VITRAUX HÉRALDIQUES

jeune encore Pastorino fut conduit à Arezzo, auprès de

Guillaume de Marcillat, dont il devint élève. Après la mort

de oèt artiste, Pastorino revint dans sa ville natale, et fit

poiai- le' Dôme un assez grand nombre de verrières;

<Kpf>^lé à Rome par Paul III, en 1545, il y peignit les

viti*^5 de la salle des Rois , dans le Vatican ; de retour à

SioM^ ne, il y fit la grande fenêtre de la façade du Dôme,

^^ il représenta Jésus-Christ faisant la Cène avec ses

•P^^res. Cette verrière, qui subsiste encore, donne une

8**^»^ de idée du talent de Pastorino. Il mourut à Flo-

'^'^ ^^c en 1 592 ^^K Pastorino fiit le dernier peintre verrier

®*^ Htalie, et Ton* peut dire qu'après lui la peinture sur

^^****c cessa d'y être pratiquée.

Vitraux héraldiques de la Suisse allemande.

t^ès la fin du quatorzième siècle, les vitraux peints

^^^ient été employés, comme nous l'avons dit, à la

^^^oration des édifices privés; ce fiit surtout en Alle-

**^^çjne et en Suisse que ce goût se propagea. Nurem-

^'^C» Ulm, Fribourg en Brisgau possédaient, à la fin

^^ quinzième siècle et au commencement du seizième,

^^s maîtres verriers du premier mérite ^*\ De ces écoles

^^>*tirent des peintres verriers qui s'établirent dans la

Puisse allemande. Ces artistes surent conserver jusqu'au

^^^tiiinencement du dix-huitième siècle le style des grands

^■traux du quinzième, en réunissant au charme produit

P^r l'éclat des vives couleurs des verres teints dans la

' ') DoTT. G. MiLAMESi, Siena e il suo territorio, p. 200. ^*) RrcLRit, llandbuch dcr Kunstgeschichte , p. 766.

Sn PEINTURE SUR VERRE

masse et des verres doubles , toute la finesse qu'on peut obtenir dans les carnations et dans les petits sujets , par l'application de couleurs vitrifiables sur du verre incolore. Ces charmants vitraux furent employés ,' surtout en Allemagne et en Suisse , dans les fenêtres des châteaux , des hôtels de ville , des riches abbayes et même souvent dans les fenêtres des maisons bourgeoises, reproduisant chez les nobles les armes de la famille encadrées dans des décorations architecturales ; dans les maisons communes, les armoiries de la ville ou d canton > soutenues par des porteurs de bannières revêtue des costumes et des armures du temps ; dans les abbayes U figure en pied du fondateur de Tordre. Les bourgeois^^ -^Es les artisans v faisaient placer dans un écu les insignc^i^ ^^es de leur profession. Souvent enfin, nobles, bourgeois ^^ et

artisans s\- faisaient représenter dans leur costume av^^^ -ec leurs femmes et leurs enfants.

Indépendamment du mérite de l'exécution , c*- es

vitraux présentent donc un très-grand intérêt, pui -. s-

qu'ils font connaître des usages, des costumes, d es

armes d'un temps déjà bien loin de nous, et qu' "=a^"Is

donnent les portraits de personnages qui, sans av( ^^r

un nom historique , ont cependant occupé de leur teni Z^^^ \\\\ rang distingué dans les cités qu'ils habitaient.

On nomme, parmi les plus habiles maîtres verri^^^ ^ en ce genre de travail , les frères Stimmer et Christ(^ ^^^^ Maurer, qui florissaient dans le troisième quart du s. ^^^'zième siècle ^'^

Les vitraux héraldiques de la Suisse allemande s<::^»^

(•) RuGLER, Handbuch der Kunstgeschichte , p. 795.

AU XIX* SIÈCLE. a73

communs; on en rencontre dans tous les Musées et dans un grand nombre de collections particulières. Comme exemple de ces vitraux nous donnons, dans la ^guette en tête de ce chapitre, la reproduction d*un ^traîl appartenant au Musée du Louvre , et qui provient ^e la collection Sauvageot.

Restauration de ta peinture sur verre.

Les fourneaux des peintres verriers s'étaient à peu près tous éteints vers le milieu du dix-septième siècle ; miais au commencement de notre siècle , la peinture sur 'verre en couleurs vitrifiables devint un objet d'étude de la part de savants chimistes. Brongniart et Dihl produisirent des séries très-importantes de couleurs fusibles. A peine Brongniart fut-il nommé directeur de la manufiicture de Sèvres, qu'il présenta à l'Académie des sciences un tableau peint sur verre. Dihl et Montelègue exposèrent bientôt après, à Paris, des glaces de plus d'an mètre et demi de hauteur , peintes sans le secours des verres teintés ni des plombs. La route était ouverte. On créa une école de peinture sur glace à la manufacture de Sèvres, école qui produisit des peintures recommandables sous le rapport du dessin , mais qui ne pouvaient atteindre le but que doit se proposer la peinture sur verre. On voulait en commencer la restauration en suivant un mode d'exécution qui précisément en avait amené la décadence au seizième siècle et l'anéantissement au siècle suivant. Cet art, pour réussir, ne devait être envisagé que comme un des plus puissants éléments

de la décoration monumentale, et non comme un art d'imitation propre à faire valoir le talent d'un peintre. Aussi, lorsqu'on se fut mis à restaurer nos anciennes basiliques , et lors surtout que le style d'architecture du moyen âge eut repris toute la faveur qu'il méritait, on comprit que ces glaces peintes comme un tableau sur toile, ne pouvaient entrer d'une manière convenable dans la clôture des fenêtres des édifices religieux ; que la magnificence du dessin de nos plus grands artistes n'arrivait pas à compenser l'absence des riches et puissantes couleurs des anciennes verrières, et que le style des figures et la connaissance des rapports résultant du contact et du choix des couleurs étaient les véritables éléments du succès. Tout en conservant dans les peintures sur verre la correction du dessin des nouvelles écoles, il fallait en revenir aux vitraux du moyen âge; il fallait surtout que le peintre, imbu de connaissances archéologiques, en vînt à s'identifier dans la composition des vitraux pour les églises avec les sentiments religieux de cette époque. Ce ne fut pas de prime abord qu'on put en arriver là , et les archéologues eurent à soutenir des luttes fort vives pendant plusieurs années. Les écrits de MM. Bontemps, Lassus, Didron, de Lasteyrie, contribuèrent surtout à mettre la peinture sur verre dans la bonne voie. Aux développements des bons principes qu'il s'efforçait de faire valoir dans ses écrits, M. B()ntemj)S joignait la pratique. Prétendait-on qu'on ne pouvait se procurer en France les verres rouges ; aussitôt cet habile chimiste produisait dans la verrerie de Ghoisy, dont il était le directeur, « des verres rouges » de bonne qualité colorés sur une de leurs faces, imitant