ÉMAILLEURS. — GRAVURE
Malthaus Vilalis, 1037.
Isemberlus , abbé de Saint-Martial de Limoges, composa pour saint Âlpinien une châsse d'un travail admirable; 1174-
JRcginaldus^ après 1181 .
Claudius Alpays , — De MonLval , 13* siècle.
Chalard, 1209.
J. et P. Lemovici, 1314.
Jiâarc de Bridier^ 13^0.
Jacques de Romans, argentier et émailleur de Montpellier, fit , en 1366, 24 clochettes d'argenl doré, et 28 écussons portant les armoiries en émail du pape Urbain V et du consulat.
P. Deu Bost, — M. Benoît, — P. de Chastelnou, — M. Julier, — M. Soman^ — Jehan Cap, — A. Vidal, — B. Ayauba, 1389.
Benisol, mort en 1470.
P. Verrier, 1496.
Léonard Limousin , né à Limoges en 1480, a travaillé pendant tout le règne de François 1".
Jehan Xtmoustn, jusqu'en 1624.
Jérôme de Rohbia, venu d'Italie, émailleur du roi, en 1549.
Pierre Courleys^ 1556-1569.
Jehan Courleys,
Martial Courteys , 1579.
Suzanne Courteys, commencement du 17« siècle.
Pierre Raymond, 1540-1582.
Martial Raymond, 1590.
Jefuin Guibert, 1561-1563.
Pierre Guibert, 1599.
E,'P. Mimbiele, 1584.
P. Pénicaudy 1555.
Rechambault, 1555-1558.
J.-E.-S. Lobaud, 1583.
Paulmet Texandier, 1596.
Anthoine, 1572.
Pierre Guibert, 1599.
Dumals.
N. Pénicaud , — Pierre Colin , — Doviinique Mouret , — Guilhomet Mouret, — Pierre Mouret , — Jehan Court, dit Vigier , — Joseph Blanchard, — Jehan Boysse, — Jehan P.-E. Nicaulat , — Monvaerni, 16» siècle.
Etienne Mersier, fin du IC" siècle.
Tsaac Martin, — N. Pape, incertains.
Jehan Verrier, — M assit , 1600.
Toutin, de Châteaudun, vers 1632.
Gribelin, élève de Toutin.
Dubié, orfèvre émailleur, qui eut un logement au Louvre.
Duguernier (Al.), de l'Acad, de peinture , 1614 - 1689. 11 fut obligé d'émigrer lors de la révocation de l'édit de Nantes.
Morlibre , de Blois , célèbre par ses émaillures sur bagues et montres.
Robert Vauquer , de Blois, élève de Morlière, mort en 1670.
Pierre Chartier, de Blois, habile dans l'art de peindre les fleurs.
Sylvestre Pontut, 1602.
Poirier, — M. Lydon, — Nilhaud ,— Chausyj — Antoine Lemasson, — A. Tkarassin,—Bonin, — Bernard, — IFaillef, H. Poncet . 17» siècle.
Poillevet, 1691.
Barbette, 1696.
Jacques Bordier, mort en 1690.
Petitot, mort en 1691.
Touron.
Henri Toutin copie la famille de Darius de Lebrun.
Henri Chéron, de Meaux.
Sophie Cfiéron, fille de Henri Chéron.
Jacques Nouailher, sous Louis XIV.
Baptiste Nouailher, 17^ siècle.
Pierre Nouailher, 1686-1717.
Bernard Nouailher , — Joseph Nouailher, — Jean Nouailher, 18« siècle.
Noël Laudin, — /. Laudin, — Valérie Laudin , fin du 17" et du 18« siècle.
Jean Ardin, mort en 1700.
Charles Boit, mort en 1700.
Jacq.-Phil. Ferrand , mort en 1732.
Louis de Chatillon, mort en 1734.
J.-B. Weyler, académicien, m. en 1791.
Guerrier.
Bouquet , reçu académicien le 23 avril
Liotard, — Bouton, — Louise Kugler.
Pierre Pasquier, académicien , mort en
Augustin Counis, sous l'empire.
S alomon- Guillaume Counis, sous l'empire et la restauration.
Bibliograpliie. — P. Ferrand, l'Art du feu ou de peindre en émail. Paris , 1721, in-12. — Haudicquier de Blancourt, VArt de la verrerie. — D'Arc lais de Montamy , lArt de peindre sur émail , Paris, 1765, in-12. — L. Dussieux, Recherches sur Vhistoire de la peinture sur émail.
Paris , 1841 , in-8". — M. Ardant, iVo^icc historique sur les émaux , les émailleurs, leurs divers ouvrages et les procédés de fabrication en usage à Limoges, Limoges, 1842, in-8". — Texier, Essai sur les argentiers et les émailleurs de Limoges, 1642, in-8'». — D. Petit de Lyon, Notice sur le crucifix et sur les émaux et émailleurs de Limoges. Paris 1843. — Voy.
aussi les ouvrages, indiqués ci-dessus, de Willemin et de Dusommerard.
, §.7. Gravure.
Esquisse générale. — La gravure, dans les temps modernes, n'a été surpassée par aucun art, sous le rapport du nombre et de la variété des produits , et la France est l'un des pays où elle a eu le plus d'éclat. Elle se divise en deux branches principales : la gravure sur bois et la gravure en taille-douce, c*est-à-dire sur métaux. Les procédés dont on se sert
pour l'une sont entièrement différents de ceur dont on se sert pour l'autre. Le graveur en taille -douce dessine sur la planche métallique avec un burin, introduit une encre particulière dans les creux ainsi formés , et cette encre est déposée par l'impression sur le papier. Le graveur sur bois, au contraire, creuse sur la surface du bois où son dessin est indiqué toutes les parties blanches , de telle sorte que les parties noires restées en saillie puissent être imprimées par le procédé typographique usité pour Us livres.
Des deux genres de gravure que nous venons de signaler , la gravure en tailledouce est la plus ancienne, si on la considère seulement sous le point de vue de l'exécution d'un dessin sur le métal , et la plus récente au point de vue de la reproduction du dessin par l'impression. La première épreuve d'une gravure sur bois que l'on reconnaisse avec certitude comme ayant été gravée en Europe (car on dit que les Chinois avaient déjà au II" siècle la pratique de cet art) est une représentation de. saint Christophe , portant la date de 1423, ouvrage grossier qui paraît d'origine allemande. On en cite trois exemplaires en Europe : l'un à la bibliothèque royale de Paris, l'autre dans la collection de lord Spencer, le troisième dans un musée particulier d'Allemagne. On attribue à des artistes français une gravure datée de 1454 , et une autre de la inême époque , qui porte un nom d'auteur :
Bernard Mûnet. Quelques érudits ont pensé qu'il avait dû être gravé des cartes a jouer avant 1423, soit en France, soit en Italie ; mais c'est là une pure conjecture que rien encore n'a justifié. Il est seulement certain que, dès le second quart du 15« siècle, on grava un grand nombre de jeux de cartes et d'images de saints. Lors de la découverte de l'imprimerie , la gravure sur bois remplaça pour l'ornementation des livres les miniatures des manuscrits , et elle prit , sous l'infiuence des typographes, une extension rapide. Nous avons des ouvrages imprimés en France au 15* siècle, et qui sont déjà remarquables par l'exécution soignée des gravaraa qu'ils renferment. Dans le siècle suivant , la gravure sur bois atteignit à un degré de perfection que l'on n'a peut-être pas dépassé depuis ; pendant le règne de Louis XIV, elle déchut beaucoup, et elle était tout à fait tombée au 18« siècle. Depuis une vingtaine d'années , la mode anglaise des éditions dites pittoresques ou illustrées , a produit en sa faveur une réaction importante, et elle a repris dans les arts un rang élevé.
La gravure en taille- douce, dans sa forme primitive, remonte, comme nous l'avons dit, aune époque très-reculée ; plu- •ieun auteurs anciens en font mention, et
l'on trouve encore des patères et d'autres objets de métal sur lesquels des dessins ont ' été gravés. Au moyen âge elle apparaît sous le nom de niellure ou de nielle. Les procédés de la niellure avant le 12« siècle sont connus par l'ouvrage du moine Théophile, qui a donné sur ces procédés des détails fort étendus. On gravait un dessin sur un fond d'or ou d'argent , et l'on faisait pénétrer dans les traits creusés par le burin un mélange de plomb, de cuivre et d'argent fondus avec du soufre. L'effet de cette application d'une matière noirâtre sur un fond clair est à peu près le même que celui du dessin formé par un crayon noir {nigellum) sur une surface blanche.
Sous les rois de la première race , Clotaire II et Dagobert I*"", les Marseillais excellaient, dit-on, dans l'art de fabriquer des nielles. L'abbé Léodebod, par son testament, écrit en 646, légua au monastère de Saint-Pierre de Fleury deux coupes en argent doré, ornées de nielles (qua habent in medio cruces nieltatas). Il est question .d'étriers et d'épées niellés dans le roman de Garin le Loherain, composé au 12« siècle, etc.
A partir^ du 12» siècle, les nielles commencèrent a être négligés, et furent ensuite presque abandonnés jusqu'au 15*, où ils donnèrent lieu à l'invention de la gravure proprement dite. Remis en honneur par Benvenuto Cellini, ils ne tardèrent pas à être délaissés de nouveau jusqu'à ces dernières années, où des orfèvres parisiens ont appliqué la niellure à l'ornementation des objets d'argent et de platin«, des tabatières , des boîtes de montre, des pommes de cannes , etc.
La découveçte de la gravure reproduite par l'impression est due à Maso Finiguerra, orfèvre et sculpteur florentin, élève de Ghiberti et de Masaccio. Cet artiste exécutait, en 1452, pour la confrérie des ouvriers et commerçants en laine de Florence, une paix ( planche métallique destinée à recevoir le baiser de paix dans les cérémonies religieuses) ornée de niello.
Voulant juger de l'effet de son travail avant de le terminer, il prit une empreinte du dessin avec de l'argile, coula des épreuves en souffre sur cette argile, répandit du noir de fumée dans les sillons du soufre , et pressa la planche ainsi préparée contre un papier humecté. Le dessin se trouva reproduit; Finiguerra répéta l'expérience en se servant du métal luimême, et dès ce moment les modernes furent en possession d'un art qui avait manqué aux anciens. La Bibliothèque royale , à Paris , possède une épreuve sur papier de la paix de Maso Finiguerra; elle représente le couronnement de la Vierge.
A peine l'Italie venait-elle de découvrir
