ÉMAUX PEINTS. PIERRE COURTEYS
poinçon de la famille, lorsque ses frères n'auraient plus peint en émail. Le troisième , Pierre Pénicaud , après avoir peint en émail, aurait abandonné rémaillerie pour la peinture sur verre. Jean Pénicaud III serait fils de Jean Pénicaud junior, et il aurait conservé le poinçon de la famille adopté par son père.
PIERRE COURTEYS.
Deux émailleurs disting^ués ont porté le nom de Courteys. Pierre Gourteys parait être le plus ancien. Il n'est pas parfaitement établi cependant , comme quelques personnes l'ont pensé, qu'il fût le frère aîné de Jean Gourteys, dont nous parlerons plus loin. M. Maurice Ardant^*^ a dit que les premiers émaux de Pierre Gourteys sont de 1543 et 1548, mais il n'a pas indiqué ceux qui portent cette date. La date la plus ancienne que l'on ait rencontrée, à notre connaissance, est celle de 1550. Elle se trouve inscrite sur un émail en grisaille qui appartenait à la collection de M. Brunet-Denon ^^K La médiocrité de cette peinture accuserait les débuts de l'artiste. Sur un bassin décoré en émaux de couleurs que possède le Musée du Louvre ^^\ on lit, avec la signature P. Gourtevs, la date de 1568; c'est la plus récente qui ait été signalée jusqu'à présent.
Pierre Gourteys a apporté une grande négligence dans l'orthographe de son nom, qu'on trouve écrit de plu-
(!) Emailleurs limousins, les Courtets; Limoges, 1858, p. 2.
(2) Catalogue de cette collection ; Paris, 1846, n® 460.
f3) K® actuel 513; M. de Laborde, Notice des émaux, n® 381.
9i EMàlI.LERIE.
^tMirs nkiDÎères différentes : Corteys et Courteys ^^\ Oi»urteT* * • Cortoyos *', Cortoys* , Courtoys'^' et enfin «.loartois *. Cette dernière orthographe avait prévalu; mais M. Maurice Ardant a récemment découvert dans Iv;^ archives de Limoges des titres authentiques qui con:>tatent que la véritable orthographe du nom est Otiurtevs ^\ Beaucoup d'émaux de Pierre Courteys sont seulement signés de ses initiales P. C.
Kerre Courteys a peint les plus grands émaux qui uieut été faits à Limoges; ce sont douze médaillons de un mètre 65 centimètres de hauteur sur un mètre eiivinu) de largeur. Ces pièces décoraient autrefois la t;icade du château de Madrid, bâti dans le bois de Biudogne, près de Paris, par François I" et Henri IL II les a signées avec la date de 1559. Xeuf de ces pièces, qui sont au Musée de Cluny, reproduisent la Justice, la Prudence, la Charité, Saturne, Jupiter, le Soleil personnifié. Mars, Hercule et Mercure *^; les ti-ois autres sont en Angleterre, (^es grandes figures, établies sur quatre plaques dont la réunion est habilement dissimulée, sont éuiaillées en couleur d'un ton peu harmonieux; elles ne sont pas non plus irréprochables sous le rapport du dessin , mais il faut tenir compte de leur
^•' Musée du Louvre, n"» actuels 514 et 513; n« 380 et 38t de la ?lotU'e de M. dk I.abordk; — Musée de Cluny, n® 1001, et sur un bassin avec des fi{»ures d'un {»rand style conservé à la Kunstkammer de Berlin.
(*-) Dans la collecllon Visconti, Catalogue; Paris, 1854, n*» 51.
(3) Musée de Cluny, n" 1003.
(4) Dans la collection Visconti, n*»54; plat où sunt représentés Apollon et les Muses.
(5) Musée de Cluny, n"» 1006 et 1007.
(^) Au Louvre, n" actuel 515; n" 382 de la y«)iice de M. de Ladohde. 0) Emailleurs limousins^ les Coirtets; Limo{res, 1858, p. 23 et 25. (« N" 1000 à 1008 du catalogue de 18i':i.
