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Paxcil» AksACSio, orfiéirv , PEir.;tr d'ivoire uiontë ea ôf , m. U

de MnbiCA, l. 4I:£. .

Pi.ijsna».. Le trktni|^c tU U fl direttriîtic! loits CutiittittlîwP d'iggrav^T la df^ttudt^nce » a pt uoe wric de rvu«lïi«a£e , lll^ rtOTHiioi] dc« bnrbare» porte u% fmieile è cet «rt, i|ui en cep< etereé *ûit* Tlicodoric et Th ljnde,3; — à parur de Gre^oîi ta peinture' cmt eulllvée ea ]iiM|ue dans U ««conile- mat t%* I., 3; — vile e»l em^n^éi te» Cauln junijri'Hii li^piM^ue il \ai\om iiuistiliTïMtiex, ri rmaJ flbarlemji^îno , 4 ; — le fnoin de renaii^ance du Si* ■, e&i&« A U peîniiirt , 5 ; ^ elle c»t a en Orient ; petttJt t^te«vut liM ati V«iican, 6. fl

Pp^KTtmr ra ÈiitAiL (la) a clé v| par les «mailleu^rs lÎEnotïjiii> 39, 53; ^^ 4 q tic? Ile épcKpit 47* ,}3, 54, 5©i — e"«t 4 m d'Af^iDéocirt en a fait remnau lenijon au xit» s. et i|u'il Pal H J Italie, 47, 150; — l A||e uv peut pas rêcIafTter , ptiu a talip, lîtivctiLiot] Je la ^,1 1 et m nd ificû t îoti * a p p« r ture isur vrrTcr ont dt^ înïenttau, 40 ; — pr mition au it\'* pi jiu ^vt" ftpplieatmtis rlii4?nr« de la ivt- i, i©, 76; II, 564; vrcrie de eiitTrc peinte IK 5fî5, S«8 ; ï*, 76; Tsjjn. tV, 15^1; ^ à qid a|f 1 mveniioti dr et gtfore d orlè li.^îlV, 76, 80, I54î, cipau* émalllears ' "

ta =. 1 n Titres a II

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œavret signales, IV, 5*7 et suit. ; — MoQvaemi, 59; — Léonard Pénicaud, dit Nardon, 62; — Jean Pénicaud , l'ancien , 64 ; — Léonard f .imosio , 67 ; — Pierre Rcymond , 78; — les Jean Pénicaud 11« et III« du nom de Jean, et autres émailleurs de la famille Pénicaud , 82 ;

— Pierre Courteys , 95 ; — Jean Courteys, 97; — Jean de Court, 99; — Jean Court, dit Vigier, 102 ;

— Couly Noylier, 105; — M. D.

Pape, 107; — Kip, 113; — Martial Courteys, 114; — Martial Rcymond, 115; — émailleurs peu connus du XVI* s., 116; — Susaune de Court, 118; — les Limosin de la fin du XVI» et du xvii» s., 121; — arbre généalogique de la famille Limosin, 139, note; — œuvres de Jean H , Léonard II, François II et Joseph Limosin, 129; — les Poucet et quelques émailleurs du temps de Louis XIII, 139; — les Nouailher, 140; — les Laudin, 142; — quelques émail, du temps de Louis XlV et de Louis XV, 144; — décadence et abandon de la peinture en émail dans le style de Limoges, 145; — restauration de cet art de nos jours, 150. Voyez Émaux peiuts, Kmaux peints italiens, et les noms des émailleurs.

Peinture sur email. En quoi elle diffère de la peinture en émail, IV, 146; — elle avait été essayée par Léonard Limosin sans beaucoup de succès, 71 ; — en quoi consiste l'invention de Jean Toutin , à qui l'on doit l'amélioration et le développement de ce nouveau mode d'application de l'émail , 145 ; — 1 outin s'associe à Gribelin, 146; — artistes aûi les premiers ont suivi la métnode de Toutin, 147; — Petitot et Bordier et leurs travaux, 147; — autres artistes au xvii* et au xviu* s., 148; — abandon de ce genre de peinture, 149.

Pbiuture en matiîîres textiles. Difficultés que présente rhistori(|ue de cet art, IV, 323; — de l'ornementation des étoffes dans l'antiquité, 326 ; — dès le règne de Constantin, le goftt des étoffes historiées devint dominant dans l'empire d'Orient, 330; — les fabricants d'étoffes de ce genre déjà très-habiles à Constantinople, 330; — Justinien introduit les vers à soie dans son empire ; les fabriques d'étoffes prennent un grand développement, 331; — la

broderie n'est pat moins cultivée que le tissage des étoffes, 333; — le tissage et la broderie pénètrent en Italie à l'époque de 1 iconomachie , 333 ; — le nom que les étoffes reçoivent à Rome est ordinairement grec, 335 ; — ce (|u'on devait entendre par le mot grec chrysoclavum, 335 ; — les sujets reproduits dans ces étoffes , 33S ; — dès que le culte des images fut rétabli à Constantinople, les fabri(|ues de tissus historiés reprennent une grande activité dans l'empire d'Orient, 339; — les emp. grecs retirés à Nicée continuent ù entretenir la fabrication des étoffes, 341 ; — cette fabrication reste en activité jusqu'à la chute de l'empire, 341 ; — qucl(|ucs étoffes byzantines signalées, 343; vign.,323, 380; — la broderie a été le seul moyen d'ornementation des étoffes en Occident durant les huit premiers siècles du moyen âge, 346; — on fait remonter au VIII* s. et à des ouvriers arabes la première exécution des tapis sarrasinois, 348; — la tapisserie dite de la reine Mathilde, 349;

— l'Allemagne produit des broderies au XI* et au xii* s., de même que la France et l'Angleterre , 349 ; — à partir du xui* s., la broderie devient un art , 350; — l'art de la broderie était répandu partout, 350; — au XIV* s. et au XV* le goût de la broderie s'accroît, 353; — elle est trèsrecherchée eu Italie, 3IJ5 ; — l'art de la broderie profite au xvi* s. des améliorations de la peinture, aussi bien en Italie qu'en France et en Flandre , 358 ; — pièces de broderie signalées, 359; — les Grecs conservèrent longtemps le monopole du tissage des étoffes de soie historiées , 360 ; — les Arabes , en Sicile , ne négligèrent pas cette industrie lors<{u'ils s'en furent emfiarés, 360;

— Roger II , roi de Sicile , enlève de la Grèce les plus habiles ouvriers en soie, qu'il emploie au tissage des étoffes, 361 ; — de la Sicile l'art de tisser les étoffes se répand en Italie, 362; — au XV* s., les fabriques d'étoffes se multiplient en Italie, 364;

— du tissage des étoffes historiées en France, 365; — de l'époque à la(|uelle on a commencé à faire des tapisseries en Occident et des travaux en ce genre dans les Flandres et en France jusqu'à la fin du xiv*s., 366 ù 372; — de la grande vogue des Edluriquc» de Flandre au xv* et

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