AU XIX« SIÈCLE

» parfaitement les plus beaux verres rouges des anciens » vitraux peints^*\ » Il fit mieux encore, et ouvrit dans son établissement de Choisy des ateliers de peinture sur verre, d'où sont sortis plusieurs de nos meilleurs peintres verriers. MM. Lassus et Didron, voulant fournir min exemple à Tappui des préceptes , firent exécuter ^n 1839, par Henri Gérente pour Saint -Germain l'Auxerrois, une verrière à peu près calquée sur les vitraux cde la Sainte-Chapelle. Bientôt plusieurs peintres verriers, mmbus des bons principes, surgirent à la fois. MM. MaiH'échal à Metz, Henri Gérente à Paris, Lusson«au Mans, Airent des premiers, et se firent une belle réputation. ^Sf ieux que personne, le savant M. Didron pouvait diriger min atelier de peinture sur verre. Il en ouvrit un qui jsi déjà produit des verrières remarquables, tant par la ^composition des sujets que par l'exécution , et qui est le xésumé de tous les progrès accomplis par la science moderne. La peinture sur verre est revenue complètement en honneur; un très-grand nombre de peintres verriers de beaucoup de talent produisent aujourd'hui en France de très-beaux vitraux : il serait impossible de les nommer tous ici. En Angleterre, en Belgique, en Allemagne, cet art jouit de la même faveur qu'en France ; nos voisins possèdent d'excellents ateliers et des artistes de talent. L'avenir de la peinture sur verre est donc des plus beaux, pourvu, bien entendu, qu'elle reste dans sa véritable voie et remphsse toutes les conditions qui doivent l'y maintenir. Pour s'en convaincre, et pour éviter les écueils qui les attendent, les peintres verriers

(0 Rapport de M, tfArcet à la Société d* encouragement; Bulletin

Sre PEI.NTCRE SUR TERRE.

doivent lire tes judicieux conseils de H. de Lasteyrie<'>. Le discemement el le choix des procédés anciens et des procédés nouveaux, la connaissance du style et du dessin voulus, la surveillance de la fabrication , le soio de la mise en plomb, en un mot, le sentiment de l'unité de l'oeuvre el de la variété des détails, sont les règles et les lois rigoureuses du succès.

■ Quehfuei moUltir la ihêorit Jt la ptialure mr vtrrt; Puîf, IBSL

EMÂILLERIE.

On a donni' le nom d'umni] à des matières vitreuses diversement colorées par des oxydes métalliques.

La composition des émiiux est donc le produit de deux substances différentes : les composés vitreux incolores , servant de base à l'émail , qui ont reon le nom de

fondants, et les oxydes métallii ration.

lues qui donnent la colo-

378 EMAILLERIE.

Les émaux sont opaques ou transparents. L'opacité est obtenue par une addition à la masse vitreuse d'une certaine quantité d'oxyde d'étain ^*^

Les émaux sont appliqués sur le verre, sur les métaux et sur les poteries, pour arriver à la reproduction de sujets graphiques. Déjà nous avons retracé l'histoire de la peinture sur verre en couleurs vitrifiables ; en traitant de l'art céramique nous parlerons de la peinture en émail sur les poteries; nous allons nous occuper maintenant des diverses applications de l'émail à la peinture sur excipient métallique.

L'émail est employé sur les métaux de trois manières différentes; de là trois classes distinctes d'émaux sur excipient métallique :

Les émaux incrustés ;

Les émaux translucides sur ciselure en relief;

Les émaux peints.

Dans les premiers , le métal , exprimant les contours du dessin et quelquefois les figures entières, reçoit, dans des interstices ménagés à l'avance, la matière vitreuse chargée de colorer le sujet ou seulement les fonds.

(0 Intlcpcndarament de l'oxyde d'étain, la chimie a trouvé, depui? un certain nombre d'années, d'autres substances qui peuvent donner l'opacité à la matière commune des émaux ; nous avons dû noas eo tenir à une déKnition {générale, notre but étant de donner un aperçu de l'histoire de l'art de rémaillerie, et non de faire connaître la cornpojition des divers émaux. A cet éfjard, on peut consulter des ouvrage* spéciaux, principalement le Traité des couleurs pour la peinture en émail, par de Montamv; l'ouvraije de Nkri ; le Traité de chimie appliquée aux arts^ par M. Dumas; le Nouveau Manuel de la peinture sur verre^ surb porcelaine et sur émail, par M. Reboulleau; le Traite des arts céramiques y par M. Broncmart; le Traité pratique sur la préparation dti couleurs d^émail^ inséré dans les numéros de décembre 1844, janvier ec février 1845 de la Revue svientijique et industrielle.