VITRAUX DU XIV» SIECLE

de Colore , comme possédant aussi de belles verrières du treizième siècle.

Vitraux du XIV* siècle.

Au quatorzième siècle les verrières changent entièreent d'aspect. L'art du dessin est en voie de progrès. L« peintre verrier sort de son rôle modeste; il essaye de copier la nature, et la copie quelquefois avec une fidélité remarquable. Peu à peu, il cherche des effets de clair-obscur; il introduit dans les ornements et dans les draperies des reflets et des ombres ; il donne aux 6gures **ii modelé plus exact; il exprime les carnations non plus par du verre teinté en violet , mais en les peignant ^"^ grisaille sur du verre blanc. Sa manière de draper ^^t plus savante ; les vêtements ne descendent plus en pus roides et droits, ils tombent sur les pieds des per- ^unnages en plis un peu tourmentés. En même temps *^^ compartiments s'agrandissent, les plombs se raré- '^ent ou s'espacent ; les figures isolées se multiplient et Prennent de grandes proportions; elles sont placées ^^Us des décorations architecturales d'une grande élé- 6^nce ; le fond de mosaïque est remplacé par un fond ^*^i, rouge ou bleu, ou par un fond damassé. Toutefois ^ peintre n'ose pas aborder encore les scènes compliquées en grandes figures ; il se borne à délaisser les I^^tits médaillons, les compartiments exigus, et quand ^aite encore les sujets légendaires, il les dessine et ^^ superpose sans encadrement ni séparation ; enfin il ^^ détache de la tradition et se prépare aux œuvres indi-

*^Uelles du siècle suivant. Aussi, bien que soucieux toum III. 45

encore de l'effet général de la verrière, les artistes de cette époque ont produit des œuvres d'un effet moins saisissant que leurs devanciers; car rien ne surpasse, comme aspect, les mosaïques des deux siècles précédents, vives de tons, chaudes de couleur, relevées de médaillons historiés. Le caractère de cette seconde période est d'offrir des dispositions architecturales trèsfavorables à la décoration de l'édifice , dont elles semblent élargir les dimensions et prolonger l'étendue.

Dès le commencement du quatorzième siècle, la charpente en fer du vitrail avait subi une modification ; elle était devenue indépendante du travail du verrier; mais les procédés matériels de la peinture étaient les mêmes, et jusque vers le milieu du siècle les peintres sur verre eo étaient restés aux anciens errements. A cette époque une importante découverte, celle du jaune d'argent ^'^ procura aux peintres verriers une nouvelle couleur d'émail qui apporta de grandes facilités dans le travail. Jusqu'à ce moment il avait fallu pour rendre la dorure dans les ornements et dans les vêtements se servir d'un verre jaune teint dans la masse, découpé suivant les besoins du dessin et enfermé dans un plomb qui en suivait tous les contours ; mais à partir de la découverte du jaune d'argent, on peignit tous les ornements avec cette couleur d'application , ce qui simplifia le travail et permit de supprimer beaucoup des linéaments de plomb.

(^) Cet émail était composé d*ocre jaune calcinée, broyée et mêlée 3 du sulfure d'ar(;ent. Après avoir passé au feu les pièces de verre peint avec ce mélanjje, la croule desséchée de l'ocre était enlevée, et il tait une très-belle tcinlo d un jaune plus ou moins foncé, suivant la qu tité plus ou moins grande de sulfure employée.

VITRAUX DU XlVe SIÈCLE. 355

La possession de deux couleurs d'émail, brune et jaune, et la science que les peintres avaient acquise de modeler et d'ombrer leurs personnages , les porta à peindre souvent des sujets et de grandes figures en grisaille rehaussée de jaune. On en voit des exemples fréquents dans les édifices qui ont conservé des vitraux du quatorzième siècle.

Les nouvelles facilités offertes à la peinture sur verre multiplièrent les peintres verriers ; les églises ne conservèrent plus seules le privilège des vitraux de couleur : les édifices publics, ainsi que les châteaux des grands seigneurs, en furent décorés. A l'époque de Charles V, les fenêtres du Louvre et de l'hôtel Saint-Pol étaient garnies de vitres peintes reproduisant des images de saints et des armoiries ^*\ On ne se borna même pas aux sujets religieux ; les peintres puisèrent aussi dans les romans des scènes amoureuses et chevaleresques. C'est ce que nous apprend un poëme de l'époque de Charles VI cité par Langlois^*.

Les vitraux du quatorzième siècle qui existent encore

sont en nombre assez considérable. La cathédrale de

Cologne , dont le chœur , qui seul était alors achevé , fut

dédié en 1322, et celle de Strasbourg offrent les plus

anciens. Les cathédrales de Beauvais , de Chartres,

^'-^vreux, de Limoges, de Narbonne, de Carcassonne

'^ ^e Toulouse, et l'église de Nieder-Hasslach (Bas-

^-■'^) , en possèdent de fort beaux. On en trouve aussi

^AUVAL, Antiquités de Paris; Paris, 1724, t. II, p. 20. — Levieil ,

^e la peinture sur verre; Paris, 1774, p. 73.

-^ssai historique et descriptif Je la peinture sur verre; Rouen,

hors de France, dans les cathédrales de Lincoln, de Hereford , dans la chapelle Merton , à Oxford ; dans l'abbaye de Sainte-Croix (basse Autriche) , à Oppenheim , près Mayence ; à Wilsnack (province de Brandebourg) , et dans la cathédrale d'Orvieto.

Gomme exemple de la peinture sur verre du quatorzième siècle, nous avons fait reproduire dans notre planche XCVI un vitrail de la cathédrale d'Évreux,

Bien que les artistes verriers dussent être très-nombreux, leurs noms sont encore bien rarement révélés. Le nom de Jean de Kircheim est conservé dans l'histoire de la cathédrale de Strasbourg. Les recherches de M. Achille Deville dans les archives de la cathédrale de Rouen ont fait connaître Guillaume Ganonce comme verrier de cette égHse, de 1384 à 1386 ^^K Grâce aux investigations de M. de Laborde dans les inventaires de la maison de Bourgogne et dans les archives du duc d'Orléans , frère de Charles VI , nous pouvons encore citer Perrin Girolc, qui refit en 1372 les verrières de la chambre de Philippe le Hardi, duc de Bourgogne; Jean de Beaumcs, peintre et valet de chambre de ce prince, pour lequel il peignit un grand nombre de verrières, de 1375 à 1390; Guillaume de Francheville et Girard de la Chapelle , qui furent également employés par Philippe le Hardi; Pierre et Thibaut d'Arras; Henrv de Malines, chargé par le duc de Bourgogne de faire, de 1383 à 1394, les vitraux de la chartreuse de Dijon; Hennequin Moulone, qui succéda au titre de verrier du duc de Bourgogne, après la mort de Beaumes, en

(M Laîici.oi.s, Essai sur fa peinture sur verre, n. 181,

1397; Philippe Blanquart de Soissons, qui fit, en 1398, une grande verrière avec le portrait du duc d'Orléans; Pierre David, de Paris, qui travaillait en 1399 ^*\ et Claux le Loup, verrier de l'hôtel du duc d'Orléans à Paris (*).

Ce que nous avons dit jusqu'à présent de la peinture sur verre peut s'appliquer à la France , à T Allemagne , à la Belgique et à l'Angleterre. Si nous n'avons pas encore cité l'Italie, c'est que cette terre classique des arts s'était laissé devancer par l'Occident et le Nord dans l'exercice de la peinture sur verre. Le onzième siècle n'a laissé aucune trace de la pratique de cet art en Italie. Didier, le célèbre abbé du Mont-Cassin (1058 -j- 1086) , qui s'était donné tant de peine pour enrichir les églises et les autres édifices de son monastère de tout ce que les différents arts pouvaient fournir ^^^ , décora les fenêtres d'armatures en fer et de belles vitres serties dans des filets de plomb, mais de vitres blanches et non de vitres peintes ^*K Aucun document ne vient apprendre que la peinture sur verre ait été exercée en Italie au douzième siècle, et ce n'est que dans les dernières années du treizième qu'on l'y voit paraître. La cathédrale d'Orv^ieto, commencée en 1290, et dont la

(0 M. DE LàBORUE, Lex ducs de Bourgogne , t. I, aui tables, et t. IIK p. 161 et 181.

(2) Inventaire de 1397 ; ms. Bibl. imp., n" 2573.

(3) Voyez t. I, p. 128.

(^) Fene.ttras oinnes pliimho simul ac vitro compactis tabulis ferroque

conncxis inriiisit. — Habet (domus) fenestras omnes vitro, tam

gipso quam plumbo insigniter laboratas. — Habet fenestras vitreas spcciosisMimas novem... Léo Ost., Chronica S. mon. Casinensis, lib. III ^ cap. XXIX et XXXIII; Lut. Par., 1668, p. 351, 362 et 363,

construction dura plus de vin{]^ années, est une des premières églises qui aient été décorées de verrières peintes. Lorenzo Maitani, Siennois, fut Tarchitecte de ce magnifique édifice. Sienne possédait à la fin du treizième siècle quelques maîtres verriers , et Ton peut croire que Maitani appela de sa ville natale les artistes qu'il chargea d*en peindre les vitraux.

Dono et Giunta sont les plus anciens verriers de Sienne. On les regarde comme les auteurs d'une grande fenêtre exécutée en 1287 au chevet de la cathédrale. On peut nommer encore Frate Giusto, qui, de 1310 à 1321 , faisait les verrières du palais pubHc, et Andréa di Mino, cité comme avant travaillé à Orvieto. On trouve encore un peu plus tard à Sienne Giacomo di Castello, qui peignit pour le Dôme plusieurs verrières aujourd'hui détruites, et qui fit, pour la chapelle Saint-François à Pise , une grande fenêtre où il avait représenté l'Assomption de la Vierge en présence de plusicfUrs saints et de la donatrice à genoux. Il eut pour élèves Giacomo et Ranieri. Enfin, Sienne compte encore parmi ses peintres verriers Francesco Formica , qui travailla pour le Dôme en 1379 ^''. Florence avait aussi, à la fin du quatorzième siècle, quelques peintres verriers, parmi lesquels nous pouvons citer Tuccio, qui peignait en 1 389 les armoiries de la corporation des marchands sur des vitres destinées à Téglise San-Miniato al Monte ^*\

'.') DoTT. G. MiLA?iESi, Siena e ii suo ierritorio, p. 197. (*) Libtx) uscita di S. Miniato neW arte de' mercatantiy an. 1389; Spoglio Slrozzî.