SCULPTURE PROPREMENT DITE
sculpter sur les tombeaux des anges qui encensent les morts. Enfin on multiplia alors à l'excès le crucifix en ronde bosse , offert vraisemblablement pour la première fois aux respects des fidèles vers le commencement du 9«> siècle, sous le pontificat de Léon III ; cependant on n'abandonna pas pour cela l'usage plus ancien de peindre ou de graver l'image du Christ sur le bois ou sur le métal de la croix.
Au 13* siècle, en même temps que l'ogive remplace partout le plein cintre dans les monuments civils et religieux, la sculpture et la statuaire , en particulier, prennent de nouvelles allures. Uart est moins soumis aux conventions; les poses des personnages sont plus naturelles , le modelé plus pur, les plis des vêtements plus simples et moins roides que dans les temps antérieurs ; sous l'empire d'une foi vive , les artistes se multiplient, des églises nouvelles, des châteaux, des palais remplacent les anciens édifices, et étalent aux regards leurs sculptures variées , leurs statues et leurs bas- reliefs, leurs fresques , leurs peintures sur verre , leurs émaux, etc.
Des privilèges furent alors accordés dans presque toute la France en faveur des peintres et tailleurs d'imnges. On lit dans le livre des Métiers, d'Etienne Boileau, au titre LU : « Il puet estre paintres et n taiilières imagiers à Paris qui veut, pour » tant que il œuvre aus us et aus coustu- » mes du mestier et que il le sace faire , net puet ouvrer de toutes manières de nfust, de pierres, de oi, de cor de y voire «et de toutes manières de paintures , bon nés et baus. » Outre les tailleurs d'images ou sculpteurs que nous trouvons ici unis aux peintres, il y avait des corporations de huchers et de bahutiers, qui fabriquaient ces ouvrages de menuiserie sculptée, si recherchés aujourd'hui des amateurs.
Au 14« siècle on voit les ornements s'amaigrir , les plis des draperies se tourmenter; les figures sont plates et ont peu de sentiment du modelé. L'art commence à se matérialiser. Le goût des compositions symboliques s'efiace de plus en plus; on représente des événements positifs , et le grotesque fait invasion dans le domaine de la statuaire. Des marbres de diverses couleurs sont employés dans la confection des mausolées; les tombeaux de Philippe-le-Hardi, de Philippe-le Long et de six de ses successeurs, de plusieurs )>rinces et princesses, de Chanac , évêque de Paris, de Du Guesclin , offrent des exemples de ce genre mélangé. Plus que ceux du 13* siècle, les sculpteurs du 14« siècle posent sur la table sépulcrale un lit qui supporte la statue du défunt, et souvent ils ajoutent un dais et des draperies dont les plis sont soulevés par des anges.
La statuaire au 15* siècle se distingue par la forme tourmentée des draperies , par la finesse du modelé dans les têtes et les mains des figures placées sur les tombeaux, par l'expression habile des passions humaines. Les piliers butants, après avoir été couverts de végétaux, et les portails des églises reçoivent pour ornements des statues qui présentent en général peu de relief et de vie. Les principaux efforts des artistes se portent sur la composition et l'exécution des mausolées. Les sculp * teurs empruntent aux peintres sur verre l'usage de représenter sur les tombeaux des personnages vivants, agenouillés et dans l'attitude de la prière. Telles sont, par exemple, les statues de Jouvenal des Ursins, mort en 1431, de sa femme, morte en 1436, de Charles VIII, mort en 1498, etc.
On doit citer , parmi les œuvres remarquables du 15* siècle : le porche de Saint- Germain-I'Auxerrois , à Paris; les tombeaux de Philippe-le-Hardi et de Jeansans-Peur , ducs de Bourgogne , à Dijon ; les figures du puits de Moïse, dans la même ville; quelques statues de l'abbaye de Solesmes ; les ornements de la maison de Jacques Cœur, à Bourges: les sculptures de la chapelle de l'hôtel Cluny, à Paris ; celles de l'égUse de Notre-Dame de l'Epine, etc.
Jusqu'au 16* siècle , la sculpture avait été intimement liée à l'architecture, et presque exclusivement religieuse et mystique ; à partir des règnes de Louis XII et de François I''', elle s'individualisa et devint humaine. La renaissance fut une sorte de protestation contre le moyen âge. Mais, tout en s'inspirant des œuvres de l'antiquité , tout en réhabilitant la beauté physique, l'art nouveau ne reproduisit pas l'art antique ; il eut son caractère propre, cette forme mélancolique et méditative qu'il devait au christianisme.
L'Italie donna le signal de la réforme et y eut la plus large part; elle envoya en France des artistes habiles, et, à diverses reprises, l'influence de ses écoles se fit sentir sur les artistes français. L'école milanaise, un peu maniérée, pénétra d'abord au delà des Alpes; puis vint l'école de Michel- Ange, remarquable par la science du dessin, la pose académique des personnages, l'accentuation des muscles, et qui eut pour coryphées Hugues Sambin en Bourgogne, Benvenuto Cellini et Paul-Ponce Trebati, à Paris, les frères Genty à Troyes, etc.
Cependant l'infiuence de l'Italie en France ne fut pas absolue, il y eut au 16* siècle un art français et des artistes purement français. Germain Pilon, Jean Goujon, Jean de Bologne, Pierre Bontemps, Michel Colomb, Jean Juste, Jean Cousin, Bernard Palissy, sont des noms qui peuvent rivaliser avec les grands noms de l'Italie. Aux
productions des sculpteurs de ce pays on "" iBres
peut opposer : l'église de Brou en Bresse et les tombeaux de Philibert, duc de Savoie, de Marguerite de Bourbon et de Marguerite d'Autriche qu'elle contient; le mausolée de François II, duc de Bretagne, dans la cathédrale de Nantes (1607); les châteaux de Fontainebleau, d'Ecouen, de Blois , de Chambord, d'Anet , de Chenonceaux, d'Azai-le-Rideau ; les tombeaux des rois François l" et Henri II à Saint- Denis; les sainte de Solesmes; le groupe des trois Grâces , et tant d'autres ouTrages qu'il serait trop long de citer.
 partir du 17« siècle, le mouvement imprimé aux beaux-arte, à l'époque de la renaissance, se ralentit pneu à peu. On exécute de nombreux travaux,on ronde des académies royales, on pensionna des artistes.
Néanmoins une décadence générale se fait sentir. On croit revenir franchement à l'art des Grecs *, on repousse l'ornementation capricieuse des temps gothiques et de la renaissance , et l'on arrive à une simplicité sans grandeur et sans élégance.
Le chevalier Bemin apporte en France le goût du bizarre et du recherché, et de nombreux admirateurs se plaisent à imiter les compositions maniérées du maître. Lebrun , arrivé à une sorte de direction des arte , tyrannise les artistes ou les entraine dans sa voie. On abandonne le beau idéal et l'étude de la nature. On copie pour les palais et pour les jardins royaux les statues et les vases de l'antiquité; mais il manque à tous ces ouvrages le caractère et le sentiment des modèles. Cependant le génie de quelques hommes supérieurs enfante encore des chefs-d'œuvre; à côté de Nicolas Poussin et de Lesueur, se placent Pierre Puget, Buister, Guilain, les Anguier , Girardon , Coysevox , Sarrazin , Tubi , Coustou , etc. Les mausolées du cardinal de Richelieu, de Henri de Bourbon-Condé , du duc de Montmorency, le groupe colossal de Milon de Crotone, les figures en bronze des Relier, dans les jardins de Versailles , les sculptures de la colonnade du Louvre , sont dignes du grand siècle qui le^ a enfantés.
Bouchardon, Houdon, Pigalle, honorent encore la sculpture au 18» siècle. Cet art, sous l'empire, prend comme tous les autres à la méire époque des allures un peu théâtrales ; tout se drape, sous prétexte d'imitation de l'antique : rien n'est aisé et naturel.
La sculpture a pris de nos jours un grand développement. Le goût de l'ornementation élégante des édifices s'est réveillé : on sculpte la façade des maisons aussi bien que celle des palais. De trèsbelles statues en marbre ou en bronze ont paru aux expositions du Louvre, et ont montré, plus vivace peut-être que partout ailleurs , la pidsscudce du génie Avançais.
Différentes matières employées. —
Noos avons jusqu'ici parlé de la sculpture d'une manière générale, sans établir de distinction entre les matières employées par les artistes. Ces matières sont trèsvariées. Ce sont, absolument parlant, tous les corps assez durs pour être taillés, susceptibles de se liquéfier ou de devenir assez flexibles pour changer de forme par la seu*e pression. Les plus fréquemment mis en œuvre , sont : la pierre, le marbre, le bois, l'ivoire, l'or, l'argent, le cuivre, le fer, le plâtre , la terre cuite, etc., etc. La sculpture se divise ainsi en plusieurs branches : la statuaire, qui n'emploie guère que la pierre, le marbre, le bronze et le bois; l'ornementation, qui se sert aussi du fer et des métaux précieux; l'orfèvrerie, la ciselure, la céramique et la glyptique, la serrurerie , etc. Nous consacrerons des articles particuliers aux plus importantes de ces industries. La sculpture en bronze rentre dans l'histoire de la statuaire et de l'ornementation proprement dites. La sculpture du bois a été pratiquée en grand, principalement pour les églises : des statues , des retables composés de colonnes, d'omemente divers et de figures, des chaires à prêcher, des stalles , des orgues, tels sont les objete sur lesquels se sont exercés le plus souvent les sculpteurs en bois.
D'autre part, dans les palais et les maisons particulières on a exécuté des portes, des lite , des chaises , des cadres de tableaux, des bahuts, des boiseries sculptées, des prie-Dieu. Les plus remarquables de ces ouvrages sont les stalles de la cathédrale d'Amiens (1508 à 1519) , les stalles de la chapelle Saint- Laurent à Sens (13701, les portes de la cathédrale d'Aix, les stalles de Saint - Bertrand - de - Comntinges sculptées par Bacheliej, les boiseries de l'église d'Orbais près Épemay (1520), les bahuts conservés au musée du Louvre et au musée des Thermes , et beaucoup de morceaux qui se voient dans des collections particulières. Au 16* siècle, un Français, Richard de Taurigny, fit de grands travaux de sculpture sur bois en Italie, entre autres à Padoue et à Milan.
La sculpture en ivoire a été très en vogue pendant tout le moyen âge. On se servit de l'ivoire sculpté pour orner les couvertures des livres ; on en fit des boites, on l'unit au enivre et à l'argent pour décorer des châsses, des instruments nécessaires à la vie ; on sculpta le Benedicite et les Grâces sur le manche des couteaux.
Un grand nombre d'ouvrages en ivoire ont disparu à la révolution. On en conserve quelques-uns dan» les églises et dans les musées. Nous signalerons particulièrement le beau dyptique de la fête des fous , à la bibliothèque d« Sens ; lliilstoire de Joseph, dflois le tirésor de la cathédrale de cette Tille, etc. Att 18" siècle, I« famiUe Rosset,
SCt'LPTEURS QUI ONT TRAVAILLÉ POUR LA FRANCE.
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de Saint-Claude (Franche-Comté), se rendit célèbre dans la sculpture de l'ivoire. On lui doit une quantité de bustes et de figurines de J.-J. Rousseau et de Voltaire. La ville de Saint-Claude jouit encore de quelque réputation dans ce genre de travail ; celle de Dieppe s'y adonne aujourd'hui particulièrement.
l*ist« par ordre chronologique dos sonlptoars fronçais et des soulptears étrangers qui ont travaillé pour la France.
Tutilon^ bénédictin de Saint-Gall , sUtuaire , peintre , poète et musicien ; mort vers 908.
Hugues , moine de Montier - en • Der , sculpteur et peintre; né à Brienne en 960, exécuta pour les églises des fresques, des tableaux et des sculptures.
Guinamond exécuta en 1077 le tombeau de saint Front.
Othon décora en 1087 le tombeau de Guillaume-le-Conquérant.
Umberlus. Ce nom est sculpté sur un chapiteau du 11" siècle, qui se trouve au porche de l'église de Saint- Benoît-sur-Loire.
Gislaberl; W ou 12« siècle.
Hunand, moine de Saint - Bénigne ; 12e siècle.
Gilo. Sur la marge d'un bas -relief de Saint -Pons, on lit: Sol. Gilo me fecit.
12"^ siècle.
Foulques de Reims ; 12» siècle.
Lambert -y 12» siècle.
Garnier de Fécamp^ — Anquelil de Pelilville , latomi ou tailleurs de pierre à Étretat, entre 1218 et 1238.
Jehan Alaman, — Henri Alaman, imagiers à Montpellier en 1331.
Jean Ravy^ — Jean Bouleiller , son neveu, sculptèrent les groupes placés autour du chœur de Notre-Dame-de-Paris, qui furent terminés en 1351.
Aguillon de Droues. Ce nom est gravé . au bas de l'histoire de Noé , sculptée au portail principal de la cathédrale de Bourges , 14" siècle.
Guy-le-Maçon, à Dijon en 1357.
Jean de Saint-Romain, sculpteur de Charles V.
Denizot et Drouin de Mantes sculptèrent le jubé (aujourd'hui détruit) de la cathédrale de Troyes (fin du 14« siècle).
Jacques - des - Stalles est l'auteur des stalles sculptées de la chapelle Saint- Laurent , dans le palais archiépiscopal de Sens (1370).
Thury, entrepreneur du tombeau de Charles VI et d'Isabeau de Bavière.
Claux Slutevy valet de chambre de Philippe-le-Hardi, duc de Bourgogne, tailleur d'images, sculpta les 6 figures du puits de Moïse, à Dijon, et travailla au tombeau de Philippe-le- Hardi, moft en
Claux de Vousonne^ neveu de Claux Sluter, travailla au tombeau de Philippele-Hardi.
Jacques de La Barre, travailla au tombeau de Philippe-le-Hardi.
Jean de Vitry. — Stalles sculptées de l'église principale de Saint-Claude (I4fô).
Jean de la Huerta^ dit d'Aroca, Aragonais d'origine , exécuta le beau retable en bois qui se trouve au musée de Dijon , et fut l'un des sculpteurs qui firent (1475) le mausolée de Jean-sans-Peur, duc de Bourgogne, et de sa femme, Marguerite de Bavière, à Dijon.
Jean de Drogues , travailla au tombeau de Jean-sans-Peur.
Antoine Le Moiturier^ Tenu dé Saint- Antoine -de -Viennois, où il demeurait, travailla, comme étant ««le meilleur ouvrier d'ymagcrie de France , n au tombeau de Jean-sans-Peur.
Conrad de Cologne, orfèvre, et M. Laurent Wrine , canonnier du roi , pa>sent marché à Tours , en janvier 1482 , pour jeter en fonte de cuivre une statue de Louis X[ , destinée à décorer le tombeau de ce prince,
Simon Dadu refit en 1490 deux des stalles de Saint- Pierre de-Roye (Picardie).
Pierre Brucy , de Bruxelles, tailleur d'images , consul de son métier à Montpellier en 1495, sculpta dans cette ville des écussons et une statue de la Vierge.
Henrion Costerel , fondeur , — Jacques Bichot, imagier, tous deux domiciliés à Troyes, exécutèrent les tombeaux de Henri de Lorraine, évêque de Metz, et de Ferry II de Lorraine, seigneur de Joinvillu (1495 à 1504).
Conrad Afait, l'un des sculpteurs de l'église de Brou. C'est le même probablement que Goura Mait , qui conclut un traité en 1531 pour l'érection de deux mausolées dans l'égli.'-e des frères mineurs à Lons-le-Saulnier. On trouve aussi un Humbert Gourât y désigné sur un basrelief destiné à Notre-Dame de Brou.
Çolumb (Michel), né à Tours vers 1431, mort après 1512. — On lui doit le tombeau de François II, duc de Bretagne, qui est à Nantes (1509). 11 travaillait avec une famille tout entière.
Rupin (Jean), hucher, travailla aux sculptures des stalles de la cathédrale d'Amiens et y mit son portrait 1508 à 1519.
Texier, termina en 1514 les groupes du chœur de la cathédrale de Chartres.
Bullant (J.), sculpteur, architecte; né à Paris, mort en 1578. —Château d'Ecouen. — Hôtel de Soissons. — Règle générale d'architecture. — Manuel d'Horlogographie.
Bcu:helter, élève de Michel -Ange ; né à Toulouse (16« siècle).
Simon de Bar, sculpteur du roi (lU*^ siècle).
2211 ^HISTOIRE DE LA SCULPTURE ET DES ARTS PLASTIQUES. 22l2
Georges Monnayer, *< tailleur d'ymaiges, I» passe un marché pour la confection du monument tumulaire de Sidrach de Lalain, doyen de Notre-Dame deSaint- Omer, représentant u l'histoire de Sidrac, Misac et Abdénago, et ung priant, accoustré en chanoine, d'albâtre,» etc. |I534.)
Juste (Antoine) , alias Antoine de Just, figure parmi les sculpteurs qui ont travaillé au château de Gaillon dès 1497.
Milon (Jacques) , menuisier, fut l'un des habiles ouvriers qui décorèrent au 16« siècle les églises de Troyes.
Richier, élève de Michel-Ange, fit les 13 figures du sépulcre de Saint-Mihiel , taillées dans un seul bloc de pierre blanche et dure.
Bourdin (Michel), né à Orléans, sculpta une partie du pourtour du chœur de Notre- Dame de Chartres.
Pilon (Germain), né à Loué (Sarthe), mort à Paris en 1590, à ce que l'on croit.
— Le groupe des trois Grâces (Musée royal). — Les statues du tombeau de Henri III. — Une partie des bas reliefs du tombeau de François V' (à Saint Denis). — Buste de l'évêque d Orléans, Philippe de Morvilliers , dans une des salles de l'évêché d'Orléans. — Tombeau de Guillaume Langey du Belloy, érigé en 1557, dans la cathédrale du Mans. — Mausolée du chancelier de Birague et de sa femme. — Les statues connues sous le nom de Saints de Sollesmes. — Saint François d'Assise pour les Grands-Augustins de Paris. — Pupitre pour les Célestins.
Roger Ango, — Rouland Leroux y — Pierre Desaulbeaux , — Regnard Thé^ rouj/n, — Jean C haillon , — Andrel Flamenc, sculpteurs rouennais de la fin du 15« et du 16« fciècle.
mlean Barille, qui a sculpté sous la direction de Raphaël les portes et autres boiseries du Vatican, était d'origine française, selon toute probabilité.
Goujon (Jean), né à Paris, mort en 1572.
— Fontaine des Innocents, à Paris. — Diane de Poitiers, au Musée royal. — Les cariatides de la tribune des Suisses, au Louvre. — Les sculptures de la façade du Louvre , près le pavillon de l'Horloge. — L'hôtel Carnavalet. — Les ornements d'Anet, avec J. Cousin. — On lui attribue un squelette en marbre dans la cathédrale de Gisors.
Falaise j de Paris, vivait en 1522. On lui doit les 53 stalles historiées de la collégiale de Campeaux.
-flf e Jacques , né à Angoulême , élève de Michel-Ange, concourut à Rome, en 1550, pour une figure de saint Pierre. — Trois figures en tire que l'on conservait à la bibliothèque du Vatican. — Les frères Jacques firent un tombeau dans l'église de Saint- Rémi de Reims.
Marchand (François) , d'Orléans , a fait,
entre autres ouvrages, neuf bas -reliefs (sujets pris dans les Actes des Apôtres), qui décoraient la frise de la façade da château de Gaillon ; et un bas - relief colorié et doré (adoration des mages) à Chartres.
Ponce Jacquio fit en 1556 le tombeau de Charles de Maigni, qui était dans l'église des Célestins de Paris.
Benvmuto CHlini, — Paul Ponce Trebatiy — Fra Giovanni Giocondo, — Malteo del Nassaro, sculpteurs italiens venus en France au 16» siècle , et qui prirent une grande part aux travaux d'art exécutés à cette époque à Paris, à Fontainebleau, à Gaillon, etc.
Le/èvre (Jacques), de Caen, fit, en 1588 et 1589, les stalles du chœur de la cathédrale de cette ville.
Cousin (Jean) , 1520-1590. — Tombeau de l'amiral Chabot, aux Célestins.
Jean de Boulogne naquit à Douai en 1524 et mourut en 1612. Il commença la statue équestre de Henri IV, qui fut renversée pendant la révolution. — Un groupe au Musée des Thermes.
Denis Sourisseau, maître imagier â Poitier!», en 1562.
Chevriez, élève de Rosso (16« siècle) , sculpta, sur le modèle de ce maître, la statue d'Hercule en argent massif, que les Parisiens offrirent à Charles-Quint.
Jean de Bourges , — Ambroise Pesret ,
— Jacquts Chantrely — Pierre Bigoigne,
— Bastien C?aZ/e5,scu1pteurs du 16* siècle.
Taurigny (Richard de), né à Rouen,
sculpta au 16« siècle les belles stalles de Sainte- Justine de Padoue et celles de la cathédrale de Milan.
Bontemps (Pierre) est l'auteur d'une partie des ba3 -reliefs du tombeau de François V' et des statues de François I*"»-, de la reine Claude, du dauphin François, de Charles d'Orléans et de Charlotte de France, qui décorent ce monument. On a un traité conclu entre lui et Philibert Delorme , le 12 août 1553, au sujet d'un basrelief en marbre représentant les quatre saisons et destiné à Fontainebleau. On lui attribue le tombeau de Louis XII et d'Anne de Bretagne, que l'on met aussi sous le nom de Paul Ponce et de Jean Juste.
Hugues ou Huguet Sambin, architecte, sculpteur dijonnais , qui avait étudié son art en Italie, passe pour l'auteur de l'église Saint-Michel de Dijon, qui date de la renaissance. Le pan de mur circulaire qui forme l'arcade centrale du portail est orné d'un bas-relief représentant le jugement dernier. Ce bel ouvrage est signé Huguet Sambin.
Juste (Jean) , né à Tours, sculpteur da roi François !«••, est regardé comme l'auteur du mausolée de Louis XII , que l'on attribue aussi à Paul-Ponce Trebati et à Pierre Bontemps.
