155, note 2.
^3) ^o 723 de notre catalo{*uc. Cet émail éuiil passé dans la collection du prince SultykofF. Il a été adjugé 12,000 fr. à la vente de cette collertion. Il appartient aujourd'hui à M. James de Rothschild, et a été exposé, en 1865, dans le Musée rétrospectif sous h? noS421 du catalo(>ue déjà cité de cette exposition.
(*) Notice des e'maiix du Louvre, p. 155.
ÉMAUX PEir^TS. LES JEAN PÉNIGAUD II ET III. 85 avoir été faite plusieurs années après le portrait original. La date de 1534 tracée sur le portrait de Clément VII est donc jusqu'à présent la plus ancienne qui soit établie avec certitude. D'un antre côté, une plaque de la collection de M. Gatteaux, représentant la Crucifixion, et signée IP avec la date de 1542 ^'^ a pu être attribuée à Jean Pénicaud le jeune d'après la similitude absolue que la peinture de cette plaque présentait avec le tableau signé en toutes lettres qui reproduit saint Martial ressuscitant Âurélien. Enfin six tableaux de la collection de M. Bardinet de Limoges, représentant des scènes de la vie de saint Martial et datés de 1544 , ont pu également lui être attribués peu* M. Ârdant^^^
Nous ne sachons pas que d'autres dates aient été signalées, mais ce n'est pas une raison pour que cet artiste n'ait travaillé que jusqu'à cette dernière époque.
Pénicaud le jeune avait en effet adopté une autre manière de signer ses ouvrages, en frappant le revers des plaques de cuivre sur lesquelles il peignait en .émail d'un poinçon qui reproduit un P couronné, terminé par le bas comme un L ^^K C'est avec ce poinçon qu'il a signé ses plus beaux ouvrages, parmi lesquels on doit citer un tableau en émaux de couleur (de 26 centimètres de hauteur sur 24 de largeur) représentant l'Ascension du Christ, qui appartient aujourd'hui à la collection de M. Georges Altenborough de Londres ^^\ et une petite
(0 Elle a été exposée dans le Musée rétrospectif, n° 2423 du catalogue déjà cite de cette exposition.
i^) Emailleurs et émailleries de Limoges; Isle, 1855, p. 105.
(^ M. DB Laborde en a donné Xefac^imile dans sa Notice des émaux du Louvre, p. 159.
<*) Cette peinture provient de la collection Debruge , n^ 726 du cata-
plaque également en émaux de couleur de la collection Daugny, divisée en treize compartiments où sont reproduits le Christ et les douze apôtres ^*\ On a prétendu que ce poinçon n'était pas la marque de l'émailleur, mais celle du fabricant de plaques de cuivre. La preuve du contraire existait dans la collection Debruge ; ainsi le portrait de Luther dont nous venons de parler, qui est signé sur Témail des lettres l. P., est bien évidemment de la même main qu'un portrait d'Érasme qu'on voyait dans la même collection ^*^ et qui est frappé au revers, sur la plaque de cuivre , de ce monogramme composé d'un P et d'un L unis ensemble et surmontés d'une couronne. Pénicaud n'est pas le seul émailleur au surplus qui ait fait poinçonner ses plaques, et l'on verra plus loin que d'autres que lui ont fait également frapper d'un poinçon les plaques de leurs émaux. On a diversement expliqué le monogramme que présente le poinçon des Pénicaud ; nous pensons que M. Ârdant en a trouvé le vrai sens en le traduisant par Léonard Pénicaud. C'est la marque de fabrique du chef de la famille qui aura été conservée par ses descendants.
La qualification de junior que Jean Pénicaud II a
loguc. Elle a été publiée par M. Du Soinraerard, VU® série, pi. 19. EUc est placée au centre d'un cadre divisé en dix compartiments, dont neuf sont remplis par des émaux de Pénicaud II. Les sujets sont tirés de la vie du Christ. Après avoir appartenu à la eolleelion du prince Soltykoff (n" 266 du catalogue), elle a été adjugée à la vente de cette collection à M. G. Altenborough moyennant 21,000 fr.
(M Klle provient de la collection Debruge, n" 727 du c;italogue.
C^) Ce portrait était passé de la collection Debruge (n° 725 du catalogue) dans celle du prince Soltykoff (n" 1050 du cal.), et a été adjugé à M. Sellières à la vente de celte dernière collection, moyennant 15,015 fr.
ÉMAUX PEINTS. LES JEAN PENICAUD H ET III. 87 prise dans rémail de la collection Walpole a fait penser à M. de Laborde que cet émailleur était le frère cadet de Jean Pénicaud l'ancien. Cependant si Ton fait attention que celui-ci n'a pu naître après 1485, que sa naissance se reporte sans doute à une époque plus éloignée et que ses œuvres se ressentent du style ancien ; si l'on remarque d'autre part que les premiers émaux de Jean Pénicaud junior ne remontent qu'au commencement du second tiers du seizième siècle, que sa mort n'est constatée qu'en 1590, qu'ainsi il y a lieu de supposer qu'il a dû naître de 1510 à 1515, vingt-cinq ans au moins après Jean Pénicaud l'ancien, on fera peut-être mieux de regarder Jean Pénicaud junior comme le fils que comme le frère du premier. Ce qui nous porterait encore à admettre cette hypothèse , c'est que la qualification de junior prise par Jean Pénicaud II serait justifiée par l'existence d'un autre émailleur du nom de Pénicaud, travaillant dans les mêmes données que lui et par conséquent à la même époque, qui dès lors ne peut être Pénicaud l'ancien et qui cependant prenait la qualification de vieux. Cet émailleur signe ses émaux au moyen d'un poinçon semblable à celui de Jean Pénicaud II, c'està-dire d'un P se terminant par en bas comme un L, mais il fait suivre ce monogramme d'un V. Les deux lettres sont surmontées de la couronne. M. de Laborde, qui a vu deux émaux frappés de ce poinçon , s'exprime ainsi sur le compte de l'émailleur auquel ils appartenaient : « Il est évident qu'il était non-seulement le con- » temporain de Jean Pénicaud II, mais son imitateur;
• car c'est le même style , les mêmes nuances d'émaux ,
* la même manière, à tel point que j'aurais été tenté
» d'attribuer ces deux émaux ^'^ à la jeunesse de Péni- » caud le second; qu'on suppose des ouvrages timides M et imparfaits de Pénicaud II , on aura une idée de ces » émaux , qui sont malgré cette infériorité de fines pro- » ductions et des objets précieux (*^ » M. de Laborde admet d'ailleurs qu'on peut interpréter par vieux le V qui suit le P uni à un L. L'auteur des plaques signées de ce poinçon serait donc le frère aîné de Jean Pénicaud junior. Malgré son droit d'aînesse, il est inférieur par le talent à son frère cadet.
Indépendamment des œuvres de Jean Pénicaud II qui viennent d'être mentionnées , on peut encore citer, parmi les ouvrages signés ou poinçonnés de cet émailleur, une Vierge en buste allaitant l'Enfant Jésus , de la collection de la princesse Iza Gzartoryska , qui doit avoir été copiée sur un maître italien <*) , et une Ascension de Jésus, de la collection de M. Gatteaux^^^. Dans cette dernière peinture en émaux de couleur (de 30 centimètres sur 19), la figure du Christ est une reproduction de celle qui se trouve dans le tableau de l'Ascension , appartenant à la collection de M. G. Altenborough dont nous venons de parler.
En examinant les œuvres de Jean Pénicaud II que
(0 Ce sont deux pelltes plaques de la collection de M. Trimolet de Lyon, représentant Tune la décollation de saint Jean-Baptiste, Tautre la flagellation du Christ.
(^) M. De Laborde, Notice des émaiix du Louvre; édit. de 1858, p. 160. On trouve là \e fac-similé du poinçon LPV.
(3) Cet émail a été exposé en 1865 dans le Musée rétrospectif, et est compris sous le n» 200 dans le catalogue déjà cité de cette exposition (salle polonaise).
(*) Cet émail a été également exposé dans le Musée rétrospectif (no 2419 du caulogue).
ÉMAUX PEINTS. LES JEAN PEiNlCAUD II ET III. 89 nous avons signalées , et qui , signées ou poinçonnées, sont incontestablement dues à son pinceau , on reconnaît dans cet artiste un dessinateur habile ; son coloris est très-fondu et d'un éclat remarquable ; souvent, pour donner plus de douceur à son modelé , il superpose successivement deux couches grises à la couche noire du fond. La première couche a été passée au feu après que Tartiste a eu tracé les contours du dessin, qui paraissent en noir. La seconde couche grise , posée ensuite , est enlevée à la pointe pour donner des hachures dont le ton est plus doux que si elles étaient produites par le fond noir. Il fait un emploi très-fréquent du paillon , qu'il sait recouvrir d'émaux translucides d'une limpidité extrême; quelquefois le métal seul lui sert de fond , et il y établit les ombres; il emploie aussi les rehauts d'or. Celles de ses œuvres qui paraissent les plus anciennes se rattachent, par le style, à l'école française du commencement du seizième siècle ; mais plus tard il subit l'influence de l'école italienne. On retrouve parfaitement ces deux manières dans le grand cadre d'émaux de la collection de M. Georges Altenborough. La peinture centrale reproduisant l'Ascension du Christ doit être une copie ou tout au moins une réminiscence d'un tableau italien ; les petits émaux, au contraire, qui sont placés dans le cadre et qui accompagnent cette grande page d'émail, paraissent plus anciens et se rapprochent des compositions des miniaturistes français.
Les œuvres de Jean Pénicaud II , qui ont permis de caractériser ainsi son style et ses différentes manières , sont j)resque toutes exécutées en émaux de couleur; mais à coté de ces productions il en existe d'autres exé-
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cutées en gp'isaille avec une perfection infinie, et qui sont également frappées du poinçon dont se servait Jean Pénicaud II. Le Louvre en conserve plusieurs : trois plaques de très-petite dimension ^*^; un tableau représentant la Vierge et TEnfant Jésus ^*\ véritable chefd'œuvre de la peinture en émail de Limoges, que nous reproduisons dans la planche GXVI de notre Album; deux figures , sainte Catherine et saint Jérôme , peintes sur deux plaques qui peuvent avoir été les volets d'un triptyque dont le beau tableau de la Vierçe avec l'Enfant aurait formé la partie centrale <*^ ; une coupe et une buire^*^ qui, bien qu'elles ne soient pas poinçonnées, sont évidemment de la main qui a peint les autres pièces. On peut indiquer encore comme étant sorties du pinceau correct et élégant auquel on doit les émaux du Louvre : une plaque ronde, de 22 centimètres de diamètre, représentant le Christ descendu de la croix, qu'on a longtemps admirée dans la collection de M. Rattier^*^^; un très-beau plat rond, de la collection de M. SeUières, où l'on voit les noces de Psyché d'après un dessin de Raphaël ^^^ ; au Musée de Dijon , deux plaques qui reproduisent des compositions tirées de Thistoire de Samson^^^;
(1) No» actuels 227 à 229; et n«» 175 à 177 de la Notice de M. de Là- BORDE. Elles ont six centimètres et demi de haut sur huil de large environ.
(2) No actuel 222; et n" 174 de la Notice de M. de Labordk. (^) N^" actuels 223 et 224 de la Notice de M. Darcel.
(*) Nos actuels 234 et 233 ; no» 178 et 179 de la Notice de M. de Labordb.
(5) No 119 du catalogue; Paris, 1859.
W Ce plat a appartenu à la collection de M. Debnige (no 699 de noire catalogue). Nous avions eu tort de Tattribuer à Léonard. Il était passé dans la collection du prince Soltykoff; à la vente de cette collection, il a été adjugé moyennant 22,050 fr.
G) Notice des objets d'art exposés au musée de Dijon; Dijon, 1842, no 820.
ÉMAUX PEINTS. LES JEAN PÉNICAUD II ET III. 91 et dans la collection de M. Andrew Fountaine, une suite de douze assiettes décorées sur le fond de sujets de Thistoire de Psyché d'après Raphaël. Dans toutes ces grisailles, les carnations sont teintées.
Bien que ces charmants émaux soient frappés , comme nous venons de le dire, du poinçon de Jean Pénicaud II lorsqu'ils sont peints sur des plaques, M. de Laborde a pensé qu'on ne devait pas les attribuer à cet artiste, mais bien à un autre membre de la famille, qu'il a caractérisé sous le nom de Jean Pénicaud III ^*^ «L'auteur » de tous ces émaux , dit avec raison M. de Laborde , est » un grand artiste, un dessinateur plein d'esprit. Ce n'est 9 qu'en Italie qu'il a pu acquérir la distinction de goût, » la hauteur de style , la grandeur des effets qui mar- 9 quent ses ouvrages. Sa supériorité sur tous les émail- 9 leurs de Limoges se marque en deux points : il n'a 9 copié personne, si ce n'est quelques compositions de 9 Raphaël, et il n'a signé aucun de ses ouvrages. Les » yeux sont charmés par les effets vigoureux et harmo- 9 nieux qu'il sait trouver pour faire poindre ses compo- » sitions au milieu du noir comme une apparition qui 9 perce la nuit et dont l'éclat va grandissant. Ses blancs 9 laiteux, ses rehauts d'or, touchés sobrement et à pro- 9 pos, l'ensemble distingué et séduisant de ses émaux, » sont les signes caractéristiques de ses compositions. » Nous rapportons en entier cette juste appréciation du talent de notre émailleur, car on ne saurait exprimer avec plus de vérité les qualités qui le distinguent. Mais comment supposer qu'un peintre d'un mérite aussi éminent n'ait pas signé ses ouvrages, et surtout qu'il ait consenti à
^0 Notice des émaux du Louvre, p. 161.
les frapper du poinçon qui appartenait à Jean Pénicaud II? Comment l'auteur de la Vierge du Louvre, après avoir produit un pareil cheWœuvre, a-t-il pu, quelque modestie qu'on veuille lui prêter, se décider à le signer d'un poinçon banal, lors même qu'il s'en serait servi jusque-là? On ne peut expliquer cette conduite qu'en regardant Pénicaud III comme le fils et l'héritier de Jean Pénicaud junior , le descendant direct de Léonard (Nardon) Pénicaud, et seul peut-être en possession du droit de se servir du poinçon de la famille au moment où il en usait. Les archives de Limoges, dépouillées par M. Ardant, ne nous ont-elles pas appris que les fils de Pénicaud junior étaient dénommés Jean et Antoine dans un acte de 1610? Ce Jean, fils de Pénicaud junior, ne saurait être que Jean Pénicaud , troisième du nom de Jean. Nous avons dit que Pénicaud, deuxième du nom de Jean, était né de 1510 à 1515; Jean Pénicaud III, son fils, a pu naître de 1535 à 1540, et commencera produire des émaux dans l'atelier de son père dès 1555 ou 1560.
Il nous reste à parler de deux émailleurs de la famille Pénicaud. Pierre Pénicaud joignait au talent d'émailleur celui de peintre verrier. Le manuscrit de l'hôtel de ville de Limoges que nous avons déjà cité constate en effet (ju'en 1555 la confrérie du Saint-Sacrement lui avait donné à peindre, en société avec Uechauibeau, un grand vitrail représentant la Gène ^' . Le Musé(î de Cluny possède de Pierre Pénicaud un grand bassin , de forme ronde, peint en grisaille, dans le fond du(|uel il arepré- S(»nlé Moïse e\j)liquant aux Israélites les tables de la
(0 J^'abbk Tkxieh. Ki\ui sur ies éinuilicnr.s </<• LimoqeSy p. 219.
