ÉMAUX PEKNTS. LA FAMILLE LIMOSIN. 1Î

le partage que ceux-ci avaient fait entre eux des biens de la succession, ils pouvaient être personnellement débiteurs de la rente dont il est question dans le document. Il ne faut pas oublier qu'au moment du décès de Léonais! I*', les héritiers qui se partagèrent sa succession furent son frère Jean, premier du nom, Léonard II et François. François et Jean sont représentés par leurs héritiers dans le document de 1666; Joseph, qui était alors vivant, ne peut donc y être compris que comme représentant de Léonard II , dont il n'est pas fait mention. Il était certainement l'un des trois fils que celui-ci eut de Marie Dupin , et très-probablement l'un de ceux dont François II avait été le parrain (*\

Avant de faire connaître les œuvres de nos quatre émailleurs, Jean II, Léonard II, François II et Joseph , examinons si Jean et François premiers du nom

0) On peut établir ainsi Tarbre généalogique de la famille Liinosin :

François Limosin, courtier et hôtelier.

LÉONARD I, Martin, Jean 1,

né vers 1505, marié en 1548 né avant 1528,

I dcI575 à 15'7'7, à Jeanne Du- t ^c 1602 ù

sans postérité. boys, f avant 1610.

Léonard II , D*'* Martin , Jean 11 ,

né vers 1550, ma- mariée à François né vers 1561,

rié en 1602 à LlMOSlNmorleu vivait enrurc en

Marie Dupin, 1519. 1646.

t après 1625. 1 1

Léonard, Joseph. François II, Jean 111,

marié à Anne né en 1606, 1609 né antér. à 1554, fils de Jean II, Julien, n'a pas ou I6I5, vivait marié ù Jean- ciait émaillcur été émailleur. en 1666, et re- nette (^ibot , f en 1619. (M. Ardant, /^5 présente seul en 1646. Lt#no«fn« p. 24.) Léonard II à 1

cette époque. |

Jean vicaire de Saint- Martial en 1646.

ont été émailleurs. Jean I", dans les divers actes où il figure, n'est pas qualifié d'émailleur^*\ et ce serait déjà une raison suffisante pour penser qu'il ne l'a pas été. Cependant M. Ârdant a signalé une quantité d'œuvres qu'il lui attribue. Nous ne connaissons pas la plupart des émaux cités par M. Ardant, mais nous voyons par ceux que nous avons eus sous les yeux, <|ue le patient archiviste est tombé dans d'étranges erreurs. Ainsi il attribue à Jean I" les portraits de Henri II, prince de Gondé, et de Charlotte de Montmorency, sa femme, qui appartenaient à la collection Debruge ^*\ Le mariage de Henri II de Condé est de mars 1609; or, on a vu que Jean Limosin I" est mort de 1602 à 1610 au plus tard. Ces portraits sont au surplus empreints du style des émaux appartenant au commencement du dix-septième siècle ; ils ne peuvent avoir été peints que par Jean Limosin deuxième du nom. M. Ardant attribue encore à Jean P' un coffret de la collection Debruge formé de dix plaques d'émail ^'^; mais ce coffret, qui porte la devise d'Anne d'Autriche, femme de Louis XIII, ne peut avoir été exécuté antérieurement à 161 5, date du mariage de cette princesse avec le roi de France. Le monogramme IL qu'on lit sur ce coffret ne peut donc appartenir qu'à Jean II. Plus loin, M. Ardant, en énumérant les œuvres de ce Jean II,

(0 M. Arda>t, IjCS Limosin y p. 4.

(2) ^^oi 77g (.{ 779 j^j iiotro catalogue de la collection Debruge. Ceg portraits appartiennent aujourd'hui à M. Sellières.

^) N" 774 de notre catalogue de la collection Dehruge. Ce coffret était passé dans la collection du prince Soltykoff(n** 352 du cat. de 1861); il a été expose en 18()2 dans le Musée Keusington connne appartenant à M. T. M. Whiteliead (n" 1865 du catalogue déjà cité de ce Musée).

signale comme de lui un coPFret de la collection du prince Soltykoff, orné du chiffre d*Anne d'Autriche ^'^ ; or ce coffret n'est autre que celui de la collection Debruge qu'il avait déjà attribué à Jean V\ Ce frère de Léonard 1" est né antérieurement à 1528; au moment où il était en âge de commencer à travailler, le peintre émailleur du roi de France était dans toute la force de son talent et au plus haut point de sa renommée. Si Jean avait été voué à la carrière artistique, il aurait certainement travaillé dans l'atelier de son frère, et quand il aurait été en état de produire des œuvres personnelles, elles auraient été empreintes du style de son maître. Après la mort de celui-ci, il aurait certainement signé ses pièces d'émaillerie soit de son nom, soit de son monogramme, suivant l'usage. Mais on ne trouve aucun émail signé du nom de Jean Limosin ou du monogramme IL, qui ne soit empreint (sauf un seul, dont nous parlerons plus loin) du style qui dominait au commencement du dix-septième siècle. Le partage des biens de Léonard I" est encore une preuve que Jean n'était pas émailleur. S'il l'avait été, il aurait tenu à conserver les deux maisons de Limoges où Léonard I" avait son atelier d'émaillerie; au lieu de cela, ces maisons sont abandonnées à ses neveux, Léonard deuxième du nom , qui était émailleur , et François; et il reçoit pour sa part un domaine de campagne, la métairie de la Brugère. Il est à croire que Jean avait continué l'industrie de son père , et qu'il était comme lui hôtelier et courtier.

yuant à François, beau-frère de Léonard II, la

') M. Abdaîit, IjCS Limosin, p. 8 et 12.

13S £MAILLERIE.

question de savoir s*il a été émailleur est douteuse, fl y avait dans la collection de M. Didier-Petit un ën^fûl représentant la Sainte Trinité, signé FL et daté de 1582^*^ Cet émail, dont l'exécution était grossière, était attribué par M. Didier-Petit à un François Laurent. D'ailleurs, d'après les recherches de M. Ardant, François, beau-frère de Léonard II, serait mort en 1579. On ne saurait en aucun cas lui attribuer ce tableau. Ne serait-ce pas plutôt une pièce de Ja jeunesse et l'un des premiers essais de François Limosin , deuxième du nom, qui cinquante ans après signait, comme on le verra plus loin , un émail avec la date de 1633? Il est possible que dans son association avec son beau-frère Léo:* nard II, François Limosin I*^ n'ait été occupé, comme Martin dans son association avec Léonard I*% que de la partie matérielle de l'art. Nous ne pouvons donc considérer comme peintres émailleurs dans la famille Limosin , après Léonard V% que Jean II , Léonard I{ ^ neveux de Léonard I*', François II et Joseph, ses arrièreneveux. Les trois premiers étaient contemporains et, k quelques années près, du même âge. Disons quelques mots de chacun d'eux.

Léonard II, qui doit être né vers 1550, est le plus âgé. Il a pu travailler, étant jeune, dans l'atelier de son oncle, mais au moment où celui-ci, qui avait atteint la vieillesse, ne produisait plus que des pièces inférieures. Toujours est-il qu'il n'a pas suivi la manière de son oncle. On connaît peu de pièces qu'il ait signées soit de son nom , soit de son monogramme. La collection de M. Sou-

(') Catalogue de la coll. (foh/ets d'art de M. Didier-Petit; Lyon, 1843, 11" 13.

lages possédait une plaque de miroir de forme octogone , au centre de laquelle l'artiste a représenté Jupiter et Galisto ; on y voit syr les bords , au milieu d'un semis de fleurs, des têtes d'Amours, des tritons et des animaux. Au bas de la composition principale est la signature entière l. umosin, semblable à celle qu'il a apposée sur un plan fait par lui et daté de 1614 , qui existe dans les archives de Limoges. Cet émail est passé, si nous ne nous trompons, dans le Musée britannique <*^. On lit son monogramme LL sur une salière à six pans, qui appartient à la collection de M. Saint-Seine ^^K Le Musée de Limoges possède une pièce plus importante , également signée de son monogramme ; c'est une plaque de 25 centimètres de hauteur sur 35 de largeur, représentant saint Martial, évéque de Limoges, assis sur son trône épiscopal, et, devant lui, les notables de Limoges , en tête desquels est M. de Verthamont , qui fut consul de la ville en 1623 ^^K On peut donc donner cette date à l'émail du Musée de Limoges.

Léonard II n'est pas uo dessinateur très-correct ; son coloris est chaud; il fait grand usage de paillons aux couleurs éclatantes qu'il rehausse de rinceaux d'or. Dans les ouvrages de petite proportion, ses figures ont le caractère anguleux de celles de Susanne de Court et sont encore moins bien dessinées. Ses fonds sont noirs ou bleu-noir, et ordinairement semés d'étoiles d'or; c'est

(*) M. DE Laborde a donné le fac-similé de cette signature dans sa Sotice des émaux du Louvre, p. 298.

(2; Cette salière provient de la collection Debruge (n" 780 de notre catalogue). Elle était passée dans celle du prince SoltykofF (n*' 512 du rainlogue de 1861 ).

•'*) M. Ardast, Les Limosin, p. 22.

iZk ÉMAILLERIE.

la manière brillantëe devenue gënéralement en vog^e

depuis la fin du règne de Henri III.

Les émaux de Jean Limosin sont en beaucoup plus grand nombre. Sa signature complète est iehan Lncosnfy et son monogramme IL. Né vers 1561 , il avait quatorze ou quinze ans à la mort de son onde Léonard I" : il n'a donc pu travailler sous ce bon peintre émailleur que dans son enfance , et lorsque celui-ci ne produisait plus que des œuvres médiocres. Nous pouvons citer quelques bons émaux de Jean. De tous ceux que nous connaissons , celui dont la date parait être la plus ancienne est un portrait de la collection de M. Germeau, de Limoges , représentant Bardou de Brun , qui , après avoir étudié le droit à Toulouse , vint s'établir à Limoges,'où il créa plusieurs confréries de pénitents. L'âge du personnage, écrit en latin au-dessus de la tète, donnerait à l'œuvre la date de 1597^*^ Ce portrait est traité dans le style de Léonard premier. Les autres œuvres que nous allons signaler comme les meilleures que Jean Limosin ait faites, sont dans la manière du commencement du dix-septième siècle. On trouve : 1* au Louvre, un grand plat ovale, signé de ses noms, dans le fond duquel il a représenté Esther aux pieds d'Assuérus, deux autres plats de même forme, une salière sur laquelle on voit Apollon et les Sciences , une petite écuelle^*^ et deux plaques, signées de son monogramme, provenant de la collection Sauvageot^^^, représentant,

(*) M. Ardant, f^s Limosin, p. 9. Ce portrait a été exposé en 1865 dan« le Musée rétrospectif, n** 2494 du catalogue de ce Musée.

(2) No« actuels 382, 380, 387, 400 et 389; n«« 432 à 4.36 de la yotice de M. DE Lahdrde.

0) iN"» actuels 392 et 383; n^^ 1161 et 1162 du catalogue de M. Sauïay.

l'une l'Amour divin terrassant l'Amour profane , l'autre un vieillard assis; 2° dans le Musée de Darmstadt, un très-beau plat où il a peint un empereur chassant le cerf ; 3* dans la collection de M. James de Rothschild , un plat ovale signé de ses noms, où il a représenté saint Jean préchant dans le désert ^'^; 4* dans la collection de M. Alphonse de Rothschild , un plat ovale, également signé de ses noms , où l'on voit sur le fond une chasse au cerf^^^; 5° dans celle de M. Rasilewski, un plat signé de ses noms : dans le fond est une chasse au sanglier ^*^; 6* dans celle de M. Sellières, les deux portraits de Henri II , prince de Gondé , et de Charlotte de Montmorency, sa femme, que nous avons déjà cités; 7* dans celle de M. Whitehead, en Angleterre, le beau coffret exécuté pour Anne d'Autriche, reine de France, dont nous avons déjà parlé; 8* au Musée de Cluny, une plaque d'émail représentant le Christ en croix <*); 9® dans la collection de M. d'Y von , une très-belle aiguière accompagnée de son bassin , où Ton voit tout à la fois des sujets de la Bible et des personnages mythologiques : le bassin est signé de ses noms , l'aiguière de son monogramme ; 10* une double girouette, jadis placée sur la tète du coq qui terminait le clocher de l'église du monastère de Solignac : elles sont en forme d'écusson. L'artiste y a reproduit les armoiries de l'un des abbés commendataires de

(0 Ce plat a été exposé en 1865 dans le Musée rétrospectif, et est compris» sous le n^ 2496 dans le catalogue déjà cité de ce Musée.

(^ Cet émail a été exposé en 1865 dans le Musée rétrospectif (n** 2497 du catalogue).

(•*) Ce plat a été eïposé en 1865 dans le Musée rétrospectif (n* 2498 du caulogue).

(.*} yo 1044 du catalogue de 1861.

IM ËMAILLERIË.

ce monastère, le baron de Blagnac, évéque de Gap. Le monogramme IL y dont les deux lettres sont séparées par une fleur de lis , se voit au-dessous de Técusson . Au revers, on lit : jehan umosin, esmailleurdu roy, 1619^'^. On croit reconnaître par là que Jean avait succédé au titre d'émailleur du roi qu*avait possédé son oncle, Léonard I*'. Il avait certainement succédé à son activité, car les émaux signés de son monogramme sont très^ nombreux et répandus dans toutes les collections.

Toutes les œuvres de Jean Limosin sont exécutées en émaux de couleur. Son dessin ne manque pas absolument de correction; il sait, au moyen de la pointe, donner de la précision à son modelé et aux plis des vêtements; les carnations de ses figures, modelées par un pointillé léger en bistre, sont généralement trop blanches; ses fonds ont pour couleur dominante le vert; dans les vêtements et dans les accessoires, il abuse à l'excès du paillon et des rehauts d'or. On peut le considérer, après Susanne de Court, comme le principal promoteur de la manière briilantée qui succéda au beau style et aux vigoureuses grisailles qui avaient fait la réputation de l'école de Limoges.

Le nom de François Limosin est resté longtemps caché sous le monogramme FL dont sont signées plusieurs plaques du Musée du Louvre (*\ L'une de ces plaques porte la date de 1633^'*^ M. de Laborde, dans sa Notice des émaux du Louvre de 1853 , n'avait sur cet anonyme d'autre renseignement que ses œuvres. Depuis,

(') M. Abdast, Les Limosin^ p. 12.

(2) No» actuels 393 vi 395; ii*» 447 et 449 de la Notice de M. de Labordb.

^3) N» actuel 393; ii« 447 de la Notice de M. de Laborde.

EMAUX PEKNTS. JOSEPH LIMOSIN. 137

lu collection de M. d'Espaulart, du Mans, vendue en 1857, a fait connaître un très-beau plat ovale, représentant Phaéton demandant à sa mère Clymène s'il est bien le fils d'Apollon. Cet émail, exécuté en couleurs, avec emploi de paillon , est d'un très-grand éclat. Il est signé FRANÇOIS LIMOSIN ^'\ Cette signature complète et les recherches de M. Ardant ont classé François Limosin, deuxième du nom, et ont permis de lui attribuer plusieurs œuvres sans signature ^*^ Nous pouvons encore indiquer une pièce signée de cet émailleur. C'est un coffret de la collection de M. Alphonse de Rothschild ^^\ composé de six plaques où sont représentés des sujets de la fable : deux des plaques sont signées du monogramme FL, et les quatre autres François umosin, 1633.

Les ouvrages de cet émailleur sont tous exécutés , comme ceux de Léonard II et de Jean , en émaux de couleur. Il ne se met pas en frais d'imagination, et il emprunte ses sujets à Etienne de Laune et à Virgilius Solis. Son dessin est assez correct. Les carnations de ses figures sont très-montées de ton. Il fait, comme ses contemporains , abus du paillon et des rehauts d'or.

Joseph , le dernier de nos quatre émailleurs de la famille Limosin, a travaillé postérieurement à Léonard II, à Jean et à François. Comme on l'a vu plus haut, il n'est peut-être né qu'en 1615, et, de tous les émailleurs de la famille Limosin, il est le seul qui vécut en 1666. On

(0 Catalogue de la précieuse collection d'objets d*art de M, d'Espaularty du Mans; Paris, 1857, n» 4.

(2) Au Louvre, les n^ actuels 394, 396 à 398; n»» 448, 450 à 452 de la Motice de M. ne Laborde.

(^ Ce coffret, exposé en 1865 dans le Musée rétrospectif, est com[)ii8 4ons le no 2507 dans le catalogue de ce Musée.

TOMK IV. 18

s'aperçoit facilement, à son style, qu'il travaillait à une ojHUjue où avait surgi un nouveau genre d'émaillerie (jue Torfévre Jean Toutin avait mis en vogue. Sans abandonner le système d'émaillerie de ses parents, il donne à ses figures, ainsi que le dit M. de Laborde, des chairs modelées par un travail de pointillé et de hachures , comme dans les émaux de Toutin et de Petitot. Du reste , il a plus de finesse dans la touche et plus de netteté dans le dessin que son père Léonard II et ses cousins Jean et François. Le Musée du Louvre possède une salière à six pans, sur laquelle il a représenté Minerve et les Sciences. Elle est signée : ioseph LiMOsiNFECi(t)^*^ Ses œuvres sont rares. Il est vrai qu'elles peuvent se confondre avec celles de Jean , s'il en a signé du monogramme IL.

Pour terminer ce qui a rapport à la famille Limosin , nous devons encore citer deux émailleurs de ce nom. M. Didier-Petit signale un Bernhart Limosin comme ayant un pkt au Musée de Dresde ^*^ : nous ne nous rappelons pas avoir vu cette pièce dans le Grûne Gewôlbe. Enfin M. Ardant a trouvé dans les archives de Limoges qu'un Jean Limosin, émaillour, payait en 1679 des cens et rentes sur la terre du Puy-Ponchct, qui avait appartenu à Jean deuxième du nom. D'après cela, il regardait celui-ci comme le père de ce Jean III ^^\ Aucune œuvre de Jean III n'est connue.

(0 N" actuel 399; n" 437 de la Notice de M. de Labobde. (2) Notices sur le crucifix et sur les émailleurs de Limoges; Lyon, 1843, p. XXVI.

(•^^ Les Limosin, p. 16.

EMAUX PEINT8. LES POiNCETET AUTRES SOUS LOUIS XII r. 139

LES PONCET et quelques émaiUeurs du temps de Louis XIII,

H. Poncet a été contemporain de Jean , de Léonard II et de François Limosin. Quelques actes des archives de Limoges ont fait présumer à M. Ardant qu'il était fils d'un Philippe Poncet qui mourut en 1596. Il a peint un saint Ignace de Loyola avec la tête auréolée d'un nimbe , ce qui constate que l'émail ne peut être antérieur à 1622, date de la canonisation du célèbre fondateur de la Société de Jésus. Ce portrait, en émaux de couleur, est signé au revers H. poncet ^*\ Poncet n'avait pas abandonné la grisaille. Il a exécuté de cette façon une suite des douze Césars, signée d'un H et d'un P Hés ensemble , qui appartenait à la collection Debruge^*^, et une plaque représentant le Repentir de saint Pierre , également signée de ce monogramme <'^ Le dessin de Poncet est lourd ; ses grisailles sont dures et sombres , mais elles ne manquent pas d'effet. H. Poncet eut pour fils un PhiHppe Poncet, qui fut émailleur comme son père. Les archives de Limoges conservent un plan fait par lui et daté de 1653. On ne connaît aucun de ses émaux ^*^

Les recherches de M. Ardant ont encore révélé les noms de quelques émailleurs du commencement du dixseptième siècle, dont les œuvres sont rares ou inconnues :

(*) Cet émail, qui appartenait à la collection de M. Le Garpcnticr, a été exposé en 1865 dans le Musée rétrospectif, n^ 2633 du catalogue déjà cité.

('2) N<* 781 de notre catalojirue.

'"'*' Celte placpie a été exposée dans le Musée rétrospectif, et est inscrite au caulogue sous le n^ 2631.

'.*;• M. Ariuxt, Les Poncet émailleurs ; Limoges, 1863.

140 ÉMAILLERJË.

Joseph Reymond, qui a peint en 1609 un émail pour M. (le Verlhamont, consul de Limoges; Jean Reymond, son parent, qui fiit nommé en 1599 tuteur des enfants de Martial Reymond dont nous avons parlé ; Bonnin et Terrasson en 1624 et 1635, et Vergnaud en 1627.

LES NOUÀILHER.

Après le règne de Louis XIII , la famille des Noylier, dont le nom s'est transformé en celui de Nouailher, et celle des Laudin, se chargent presque seules de fournir des peintres émailleurs.

Jacques Nouailher, né en 1605, exerçait rémaillerie dans la première moitié du règne de Louis XIV. Il essaya d*un nouveau mode d'employer l'émail, qui consistait à modeler en rehef sur le cuivre, avec une pâte d'émail blanc , des figures , des fruits , des ornements , qui recevaient ensuite leur coloration de couleurs vitrifiabies. On rencontre dans les collections un assez grand nombre de tasses et de soucoupes décorées de cette manière. La plus belle des productions de cet artiste est une plaque d'émail conservée au Musée du Louvre, sur laquelle il a reproduit en reliefs d'émail l'Adoration des bergers, d'après le tableau de Van Achen gravé par Sadeler^'^

Pierre Nouailher est né en 1657. On a des œuvres signées de lui avec les dates de 1686 et 1717. D'Agincourt, qui, dans son Histoire de l'art, n'a pas trouvé un mot à dire des Léonard , des Reymond , des Courteys, des Pape, des Pénicaud , a cité Pierre Nouailher. C'est

(*) N» actuel W7 ; ii» 4f)i de la Notice des émaux du Louvre de M. de