ÉMAUX RHÉNANS

k panse ; les couleurs sont le bleu fonce , l'orange et le vert clair. M. Maurice Ârclant en a donné la description et la gravure <*\

Enfin , nous ne pouvons nous dispenser de faire mention du beau vase de Bartlow, bien qu'il ait péri dans un incendie depuis la publication que nous en avons faite dans nos Recherches sur la peinture en émail. La reproduction, de la grandeur de l'exécution, que nous en donnons dans notre planche G, nous dispense de toute description. Il avait été retiré, en 1834, d'un tombeau romain découvert à Bartlow , paroisse de Âshdon , dans le comté d'Essex. Plusieurs objets qui par leur style appartiennent évidemment à l'antiquité, étaient placés à côté du vase. Dans un autre tombeau voisin de celui-ci , et qui , par son caractère et les objets qui y étaient déposés, devait remonter à la même époque, on avait trouvé une médaille de l'empereur Adrien (f 148) .

Une dissertation sur la découverte de ce vase a été publiée dans le tome XXVI de VArchœologia.

î® Emaux des écoles rhénanes.

Les émaux rhénans sont très-nombreux ; nous nous attacherons à signaler surtout ceux dont l'exécution peut être datée approximativement , soit par le style qui leur est propre, soit par les inscriptions qui les accompagnent ou par les documents qui s'y réfèrent.

1* Dans le trésor de l'église de Siegburg, diocèse de Cologne, un coffret-reliquaire qui a la forme du petit autel portatif de Bamberg, que reproduit notre planche CVIII. Le dessus du couvercle, de vingt-cinq cen-

(0 ÈmaiUeurs et émaiffen'e de Limoges; Isle, 1855, p. 8, pi. I.

454 ÉMATLLERIE.

timètres de longueur sur quinze centimètres et demi de largeur, est divisé par des segments de cercle en huit compartiments remplis de sujets assez compliqués, qui sont rendus par une fine gravure exécutée sur le métal réservé, et qui se détachent sur un fond d*émail bleu, vert ou bleu violacé. Les in tailles de la gravure sont niellées d*émail rouge. Toutes les faces en élévation du coffret sont décorées de figures ou de sujets traités de la même manière. Feu le R. P. Arthur Martin, qui avait fait de ce coffret un dessin que nous possédons, croyait apercevoir de curieuses analogies entre le dessin des figures qui s*y voient et les illustrations à la plume d*un manuscrit de Tart saxon , appartenant au Muséum britannique, dont les Mélanges d'archéologie ont reproduit quelques spécimens ('^; il croyait devoir fixer l'exécution du coffret à la fin du dixième siècle. Les figures, bien que dessinées en traits délicats, ont en eff^et quelque chose de la roideur et de l'incorrection que l'on rencontre dans les œuvres purement allemandes de la fin du dixième siècle et du commencement du onzième. La bordure qui contourne le dessus du couvercle et les listels qui servent d'encadrement aux sujets qui v sont reproduits, sont couverts d'inscriptions et de sentences latines relatives aux sujets représentés.

2** Dans la cathédrale de Bamberg, un autel portatif ayant la forme d'un coffret à couvercle plat; on croit, d'après les traditions conservées dans cette église, qu'il a été donné par renipereur Henri II (^1002 -J- 1024). Les caractères de l'inscription qui couvre la partie supérieure

0) T. I, pi. XLV. Ce inamisrrit (BoMcy, n" 603) est clésif|né au Catal(»{»ne coiiiiiie a\ aiit «'té rciit c-l ei)liiininé vers le temps du roi Edgar (•j-975'.

ÉMâUX RFI£NA:>jS. 455

(le la corniche sont absolument semblables pour la forme à ceux des nombreuses inscriptions du coffret de Siegburg, que nous venons de décrire. Le style de l'ornementation de ce cofFret se ressent de Tinfluence de l'école byzantine. Les figures de séraphins et de chérubins reproduites sur le couvercle sont entièrement en émail ; celles du Christ, de la Vierge et des apôtres qui décorent le pourtour de l'autel sont gravées sur le fond du métal doré et niellées d'émail. Quelques caractères grecs ont été épargnés sur le fond du métal et se détachent sur l'émail qui encadre les figures. Nous en donnons la reproduction dans la planche CVIII de notre Album. Quelques archéologues ont pensé que cet autel ne pouvait être de l'époque de Henri II, mais bien du commencement du douzième siècle. Nous avions jusqu'à un certain point partagé cette opinion, mais l'étude plus approfondie que nous avons faite des monuments de l'art allemand au commencement du onzième siècle, nous fait penser aujourd'hui que la tradition qui reporte l'exécution de cet autel au commencement du onzième siècle peut être appuyée par de solides raisons. Nous nous expliquerons sur ce sujet dans l'historique de l'émaillerie en Allemagne.

3* Les émaux qui enrichissent l'arabon d'argent ou de cuivre doré qui s'élève dans le chœur de la cathédrale d'Aix-la-Chapelle. Cet ambon est un don de l'empereur Henri II, ainsi que le constate l'inscription suivante, qui est gravée sur la corniche et sur le socle :

boc opus amboifis auro cemmisqce micaxtis hex pius hexricl'S, celestis uonoris a:<helus,

DAP8ILIS EX PROPniO TIOl DAT, SA?iCTISSI\l\ VIRGO, QUO PHECE StFMMA TUA SIBI MERCKS FIAT USIA.

« Le pieux roi Henri, qui aspire aux honneurs célestes, » libéral de ses biens, te donne, ô Vierg^e sainte, cet » ambon resplendissant d*or et de pierres précieuses. » Que par ta puissante intercession il en obtienne la » récompense. »

La face antérieure , de forme hémi-circulaire , est divisée en neuf compartiments dont le fond est garni de plaques de cuivre ou d'argent doré enrichi de rinceaux d'un bon style en émail incrusté ; ils sont disposés en trois rangées. Dans les quatre angles sont les figures en buste des évangélistes, et au centre celle en pied de Charlemagne; elles sont appliquées sur les fonds. Dans les compartiments à droite et à gauche de l'empereur, des tasses en cristal de roche se détachent également sur le fond d'or émaillé ; enfin, dans le compartiment central du bas, on voit un émail où le Christ est représenté assis et bénissant : les carnations sont gravées sur le fond du métal , tout le surplus de la figure est en email ; elle est placée dans un encadrement ovoïde qui se détache sur le fond de rinceaux émaillés. Dans les parties latérales de l'ambon, qui sont aussi de forme hémicirculaire , on voit de chaque côté trois figures d'ivoire du quatrième siècle dont nous avons parlé dans notre tome I, page 194. Ces figures sont bordées de plaques do cuivre à rinceaux émaillés. L'ambon a été remanié, et il est constant que les figures des évangélistes et celle de Charlemagne ne sont pas très-anciennes et ont remplacé d'autres figures ; mais les émaux, surtout ceux du fond , ont appartenu dès l'origine au monument.

4^* Une croix provenant de l'éghse Saint -Biaise de Brunswick, qui est aujourd'hui conservée dans le trésor

ÉMAUX RHÉNAINS. 457

du roi de HaDovre. Il résulte de rinscription qui s'y trouve qu'elle a eu pour donateur le margrave Eibertus de Misnie, qui mourut en 1068. Le champ d*or de la croix est enrichi d*émaux champlevés. On trouve aussi dans son ornementation des émaux cloisonnés.

5* En Angleterre, dans la collection de sir Samuel Meyrich, la belle crosse publiée par Villemin ^'\ comme étant attribuée à Ragenfroid, évéque de Chartres (f 960) . Cette pièce est signée : frater willelmus me fecit. En l'attribuant à Bagenfroid, on en ferait remonter Texécution à la moitié du dixième siècle, ce que l'examen du monument ne permet pas d'admettre. M. André Pottier fait remarquer , dans la savante description qu'il en a donnée, que le Goliath représenté dans l'un des compartiments du pommeau est revêtu de l'armure des guerriers du onzième siècle. Il trouve aussi une simiUtude évidente entre les feuillages de la décoration et ceux tirés d'un manuscrit grec que Villemin a gravés sur la même planche. M. Adrien de Longpérier, dans un excellent article sur quelques monuments cmaillés ^*\ reconnaît que les costumes des personnages représentés et leur attitude sont entièrement semblables à ce que Ton remarque dans la tapisserie de Bayeux. Nous ajouterons que la similitude de style entre les feuillages de la crosse et ceux tirés d'un manuscrit grec, donnerait à penser que ce monument d'émaillerie provient de l'école rhénane , laquelle était antérieure à celle de Limoges et procédait directement des Grecs, comme nous le verrons plus loin. D'ailleurs la crosse de sii-

0) Monuments français inédits, t. I, p. £1, pi. XXX, (') Cabinet de f amateur et de Vantit^uaiie, t. I, p. 149

roMB m. ^K

VSê éHAlLLERIK.

Meyridi diflere des crosses de Limoges par romementatîoo, œlles-d ne présentant pas ordinairement de figures émaillées sur le pommeau ou la volute. Après l'avoir attentivement examinée à l'exposition de Manchester, nous n'hésitons pas à regarder ce monument comme une production de l'émaillerie des écoles du Rhin du onzième siècle. M. Augustus Franks, qui en a fourni la reproduction , l'a également classé parmi les œuvres de ces écoles. Il fait remarquer que le double W initial du nom de l'artiste indique son origine allemande : un moine appartenant aux races latines aurait écrit sod nom Gulielmus^'^

6* Le médaillon central du reliquaire de saint Gundulfe, que reproduit notre planche CVIL Nous avons décrit ce reliquaire , qui provient de Téglise Saint- Servais de Maëstricht, dans notre tome II, page 224. On remarquera que les carnations seules sont gravées sur le cuivre et niellées d'émail, que tout le surplus des Heures est en émail, et qu'au moyen de la juxtaposition de nuances plus ou moins foncées, l'émailleur est arrivé à obtenir un modelé assez satisfaisant.

7^ Les émaux qui enrichissent un reliquaire en forme de triptyque, que nous avons décrit tome II, page 225. Il appartient à la première moitié du douzième siècle. Nous en donnons la reproduction dans notre planche CXLV.

8* Dans le trésor du château royal, à Hanovre, un auteLportatif de même forme que celui de Bamberg. La tabl^ de dessus a trente-cinq centimètres sur vingtet un; la.

(I) Observations on glass and enamel, extracted from • The art trea— «ures of the United Kingdom » .

ÉMAUX BHÉiNANS. 450

hauteur totale de Tautel est d'environ treize centimètres. Au centre de cette table, la figure du Christ est reproduite dans un médaillon presque circulaire inscrit dans un carré aux angles duquel sont les symboles des évangélistes. Cette composition est peinte sur parchemin et recouverte d'un cristal de roche; mais autour du carré se trouvent douze plaques d'émail, où sont les apôtres, désignés par des inscriptions, et à chacune des extrémités quatre plaques reproduisant des scènes de l'Évangile. Ces vingt compositions sont rendues sur cuivre doré par une gravure niellée d'émail foncé, se détachant sur un fond d'émail bleu ou vert; les nimbes sont en émail jaune, les sièges et le sol en émail brunâtre, les inscriptions en émail blanc. Le corps de Tautel est divisé en dix-huit champs, six dans chacune des grandes faces, et trois dans chaque partie latérale; les champs sont séparés par des colonnettes dont les fûts sont enrichis de décorations variées en émail incrusté , et remplis par des plaques d'environ soixante-cinq millimètres de haut, où l'on voit des personnages de l'Ancien Testament exécutés entièrement en émail et se détachant sur fond doré. Ces figures tiennent des rouleaux déployés avec des inscriptions en lettres d'or sur fond d'émail blanc. Le caractère des figures et la forme des lettres indiquent le milieu du douzième siècle. Ce qui rend surtout ce monument très-précieux, c'est qu'il fait connaître le nom de son auteur. Il y a sous le reliquaire une ouverture fermée par une petite porte sur le bord de laquelle on lit cette inscription en caractères anciens : Eilbertus Coloniensis mefecit, 9* La magnifique châsse de saint Éribert, conservée

Mi) ÉMAILL^.niE.

dans l'ëglise de Deiitz y et dont nous avons déjà parlé en traitant de rorCévrerie (t. II» p. 232) à cause de ses statuettes d'argent » est enrichie d'émaux très*«reniarquables. Cette châsse » d'un mètre cinquante-quatre centimètres de lenteur y a la forme d'un coffre rectangulaire surmonté d'un toit à deux versants. Chacune des faces latérales est décorée de six statuettes d'ap6tres en argent; les sept pilastres qui encadrent et séparent ces statuettes sont décorés d'une figure de prophète de vingt centimètres environ de hauteur» entièrement en émail ^^K Chacun des versants du toit est enrichi de six médaillons circulaires de dix-sept centimètres et demi de diamètre» où sont représentés des sujets tirés de la légende de saint Éribert; toutes les figures sont en émail de couleurs variées. Un hstel, qui borde les médaillons, est couvert d'une inscription formée de deux vers latins qui expUquent le sujet. Sept bandes émaillées reproduisant des ornements bordent et séparent les médaillons. Le corps de saint Éribert a été tiré de son tombeau en 1 147. Le stvle sévère de la châsse et la nature de ses émaux indiquent cette époque pour son exécution '*\

10* La belle châsse émaillée qui appartenait à la collection du prince SoltykofF, et qui est aujourd'hui conser\*ée dans le musée Kensington , à Londres. La reproduction que nous avons faite de l'ensemble du monument dans notre planche XLIII et celle de quelques-uns de ses émaux, de la grandeur de l'exécu —

(0 C*eM jKir orrrnr qu'au lilre Je F Orfèvrerie y t. H, p. 232» on s» imprimé que les H(pirc.s des pilastn^ji étaient en bas-relief.

(^) M. DE QcAST, Ux Émaux d*AHetnagne; Bull, mon., t. XXVI, ISSO.

ÉMAUX RHENANS. 4C1

tion, que donne notre planche GIX, en feront bien apprécier la beauté. Ce monument provient de l'église collégiale de Rees , aux bords du Rhin. Il en existe un autre semblable dans le trésor du roi de Hanovre.

H* La belle châsse de saint Maur, que possède l'église Sainte-Marie, dans la Schnurgasse, à Cologne, est dans la même forme que celle de saint Éribert. Elle a un mètre trente centimètres de longueur, quarantedeux centimètres de largeur et soixante de hauteur; nous l'avons déjà citée (t. II, p. 226) à cause des basreliefs d'argent de sa toiture. Les deux grands côtés du corps de la châsse sont décorés de sept arcades plein cintre, soutenues par huit pilastres. Cette décoration, en cuivre émaillé, offre les dessins les plus riches et les plus variés. Â chaque extrémité au delà des pilastres, est une figure de vingt centimètres environ de hauteur, d'un bon dessin, exécutée entièrement en émail; d'un côté, c'est l'archange saint Michel, vêtu d'une longue tunique que recouvre un manteau largement drapé, et un séraphin dont le corps est entièrement couvert par de grandes ailes qui ne laissent apercevoir que la tète et les pieds ; de l'autre côté , l'archange Gabriel et un séraphin représenté aussi couvert d'ailes. Dn large listel, formé de plaques d'émail alternant avec des plaques chargées de pierres fines, est soutenu par les arcades et reçoit la toiture. Cette châsse est un chef-d'œuvre d'émaillerie. Dans les grandes figures des anges, les carnations sont rendues par des émaux de teintes plus ou moins foncées juxtaposées sans cloisonnage, de manière à obtenir une sorte de modelé. C'est

une imitation des procédés qu'employaient les émailleurs byzantins à la plus belle époque de Fart. Une gravure délicate , sur le milieu du côté gauche , représente deux personnages, Tun en suppliant avec Tinsqription : Herlitus prior» l'autre en abbé avec le nom de Fridericus. Un Herlivus a été prieur du célèbre monastère de Saint-Pantaléon sous l'abbé Henri I*', qui en eut le gouvernement de II 69 à 11 96 ; on le suppose le donateur du monument. Aucun abbé du nom de Fridericus n'a gouverné le monastère de Saint-Pantaléon ; ce Fridericus , abbé d'un autre monastère , est peut-être l'artiste qui a exécuté la châsse ^'\

12* La châsse de saint Albin appartenant aussi à l'église Sain te- Marie, dans la Schnurgasse, à Cologne. Elle est, comme celle de saint Maur, dans la forme d'une tombe à couvercle prismatique; sa longueur est d'un mètre cinquante centimètres, sa largeur de quarantequatre centimètres, sa hauteur de soixante-deux. Nous avons déjà parlé des bas-reliefs d'argent de sa toiture, en traitant de Torfévrerie (t. II, p. 231) ; son émailleri n'est pas moins remarquable. Chacun des grands côté est divisé en six arcades trilobées soutenues par deu colonnettes accouplées; arcades et colonnettes sont e émail et ofFrent des ornements variés. Dans les champs au-dessus du point de jonction des arcades , sont de médaillons hcmi-circulaires où sont reproduits d*un côt les sept dons du Saint-Esprit ; de l'autre , les sept ver — tus. Les deux pignons sont également enrichis de colon — nettes émaillées. La base du monument et le large listel

(^) M. Tabbé Bock, Das heilige Këln, SanU-Maria in Her Schnur' gaste, p. 17.

EMAUX RHÉNANS. 403

aurdessus des arcades qui reçoit la toiture, sont décorés de petites plaques d'émail alternant avec des plaques chargées de pierres fines et de perles. Une vieille chronique du monastère de Saint-Pantaléon constate que cette belle châsse a été terminée en 1186 ^^^

13® Au Musée du Louvre, une châsse qui renfermait, d'après l'inscription qu'on peut y lire , un bras de Charlemagne, est enrichie d'émaux sur or, dont M. de Laborde^'^ a donné la description. La destination qui fîit donnée à ce monument, ainsi que le buste de Frédéric Barberousse (1152-|*1190) qui s'y trouve placé, servent à indiquer avec quelque certitude l'origine et la date de l'exécution ^*K

14* La châsse de Gharlemagne, dont les statuettes n'ont été terminées que de 1212 à 1220, comme nous l'avons expliqué dans notre tome II, page 284, appartient par sa forme et par ses émaux à l'époque de Frédéric Barberousse et a dû être commencée sous ce prince. La reproduction que nous en donnons dans notre planche XL fera connaître ces émaux, bien qu'ils soient présentés dans une bien petite dimension. Quelques-uns sont reproduits dans les Mélanges d'archéologie, tome I, planche XLIII.

1 5* La châsse des rois mages qui est conservée dans la cathédrale de Cologne a été commencée sous l'archevêque Philippe de Heinsberg (116 7f 1191) et parait n'avoir été terminée que sous Othon IV, qui en aurait

0) M. Tabbé Bock, Das heilige Kôln, p. 9. O Notice des émaux du Louvre, n<^ 3 à 21 , p. 43. (^ On en trouvera la figure avec une bonne Notice de M. db LongmiEi, dans la Revue archéoiogique, t. I, p. 526.

4d» ÉMAILLERIK.

fait présent à cette église à Tëpoque de son sacre. Hmis avons décrit ses beaox émaux champlevés, en traitant de Torfévrerie dans notre tome II, page 233. Plusieurs ont été reproduits dans les Mélanges d'archéologie, tome I, planches XL , XLI et XLII.

16* Dans la chapelle inférieure de l'église de l'abbaye de Kiostemeuburg, près Vienne, il existe un retable composé de cinquante et une plaques de cuivre émaillé, dis^ posées en trois rangées qui sont séparées par des bandes de métal sur lesquelles se déroule une longue inscription qui constate que ce monument d'émaiUerie est une œuvre de Nicolas de Verdun , et qu'il fîit exécuté en 1181. Ces plaques sont terminées à leur partie supérieure par un cintre trilobé, mais les vides que cette disposition laisse entre les plaques à leur partie supérieure sont remplis par d'autres plaques émaillées qui épousent la forme des vides. Il paraît que l'ouvrage de Nicolas de Verdun était un parement d'autel et ne se composait que de quarante-cinq plaques ; de ce parement d*autel on fit un retable en 1329 et l'on y ajouta alors six plaques ; mais l'émaillcur du quatorzième siècle imita si bien le maître du douzième, qu'il faut une certaine attention pour distin{,aier le travail de l'un du tra — vail de l'autre. Les cinquante et une grandes plaques^ de vingt centimètres environ de hauteur sur seize de lai geur, reproduisent des scènes de TAncien Testament et de l'Évangile. Dans les petites, qui sont de forme quas^^ triangulaire, pour remplir les espaces entre les partie^^ supérieures des grandes , on voit des figures en buste -^ Toutes ces figures sont rendues sur le métal par une gra — Aure niellée d'émail bleu ou rouge. Les fonds et le>'

accessoires ont reçu des couleurs diverses ; le bleu et le rouge y dominent. Le dessin de Nicolas de Verdun laisse souvent à dësirer, mais il ne manque ni de mouvement ni d'ënergie.

M. Albert Camesina a publié le retable de Kiosterneuburg avec un texte de M. Joseph Arnett ^^\

17* Le pied de croix de Tabbaye de Saint-Bertin , conservé au musée de Saint-Omer, que nous avons décrit dans notre tome II, page 237. Quatre sujets en émail couvrent la base hémisphérique qui porte le pilier carré sur lequel reposait la croix, et le pilier contient une scène en émail sur chacune de ses faces. Tous les sujets reproduisent un grand nombre de personnages, et sont accompagnés d'inscriptions. Il n*est pas possible d'y méconnaître l'école allemande.

3® Émaux de l* école de Limoges,

Parmi les émaux attribués à l'école de Limoges, nous citerons :

1* Au Musée de Cluny, à Paris, deux plaques de vingt-huit centimètres sur dix-huit, représentant. Tune, saint Etienne de Muret conversant avec saint Nicolas ; l'autre, l'adoration des Mages. Sur la plaque qui représente saint Etienne, Torfévrc a gravé cette inscription au-dessus de la tète des personnages : nicolaz eut : PARLA A MN ETEVE DE MURET, c'est-à-dire : Nicolas était parlant à monseigneur Etienne de Muret ^*\ A Texcep-

(0 Das Nielh-Àntipendium zu Klosterneuhurg ; Wien , 1844.

'?) Du SoMMERARD Q doniié uiir plaiichc en cuiileiir de ces deux jilaqvct, Album, XI*' série, pi. XXXVI 11. Elles sont également reproduites dans les Arts somptuaires, t. J des |>lancKe8.

TOMR m. 59

tion de l'Enfant Jésus, dont la tête est ciselée en relief et le corps rendu par une gravure sur le métal épargné et doré , toutes les Bgures sont en émail et se détacbent sur le fond du métal doré; les sujets sont placés sous une arcade plein cintre exécutée en émail. Les carnations sont exprimées par de Témail rosé ; les autres émaux employés sont le bleu lapis foncé, le gris bleu, le vert, le rouge, le blanc et le jaune. Dans certaines parties des vêtements, la couleur générale est séparée, par un léger trait d'émail blanc, du filet de métal qui trace le dessin des plis. Les cheveux et la barbe sont rendus par des intailles faites au burin et remplies d'émail rouge. Toutes les tailles d'épargne qui tracent le dessin sont guillochées en creux. Ces deux plaques d'émail appartiennent à la fin du douzième siècle.

2* Au Musée du Mans, une plaque, de soixante-trois centimètres sur trente-quatre, reproduisant la figure d'un guerrier ^'\ On croit généralement que c'est celle (le GeofFroi Piantagenet, comte d'Anjou, qui mourut en 1151. Nous avions dit, dans nos Recherches sur la peinture en émail, que c'était plutôt Henri Piantagenet (|ui était représenté sur cette belle plaque; M. Eugène llucher (du Mans) a publié une dissertation tendant établir que c'est bien le comte GeofFroi qu'on doit ^ voir. Nous nous expliquons plus loin sur ce sujet, dan^ riiistorique de l'émaillcrie de Limoges.

Le guerrier est vêtu d'une tunique talaire de couleimi l)leu clair, recouverte d'une sorte de cotte d'armes verte ; lin manteau de la couleur de la tunique descend de ses

(H Ell«* a été publiée en couleur par du Sommerard, Albcm, X* sénV, pi. XII, et dans le Moyen Age et la Renaissance y Emaux y t. V.

épaules; il est double de vair. Sa main droite tient une épee nue; le bras gauche est couvert d'un bouclier se terminant en pointe, de couleur d'azur, et chargé de six lionceaux rampants qui sont gravés sur le métal réservé. Il est coiffé d'un casque pointu de couleur bleu lapis, décoré d'un lionceau d'or. Les carnations sont rendues par de l'émail rosé; la chevelure et la barbe, par de l'émail jaune. Le fond noir de la plaque est enrichi d'un réseau vert, dans les mailles duquel est une petite fleurette alternativement blanche et bleue. La figure est placée sous une arcade plein cintre surmontée de coupoles. Une bordure ornementée suit les contours de la plaque. Dans cette bordure, au-dessus de la tête du prince , on lit ces deux vers :

ESSE TUO, PRIXCEPS, PREDO:(VM TURBA FUGATUR,

eccle[s]iis que quies, page VICENTE, DATUR.

3* La belle plaque , conservée au Musée britannique , que reproduit notre planche CX;

4** La châsse que possédait TégUse de la Guène (Corrèze) , et qui renfermait les reliques de saint Calmine. Elle a été faite pour le monastère de Mauzac, en Au- ^'Cfjjne, dont saint Calmine était fondateur. C'est ime *Gs plus grandes et des plus belles qu'ait produites l'école ^^ Limoges. Elle a la forme d'une nef d'église sans ^«âiisepts, couverte d'un toit à deux versants. Elle mesure soixante-neuf centimètres de longueur, vingt de •^l'geur et soixante de haiileur. Elle est composée de plaques d'émail clouées sur une forme de bois. Sur l'une ^^s grandes faces latérales , on voit le Christ assis , la ^te ceinte d'une couronne; il bénit et tient un livre;

à sa gauche est saint Galmine drapé, tenant un iiTre; à sa droite, saint Martin. Ces figures, en bas-relief, sont exécutées au repoussé en cuivre doré; elles sont placées sous des arcatures que Ton a simulées sur l'émail. Deux anges thurifères , exécutés de même en bas-relief, sont placés dans la toiture, sous des arcades trilobées rendues en émail; le fond est couvert de rinceaux réservés, qui portent des fleurs émaillées de diverses couleurs juxtaposées. L'autre grande face de la châsse est ornée de cinq médaillons contenant des sujets de la vie du Christ ; ils se détachent sur un fond de rinceaux à fleurs émaillées. La figure de saint Pierre occupe l'un des petits côtés, celle de saint Paul , l'autre; elles sont gravées et ménagées sur le cuivre doré, et se détachent sot un fond de rinceaux. Les couleurs sont le bleu lapis, qui remplit le fond , le bleu turquoise , le rouge , le blanc et le vert. Cet ouvrage appartient au milieu du treizième siècle ^^K Après avoir fait longtemps partie de la collection du priiire S«>ltykoff (n* 1-41 du catidogue), la châssf de Mauzac a été adjugée, à la vente de cette collection, en 18(fl , uioveniiant 810G francs;

5* De la même époque, la belle coupe du Lou>Te, sorte de ciboire , provenant de Tabbaye de Montmajour, près d'Arles, et portant, chose bien rare, le nom de son auteur, Alpais, avec la désignation de Limoges, où travaillait cet habile artiste * . Les têtes des figures qui décon*nl celle belle pièci? d'orfèvrerie ont été finement cisi'lées en relief, et les délails des bustes gravés sur le

" 1. 1 oîi.W*-* Je M m/.ic i rCi: rvprwil.iiii» pjr M. Viollet le Doc to K» l^.y-f. : iji-r i:*:i .": x^i/jV- f uncii<^ p. 7i et 72.

'* ^1. i»K I.iB^^ROK:, X'ftiV lUs emxux du Louvre, «lit. de 1853, !»• ^^'

métal ; les fonds seuls sont incrustés d*émail bleu ^'^ ; 6* La chasse que reproduit notre planche CXI, où Ton voit un spécimen de figures en relief dont les vêtements sont émaillés.

Caractères généraux de VémaiUerie champlevée.

Dans ce genre d*émaillerie, les linéaments qui expriment les traits du dessin étant réservés sur la plaque de métal qui reçoit l'émail , et faisant corps avec elle , ont bien plus de solidité que les minces bandelettes rapportées qui tracent le dessin dans les cloisonnés. Les émaux champlevés ont donc pu être exécutés sur des plaques de grande dimension, et par cette raison ils ont été principalement employés sur cuivre. Par suite de cet avantage, ils ne sont pas, comme la plupart des cloisonnés, attachés à des pièces d'orfèvrerie et sertis dans des chatons pour servir d'ornementation ; au contraire, le plus souvent ils revêtent entièrement des monuments d'une assez grande proportion.

La matière vitreuse est mise en œuvre de deux manières. Tantôt elle' colore la totalité du sujet, les carnations comme les vêtements ; le métal qui affleure à la surface de l'émail ne sert plus alors qu'à tracer les linéaments principaux du dessin ; tantôt elle est employée seulement à colorer les fonds , et à encadrer les figures qui sont reproduites par une fine gravure sur le plat du métal doré, ou ciselées en relief. La première manière provient de l'imitation des émaux grecs, qui

0^ M. DaRCEL cil a publié la {gravure avec la description dans les Annales archéologiques, t. XIV, p. 5.

470 ÉMAILLERI£.

scrvirentde modèle aox premiers émailleurs occidentaux. On en trouve ]a preuve dans ce fait, qu'aucun émail d'une origine byzantine mcontestable n'est exécuté autrement. Aussi ce mode d'employer l'émail poiur la coloration totale du sujet si(jnale-t-il les émaux de la première époque. Néanmoins, dès l'origine de la pra-tique de l'émaillerie en Occident, les émailleurs, lorsque les figures sont très-petites, expriment les carnations e{ quelquefois les figures entières par un trait in taillé sur le métal ; dans ce cas, les intailles sont niellées d'émaiV. La seconde manière, qui consistait à n'employer rémail que pour colorer les fonds , a été presque exclusivement en usage à Limoges dès le milieu du treizième siècle. On ne rencontre pas d'émaux limousins d'une époque postérieure dans lesquels les figures soient exprimées autrement que par une fine gravure sur le métal doré, ou bien par un relief se détachant sur un fond d'émail. L'art d'émailler par incrustation eut beaucoup à y perdre. Lorsque l'émailleur, se bornant à teindre les fonds, ne fut plus que le simple auxiliaire du graveur, d'arlisle il devint ouvrier. La facilité de produire des monuments de cette sorte en fit naître une quantité prodigieuse , ce qui amena le dégoût et l'anéantissement de ce bel art.

Les couleurs d'émail dont se servaient les émailleurs rhénans sont nombreuses. Ils employaient dans leurs incrustations le bleu lapis, un bleu pâle, le gris bleu, If beau bleu turquoise; le rouge mat, le rouge purpurin d'un très-vif éclat ; plusieurs sortes de vert, le jaune, 1^ rosé, le blanc pur et le noir. Leurs couleurs sont nuancées avec «uitant d'art que possible : on y remarque l^'