C-; Msi., BiM. ûup., u** 4732, cité plus haut, art

{^^ 7s^ 835 du Caulogue de M. de Laborde.

AU Xyi« SIÈCLE EN FRANCE. BIJOUTERIE. 553 In description que l'inventaire de François II donne de ce genre d'enseigne : « Une enseigne d'or, le fond de » lapi$, et une figure dessus; — Une enseigne garnie 9 d'or, où il y a une Cérès appliquée sur une agate , le » corps d'argent et l'habillemenl d'or; — Une enseigne 9 sur une cornaline, où il y a un homme h cheval, de » relief, esmaillé de blanc ^^\ »

La planche LXVIII, n* 4, de notre Album reproduit une enseigne de ce genre qui est attribuée à Cellini. Bientôt on ne se contenta plus de figurines d'or repoussées ou ciselées ; les travaux de la glyptique étant alors très-en vogue, on tailla en pierres précieuses les figures qui enrichissaient les enseignes; les vêtements et les accessoires étaient souvent d'or ciselé et émaillé; quelquefois une partie des figures était de matières dures et une autre d'or ciselé.

Les enseignes exécutées de ces manières sont aussi désignées dans l'inventaire de François II : o Une en- « seigne d'agate, rapportée sur un fond, d'une tête de » Maure avec son turban ; — Une enseigne d'un David « sur un Goliath ; la tête , les bras et les jambes d'agate ; » — Une grande enseigne d'une figure ayant le corps de « perles, la tête, les bras et les jambes d'agate, et garnie « d'un grand feuillage esmaillé de plusieurs couleurs ^*^ » Les planches LXVIII, n'* 3, et LXIX, n" 1 et 2, de notre Album reproduisent des enseignes de ce genre de travail.

Les émaux translucides sur ciselures, qu'on nommait émaux de basse-taille, étaient fort en vogue au seizième siècle, comme nous l'avons dit. On fit donc un grand

0) Articles 329, 455, A68.

(^ Articles 350, 351 et 454 de TinvenUire précité.

55* ORFEVRERIE

ni>robre d'enseijpies en ce genre d*émail!erie; taire de François II nous fournit celte citation : ■ * enseignes que grandes ou petites de bas tailles ^'^. Les pendants, que Ton nommait pent-à-col au tor^iême et au quinzième siècle, se portaient au attaches à une petite chaîne. Nous les Irouvons dési{jnës dans T inventaire de François II : « Ung

■ pendant d*une ÂssoiuptioD sur fond d^uzur;^ —

■ autre pendant de relief de taille d'espargne, e1 » dans ung cnicifiement <**. » Nos lecteurs verront la planche LXVIII, n' 1, de notre Albura la repn tion d*un pendant qu'on aurait dési(;në, au seii siècle, sous Texpréssion de pendant d'une Anno tion ; on rencontre encore dans cet ioTen taire des B^ d'animaux qui servaient de pendants : « Une lii

V d*or esniaillf?e de blanc; — Ung cheval d'or ayan

■ selle; — Une salamandre d'or esnaaillé de vert « Ung cerf d*or ayant deu3t chiens après lui ^^K <

Les planches LXVllI et LXIX de notre Âlbim produisent sept pendants de différents genres qui i trent <juel parti les orfévres du seizième siède sa¥ tirer de ce charmant hijou. i^^l

Les ceintures des femmes étaient traitées en orfev avec beaucoup de luxe; elles étaient souvent termi par un ornement d'une grande élégance. On peu juger par ces descriptions, que nous empruntons comptes des menus plaisirs de François I" ; « A Viii

V du Bouchaz, lapidaire demeurant à Lyon... ^ poui

(1) Inpentaire de Françoù //, précité, an* 330. ^ Ibidem, aru 574 et 583.

^> i&idemj artide 313,

AU XVI« SIÈCLE EN FRANGE. BIJOUTERIE. 555 » et façon d'une ceinture d'or faicte à charnières, chargée » d'esmail turquin et de feuillages d'cr à jour rapportez » y dessus; — A Colambert grollier, demeurant à Lyon, » pour... une ceinture d'or à canons esmaillée d'azur, » et les tables d'attente esmaillées de blant ^*^ ; — Une » pomme d'or, faicte en façon d'Espaigne, pendant à une » chesne. » On trouvera reproduit dans la planche LXIX, n*3, de notre Album un pendantde ceinture d'une grande élégance, en or ciselé, découpé à jour et émaillé.

Les orfèvres ne déployaient pas moins de talent et de luxe dans les chaînes qui étaient portées par les hommes comme par les femmes, et dans les carcans ou colliers. Les mêmes comptes nous en fournissent quelques exemples : « Pour l'or et façon d'une chesne d'or à cordel- » lières, et chesnons taillez de basse-taille, esmaillez de » noir; — A Loys Benoist, pour cinq carquans faicts en » façon de bordeure et deux carquans garnis de perles ^^K »

Les anneaux ou bagues à porter aux doigts ont été exécutés au seizième siècle d'une façon délicieuse. Voici quelques indications sur ces bijoux, que nous empruntons encore aux comptes de François I" : « A Gédouyn, » orfèvre, pour trois anneaux d'or taillez à espargne et » esmaillez de noir, esquels il y a assis trois diamants; » — A Mathurin de Cosse, orfèvre, demeurant à Tours, » pour dix petitz anneaulx d'or esmaillez de noir, à cinq » desquels il y a des pensées de saphirs, et es autres cinq » des croix de rubiz et esmerauldes ^^K »

Les anneaux que nous reproduisons dans la plan-

(•) Compte de maistre Claude Haligre du l*»" décembre 15318 au 31 dé^ cembre 1529; Ms., Arihivcs de l'Empire, KK. 100, fol. 33 et 65.

(2) Ibidem, fol. 33 et 39.

(3) Ibidem y fol. 44 et 46.

r^Sê OEFÉVREBIE

.:he LXTII de antre .Vibum n* 3 , 4 et 7 . 6 et 9 . et 8, ;'eroiit encore mieux compremlre *jae ces descriptions tonte la iKVuvàtttam *j\ie las orfèvres du ^izieme siècle appfirtaient îaa* l'^tecution des bafpies.

Le M-i.^ du Loarre en possède queltpies-ones de la meilleure époque: les plas belles proviennent de la collection .Sauva;;eot. Tous ces jolis jnneaux respirent le rr)ùt italien du seizième siècle. Un assez grand nombre iont enrichis de petites têtes et de mascarons ciselés ivec une délicatesse infinie.

Les camées étaient fort en vojjue s<:)us François I" et s;)as Henri II , et les orfèvres les enca<irerent souvent dans de ravissantes montures. Jehan Doublet est nommé dans les c^imptes de Julian de Boudeville, argentier du n>i Henri II, comme ayant « enchâssé trente-sept ca- • maieulx ' » . Il est probable que Doublet est l'auteur de quelques-unes des jolies montures qui enrichissent plusieurs camées conservés aujourd'hui dans le cabinet des médailles de la Bibliothèque im{»ériale de Paris '*\

Ainsi la bijouterie, de même r|ue rorfévrerie, fut empreinte jusque sous Henri III d'un caractère éminemment ijrtistique. Mais dès la fin du re;;ne de ce prince les bijoux suliirent une transformation complète. Aux élégantes figurines re[)Ouss<'es et ciselées, aux rinceaux et aux cartr>uclies délicieusement contournés, où les pierres fines, clisj>osées avec art, n'étaient le plus ordinairement qu'une partie accessoire de rornementation , on préféra

'.K JRole tJet parties et %omme% paiéex par Julian de Boudeville^ argentier du Roy , durant Vannée commencée le i^^ jour de Janvier 1556

et fini^xant le dernier jour de décembre 1557 ; Anh. de rEiiip., KK. 106.

■.-; N<« 3, 27 et 79 du CataU>gue de M. Cuabouillet; Paris, 1858.

AU XV1« SIÈCLE EN FRANCE. BIJOUTERIE. 557 les diamants ^'^ et les pierres fines de couleur, réunis en g[rand nombre et amoncelés, pour ainsi dire, comme on le faisait dans les premiers siècles du moyen âge, avec cette différence, toutefois, que la forme du bijou resta toujours empreinte d'une grande élégance. L'inventaire de Gabrielle d'Estrées, que nous avons déjà cité à l'occasion des pièces d'orfèvrerie proprement dites, vient à l'appui de ce que nous disons du changement apporté dans l'exécution des bijoux. Ainsi les enseignes qui avaient été le motif de charmantes compositions sous François I", Henri II et ses fils, ne se présentent plus que sous la forme de plaques de diamants dans l'inventaire de la belle Gabrielle : « Une » enseigne toute ronde, d'or, faite en façon de soleil, » en laquelle il y a une grosse pointe de diamants taillée » à facettes à jour faisant pointe dessus et dessous; » et tout autour de ce diamant principal, on compte cinquante-huit diamants. Plus loin on décrit : « Une » grande enseigne faite en plume, toute de diamants, » où il y a un grand à jour, au milieu duquel est la » peinture du roy, le reste garny de diamants (*^ » I^es autres enseignes en grand nombre sont toutes désignées comme étant chargées de diamants. Les colliers, qui conservent encore le nom de carcans, et les pendants d'oreilles sont formés de diamants et de pierres fines. La couronne que poila Marie de Médicis dans la cérémonie de son mariage, qui se fit à Lyon le 17 décembre 1600, était une œuvre de joaillerie : « La reyne por-

(0 Sur la taille des diamants, consulter M. de Laborde, Notice des émaux et bijoux du Louvre, II« partie, Glossaire; Paris, 1853, p. Î47.

(*) Inventaire des biens de Gabrielle d'Estrées,,,,; Arch. de l*Empirr, RK. 157, fol. 5 et 23.

V» OH^LVBERIE

» "tiic me 'Znnroane a Fimpériale. le toar d'emLas de ' AutiuiÙE estAt a troiâ ran.^s de .^p^jâie* p^fries. et t»ut T j* rvTùi «irir.hy de ;;roi diamant et nibls : sur la Seur ? x*->aflaiit. il y avoit un gros diamant taiiltr ea plusieurs - iti'ftn -^.stimê a plas de cinquante mille écus et cinq » 3#a^i*î» a piire tres-helleâ qui pendoient a laiite fleur: ? sortant au auqiluâ ladite reyne le ji^rand carquant que

• j» roy lui avoit envoyé par M. de Ro«pelaiire. le jour

• ie devant qu'elle fit son entrée à Lyon, estimé à cent

• vrinfpante mille ck:us ''. «

L'émaillerie cloi tonnée tur cristal.

Les orfèvres français du seizième siècle ont usé dans romemeiitation des pièces d'orfèvrerie et de bijouterie de tous les procédés connus , si bien décrits par Cellini dans son Traité de l'orfèvrerie : figures et ornements ciselés et repoussés sur or et sur argent colorés souvent soit par de Témail blanc, soit par des émaux de couleiu*, émaux incrustés, émaux translucides sur ciselures, nielles. Mais il est un genre d'ornementation délicieux d'aspect et d'une délicatesse achevée (jui appartient en propre aux orfèvres français de la seconde moitié du seizième siècle, sans qiie l'on sache â qui Ton en doit l'invention; nous voulons j)arler des émaux cloisonnés sur cristal auxquels M. de Laborde a cru devoir donner le nom d'émaux cloisonnés en résille sur cristal ^^\

Nous avons dit que dès le commencement du seizième siècle, les vases en matières précieuses étaient devenus

X GoDEFROT, Le cérémonial français , t. II, |i. 52.

- yotice des émaux et bijoux du Musée du Louvre; 1853, p. 105.

AU XVI« SIÈCLE EN FRANCE. ÉMAILLERIE SUR CRISTAL. 559 fort en vogue ; le cristal de roche surtout ftit très-recherché. Les plus célèbres artistes graveurs en pierres fines de ritalie taillèrent de leurs mains le cristal en vases de toutes sortes ; on fit à ces beaux vases des montures délicieuses en or émaillé , mais cela ne suffit bientôt plus au luxe de cette brillante époque, et Ton s'imagina de couvrir le cristal d'une ornementation en émail cloisonné d'or. Pour y parvenir, on grava en creux sur le cristal des rinceaux , des ornements et des arabesques , comme s'il s'était agi de champlever du métal , et dans les intailles pratiquées, d'un demi-millimètre à un millimètre environ de profondeur, on introduisit une mince feuille d'or pour en tapisser le fond et les parois perpendiculaires auxquels on la faisait adhérer par la pression. Dans la petite caisse d'or ainsi préparée , on introduisait des pâtes d'émaux colorés d'une fusibilité extrême, de manière que la fusion pût s'en opérer sans altérer ni l'or ni le cristal de roche , qui était ensuite , au surplus, soumis de nouveau au polissage. La feuille d'or qui tapissait les intailles, s'élevant jusqu'au niveau de la surface du cristal , encadrait ainsi les émaux et traçait avec eux le dessin des figures inventées par l'orfèvre.

Ce procédé d'ornementation du cristal de roche devait présenter de grandes difficultés d'exécution, et la fonte de l'émail dut souvent amener la perte de belles pièces de cette riche matière. On imagina donc de faire sur un cristal artificiel, c'est-à-dire sur du verre, ce qu'on ne parvenait à faire qu'à grand'peine sur le cristal de roche. Le verre employé pouvant supporter sans altération une chaleur beaucoup plus forte que celle qui était nécessaire pour faire entrer l'émail en fusion, on n'avait plus

500 ORFEVRERIE

à redouter Tinconvénient que présentait le cristal fourni

par la nature.

Souvent dans une intailie assez étendue reproduisant le contour d'une fleur ou de tout autre ornement, Tartiste disposait de petites cloisons d'or comme dans les émaux des Byzantins, afin de rendre les pétales de la fleuron les divers membres de l'ornementation qu'il avait tracée; puis les émaux diversement colorés , étant fondus dans ces petites cloisons , formaient un ensemble d'un éclatant effet. Les orfèvres employèrent tout à la fois et suivant leur caprice soit des émaux opaques, soit des émaux translucides. Les plaques de verre ainsi rehaussées d'émaux furent employées dans la décoration de pièces d'orfèvrerie. Souvent sous la plaque de verre émaillée on plaçait une feuille d'or flinquée ou gravée, de manière à simuler des émaux de basse-taille.

La pièce la plus remarquable en ce genre de travail est une coupe de cristal de roche qui est conservée dans le cabinet des gemmes de la Galerie des ofBces de Florence. Son ornementation indique assez une origine française. La vasque, de forme hémisphérique, est portée par un élégant balustre qui s'élève au-dessus d'un pied circulaire; le couvercle seul est émaillé. Au centre, au-dessus d'un médaillon, se dresse le croissant de Diane de Poitiers en or. La surface du couvercle est décorée de deux triangles qui s'entrecroisent, et dont les bases sont à l'opposite l'une de l'autre; l'un est d'émail blanc, l'autre d'émail noir. Les six sommets des angles des deux triangles venant toucher à la circonférence du couvercle laissent en dehors des triangles six compartiments qui sont décorés chacun du chiffre de Diane de Poitiers,

les deux D affrontes et croisés l'un sur l'autre , trois noirs et trois blancs ; ils sont encadrés dans un sejjment de cercle d'or.

Nous pouvons citer dans le Musée du Louvre deux pièces de verre émaillé qui proviennent de la collection Sauvageot. La première est un médaillon ovale en verre incolore appliqué sur un fond d'argent doré; il est décoré d'un bouquet de pensées, de roses et de lis, avec leurs feuilles rendues par des émaux de diverses couleurs cloisonnés d'or. La seconde est une montre, de forme ovale , décorée sur ses deux faces et sur la tranche de pièces de verre bleu enrichies de rinceaux et d'ornements en émaux de diverses coulem*s. Le mouvement de la montre est signé Jean Thorelet , à Rouen ; ces deux pièces ^'^ peuvent appartenir aux premières années du dix-septième siècle. Nous reproduisons la dernière dans la planche GXLIII de notre Album.

Les pièces de la bijouterie française du seizième siècle sont très-rares. Le Musée du Louvre possède, avec le bijou que nous avons déjà cité, un petit médaillon où la Vierge est représentée en buste avec l'enfant Jésus ^*K

Le cabinet des médailles de la Bibliothèque impériale de Paris est plus riche ; il conserve quelques beaux bijoux, parmi lesquels il faut surtout remarquer : P Un petit bas-relief d'or, représentant l'Adoration des mages : les figurines sont colorées en émaux de diverses couleurs; 2** Une enseigne d'or émaillé, où l'on voit un basrelief représentant une bataille ; 3** Un très-beau joyau

(0 N<* 1114 et 436 du Catalogue de la collection Sauvageoi, par M. Sauzat; Paris, 1861.

(^ NO 834 du Caulogue de M. de Labordb, de 1853.