TAPISSERIES DU XIV% DU XV« ET DU XVI» SIÈCLE

siècle, trois des pièces de la tapisserie de l'Apocalypse

conservées dans la cathédrale d'Angers; elles avaient

été faites pour Louis I" d'Anjou (f 1384) et Marie de

Bretagne (-j-l^O^), et furent léguées à l'église, avec celles

dont nous allons parler, par René d'Anjou;

Du quinzième siècle : 1" Quatre pièces de cette tapisserie appartenant aussi à la cathédrale d'Angers : elles fVirent faites pour Yolande d'Aragon, femme de Louis II cl *• Anjou et mère de René; 2* une tapisserie du Musée de Ciluny (n* 1688 ducat.), reproduisant saint Pierre sortant cic prison : elle fut exécutée pour Guillaume, évéque de ^Keauvais de 1444 à 1462; 3° à l'hôpital d'Auxerre, une fL^nture de la légende de saint Germain , qu'on regarde c^^mme un don de Jean Baillet, évéque de cette ville ^ie 1477 à 1513; 4" à Nancy, une tapisserie de la tente ^^e Charles le Téméraire; 5* la belle tapisserie du châ- ^-i^au de Bayard, que M. Jubinal a donnée à la BibUo- ^-Aèque impériale , où elle est exposée ; 6® à l'hôtel de "^^^ille de Ratisbonne, une tapisserie représentant le Gomtfcat des Vices et des Vertus; 7* au Musée de Cluny, une Milite de dix belles tapisseries de Flandre, de l'époque ^:^e Louis XII (n" 1 692 à 1 701 du cat.) , ayant pour sujets ï. ''histoire de David et de Bethsabée, et une belle tapis- ^^rie de Bruges, représentant l'Arithmétique;

Du seizième siècle : 1** Au Musée de Cluny, trois tapis- ^ieries de Flandre, représentant l'une la bataille de Saint- Denis de 1567, et les deux autres la bataille de Jarnac ^e 1569 (n^' 3246 à 3248 du cat.) ; 2<^ à la cathédrale ^'Angers, la tapisserie en trois pièces, dite des Instruments de la Passion, exécutée de 1513 à 1520; 3** dans la même église, une tapisserie flamande, dite de la Pas-

90 PEINTURE E:!? MATIÈUES TEXTILE^.

ihiiit '*n quatre pièces : elle appîirfenait autrerais à féglUe Sninl-MaiiricedeCliiiion; 4' au Musée historique Je Dresde, un asses (jrand nombre de tapisseries, parmi lesquelles il y eu a six qu'on peut citer comme les plus b^llrs (jij'on puisse rencnnlrer, tant pour tu finesse du Irtivnil que pour la Cfinservatiun ; 5" enfin , au 5lu54?e de Glitnyj un fragment (n* 3240 du cat.) des tapisseries fcite» par du Bourg, pour Sainl-Merry, dont nous avons pArlé*

DAMASQUINERIE.

L'art de damasquiner consiste k rendre un dessin par des Blets d'or on d'ai-^^out incrustes dan8 un metid muins briUaût, comme Facier ou le bronze, qui sert de fond. On rencontre aussi des dainasquinures exécutées sur or avec de Targent, ou sur argent avec de ror.

On procédait difFéremment» suivant qu'il s*a|^issolt de damasquiner Tacier ou un métal moins dur* Dans le premier cas, un couvrait d'une taille très-fine, analojjue à celle des limes les iilus délicates , toute lu iiuperficie de la plaque d*acier qui devait recevoir des dessins de daiiniaquiimre; puis sur ce champ intaillé Tartiste expri-

3S2 DAMASOniNEBIl*

niait le dessin qu'il voulait reproduire par des fils d'or au d*arffent qu'il y fixait à l'aide d'une forte pression ou du martfîuu. Les dessins étant oinsi posés, la pièce entière était polie avec un brunissoir ou un instrument du même genre ^ qui, en fixant plus solidement l'or ou l'argent, écrasait les tailles du champ et lui rendait son poli primitif. Le travail de damasquinure équivalait, dans cette première manière, â une broderie plate.

La damasquinure était encore exécutée d'une autre façon ; les traits du dessin étaient gravés en creux sur l'acier, et le fond du trait, obtenu par le burin, était seul intaillé en forme de lime ; les fils d'or ou d'argent étaient fixés dans l'intaille par la pression et pouvaient, suivant la volonté de Tartiste, être abaissés au niveau de Tacier ou sortir légèrement eu relief. Ce procédé de damasquinure par incrustation appartenait particulièrement aux ouvriers de la Perse, Les Italiens désignaient ce procédé sous les noms de ail' azziniina ou alla gemina.

S'il s'agissait de damasquiner des métaux d^une du- ■ reté moindre que le fer, comme le bronze, par exemple, le métal du fond était légèrement champlevé dans la forme extérieure de la figure que l'artiste voulait rendre; une mince feuille d'or ou d'argent était appliquée sur cette partie champlevée et y était fixée par le rabat du métal du fond sur son contour. Sur la feuille d'or ou d'argent ainsi incrustée au niveau du nu du bronze, l'artiste pouvait ensuite exécuter les détails intérieurs du dessin des figures, soit avec des oiselets ou des burins, soit en estampant la pièce avec des poinçons gravés.

Ce procédé par placage se rencontre ordinairement dans les ouvrages de Damas et devrait recevoir spécia-

LA DAMASQUINERIE DANS L'EMPIRE D'ORIENT. 383 lement le nom de alla damasquina, employé par les Italiens. Le nom de damasquinure a prévalu en France, et s'applique indistinctement aux différents travaux de la damasquinerie.