VERRERIE VENITIENNE. VASES DE VERRE BLANC

DES DIFFÉRE?ITE8 SORTES DE VEnnEniES. PROCÈDES DE FABRICATION.

Classification des verreries vénitiennes.

Les productions de la verrerie vénitienne peuvent être divisées en cinq catégories :

Les vases fabriqués avec le verre blanc ;

Les vases faits avec du verre teint dans la masse ;

Les vases éniaillés et dorés;

Les vases à fils de verre coloré, et ceux à ornementation filigranique, qui sont de deux sortes : vasi a ritorti etvasi a reticelli^'^;

Et les vases mosaïques.

Des vases fabriques avec le verre blanc.

On entend par verre blanc le verre transparent et incolore, qu'il ne faut pas confondre avec le verre blanc

(*) Nouâ avons cherché dans l'historique et clans la description des Verroteries vénitiennes à rétablir les noms (|ui éuient donnés au seizième siècle aux vases ù dessins Hligraniques et aux éléments de leur fabrication. Garzoni, qui vivait dans la seconde moitié du seizième siècle, et Fioravanti, qui est mort en 1588, sont les seuls auteurs qui aient pu nous fournir quelques détails, Tun dans sa Piazza tinirersale, Taulre dans l'ouvrage intitulé : La Specchio di scienza utiiversale. Souvent les mots qu'ils emploient ne sont plus usités, et c'est à peine s'ils sont connus des verriers. Pour nous fixer autant (pie possible sur leur interprétation, nous avons eu recours à M. Uiissolin, fabricant de Morano, qui s'est occupé de rendre à sa patrie la fabrication des verres filigranes, et qui a publié un aperçu de l'art de la verrerie chez les Vénitiens.

aSS ¥Efifi£ntE.

mal, qui n'est autre chose qu'un verre coloré en hliinc, et «luiït nous juirleions plus loin. On b commence par faire du verre blm>c avant de Iran ver les moyens de le colorer j et siïrtont de le cnlnrer d'émaux; les vases les plus anciens des verreries vénitiennes sont donc en verre blanc.

On commença pur décorer les vastes de verre hlane avec des fils de veire cohiré appliqués extéricurenieill pendant hi labrication, à l'imitation de ce cpie luisaient les verriers byzantins ^'^ Ces fils sur les verres îincîcn$ sont le plus ordinairement en verre bleu, Vn autre mode beaucou|i plus ricJie de décorer le verre blanc ronsbtait à le semer d'or. Dans cette manière de procéder, l'or n'était \n\s appliqué superficiellement à la surface du verre, il était mêlé k ia matière vitreuse; la lime même ne poui ratl IVn détaeber. Les vases ainsi décorés semblent avoir été légèrement saupoudrés d'une puudrt* d'or inipwlpable. I*our arriver ii produire cet i^Oel^ le verrier, par un procédé qui est resté inconnu, a étendu sur la matirn^ |)('udaul lu fabricatinn , alors qtîc t:r piécï* n'avait j)as atteint toulcs ses dimensions par le soufflage et cpic la matière était encore molle, soit de Tor en feuille, soit j)lutôl de l'or tenu en dissolution ou liquide. La j)ièce ayant pris ensuite par l'opération du soufflage un volume beaucoup plus considérable, l'or en se mêlant à la matière vitreuse s'est distendu et divisé en grains on eu traînées d'un très-bel effet, (pie nous avons désigné

(0 Fariunt qiiofjiie (Giari) scijtlios... et Halas... circuindantes Hlis e\ allx) vili'o r.u'tis ex eodetii ansas iinponcntcs. K\ aliis cliain coluiiltiH vailanl diversa opéra sua |»io llbitii siio. Tukopuili Diuersamm artium schniuhty lit). Il, cap. xiv.

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES DE VEIUIE HLANC. 569 SOUS le nom de semé d'or dans la description de la coliection Debruge ^'\ Ce semé d'or était également employé pour la décoration des vases en verre coloré; on en verra des exemples sur le pied des vases reproduits dans les planches CXXXIII et CXXXIV de notre Allmm. Le semé d'or se rencontre sur des vases remontant au quinzième siècle.

Parmi les vases de verre blanc, ceux en verre craquelé sont aussi fort curieux. Ce craquelage est produit par l'immersion dans un vase d'eau de la paraison ^*^ fixée au bout de la canne à souffler, immersion de trèspeu de durée, qui est faite avant de donner à la matière sa dernière forme. Les verres craquelés ont été imités avec succès depuis dix ans.

Les manufactures vénitiennes ont aussi produit, principalement en verre blanc, des vases de formes bizarres; ce sont le plus souvent des animaux fantastiques, des centaures, des tritons. Ces vases sont ordinairement percés de plusieurs trous pour recevoir et épancher le liquide, ou construits de manière à produire l'effet du siphon. Ils servaient, suivant Fioravanti^^^, aux opérations de l'alchimie, fort en vogue au quinzième siècle et au commencement du seizième , à la pharmacie et à la distillation. Cet auteur désigne Nicolas de l'Aigle comme

(0 Nouo devons cette explication, ainsi qu un grand nond)rc de colles qu*oD trouvera ci-après sur la coloration du v<?rrc et les procèdes de fabrication, à M. Booteinps, le savant chimiste, ancien directeur de la verrerie de Choisy-Ie-Roi.

(^ On entend par paraison une masse de verre à l'état pâteux adhérente à la canne et déjà soufflée; c'est le deuxième état de la pièce que e verrier veut produire.

(^) Lo Specchio di scieuui uniuersuic, lih. I, cap. Xïix. — Fioravanli ett mort en 1588.

f VEl

VEUllEntB.

ve plus hobile fubricaiit de ce§ surtcs

d w té plus pîirticutitTetTietti fiibriqurs ou

siècle, et se trouvent mentionnés dans Tenu-

I que donne riiistorien Sabi41tcus de» dUféients

des yen cries véniliennes. ?ïousa^uns rapporté

il la description faite dans riiivcntairede Charles

iéraire « d'un voirre ttiillé d'un esgle^ d'un griffaii

ie double couronne « , qui certainemeut se référait

ase de cette sorte. Au verre blanc qui fommit le

des verres bizarres, les verriers ajoutaient souvent

mes parties en verre colon imme des queues,

les ou des pattes aux anime Jies parties ajoutées,

is ordinairement en verre i, étaient travaillées

à la pincette. On voit dans la plai le GXXXYI de notre

Album la reproduction de dew ; ces vases*

Les verriers vénitiens déi ent quelquefois leurs vases de figures et de godron ai étaient produits par Faction du soufflage dans un i e, et faisaient ainsi relief sur le corps de la pièce. Ils lent encore les orner de masques et de rosaces par pression d'un cachet sur la matière encore molle; ce.' corations étaient souvent dorées et émaillées. Notre r mcbe GXXXYI reproduit (fi{j. 2) un vase de cette sorte.

Des vases faits avec du verre teint.

On entend par verre teint celui qui a reçu sa coloration par l'addition d'oxydes métalliques pendant la fusion, antérieurement à son emploi pour la confection des vases.

Les verriers vénitiens ont apporté une très-grande

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES DE VEKRE TEINT. 571 variété dans la coloration du verre. Les principaux verres teints employés dans la confection des vases sont le verre bleu teinté par le safre (le cobalt) ; le verre violet, par l'oxyde de manganèse; le verre vert, par les oxydes de cuivre et de fer; le verre rouge, par Tor, et le verre jaune, par l'oxyde d'argent : ces deux dernières sortes de verre ont été plus rarement employées que les premières et sont d'une époque moins ancienne. Nous aurions dû placer en première ligne le verre blanc opaque blanc mat, qui était obtenu par l'oxyde d'étain, et recevait au seizième siècle le nom de latlicinio, qu'on peut traduire par blanc de lait^'\ C'est ce verre blanc de lait qui entrait le plus ordinairement dans la composition des verres filigranes, dont nous parlerons plus loin. Les verriers vénitiens faisaient encore du verre opalin , obtenu par l'arsenic, et du verre imitant l'agate, la sardoine ou le jaspe, qu'on arrivait à produire par différentes matières où l'argent dominait.

La fabrication à Venise de vases de verre teint dans la masse pourrait bien remonter à la seconde moitié du quatorzième siècle; car nous trouvons dans l'Inventaire du duc d'Anjou, qui a été dressé de 1 360 à 1368 ^^\ la mention « d'un pichier de voirre vermeil semblable à jaspe » ,

(0 Si vogliono fare vetri hianchi di smalto vi s'a{;giungc calcina di sUgno et qiiesto si cliiama latticinio. Garzom, La Piazzu universafe ; Venetia, 16Î6, discorso LXIV, p. 23^*.

On donne improprement, monie à présent, à Venise, le nom d'émail blanc aux filets ou aux fili{rranes blanc opacpie, blanc de lait, cpii décorent le» verres vénitiens, mais on doit conserver le nom de verre à ces composés vitreux blanc mat ou diversement colorés qui entrent dans la composition des vases pendant leur fabrication.

(^) Ms., Bibl. imp.,suppl. franc., n" 1278, publié par M. de Laborde dins sa Notice des émaux du Louvre, 2* partie, n'* 498.

572 VEilftEfllK.

r|tie le rédacteur de l'InTentalre ne ^i^jnale pas comme ëlunt ane producttoD orientale, aîitsî qu*il le Fait pour d'aiitreâ \errerie5. Pour ce qui est *lu <|uin2ième s^iècle, IVjtisteoce de la Eibricatioii des Terres teinls ue pcul liiisser aucun Joule >

Vers le milieu du ijtiinzièine siècle Borissait a Murano un verrier, Aiigelo Beravîero, qu'on regarde comme ayant donne une (^ande est tension à Tart de la coloratjun du \erre, et qui eu fobriquait des vases de totstes sortes. Ou prétend qu'il était élève d'un certain Paolo Godi de Pergola, chimiste fort babile, qui lui aurait enseigné des secrets jïour colorer le rerre de diverses nuances ('\ Quoiqu'il en soit, on remarquera que l'ëpoque de l'invention attribuée à Beroviero coïncide avec celle de la prise de Gonstantinople par les Turcs et de l'émigration des artibtes grecs en Italie. Angelo Beroviero eut pour successeur son fils Marino, qui ne laissa pas dépérir la haute réputation de son père.

Nous trouvons au surplus dans les archives de la France quelques documents qui justifient de l'existence des verres colorés vénitiens dans la seconde moitié du quinzième siècle. Ainsi dans Tlnventaire de Charles le Téméraire (1467 7 1477), on décrit sous le litre de « yobcletz de cristal garnis d'or m un assez grand nombre de vases on verre coloré, et notamment « ung hanap de jasprc garny d'or, à œuvre de Venise ^*^ » . Dans un état, que nous avons déjà cité, d'objets livrés en 1480 par Maximilien d'Autriche à des bourgeois de Bruges, en

(•) ViNO. Lazari, IVotlzie deUe opère délia ravcolta Correr ; Venezia^

C-^) Ms. des Arcliivcs de Lille publié par M. DE Laborde, Les Ducs d^ Bourgogne, t. II, ii" 2354.

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES ÉMAIJ.LÉS ET DORÉS. 573 garantie d'un emprunt, on voit figurer « ung pot de voirre de Venise, jaune, garny d'or ^'^ » .

Parmi les verres teints dans la masse , il faut placer encore le verre imitant l'aventurine, qui a été fabriqué à une époque moins ancienne. On savait que cette belle matière était obtenue par la revivification du cuivre, mais le secret de sa fabrication a été longtemps perdu. Un verrier de Murano en a retrouvé les procédés. En 1847, nous lui avons acheté un gobelet de son verre d'aventurine , que nous avons déposé au Musée céramique de Sèvres.

Au dix-septième siècle , les Vénitiens ont produit des verres rouge rubis teintés parle pourpre de Cassius, mais ils n'ont été en cela que les imitateurs des Allemands , et sont restés au-dessous d'eux dans ce genre de travail.

Des vases émaille's et dores.

On doit comprendre dans cette catégorie les vases confectionnés avec du verre blanc ou du verre coloré, et qui, postérieurement à leur fabrication, ont reçu une décoration, ornements ou sujet, soit en or, soit en couleurs vitrifiables où émaux de coideur, appliqués au pinceau et fixés au feu de moufle. Cette ornementation est exécutée d'après les procédés byzantins que le moine Théophile nous a fait connaître dans sa Diversarum artium schedula ^^\ Les Vénitiens ont donc été dans ce genre de travail les imitateurs des Grecs, qu'ils ont rem-

(*» Ms. des Archives de Lille public par M. de Labjrde, les Ducs de Bourgogne , t. Il, p. 439.

(2; Voyez plus haut , p. 544.

57* VEHRERIR*

,t après la chute de Tempire d'Orient , e ï^uô, n ebi probable qu'ils fii briquaient déjà des lécoréâ de sujets emiùllês à la fin du quatorzième ou tout au mnins dès les preniicics années du le. Un vase, qui appartenait à la collection Dej Juménil, reproduit sur la panse, en émaux de

i euTy diverses scènes qui sont certainement empruntées a un roman de cette époque. On y remarque un chevalier donnant la main à un centaure. Le chevalier porte le bassinet sans ventail , la cotte d'armes par-dessus le haubergeon de mailles, avec brassards et grèves, système d'armure en usage dans la seconde moitié du quatorzième siècle et au commencement du quinzième. Nous reproduisons ce curieux vase dans la planche CXXXIII de notre Album. D'autres vases en verre coloré , appartenant à peu près à la même époque , sont couverts d'imbrications d'or, bordées de blanc et chargées de perles d'émail bleu ^'\ Ce genre de décoration était fort en vogue au quinzième siècle parmi les artistes décorateurs; on le retrouve sur les poteries des cérsH mistes du duché d'Urbin de ce temps.

Les monuments qui subsistent constatent que les fabriques de Venise recevaient au qtrinzième siècle et au seizième des commandes de toutes les parties de l'Eii^ rope en verres cmaillés. Le Musée de Cluny conser\e une grande coupe aux armes d'Anne de Bretagne, femme de Louis XII ^*\ La collection Dehruge Duniénil possédait plusieurs plateaux enrichis d'ornements éraail-

(') Nous donnons la reprodurlion d'un vase de cette sorte dans la vij'netlc en tête de ce clupilre.

C^) N« 1304 du catalogue de 1801.

VERRERIE S^ÉISJTIENrSE, VASES FILIGRANES. 575 i^qui portaient les armoines du pape Léutt X (1513 ■}*Î5^I). Nous reproduisons dans lès planches CXXXIV et CXXXV de natre Album deux yn.'^es , l'un de verre coloré, l'autre de verre blanc, décorés tous deux de peinlures et d'ornements en émaux de diverses couleurs et en or.

Des vases à filets coiorés et de ceux à ornementations JUigranitfues^

Nous comprenons ces deux sortes de vases dans la même catégorie ^ parce qu'ils sont fabriqués par les mêmes moyens et avec des éléments analogues, La fabrication des vases à 61ets colorés et à ornementation fjli{jiani(|ue n'est plus un secret, et depuis que les amateurs de celte belle verrerie , en rassemblant ses protluils, en ont fait connaître le mérite, plusieurs fabrirants sont parvenus à les imiter. Sans pouvoir encore arriver à la légèreté et à la perfection des formes du seizième siècle, ils ont cependant jeté dans le commerce des verres trés-gracieux ^'- . Néanmoins les amateurs qui ont recueilli les verreries anciennes de Venise ne se sont pas rendu compte, pour la plupart, des procédés a Tajde desquels on pouvait conserver sans altération ces capricieux dessins de filigranes colorés à l'intérieur d'une matière incolore qui, pour être façonnée en vases, doit être mise en fusion* Aneun des auteurs anciens qui

(1? M* B{)titi?iiip^, dirige teur de In verrerie de Cbaiây4c^Rai, eit Je premier qui «iit reroni menée h eu fabriquer. l\ a titen voulu faire fnc^onner devant noii le^ e.nnrieg ou ba|;riiettcs de verre à dr^^shiD (iM|ti>anîi|uea •[uî Miril \fs éli'iueiiL-5 des vases, et inclue tliffert'nu^ sortes de va«e!» cV*i h 33 eainpI^iUaiice que nou^ devons d'^noir pru pr^itiqiiemenl Une coanaîiiïance complète des prûiredéij de fiibrîeàtjuii.

ont célèbre les Dierveillcux produits de Fin dus! rie vé tienne n'en a fi^iit connaître le secret, à cause des I sévères qni miraient pniii une telle indîscretioD ; nt pensons donc que les amateurs de ces belles vcrrer seront bien aises de trouver ici quelques notions sui' ce fïihricntîou. •

Les vases a filets colorés et ceux h ornemen talion li graniquc stmt composes de rassemblaye d'un certi iioinlïre de petites baguettes ^'^ de forme eyli!idrjt|ue, trois a six millimètres de diamètre, soit de verre Un opaque ou de verre coloré j si Ton ne yeul obtenir C) des vases à filets simples , soit de verre renfermant i desjiins Bli{}rani(jueSf si Ton veut avoir des vases 6 granés* Ces baguettes, préparées à Tavance, sont d posées dans tel ordre qu'adopte le verrier, qui simvi les alterne avec des baguettes de verre blanc incob et transparent; puis, réunies ensemble par la cluileur par le soufSa^^e, elles sont façonnées, lorscpreHes formi une parais on compacte et homogène, en vases de tuu ffïrmes, connne toute autre pière de verre ordinal. Vingt-cinq , trente, quarante baguettes de verre peuv( entrer dans la composition d*un vase à filets colorés < à ornementation filigranique : il est donc indispensab avant de (aire connaître les procédés de fabrication c vases, d'apprendre comment se façonnent les baguet de verre qui en sont les éléments.

(0 Les verriers de Muraiio iiomiiiaient ces petites ha^juctteit (*an et canne ritorte celles qui renfennaienl tles filigranes. Comme on doi aussi le nom de canne au tul)e de ("er creux qui sert à souffler le vei et dont nous allons avoir à parler, nous leur laisserons ici le nom baguettes, mais on doit leur conserver dans les descriptions le nom cannes, qui leur a été donné par les créateurs de Tindustrie.

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES FILIGRANES. 577 Pour faire une baguette de verre coloré ^'^ le verrier prend au bout de la canne à soufQer une certaine quantité de ce verre dans le creuset où il est en fusion , et il le roule sur une plaque de fer nommée marbre ^^\ afin de faire adhérer la matière autour de son instnunent et d'en faire une masse cylindrique de 6 à 8 centimètres de longueur, qu'il laisse refroidir un peu pour lui donner de la consistance; il plonge ensuite l'extrémité de la canne, chargée de la petite colonne de verre coloré, dans un creuset qui contient du verre blanc (transparent et incolore) en fusion , afin d'envelopper le verre coloré d'une couche de verre blanc; il retire la canne de fer du creuset, et roule de nouveau la matière sur le marbre, pour égaliser le verre transparent autour du verre coloré et former du tout une espèce de tronçon de colonne de 7 à 8 centimètres de diamètre. Cette colonne est alors fortement chauffée , puis étirée , de manière à for- XDer une baguette de 3 à 6 millimètres de diamètre, dont le centre se trouve en verre coloré, et la surface,

(O Nous avons dit qu'en ajoutant au verre, au moment de la fabrication, certains composés métalliques, on lui communique différentes couleurs dont on varie les nuances à Tinfini. Le verre blanc opaque, le latlicinio, qui est le plus ordinairement employé dans les vases filigranes vénitieus, n'est qu'un verre coloré en blanc de lait par l'oxyde d'étain ou Tarsenic; sous la dénomination de verre coloré, nous comprenons donc le latticinio comme tout autre verre coloré.

(3) M. Bastenaire et M. Julia de Fontenelle donnent à cette plaque le nom de mabre; M. Bontemps, dans son Exposé sur la fabrication des verres filitjranes, la nomme marbre. Nous adoptons cette dernière orthographe. Le dictionnaire de l'Académie donne en effet en imprimerie le oom de marbre à la pierre sur laquelle on pose les pages pour les imposer et les formes (>our les corriger; par analogie, on doit appliquer la même dénomination à la plaque unie de métal sur Ia(|uelle on roule le verre à l'état pâteux.

très-mince ^ en verre blanc incolore. Elle est divisée en morceaux de différentes lonfjueurs. Ces petites biif^etles ainsi préparées forment ^ par raplaUssement qui a lieu pendant la fabrication des vases, ces filets simples, plus ou moins largues, dont sont enrichis un assez {p^nd nombre de vases de Venise, Elles sont aussi les éldnietits des baguettes à dessins fiUg^raniques si variés qui entrent dans la composition des vases filigranes.

La fabrication des baguettes qui renferment des des-* sins filigraniques est beaucoup plus compliquée et varie suivant chaque dessin. Elle peut se résumer ainsi. Le verrier dispose dans un certain ordre des bafjuettes de verre coiorë, espacées plus ou moins, suivant le dessin qu'il veut produire, par des baguettes de verre incolore et transparent, soit dans une chemise de verre blanc incolore ^'^ à Fëtat pâteux, soit contre la paroi d'un moule cylindrique dans lequel on introduit une colonne massive de verre blanc k Tétat pâteux; il arrive ainsi à former une grosse colonne où les baguettes de verre coloré se trouvent réparties soit à l'intéiifMM^ sort û la surface de la matière incolore, à des intervalles égaux ou inégaux. Cette colonne, portée au feu pour obtenir une adhérence complète de toutes les parties qui sont entrées dans sa composition, est ensuite étirée pour former une petite baguette de verre blanc de 3 à 6 millimètres de diamètre dans laquelle les baguettes de verre coloré se trouvent réduites par Tétirage en fils d'une ténuité extrême, qui se contournent en dessins variés au centre de la nouvelle baguette obtenue, ou qui se roulent en spirale à sa surface, suivant la dis-

(') Sorte de cylindre aplati.

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES FILIGRANES. 579 position qu'on a donnée aux baguettes colorées et les diverses inflexions que l'ouvrier a fait subir à la matière pendant le travail.

Pour préciser davantage les moyens de fabrication des baguettes à dessins filigraniques , nous allons transcrire ici un excellent travail que M. Bontemps a bien voulu nous donner sur ce sujet ^'^; c'est la description détaillée des procédés à l'aide desquels étaient obtenus les dessins Bligraniques les plus usuellement employés par les verriers vénitiens.

Pour obtenir les baguettes à filets en spirale rapprochés , qui par leur aplatissement produisent des réseaux à mailles égales représentés dans la figure A de notre planche CXXXVIII, on garnit l'intérieur d'un petit moule cylindrique en terre cuite , de 7 à 8 centimètres de hauteur sur 6 à 7 de diamètre , de baguettes à filets colorés alternées avec des baguettes en verre transparent; ces baguettes sont fixées au fond du moule au moyen d'un peu de terre molle dont on le garnit à la hauteur de 5 à 6 millimètres. La figure A, i de notre planche CXXXVII indique la disposition des baguettes dans le moule; la figure A, 2 est une section parallèle ^u fond du moule. Les baguettes étant ainsi disposées, on les fait chauffer avec le moule auprès du four de verï^rie , et lorsqu'elles sont susceptibles d'être mises en oontact avec du verre rouge sans se rompre, le verrier oueille du verre transparent qu'il marbre de manière à ^n former un cylindre massif qui puisse entrer aisées M. Bontemps a publié en 1845 un ouvragt* intitule : Exposé des moyens employés pour la fabrication des verres filigranes. C'est ce travail reTO et augmenté par lui que nous publions ici.

rinterralle laissé par les baguettes ; il chauiT nt eetle urasse cylindrique , rintroduit dans 1 ■I 'la refoule de manière à presser les baguettes, qt aiu^Ht i-ot aioii à la masse moUe ; il ejïlèTe alors la canu ■nidaût que sod aide relie»! te mcmle , et entraîne h binettes avec le verre transpareat ; il cbauflfe de nouvea d feil un tour sur le martire, pour rendre radhérenc phis complète; piùs, cbauf&nl rextrémitë seulement d la masse, it trancbe avec ses fers le bout des baj^ettes d manière à former une pointe ou elles aboutissent toutes il cbauSe de nouveau cette extréuiitëf saisit la pointe aA^e une pincette de la maîo droite, pendant que de la mai gaucbe il fait tourner rapidement sa canne sur h bard elles de son banc de tiaTaii, de telle sorte que peu dant que rextnimitë de la masse s*allonge, les Ëlet s*enroulent en spirale. C>iiand le verrier a amené à Vej trémitë une certaine longueur de baguette au dîamèti voulu (de 6 à 8 millimétrés) , et qu'il juge les filets suB samment enroulés, il tranche ta partie terminée pour 1 détacher. Il chauflfe de nouveau rextrémitë de la mas.^ pour former de la même manière une nouvelle baguetti et ainsi de suite jusqu'à ce qu'il ait épuisé toute s masse ; ce sont ces baguettes à filets en spirale qui, étai aplaties par le soufflage de la pièce filigranée, produisen par la transparence du verre qui enveloppe le filet ce loré, l'effet quadrillé de la figure A, planche CXXXVII Les baguettes à filets croisés plus rapprochés, confoi mes au modèle indiqué ]mr B sur la même planche, soi expliquées par la figure B de notre planche CXXXVII qui représente la section du moule et des baguettes p un plan parallèle au fond du moule. On voit que 1

VERRERIE VÉNITIENINE. VASES FILIGRANES. 581 moule n'est garni que de baguettes à filets colorés, sans interposition de baguettes en verre transparent; il n'y a donc entre les filets croisés que le peu de verre transparent qui recouvre chacun des filets coloi¥s.

Pour obtenir les baguettes qui par leur aplatissement produisent dans la pièce filigranée la figure G de notre planche GXXXVIII , dans laquelle sept filets colorés s'enroulent en spirale, on pose dans le moule, ainsi que l'indique la figure G , planche GXXXVII , sept baguettes à filets colorés , et on complète le revêtement de la paroi intérieure avec des baguettes transparentes ; on procède ensuite comme pour les baguettes de la figure A.

Les baguettes qui par leur aplatissement produisent l'effet de la figure D, planche GXXXVIII, ne diffèrent de la précédente qu'en ce qu'il y a au centre un filet en zigzag s'éloignant peu de l'axe. Pour fabriquer ces baguettes, il faut d'abord préparer le moule comme pour les précédentes , c'est-à-dire y poser sept baguettes à filets et le reste en verre transparent ; le verrier cueille ensuite une petite quantité de verre transparent qu'il marbre de manière à la rendre cylindrique. Il applique longitudinalement sur ce cylindre une petite baguette colorée, bleue par exemple; il cueille de nouveau du verre transparent, marbre sa masse pour la rendre cylindrique et d'un diamètre à pouvoir entrer dans le moule garni comme nous l'avons indiqué. La figure D, i, planche GXXXVII, est la section de cette masse; a est le premier cueillage de verre transparent; b, la baguette de verre bleu; ce le deuxième cueillage de verre transparent; le verrier n'a plus ensuite qu'à opérer comme pour les précédentes baguettes. Le filet de verre bleu

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES FILIGRANES. 583 n'est guère que la moitié du diamètre de la baguette. Cette remarque s'applique à tous les autres modèles.

Pour obtenir les baguettes qui produisent par leur aplatissement des grains de chapelet figurés en G sur notre planche CXXXVIII, on souffle une paraison dont on ouvre l'extrémité opposée à la canne, de manière à former un petit cylindre ouvert ; on aplatit ce cylindre et on rempUt le petit fourreau que donne l'aplatissement de baguettes à filets colorés , ainsi que l'indique la figure G de notre planche CXXXVII ; on chauffe l'extrémité de ce fourreau , que l'on aplatit encore de manière à souder ensemble les deux parois, puis l'ouvrier presse avec la tête de ses fers sur cette paraison plate pendant que son aide aspire l'air de la canne , de manière à le faire sortir et à produire une masse solide plate dans laquelle sont -ogés les filets ; il rapporte ensuite du verre transparent ^aud sur les deux surfaces plates, et marbre sa masse Je manière à la rendre cylindrique. Il obtient ainsi une petite colonne dont la coupe transversale est figurée en H sur notre planche CXXXVII. Il procède ensuite comme pour les baguettes précédentes , en chauffant et étirant l'extrémité pendant qu'il roule rapidement sa canne sur les bardelles; par ce mouvement de torsion, la ligne des filets se présente alternativement de face et de profil , et produit ces grains de chapelet qui sont plus ou moins allongés, c'est-à-<lire semblables aux figures G ou H de notre planche CXXXVIII, selon que l'ouvrier aura plus ou moins étiré la baguette pendant la torsion.

Il arrive souvent que l'on combine les grains de chapelet avec les quadrilles , comme le montre la figure i , planche CXXXVIII, en se servant pour introduire dans le

mïe masse I9 1» fipir? I , plaii^ rie et des baguettes pr¥{iaré poar les F fii^ k» ^aÎKi de chapelet, r, feft CfWMitiiB tif iwi ^ *^— ' ' * "J dl^daquer metteni fiirliifoied'ii«efcptitefl'8tfb«»^rlrvaTkrpeul opérer.

Foor purparer la fir|^i"ttf l^gpaû en K sur notr^ pJMMhtf CXXXVUl, 00 f»oâe rliT k mcmle uu c^rtmim. nombre de ba^Hte» colorées» cv ttttase bletie, p^ir^ exefDplef c'eil^^à^Ure oon rifvétiiai de verre transparent ^ emiUlHt on le voït en a dans b fi^ve K de notre plan — cfae CXXX VI I ; ptiU, nu% deux extrémités de œs baguettes bieueâ, on plaat deux baguettes différemment colorée:», blttJic de luit par eiempte, comme il est indiqué en & , et on garnit le re»le du tnotde de baguettes transparentes; on prrjrrède ensuite comme pour les autres modèles. Les petitei» bugueites bleues produisent par leur aplatisse^ nient une ttiinde unique bleue «jtii se trotiTe bordée par ha flletn blanc de laif *

Si on veut que la bande et les filets qui la bordent forment saillie , comme le montre la figure L de notre planche CXXX V III , on applique longitudinalemeot sur une masse transj)arente marbrée cylindriquement, qui est indiquée pp, figure L, de notre planche GXXXVII, une bande plate a 6 en verre bleu, par exemple, de chaque côté de lacjuelle on pose deux filets blancs opa — ques c, d; puis chauffant le tout, étirant et torsinant, od.^ produit la baguette L, dans laquelle la bande bleue» garnie de filets blanc de lait opaques, reste en saillie.

Lorsque le verrier est en possession de baguettes d^r-^

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES FILIGRANES. 585 verre coloré, de bayuetles à dessins filigraniques et de bag^uettes de verre transparent et incolore, il peut procéder comme il suit à la fabrication des vases. Il range circulairement contre la paroi intérieure d'un moule cylindrique en métal ou en terre à creusets, plus ou moins élevé, semblable à celui que nous avons décrit précédemment, et qui est reproduit figure T*^ de notre planche CXXXVIl , autant de baguettes qu'il lui en faut pour recouvrir exactement cette paroi. Ces baguettes sont fixées au fond du moule au moyen d'une petite couche de terre molle qu'il y a placée. Il peut les choisir de plusieurs couleurs ou de plusieurs modèles, présentant autant <le combinaisons filigraniques différentes ; il peut les alterner ou les espacer par des baguettes de verre transparent et incolore. Les baguettes étant ainsi disposées, on fait chaufferie moule auprès du four de verrerie, non pas pour les ramollir, mais pour les rendre susceptibles d'être touchées par du verre chaud ; alors le verrier prend avec sa canne un peu de verre transparent et incolore pour en souffler une petite j)araison qu'il introduit dans l'espace vide formé par le cercle des baguettes qui couvrent la paroi du moule ; il souffle de nouveau pour presser cette paraison contre les baguettes et les y faire adhérer, et retire le tout du moule. L'aide verrier applique ù l'instant sur les baguettes colorées ou filigranées, qui sont ainsi venues former la surface extérieure de cette masse cylindrique, un cordon de verre à l'état pâteux, afin de les fixer davantage sur la paraison. La pièce étant ainsi disposée à l'extrémité de la canne à souffler, le verrier la porte à l'ouvreau du fourneau pour la ramollir , en fiiire adhérer toutes les parties, et lui donner une élas-

ticité capable de la faire cëder facilement à ractioii du soufflage; puis il la roule sur le marbre, et lorsque les différentes baguettes réunies pour le soufflage et la fabrication sont arrivées au point de constituer elles-mêmes une paraison dont toutes les parties sont compactes et homogènes , il tranche avec une sorte de pince , un |)€u au-dessus du fond , de manière à réunir les baguettes en un point central. La masse vitreuse ainsi obtenue est alors traitée par le verrier par les procédés ordinaires, et il en fabrique à son gré une aiguière , une coupe , un vase, un gobelet, où chaque baguette, soit colorée, soit à dessins filigraniques, vient former une bande.

Si le verrier n'a donné aucun mouvement de torsion à la paraison pendant la fabrication , les filets de verre coloré ou les dessins filigraniques restent en ligne droite, partant du bas du vase a la partie supérieure ou du centre à la circonférence. Mais si après avoir fait adhérer les baguettes , il a imprimé un mouvement de rotation à la canne, en retenant l'extrémité inférieure des baguettes avec les fers, il en est résulté une torsion imprimant aux différents filets colorés ou à dessins filigraniques qui sont entrés dans la composition du vase , cette direction en spirale qu'on rencontre fréquemment dans les verroteries vénitiennes ; on en voit un exemple dans l'un des vases (|ue reproduit la vignette de ce chapitre. Les verriers de Murano donnaient a ce travail de torsinage le nom de ritorcimento.

(Juels que soient les dessins des baguettes à ornementation filigranique, les verriers de Murano les appelaient disegni a ritorti ; les baguettes renfermant de ces dessins canne ritorte , et les vases qui en sont formés, vasi a

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES FILIGRANES. 587 ritorti , et plus anciennement a vitortoli. On les nomme aujourd'hui verres filigranes, a filigrana litorta en italien. Nous donnons dans notre planche CXXXVlll , lettre N , la reproduction du fond d'un vase a ritorti.

Les verriers vénitiens sont aussi parvenus à faire des vases composés de deux feuilles de verre à filets simples colorés, torsinés préalablement, et ensuite superposés Tune à l'autre. Cette superposition , croisant les fils de verre coloré en sens inverse, produit un réseau de fils opaques laissant entre chaque maille de cette espèce de filet une petite bulle d'air, renfermée entre les deux couches de verre blanc qui forment le fond. Ces pièces, qui recevaient autrefois le nom de vasi a reticelli , sont peut-être ce que les verriers de Murano ont fait de plus remarquable ; depuis dix ans environ on est parvenu à les imiter parfaitement. Ce genre de travail est encore désigné à Venise sous le nom de filigrana a reticella^'^ On voit sur notre planche CXXXVlll, figure M, la reproduction du fond d'un vase disposé de cette façon.

Avant qu'on eût fabriqué dans ces derniers temps de €3es sortes de vases a reticelli, M. Bontemps avait pensé ^u'on parvenait à les obtenir en soufflant une première ^araison à filets simples tordus, puis une deuxième |)araison à filets simples tordus en sens inverse ; qu'on ^)uvrait l'une de ces paraisons pour y introduire l'autre , ^e manière à les faire adhérer; que les filets de verre ^:oloré se croisaient alors et produisaient des mailles qui étaient égales si les deux paraisons étaient bien préparées, li'expérience a démontré l'exactitude de cette indication.

(•) V. Lazari, Notizia dclle opère d'arie et d'anliq. délia raccolla Correr.; Veneiia, 1859.

Des verres mosaïques, vasi fioriti ou mille fiori.

Les Vénitiens ont encore fabriqué des vases avec des tronçons de baguettes dont la section présente des étoiles , des enroulements , ou autres formes symétriques de plusieurs couleurs.

Nous indiquerons d'abord, d'après M. Bontemps, un exemple de fabrication de baguette mosaïque que la figure M de notre planche CXXXVII rendra très-intelligible.

Le verrier forme au bout de sa canne un petit cvlindre en verre rouge massif a, autour duquel il cueillera une petite couche de verre d'une autre couleur , blanc opaque, par exemple, b; puis, après avoir marbré de manière à rendre sa masse cylindrique , il appliquera le long de ce cylindre cinq petites masses de verre bleu , qu'il façonnera avec sa pincette, de manière à former des ailes prismatiques triangulaires c; ensuite il remplit les intervalles de ces ailes avec du verre jaune d; il marbre et cueille par-dessus le tout du verre violet e. Il peut ensuite introduire la masse cylindrique, ainsi préparée, dans un moule garni intérieurement de baguettes blanc opaque y, qui par leur section formeront un cercle de perles blanches , et après avoir chauffié et étiré le tout sans torsiner, il obtiendra des baguettes dont la section sera semblable à celle de la figure M. On peut ensuite garnir un moule de ces baguettes et y introduire une masse cylindrique préparée d'une manière analogue; on obtiendra ainsi des colonnes d'une section très-compliquée et que Ton pourra varier à l'infini.

VERRERIE VÉNITIENNE. VASES MILLEFIOR.I. 580 On conçoit que par des moyens analogues on puisse fabriquer une foule de baguettes dont les sections présenteront des figures régulières ou irrégulières. C'est ainsi que les verriers de Tantiquité faisaient ces frises d'ornements en verre mosaïque, dont les dessins pénètrent toute la masse , et qu'on pourrait prendre pour une peinture.

Voici maintenant comment, avec ces baguettes de dessins et de couleurs compliquées , on procédait à Texécution des vases millefiori. Les baguettes étaient coupées en morceaux de 10 à 15 millimètres environ de longueur; ces tronçons, préalablement chauffés, étaient fixés sur une paraison de verre transparent ou coloré , de manière à y adhérer; puis, on réchauffait la masse, on marbrait et Ton soufflait de manière à former du tout une nouvelle paraison mosaïque, avec laquelle on façonnait des vases de toutes sortes.

On peut encore faire ces vases millefiori en soufflant une paraison dont on rentre intérieurement le fond vers la canne (comme un cul de bouteille) , de telle sorte que la paraison, étant détachée de la canne, présente la forme figurée ^ a b c d sur notre planche CXXXVII ; on la laisse refroidir, puis on introduit entre les parois des tronçons de baguettes mosaïques, afin de remplir autant que possible tout le vide ; on réchauffe peu à peu la paraison ainsi remplie ; on prépare une canne de manière à garnir son extrémité d'un disque de verre chaud /jr, qui n'intercepte pas le trou h do la canne. On applique ce disque sur l'ouverture a b de la paraison ; on réchauffe , on aspire par la canne l'air compris entre les tronçons, et on tranche le verre près de la canne.

500 YEaaraiE.

Puis r préparant une autre canne de la même manière , on applique* le disque sur la partie opposée c d; Ti niérieur du f<m*l r'^nfn^ formi? nlori^ rifïffTi^^iir <r»n>*^ p^initson que Ton peut souflSer de manière à lui donner telle forme que l'on désire.

Jç,J\iaU