ÉMAUX PEINTS. PIERRE REYMOND

1542, il était établi dans une maison qui lui appartenait rue Basse-Manigne, et fut élu consul de la cité de Limoges en 1567 ^*-. Cn manuscrit fort curieux conservé à l'hôtel de ville de Limoges, et que l'abbé Texier a fait connaître ^^\ donne de précieux renseignements sur un assez grand nombre d'émailleurs. On y apprend que Pierre Reymond, qui était non-seulement émailleur, mais peintre imagier, fiit chargé de reproduire , dans ce manuscrit, pour la confrérie du Saint-Sacrement, les différents objets d'orfèvrerie dont elle faisait l'acquisition . 11 a peint des miniatures pour le compte de cette confrérie depuis 1550 jusqu'en 1581 ^^K Pierre Reymond a produit des émaux pendant près de cinquante années. M. Maurice Ardant^*^ cite une coupe datée de 1534, et le Louvre possède un plat (n® actuel 479; et n" 298 de la Xotîce de M. de Laborde) portant avec son monogramme la date de 1578. Cette pièce n'est certainement pas la dernière qui soit sortie de ses mains, car on le voit travailler encore en 1582. Le livre des comptes de la confrérie du Saint-Sacrement porte à la date de cette année une mention qui constate un payement qui lui est fait pour « ymage au commencement des estatuts « .

Durant ce long espace de temps, Pierre Reymond a dû produire une quantité considérable de pièces émaillées. Si l'on en juge par le grand nombre de celles qui subsistent encore, il est le plus fécond de tous les émailleurs ; mais à côté de belles peintures qui dénotent un

(0 M. Ardajît, Les émailleurs limousins, les Reymond; Limoges, 1861, p. 1 etî.

-' Essai sur les émailleurs et argentiers de Limoges, p. 216.

•^) M. Abiiant, les Reymçndy p. 3 et.suiv. (*) Sotice historique sur les émaux et les émailleurs; 1842, p. 21.

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artiste de talent, on rencontre des éuiaux en (p^isaiile dont le dessin est incorrect, le ton froid, et qui ont tout l'aspect de gravures sur bois à peine ébauchées. Cela vient de ce que Pierre Reyuiond n'était pas seulement un artiste, mais un fabricant très-occupé; il donnait sans aucun doute de la marchandise à différents prix. L'atelier qu'il avait ouvert fournissait non-seulement des plats qui pouvaient servir de fond à des tableaux, des ai{juières et des coupes qui par leurs formes élégantes se présentaient comme objets d'art et pouvaient être employées à garnir les dressoirs dans les riches maisons, mais encore dés assiettes , des salières , des chandeliers , des coffrets, des vases de toutes sortes et une foule d'ustensiles à l'usage de la vie privée. Pierre Ueymond ne pouvait peindre toute cette vaisselle, tous ce^ instrumenta usuels; il devait avoir un assez grand nombre d'ouvriers dont les œuvres, toutes médiocres qu'elles fussent, étaient marquées des sigles P. II. que l'artiste avait adoptés. Nous avons dit qu'une coupe de Pierre Reymond était datée de 1534; c'est la date la plus ancienne qui ait été signalée sur une pièce de l'orfèvrerie émaillée de Limoges. Cette circonstance jointe à celle de l'abondance des productions de cette sorte sorties de l'atelier de cet émailleur, peut permettre de supposer qu'il a été l'inventeur de ce genre d'orfèvrerie.

On peut citer parmi les plus belles œuvres de Pierre Reymond un triptyque de grande proportion (iO centimètres de hauteur sur 60 centimètres de largeur), qui faisait partie de la belle collection de M. le comte Pourtalès-Gorgier aujourd'hui dispersée. On y voit dans le