ABORDE

EMAUX PEIiNTS. LES NODAILHER. 141

sans doute à la correction habituelle de son dessin que notre artiste a du cet honneur. D'Agincourt se préoccupait plus du mérite du dessin que de l'exécution de la peinture en émail. Sous ce rapport, les émailleurs limousins à la fin du dix-septième siècle ont précipité l'ère de la décadence de cette école de Limoges qui avait jeté tant d'éclat. Sous l'influence sans doute des procédés que Toutin avait mis au jour à la fin du règne de Louis XIII, et dont nous parlerons plus loin, ils renoncent en partie à ceux de leurs devanciers et cherchent à n'obtenir d'effets que par le pinceau; l'emploi du paillon et d'une foule de ressources dont usaient les émailleurs du seizième siècle est abandonné ; la correction du dessin est obtenue aux dépens du coloris, qui devient froid et sans transparence. Cependant quelques émailleurs limousins de la fin du règne de Louis XIV produisirent encore des œuvres qui jouissent d'une certaine réputation.

Un certain nombre des émaux de Pierre Nouaillier montrent que cet artiste pouvait, tout en soignant son dessin , obtenir un coloris vigoureux. Il signait des initiales P. N., et au revers des plaques il mettait son nom et son adresse à Limoges.

Jean-Baptiste Nouailher naquit en 1752 et n'est mort qu'en 1804 ^'^ On peut donc le regarder comme représentant le dernier l'école de Limoges ou plutôt l'époque de la décadence de cette école. Il peignait sur émail noir. A l'imitation de Jacques Nouailher, il décorait ses compositions d'ornements en reliefs d'émail. Son dessin est lourd et sec, et ses couleurs criardes. Ses émaux sont ordinairement signés J. B. N. On trouve

Ci M. Arua?«t, Emailleurs de Limoges ; Isie, 1855, p. iOI).

142 ÉMAILLEHIE.

quelquefois sa signature en toutes lettres sur le contre

émail. On a encore signalé un émaii des plus médiocres

signé BERNART NOUAILHER.