VITRAUX DU XV« SIECLE

Vitraux du XV^ siècle.

X>Yirant le quinzième siècle, la palette des peintres siMjT -verre ne s'enrichit que d'une teinte de carnation, oi>*.^Miue probablement par la terre d'ombre calcinée et ' c>:at y de de fer. Cette teinte légère , qui servait à modeler '^-s tctes est difficile à apercevoir. Mais aux couleurs "**"*-* » B e et jaune et à cette couleur de carnation les ver- "^**^i ajoutèrent les ressources des verres doublés. Déjà, "^^*^^ les siècles précédents, on s'était servi du verre "*^*^c doublé d'une couche de verre rouge. Suivant les ^'^^^^^«nces du dessin, on usait certains endroits du verre e de manière à découvrir la couche de verre blanc , ®^ ^ians ces parties ainsi champlevées, on introdui- ^^•"^ des verres teints de diverses couleurs; par ce °^^^ Y^" > ^^ pouvait simuler dans les draperies des ""^^*~»ges, des broderies et des pierres précieuses. Au ^^•-■^^ •"izième siècle, on fit des verres doublés de diffères couleurs. Rien n'était plus facile que de les ^^nir. Le verrier, ayant près de lui des creusets où ^ trouvaient en fusion des verres de diverses teintes , mençait par cueillir au bout de sa canne une masse verre blanc, par exemple; il la soufflait légère- ^nt, puis la plongeait dans le creuset contenant le e bleu, il couvrait ainsi le verre blanc d'une cou- ^^ de verre bleu; il pouvait encore cueillir une nou-

*le dose de matière vitreuse dans un creuset de

^^*'e en fusion d'une autre couleur et souffler de nou-

^^^; il obtenait ainsi un manchon de trois couches

aOO PEINTURE SUR VERRE.

de verre superposées de couleurs différentes ^*^ On comprend que par ce procédé on obtenait des verres de teintes très-variées. Les verres doublés procurèrent de grandes ressources dans Texécution des vitraux, qui offrirent alors une grande variété de couleurs, bien que les peintres verriers n'eussent réellement encore à leur disposition que deux couleurs d'application, le brun et le jaune. VoiJait-on, par exemple, reproduire Técu de France, d'azur semé de trois fleurs de lis d'or, on prenait un verre blanc doublé de bleu, taillé dans la forme de l'écu ; puis, après avoir déterminé l'emplacement des fleurs de lis sur le verre bleu, on enlevait, à l'aide de l'émeri, toute la surface du verre bleu renfermé dans le contour des trois pièces héraldiques qui se trouvaient ainsi rendues par le verre blanc; elles étaient alors teintées en or par l'application de l'émail jaune du côté lisse du verre blanc ^^^ , et modelées avec l'émail brun dans la partie charaplevée de la vitre. La pièce étant portée dans le fourneau, les émaux s'identifiaient avec le verre. Les verriers obtinrent encore la couleur verte en teignant la surface d'un verre teinté en bleu dans la niasse avec l'émail jaune. Pour empêcher la pénétration d'une couleur sur l'autre, ils ne manquaient pas, lorsqu'ils voulaient disposer deux teintes sur le même verre, de les placer sur les deux faces opposées.

(0 l^a canne est l'outil principal de la fabrication des objets en verre; c'est celui qui sert ù àoufller le verre et à en faire un manchon, sorte de cylindre de matière vitreuse qu'on obtient par le soufflage; on coupe et on étend le manchon pendant que la matière est encore molle, pour faire le* feuilles de verre à vitre. Cueillir le verre, c'est le prendre du creuset avec la canne.

C^) Le jaune d'argent ayant été posé sur la surface dépolie, n'aurait pas donné un ton uniforme.