HISTORIQUE DE LA MAJOLIGA. 2» ÉPOQUE

Orazio Fontana porta à la perfection la peinture en émail sur majolica. C'était lui qui peignait les vases destinés à la maison de Guidobaldo et ceux que ce prince donnait en présent aux souverains. Après la mort de Francesco Maria, dernier duc d'Urbin, les vases qui appartenaient à Tapothicairerie du palais de Guidobaldo, et qu'Orazio avait peints, furent portés à Lorette, où on les voit encore. Christine de Suède, lors de sa visite à Lorette, en fut si ravie qu'elle offrit de les échanger contre un nombre égal de vases d'argent (*\ Les travaux qu*Orazio Fontana a exécutés dans l'atelier de son père doivent se confondre avec ceux de celui-ci et avec ceux de son frère Gamillo, qui était également peintre céramiste ; mais on connaît des pièces signées de son nom , et plusieurs monogrammes lui sont attribués. Une coupe appartenant au Musée britannique porte au-dessous de la date de 1544 une marque formée de deux cercles concentriques barrés d'un T, dont la haste donne l'I, sert de haste au R et de premier jambage de l'A, le second étant tracé à l'intérieur du grand cercle. On trouve donc là le nom entier Oratio. Le Musée du Louvre possède un plat où est représenté le massacre des Innocents (n* 337 de la Notice)^ on y voit pour monogramme la lettre O, accompagnée de deux points triangulaires et inscrite dans un parallélogramme; enfin Passeri désigne comme étant la marque d'Orazio Fontana les lettres V-OF-F, disposées sur trois lignes dans un ovale, et qu'on traduit par Urbinate-Orazio Fontana-fece. Ce dernier monogramme n'a pas été retrouvé. La planche CXXVI de notre Album reproduit un plat 0) Passeri, Jstoria délie pût, in maj,, p. 73.

lie iLRT CKRAMJQITB,

qu'on a aUribué à Orazia Fontana* H appartient en tout cas à la fabrique dX*rbiîjo vers le militîu du smièmo siècle, et fera bien comprendre ta différence de style qui ^xisle entre les productions de la cérauûque antérieures au règne de Guidobaldo H, qui soirt représentées daïis notre Album par le plat de Xanto (pK CXXV), et celles de la seconde époque de la majolica.

Les succès obtenus par les cérnniistes d'Urbino excîlèreDl rëmulation de tous les princes de Tltaiie; les fabriques de maîolicâ existantes cbercbèrent a rivaliser avec les ateliers de cette ville , et de nouvelles fabriques s'élevèrent en (p*and nombre. Le chevalier Piccol[ïasso , peintre céramiste à Urbania vers le milieu du seizième siècle , nous appread , dans les mémoires qu'il a laissés sur son art ^'\ que des fabriques qui jouissaient d'une grande réputation existaient de son temps h nimini, à Faenza, h Forli, à Bolo^e» à Ravenne^ à Ferrare, à Città dt Castello , à Castel-Durante^ à Modène » à Yentse , à Padoue , à Vérone et à Gènes. A ces fabriques il faut ajouter Gubbio , célèbre par les faïences à reflets métalliques de Giorgio Andreoli et de son fils; Deruta, village dans la banlieue de Pérouse : un plat de la collection de M. Basilewski , exposé dans le Musée rétrospectif en 1865, porte le nom de Deruta, avec la date de 1545, Pise, dont le nom est inscrit sur une pièce de la collection de M. Alphonse de Rothschild ^^^ ; et Sienne, dont nous avons déjà cité un artiste. M. Darcel a cru lire le nom de Viterbe sur un plat du Musée Kensington (n° 2760 du

(0 I tre libri delV arte del vasajo ; Roma, 1857. Cet ouvrage a clé iiaduii en français du seizième siècle |>ar M. Claudius Popeltr; Paris, 1860.

(''^) M. Darcel, XoL des faïences ital, du Louvre, p. 24.

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catalogue de 1863), où est représentée la fable de Diane et Actéon. On lit l'inscription fatto in monte sur un plat au Musée de Cluny (n" 2103 du catalogue de 1861 ) , dont la peinture , évidemment du seizième siècle , représente l'enlèvement d'Hélène. Il y a beaucoup de Monte en Italie, Monte-Cervoli en Toscane, Monte-Feltro dans la Marche d'Ancône , et d'autres encore , et il est difficile de dire auquel des Monte appartient ce plat. Enfin , il fout citer GafFagiolo, petite ville de Toscane sur la route de Florence à Bologne. La fabrique de cette ville était restée méconnue jusque dans ces derniers temps, mais ses produits se sont révélés par des pièces en assez grand nombre qui portent son nom. On a cherché à classer les productions de ces différentes fabriques , mais il est fort difficile d'arriver sur ce point à un résultat certain. Toutes s'efforçaient d'imiter le style et les pratiques d'Urbino. Les migrations des artistes d'un atelier à l'autre augmentent encore la difficulté , par la similitude absolue qui en résulte dans les produits de fabriques différentes fort peu éloignées d'ailleurs les unes des autres. Les revers peuvent aider quelquefois à signaler telle ou telle fabrique. Dans le duché d'Urbin, on s'est contenté ordinairement de tracer sur l'émail quelques filets jaunes, dont un est toujours à cheval sur le bord. Faenza , Forli et Gaffagiolo ont souvent appliqué de nombreux filets , soit bleus , soit violets et blancs alternés, soit enfin des imbrications bleues rechampies de jaune. A Deruta, les céramistes adoptèrent quelquefois des imbrications jaunes. M. Darcel a fourni sur ce sujet, dans sa Notice des faïences italiennes du Louvre, toutes les indications qu'il a été possible d'obtenir. L'examen des

m CERAMIQUE.

iDécriptions peat présenter aussi de rintérét^ puiscpie en oom parant les écritures d'une pièce datée ou signée avec ceUes d'une pièce qui oe Test pas, on peut arriver a une attriLulion certaine*

Les artistes les plus célèbres de la seconde époque de la peinture sur majolica , qui s'étend de ravénemcnt de Giiidobaldo II jusque vers 1570, sont, avec ceux que nous avons déjà cités, savoir : à Pesaro, Girolaroo Lanfranco, Giacomo son fils, Terenzio, fils de Matteo, et Taddeo Zuccaro; à Urbino, Guido Meriino, que nous avons déjù cité comme ayant tin atelier antérieurement à 1 538 , et qui a au Louvre un plat (u* 357 de la Noike) avec la date de 1551 ^ Simone, fils d'Antonio Mariani, auquel M. Lazari attribue un plat daté de la niérae année, conservé dans le Musée de Padoue^'^; Luca del Fù Bartolommeo ^^\ et Raphaël Ciarla, élève d'Orazio Fontana, qui fut chargé d'exécuter^ d'après les dessins de Taddeo Zuccaro, un service dont Guidobaldo fit présenta Philippe II t*J; à Gubbio, Prestino, dont le Louvre possède un petit bas- relief émail lé , avec sa signature et la date de 1536 (n° 505 de la Notice) , et dont on cite un plat daté de 1557 (*\ Des céramistes de talent portèrent même leur industrie en pays étranger. Piccolpasso dit que les trois frères Giovanni , Tiseo et Lazio Gatti d'Urbania s'étabhrent à Corfou, et un certain Guido ^ fils de Savino, de la même ville, à Anvers.

(0 Notiiia délie opère (farte et d*antichua délia raccolta Correr; Vcneria, 1859, p. 61.

(2) M. Pdngileoki, Not, délie pitt. in maj,fatte in Urbino,

(3) M. Marrtat, Hist. des poteries, traduction de MM. d'Armaillé et Salvetat, p. 124.

(^) Lazari, Not, délie opère délia race, Correr , p. 56.