PEINTURE PROPREMENT DITE
fresque, à la gomme, à lacoHe, au blanc d'œuf ; on se servait aussi de l'huile pour broyer les couleurs, et cet usage était connu probablement depuis long-temps.
EracHus, peintre italien du 10« ou du 11» siècle, qui a laissé un traité intitulé : De coloribus et artibus Ronianorum , explique dans le chapitre : De omnibus coloribus cum oleo distemperalis , les moyens de lier les couleurs avec Thuile. Théophile indique l'usage de Thuile de lin; mais il avoue qu'on ne peut l'employer que pour les ouvrages susceptibles d'être exposés au soleil, parce que autrement le dessèchement des couleurs est long et ennuyeux.
C'est en effet la difficulté de sécher les couleurs à l'huile qui, jusqu'à Van Eyck, a fait négliger ce genre de peinture. Au 11« siècle, comme aux siècles précédents, on peignait sur les murs, sur des toiles libres, sur des toiles collées, sur cuir, sur bois. La plupart du temps on étendait une couleur principale sur chaque partie distincte du. tableau , et on y marquait ensuite les clairs ou les ombres par des hachures de tons différents. On donnait de l'éclat et de la solidité aux dessins en y appliquant un vernis. Les fonds dorés étaient très à la mode.
Les II» et 12« siècles furent une époque de rénovation. Mais la peinture eut d'abord peu de part dans la réforme.
On cessa dans un grand nombre d'églises d'orner les murailles de fresques , et on les remplaça par de riches tentures, ou même par un simple badigeon en couleur blanche. La peinture semblait aux rigoristes du temps une chose trop mondaine , un luxe coupable. Les moines de Citeanx reprochaient à ceux de Cluny la magnificence de leurs marbres, de leurs fresques et de leurs vitraux saphirés.
Saint Bernard , Abailard , saint Domi • nique, saint François d'Assise s'élevaient contre la décoration trop élégante des églises, et HéloYse n'osa placer dans son oratoire du Paraclet que l'image de J.-C. tracée grossièrement sur une croix de bois. Ces idées cependant ne furent pas partagées par tout le clergé.
Le synode d'Arras , tenu en 1025 , disait encore que les peintures des temples étaient le livre des illettrés. Geoffroy, évêque d'Auxerre, et Humbaud, son second successeur, enrichirent leur cathédrale de peintures et de vitraux. Les religieux de Cluny, dont l'église fut rebâtie en 1088, firent peindre cet édifice, ainsi que le cloître et le chœur du monastère.
On peut citer encore les peintures d'une chapelle de la cathédrale du Mans commandées par l'évêque Guillaume; celles des cloîtres et de l'infirmerie de l'abbaye de Grammont; les fresques de l'église de Saint-Gilles, à Montoire (Loir-et-Cher); celles du réfectoire de l'abbaye de Char-
lieu; celles de Saint-Remy-la-Varcnne (Maine-et-Loire) ; celles de la cathédrale de Limoges; les peintures de Saint-Savin, près de Poitiers, dont on publie actuellement des copies faites avec beaucoup de soin', etc.
La peinture, au 13« siècle, était un métier qui des clercs avait passé aux laïques, et les peintres formaient k Paris des corporations industrielles , soit avec les sculpteurs ou tailleurs d'images , soit avec les selliers. On trouve dans le Livre des métiers d'Etienne Boileau (tit. ucii) un règlement pour les painlres et taillères ymagiers, et un autre { tit. Lxxviii ) pour les peintres et les séliers. Le premier contient sur le nombre des apprentis et des valets et sur les heures du travail des dispositions que nous avons indiquées plus haut. On y remarque l'article suivant, qui semble spécial aux peintres : «« Nus ymagiers n paintres ne doit coustume de nule chose » que il vende ne achate apartenant à » son mestier. »» Les peintres-selliers , outre les selles de chevaux qu'ils ornaient de couleurs dont il est parlé dans le livre du moine Théophile, peignaient les armoiries que les chevaliers portaient sur leurs écus. Ils étaient sous la surveillance de quatre prudhommes et d'un gardien du métier que l'on renouvelait chaque année.
De nouveaux statuts furent donnés aux imagiers de Paris en 1391; Charles VU ajouta à leurs privilèges en 1430, l'exemption de toutes tailles, subsides, guet, garde, etc., et cette exemption fut confirmée par Henri III , en 1583, et par ses successeurs. En 1413, il y avait un peintre du roi pensionné aux frais du Trésor. On lui supprima ses gages par l'un des articles de la grande ordonnance du 25 mai 1413 : a Item, nostre peintre, qui prenoit » sur nostre trésor cxxxvi liv. tourn. , n n'en prendra plus aucune chose. »
La peinture se renouvela en Italie dès le 13« siècle , sous l'influence de Cimabué et de Giotto. Le progrès fut plus tardif en France. Le goût byzantin, propagé en Occident par les Croisés , qui avaient rapporté de nombreux tableaux grecs de leurs expéditions dans la Terre sainte, laissa une longue trace dans les ouvrages de nos artistes. Peu à peu la grande peinture passa des églises dans les palais ; les vitraux remplacèrent les fresques. Jusqu'au milieu du 14* siècle, on connaît très-peu de noms de peintres, et ceux que l'on retrouve dans des statuts de corporations sont souvent des noms de simples ouvriers peu dignes de la renommée. De 14*20 à 1430, Jean Van Eyck, dit Jean de Bruges, découvrit une huile siccative qui l'a fait regarder comme l'inventeur de la peinture à l'huile, et, dès 1356, de grands ouvrages de fines couleurs à huile furent exécutés dans le château de Vaudreuil par des artistes
français. Charles V institua une académie dt- peinture dite de St-Luc , qui tut réorganisée, en 1391, sous le règne de Charles Y I. Jean Coste , François d'Orléans , Colart de Laon , Gringonneur, paraissent avoir brillé parmi les peintres français du 14* siècle.
Au 15*, l'art de peindre, déjà très-avancé en Flandre et en Italie, fut cultivé en France aVec plus de succès qu'auparavant.
Charles VII fit représenter ses victoires en peinture dans la salle des gardes du château de Fontainebleau; les grands seigneurs et les riches abbés formèrent des galeries de tableaux, et l'on peignit sur les murs des cimetières les terribles scènes de la danse macabre. Guillaume Josse, Philippe de Foncières, Jean Fouquet et le roi René d'Anjou se firent une réputation par leurs ouvrages de peinture, dont quelques-uns subsistent encore.
Mais ce fut avec Jean Cousin, au 16* siècle , que la peinture commença réellement en France. François l**' fit venir à sa cour des artistes italiens : le Rosso, le Primatice, Léonard de Vinci, qui décorèrent les palais , et formèrent d'habiles élèves. Clouet porta à la perfection la science des portraits. Fréminet, Louis Dubreuil , Ambroise Dubois et beaucoup d'autres dont les ouvrages sont presque tous perdus, firent i la France , sous l'infiucnce de Cousin ou des maîtres venus d'Italie, une place honorable dans l'histoire des arts.
Avec le l?" siècle naquirent Simon Vouet, Jacques Blanchard et Nie. Poussin , le plus grand peintre de l'école française. Une société formée dans l'intérêt de l'art et des artistes, reçut, en 1^48, le titre d^académie , et la nouvelle institution fut autorisée par lettres patentes de Louis XIV, en 1655. Le grand roi, peu de temps «près, fonda i Rome une école pour les peintres français dont Errard fut le premier directeur. Des concours pour les élèves, des expositions publiques, une liberté plus grande pour les artistes, de grands travaux commandés par Louis XIV et par les seigneurs de sa cour, multiplièrent le nombre des peintres et éveillèrent entre eux une rivalité de gloire.
Claude Lorrain , le lumineux paysagiste , Stella, Valentin, Lahyre, Lesueur, Lebrun, les Mignard, Dufresnoy, Bourguignon, le peintre de batailles, Jouvenet, Lafosse, N. Coypel,Parrocel, Largillière, formèrent une brillante phalange de peintres de l'école française , dont les travaux ne contribuèrent pas moins que les victoires du roi , les règlements de Colbert et les chefs-d'œuvre de Molière , à illustrer le siècle de Louis XIV. Des étrangers, comme Rubens , Van der Meulen et Philippe de Champagne enrichirent, au 17« siècle , la France de nombreuses et importantes productions.
Pendant le 18" siècle, la peinture subit l'influence de ce mauvais goûl qui avait en partie envahi la France. On voulut revenir à des sujets plus simples que dans le siècle précédent; on tomba dans fafFéterie. Vanloo, Watteau , Lanoret, Natoire et De Troy inaugurèrent un nouveau genre, qui eut pour type Boucher, le peintre des Grâces. Greuze essaya sans beaucoup de succès de la naïveté sentimentale. Enfin , pendant que Vernet, Vien et Doyen soutenaient presque seuls les bonnes traditions de l'école française , Louis David , appliquant à son art l'étude de l'antiquité , qui préoccupait les esprits à la fin du 18* siècle, fut le chef d'une véritable révolution dans la peinture.
L'art sous l'Empire est maintenant apprécié à sa juste valeur. On convient que les compositions de l'époque impériale sont guindées, d'un dramatique exagéré, d'un coloris recherché ; cependant les ouvrages de David, de Girodet, de Gros, deGuérin, de Gérard, resteront remarquables par des qualités que personne ne peut leur contester. Plus tard, Prudhon, Géricault ramenèrent, par des travaux solides, par de puissantes compositions, le règne de la couleur. L'école française se divisa, de 1820 à 1830, en deux phalanges, dont l'une prit le nom d'école romantique, l'au- . tre celui d'école classique : la première proscrivit David , Girodet et Bertin , et proclama, comme le dernier mot de l'art, une manière qui a encore aujourd'hui d'illustres représentants; l'autre lutta en imitant les maîtres qui l'avaient précédée et en réduisant en quelque sorte l'art à sa perfection historique.
A la peinture à l'huile et à fresque , qui forment la peinture proprement dite, il faut ajouter le dessin, le pastel, qui donne des effets très -saisissants, et l'aquarelle, ou peinture sur papier avec des couleurs à l'eau , qui a été dans ces derniers temps cultivée avec beaucoup de talent et de succès.
lêltte, par ordre ohronolc ^iqae , des peintres français et de leurs principaux ouvrages.
Gondehaud, qui se disait fils de Clotaire I««", et que les grands avaient fait venir en Gaule pour l'opposer au roi de Soissons, Chilpéric I", couvrit de ses peintures les murs et les voOtes de plusieurs oratoires.
Maladul/e^ peignit les murs du réfectoire de l'abbaye de Fontenelle, rebâtie de 787 à 823.
Hugues , moine de Montier en Der , né à Brienne en 960, peintre et sculpteur.
Berardus, pictor, — Bartkolomeus^ pictor, à Montpellier, en 1201 .
f^onliusy pictor, à Montpellier, 1207.
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LISTE DE PEINTRES
GuillelmuSf pictor, qui vocatur Gillimonus , à Montpellier, 1224.
Nickolau , penheire , — ThomaB , penheire, à Montpellier, 1251.
Raymond de Rinac, pictor, à Montpellier, 1270.
Guillelmus de Mirdbello^ pictor, à Montpellier, 1293.
Girart d'Orléans fit en 13ô5, pour le duc de Normandie , des peintures Jle fines couleurs a huiles dans le château de Vaudreuil.
Caste (Jean).— Ouvrages de peinture ordonnés par le duc de Normandie pour le château de Yaudreuil (13ôo).
Rey (Frances), penhaére â Montpellier, peignit en 1357 les dossiers et les armoiries des stalles neuves du consulat, et en 1370 les écussons des dos&iers de la loge du consulat.
Jean de Sainl-Romain , imagier, 1364.
Jean de Blois peignit à l'hô tel-de-vil le de Paris , en 1368.
François d' Orléans décoT&, en 1365, les murailles du palais de la reine à l'hôtel Saint-Pol.
Richard fut chargé de peindre neuf bannières pour le gros horloge de Poitiers (1386-1390).
Bileme (J.), peintre (1390).
Colart de Laon, peintre et valet de chambre du duc d'Orléans. — Décorations, armoiries peintes pour les obsèques de Henri de Bar (1394). — Tableaux pour la chapelle construite par le duc d'Orléans
Eres de l'église des Célestins de Paris. — itière peinte pour le duc d'Orléans (1392) .
Loyseau (Guillaume). — Peintures pour la chapelle du duc d'Orléans, près l'église des Célestins de Paris ( 1395).
Jehan de Sainl-Cloy^ — Peyrin de Dijon, — Lafonlaine, — Copiiiy dit Grand- Dent, — et Colart de Laon, firent des travaux de leur métier dans la librairie neuve du duc d'Orléans , située en son hôtel de la rue de la Poterne, près l'hôtel Saint- Pol. Quittance de 1397.
Gringonneur ( Jacquemin ) , peintre du 14* siècle. On lui attribue un tableau représentant Jouvenel des Ursins. On prétend aussi, mais à tort, qu'il est l'inventeur des cartes à jouer.
Herman de Coulogne, peintre, doreur à plat à Dijon, en 1402.
Josse (Guillaume), — Philippe de Foncières, peignirent au Louvre sous le règne de Charles VII.
Nicolas Pion exécuta, au lô" siècle, pour les moines de Saint-Germain-des- Prés , un tableau qui se voit dans les magasins de l'église abbatiale de Saint-Denis.
Fouquet (J.), de Tours. — Travaux pour la duchesse d'Orléans (1472).
René d*AnjoUt comte d'Anjou et de Provence , duc de Lorraine et de Bar, roi de Sicile; 1408-1480. Revenu d'Italie en
Provence en 1438 , il cultiva les lettres et les arts , orna des manuscrits de miniatures , exécuta des peintures sur verre , fit des fresques et des tableaux k Lyon , en Bourgogne et dans l'Anjou. On conserve un tryptique peint par lui dans la cathédrale d'Aix. On lui attribue un tableau ancien de l'hôpital de Villeneuve-lès-Avignon.
André ( P.) , peintre de la duchesse d'Orléans (1471).
Léonard (Nicolas) peignit en 1478 la chapelle majeure de Notre -Dame -des - Tables, i Montpellier.
Perrial (Jean), peintre de Louis XII et de Marguerite d'Autriche.
Palissy ( Bem. de) , peintre, physicien, chimiste , économiste , etc. ; 1500-1589.
Denisot (N.), peintre, graveur, poète latin et français ; Le Mans 1515-1554.
André del Sarto, Leonardo da Vinci, Primaliccio, il Rosso, peintres italiens venus en France au temps de François I", et employés â la décoration des châteaux royaux.
Jean d'Amboise (16* siècle).
Poyet{J.); 16« siècle.
Cousin (Jean), peintre et sculpteur; Soucy (Yonne ) 1520-1590. — Jugement dernier (Musée royal». — Les Cyclopes forgeant la foudre. — Le Serpent d'airain.
— Le Christ en croix, le Miracle de la sainte Vierge (Cordeliers de Sens).
Hympe ( Jehan ) , peignit, à la porte Saint-Michel , à Sens , le feu Saint-An toine( 1535).
Dumouchet[W\c,], peintre, exécutai Sens la représentation du paradis et de l'enfer (1538).
Clouet (F.), dit Tanel, né à Tours, vivait vers 1547. — Bal de cour. — Mariage du duc de Joyeuse avec Marguerite de Lorraine.
— ^Portraits de Henri II , de Charles IX, d'Elisabeth d'Autriche, de Henri IV, de François, duc de Guise, de Michel de L'Hôpital (Musée royal). — Six autres portraits de la même galerie lui sont attribués. — Portrait de l'amiral Colirny (musée de Grenoble). — Portrait de ^^arguerite de Valois, sœur de Henri III |musée de Nantes). — Portrait de Henri 1(1 enfant [ihid).
Roux de Roux , peintre du roi , — C^ar les de Varye , peintre du roi , — Nicolas , peintre et géographe, — Dornii^ique R^to^ ouvrier eu moresque , en 1549.
Dubreuil (Toussaint) fit dans la salle des Poêles, à Fontainebleau, quatorze tableaux représentant l'Histoire d'Hercule ( 16* siècle ). Il mourut en 1604.
Z>u6oi« (Eustache) ; 16"' siècle.
Cormoy peignit, au 16« siècle, la voûte de la chapelle de Viucennes , et fit avec Baudouin^ Jean et Guillaume Rondelet, des cartons pour les tapisseries de Fontainebleau.
Rochetel (Michel) peignit les douze apô-
très, pour servir de modèles à un émailleur de Limoges (16« siècle).
Fanlose (Antoine) travailla à des dessins-grotesques pour la grande galerie de Fontainebleau (16« siècle).
Bélon (Nicolas) fut chargé par Catherine de Médicis avec Pinard , de faire les portraits des filles des rois de Danemark et de Suède.
Simon de Châlons. Le musée et la cathédrale d'Avignon possèdent trois tableaux de ce peintre , datés de 1548, 1&50 et 1563.
Corneilles , de Lyon , est mentionné par Brantôme comme ayant peint les princes et seigneurs de la cour de France.
Musnier (Germain) , — Samson (Jean) , — Buron (Jean et Virgile) , — Dubreuil (Louis) , — Lerambert (Franc. , Jean et Louis) , — Dorigny (Charles et Th.) , — Gérard (Michel) , — Le Roy (Simon) , — Cacheteiiier (François) ; 16« siècle.
Dubois (Ambroise), premier peintre de la reine Marie de Médicis.
Finson (Finsonius), artiste belge, est l'auteur du grand tableau de saint Trophime d'Arles (16* siècle).
Letellier (Jean), neveu de Jean Cousin, né en Normandie. — Adoration des bergers (musée de Rouen).
Dumoutier ( Da. ) , peintre et valet de chambre de la reine-mère; Paris 1550-1631.
Portraits de Charles IX , de Henri III, de Henri IV, de Louis Xllf . On connaît encore de ce maître une série de 56 portraits dessinés aux trois crayons.
Quesnel (François) , premier peintre de Henri III, renommé pour ses compositions historiques et ses portraits.
Cornuel (Jean), peintre , fait un marché pour peindre le cadran et les ornements de l'horloge de Saint-Omer ; 1558.
Zacharie de Célers y ipeintre^ jugé criminellement à Amiens, en 1560, pour avoir fait une vue de la ville.
Mervache (André), maître peintre à Poitiers , en 1562.
Guyon-Ledoux y maître peintre juré à Paris , passe un marché en 1565 pour un crucifiement peint et doré de l'église de Saint- Aspais de Melun.
Simpol (Claude) , mort vers 1600.
Bunel (Jacob ), né à Blois en 1558. — Deux tableaux de lui : l'Assomption de la Vierge et la Pentecôte se trouvaient jadis dans les églises des Feuillants et des Grands-Augnslins.
Dupérac (Et.), peintre, graveur et architecte de Henri IV, né à Paris , mort en 1601. — Dieux marins. — Jupiter et Calisto (salle des bains à Fontainebleau).
Fréminet (Mart.), premier peintre de Henri IV. Paris 1567-1619. Le plafond de la chapelle de Fontainebleau est regardé comme son chef-d'œuvre.
Roger de Rogery , fit des tableaux pour Fontainebleau (16« siècle) .
Rubens (P.-Paul) , Cologne, 1577-1640, appelé à Paris par Marie de Médicis, orna de peintures le palais du Luxembourg , et laissa en France divers tableaux allégoriques relatifs à la vie de Henri IV et de sa femme.
Varin (Quintin) , né à Amiens en 1580.
On croit qu'il a été le premier maître du Poussin.
Honnel (Gabriel) exécuta des peintures J pour le Louvre 116'' siècle). '
Vouel (Simon), élève de Laurent Vouet, son père. Paris , 1582-1640. — Ses deux frères et sa femme cultivèrent aussi la peinture (1).
Virginie de Vezlo, femme de Simon Vouet.
Leclerc (J.), peintre et graveur; Paris 1587-1633.
Tassel (Rich.) ; Langres 1588-1666.
Perrier (F.) , peintre et graveur. Saint- ' Jean-de-Losne 1590-1650.
Quentin (Nie), né en Bourgogne , mort à Pijon en 1636.
Vignon ( Cl . ) , né à Tours en 1590 , mort à Paris en 1670.
Brébietle (P.) , peintre et graveur; né à Mantes 1596.
Lallement. II peignait en 1615.
Poussin (Nie), né aux Andclys en 1694 , mort k Rome en 1665.
Callot (Ja.) , peintre, graveur et dessinateur, élève de Parigl et de Thomassin ; Nancy 1593-1635.
Chaperon (N.), peintre, graveur, élève | de Vouet; Châteaudun (Eure-et-Loir) 1596- i
Stella (Jacques); Lyon 1596, Paris 1657.
Bellangé (Th.) , élève de Simon Vouet; né à Nancy vers 1596 , mort au milieu du 11" siècle.
Lemaire (Jean) , dit le gros Lemaire; né à Blois en 1597, mort à Gaillon à l'âge de soixante-deux ans.
Sarrazin (Jacques), peintre et sculpteur; né à Noyon en 1598, mort en 1666.
Blanchard (Ja.), neveu et élève de N. Bolleri; Paris 1600-1638.— X. Gabriel, son fils et son élève.
Mosnier (Jean), né à Blois en 1600, mort en 1656. = Pierre Mosnier ^ son fils, professeur à l'Acad. de peinture.
Villequin |Et.) ; Servière, 1599-1668.
Lorrain (Claude Gelée, dit /«). Châteaude-Chamagne 1600, Rome 1682.
Corneille (M.) , peintre et graveur, élève de Vouet ; Oriéans 1601 -1664. = Ses fils , Michel (Paris 1642-1708), et JtanrBaptiste 1616-1695.
Valenlin (Jean de BouUongne); Coulommiers 1601, Rome 1632 ou 1634.
(I) A pnrilr de la fio du 1G« »lècle, le nombre des peintre* et de lenr» ouTroce* dorlent tellemeni coDtid^.roble , que rous croyoni devoir noui boroer adonner ane litic des artUtes avec la date et le lieu de lonr nniiannce et d<^ Ifur mort.
LISTE DE PEINTRES
Champagne (Philippe de), né à Bruxelleg en 1602, mort à Faris en 1674, élève de Fouquière.
Bobrun (H.) ; Amboise 1603-1677. = Son frère Charles, 1604-1692.
Brrard (C), peintre, architecte ; Nantes 1606-1689.
François (Simon) ; Tours 1606-1671.
Mauperché (H.), peintre de paysage et graveur. Paris 1606-1686.
La Hyre (Laurent de) ; Paris,1606-1656.
Poerson |Ch.-Fr.); 1609-1667.
Grédouyn 'Simou). Peintures au château du Plessis (près Pont-Audemer) ; 1608.
Mignard (P.), dit le Romain\ Troyes 1610-1695. = Nicolas, son frère, peintre et graveur ; Troyes 1608-1668.
Bouîlogne (L.), né en Picardie 1609- 1674. = Bon , fils et ^lève du précédent } Paris 1647-1717. =I,ottW, son frère , 1654-
Bosse (Abraham) ; né à Tours en 1610 , mort en 1678; •
Baur (J.-G.)i peintre et graveur ; 1610-
Dvfresnoy (Ch.-Alph. ), poète latin, peintre, élève de Perrier et de Youetj Paris 1611-1665.
Chauveau (F.) , peintre , graveur , élève de La Hyre ; Paris 1613-1676.
Guaspre Dughet, dit le Gouaspre-Poussin, élève de Poussin, son beau-frère; Rouen 1613-1675.
Letellier (Const.), neveu de Poussin; Bouen 1614-1676.
Leranbert (L.) , peintre et statuaire; Paris 1614-1670.
Bernard (Sam.) , peintre, graveur, élève de Vouet; Paris 1615-1687.
Alix (J.) , né à Paris en 1615; peintre et graveur.
Teslelin (L.) ; Paris 1615-1655.
' Bourdon (Séb. ) , peintre, graveur ; Montpellier 1616-1671.
Rebon (P.), le Havre 1615-1684. = Son fils Nicolas, 1644-1686.
Lesueur (Eust.) ; Paris 161 7-1655 : mourut dans un cloître de Chartreux.
Dorigny (M.) , peintre et graveur, élève et gendre de Vouet ; Saint-Quentin 1617- 1663- = Son fils aîné Louis , peintre et graveur, élève de Lebrun ; Paris 1654-1742.
= Nicolas, deuxième fils de Michel, peintre et graveur; Paris 1657-1746.
Blanchet (Th.) ; Paris 1617-1689.
Wiberl \Remi) , peintre et graveur ; 17« siècle.
Sève (Gilbert de) ; Parts 1617-1698. = Son frère Pierre , mort à Paris en 1695.
Lebrun (C.) , peintre et graveur ; Paris 1619-1690.
Mole ou Mola (J.-B.) ; 1620-1661, élève de Vouet et de l'Albane.
Gervaise (Jean) ; Oriéans 1620-1670.
Courtois (Ja.), dit le Bourguignon, peintre et graveur ; Saint-Hippolyte (Fran-
che-Comté) 1621, Rome 1676. = Son frère Guillaume, peintre et graveur , élève de P. de Cortone ; 1628-1679.
Lemaire (F.) ; Maison-Rouge 1621-1688.
Puget (Pierre) , sculpteur et peintre ; Marseille 1622-1694. = François, son fils, architecte et peintre de portraits, mort en •
Loir (N.-P.) ; Paris 1624-1679.
Laminois (Simon); Paris 1623-1683.
Vaillant (les frères) ; Walbrant, Jean.
Bernard, Jacques et André, tous nés à Lille de 1623 à 1629.
Rivais (J.-P.); Languedoc 1625-1706.
= A ntoine, son fils ; Toulouse 1667- 1735.= Jean-Pierre, fils d'Antoine, mort en 1785.
Duchemin (Cath.), femme du sculpteur Girardon; 1629-1698, peintre de fleurs.
Parrocel ( Bart. ) , né à Montbrison ; m. en 1660. = Joseph, son fils, 1648-1704. = Charles, fils de Joseph, 1688-1752. = Ignace, neveu de Joseph, mort en* 1722.
z= Pierre, frère du précédent et comme lui élève de Joseph; Avignon 1664-1739.
:= Etienne, petit-neveu de Charles, né à Paris vers 1720, mort après 1765 =:7^ïiace, fils de Pierre, dernier peintre de cette famille, né à Avignon, m. vers la fin du règne de Louis XV.
Rousseau ( Jaq. ), peintre et graveur; Paris 1630, Londres 1693.
Lefèrre (CI.), peintre et graveur; Fontainebleau 1633; m. à Londres 1675.
Patel (P.), né en 1634, élève deS.Vouet.
Van der Meulen (Ant. -François) ; né à Bruxelles en 1634, mort à Paris en 1690.
Il a beaucoup travaillé pour Louis XIV.
Baugin ( Lubin ) , surnommé le Petil- Guide, élève de 8. Bourdon, Vivait à Paris vers 1660.
Duronceray- Hersant peignit, en 1635, une série de petits tableaux sur bois qu'on voit dans la chapelle de la Vierge de la cathédrale de Caen.
Estain ( Jean-Ninet de V), élève de Vouet, travaillait à Paris en 1636.
Piles (Roger de), peintre et littérateur; Clameci 1635-1709.
Monoyer (F.-B.) , peintre de fleurs ; Lille 1635, Londres 1699.
Montagne ( Mat. ) , originaire d'Anvers , m. à Paris en 1666. Son véritable nom était Plattenberg. = Nicolas, son fils, né à Paris en 1631.
Forest ( J. ), élève de Mola; Paris 1636-
Masson (Ant), peintre et graveur ; 1636-
Coypel ( Noël ) , dit Coypel-Poussin , élève de Poncet; Paris 1638-1707. = Antoine, son fils et son élève; Paris 1661- 1722. = Char les- Antoine, fils du précédent, peintre, graveur et littérateur; Paris 1694-1752. = Nocl-Nicolas , fils et élève de Noël; 1692-1734.
ââi7 HISTOIRE DE LA PEINTURE ET DES ARTS DU DESSIN.
Morin (J.)* peintre et graveur, né à Paris en 1639.
Monnier ( Pierre ) ; né à Blois en 1639, mort en 1703.
Licherie ( L. ) » né à Hoodan ( Seine-et- Oisel, m. en 1687.
De Lafosse (C), Paris 1640-1716.
Audran. Nom d'une famille d'artistes et surtout de graveurs distingués. Elle a produit deux peintres : Claude Audran , né à Lyon en 1641, mort à Paris en 1684 , et Claude^ son neveu, maître deWattcau; Lyon 1658-1734.
Devuez (Amould), Oppenois (Picardie); 1642-1724.
Revel (Gab.); Château-Thierry 1643, Dijon 1712,
J. -Baptiste , neveu et élève de Ph. de Champagne; Bruxelles 1643, Paris 1693.
Coîombel (N.) , élève de Lesueur; Sotteville (Seine-Inférieure) 164Ô-1717.
De Troy (F.) , Toulouse 1645-1730. — Son fils François ; Paris 1676 , Rome
Nouasse (Antoine-René) , né à Paris en 1645, mort en 1710, élève de Lebrun.
Carrey (Ja.), élève de Lebrun; Troyes 1646-1726.
Cases (P.- A.) ; Paris 1646-1754.
Vivien (5o.], Lyon 1647, Rome 1734.
Jouvenet (J.) , Rouen 1647, Paris 1717.
Martin (L.-Ant), peintre, écrivain, né é Lugano en 1648.
Cotelle (Jean) , né à Meaux , mort à Paris en 1676.
Quitlerie (Noël), mort vers 1669
Chéron (El.-Soph.), peintre, musicienne, poète; Paris 1648-1711.— Son frère Louis, peintre et graveur; Paris 1660-1723.
Verdier (Franc.) ; 1651-1730.
Aubriel (Cl.) , né à Châlons-sur-Mame en 1651, mort à Paris en 1743.
Santerre (J.-B>) , Magny près Pontoise 1651, Paris 1717.
Halle (Cl. Guy). Paris 1652-1736.— Son fils Noël, Paris 1711-1781.
Ferrand (Ja.-Ph.) , élève de Samuel Bernard et de Mignard; Joigny 1653-1732.
Fontenay (J.-B. Blain de) , élève de Monnoyer; Caen 1654, Paris 1715.
Vivien (Joseph) ; Lyon 1657. Bonn 1734.
Martin des Batailles (J.-B.) , peintre , directeur des Gobelins; Paris 1659-1753.
Imbert (Jos.-Gab.); né à Marseille en 1654, se fit Chartreux (1688*, et mourut en
Largillière (N.) ; Paris 1656-1746.
Elyas ou Elye (Math.), né en Flandre en 1658, m. en 1741.
nigaud (Hyac.) , peintre de portraits; 1659-1743.
Vanloo (Louis), né à Amsterdam , mort i Aix en 1712. Il était fils de Jacques Vanloo, peintre flamand, qui s'était fait naturaliser Français. = J. -Baptiste, fils de Louis; Alx 1684-1745. — C.-.^nrfre, frère
du précédent ; Nice 1705-1765. — L.-Michel , fils de J.-Bapt.; Toulon 1707-1771.= Son frère, C.-Amédée, né à Turin en 1718.
Bar (N. de), mort à Rome au 17«' siècle.
Il était né dans le Bar rois et de la famille de Jeanne d'Arc.
Desmarest (Mart.) ; 17« siècle.
Clérion (Genev.), morte en 1708.
Fouché iN.', élève de P. Mignard, vivait à Paris vers 1670.
Varin (Jean) , — Barthélémy, — Dumoustier, 17« siècle.
Leblanc (Hor.) , né à Lyon, 17" siècle.
Levieux , de Nîmes. Vivait * sous Louis XIV.
Poilly , élève de Jouvenet , fiu du 17" siècle
Lauri ou de Laurier (P.), élève du Guide; né en France, 17« siècle.
Lenain (Louis, Ant. et Math.), frères, tous trois peintres ; nés à Laon , ^17« siècle.
Chabry ( Maïc ) , peintre et sculpteur ; Lyon 1660-lf27.
Desporles (François), peintre d'animaux et de nature morte ; Champigncul (Champagne) 1661-1743.
Serre (Michel). 1660-1735.
André (Jean), religieux dominicain, élève de Jouvenet; Paris 1662-1753.
Dieu (Ant.) ; Paris 1662-1727.
Goyrand (CI.), né à Sens en 1662.
Christophe (Joseph), Verdun 1664-1748.
Autreau (Ja.) , peintre et poète comique ; Paris 1666-1744.
Charmeton (Georges! , élève de Stella , vivait en 1673.
Berlin iN.), élève de Jouvenet el de Bon Boullogne; Paris 1667-1736.
Raoux |J.) ; Montpellier 1667-1734.
Vernansal (Louis-Guy), né à Fontainebleau, mort en 1729.
Marol (François) ; Paris 1667-1719.
VeugU ou Vleughel (Nie.) ; Paris 1670-
Dulin (P.) ; Paris 1670-1748.
Galloche {\j.)\ 1670-1761.
Chaufourrier (J.) ; Paris 1672-1757.
Bourlier (F.) , peintre et graveur, élève de Boullogne, né en 1672.
Gillot (CI.) , dessinateur, peintre et graveur; Paris 1673-1722.
Lecîerc (Sébastien); Paris 1674-1757.
Lefèvre (Roland) , dit de Venise ; né en Anjou, mort en Angleterre en 1675.
Silvestre (Louis) ; Paris 1675-1760.
Cazes (P.-Ja.), élève de Houasse et de Bon Biullogne ; Paris 1676-1754.
ToMrnt^rM (Robert), peintrede portraits; Caen 1676-1752.
Thomassin (Simon), peintre, graveur ; né à Paris, mort en 1732.
Monce (Ferd. de La\, peintre et architecte ; Munich 1678-1753.
Pesne (Ant.l ; Paris 1683 , Beriin 1757.
JVatleau (.4nt.) , peintre de genre; Valenciennes 1684, Nt)gent-sur-Seine 17^1.
LISTE DE PEINTRES
Vaurose (Antoine Friquet de), élève de Bonrdon, 17« siècle.
Naltier J.-Marc) ; Paris 1685-1766.
Rabel (Dan.), peintre et graveur; 17« siècle.
Oudry (J.-B.), peintre et graveur; Paris 1686-1755.
Masse (J -B.>, peintre du roi et graveur à l'cau-forte; Paris 1687-1767.
Lrmoine (F.) ; né à Paris 1688 , mort 1737.— ITn autre Lemoine, peintre ; Rouen 1740-1803.
Lancret (N.l; Paris 1690-1743.
Duhourg (L. -Fabrice), peintre, graveur ; né à Amsterdam 1691 .
Caylus (Anne-Cl. -Philippe , comte de), peintre, littérateur, archéologue; Paris 1692-1765.
Restant (Je?n), élève de Jouvenet; Rouen 1692 1768. = Son frère Eustache^ = J.-Bernard, fils de Jeaji, né vers 1733, mort 1798.
Collin de Vermont \Hy^c.) ; Versailles 1693-1761.
Meissonnier (Juste- Aurèle) , archite» te, peintre , sculpteur, orfèvre de Louis XV ; Turin 1695-1750.
Manglard (Adrien ) ; Lyon 1696, Rome
Pater (J.-B.);Valenciennes 1695, Paris
Tocqué (L.). 1695-1772.
Lamy (Ch.) ; Mortagne 1699 'Paris 1753.
Suhleyras (P.) ; Uzès 1699, Rome 1749.
Durand (Ja.) ; Nancy 1699-1767.
Chardin (J.-B.-Sim.); Paris 1699, Rome
J>tf nrfre-Bardon IM.-F.) ; Aixl700-1783.
Dumonl (J.), dit le Romain ; Paris 1700-
Naloire (C.) ; Nîmes 1700, Castel-Gandolfo 1777.
Frontier (J.-Ch.l, membre de l'Acad. ; Paris 1701, Lyon 1763.
Grimoud (Alex.) ; m. à Paris vers 1740.
Basseporle (M'i'M.-F.); Paris 1701-1780.
Altiret (le frère Den.), jésuite, peintre ; Dôle 1702, Pékin 176s. = Son neveu Claude-François \ Dôle 1728-1804.
TrémoUère (P.-Ch.) ; 1703-1739.
Boucher (F.) ; Paris 1704-1770.
Delatour (Maurice - Qaentin) ; Saint- Quentin 1705-1788.
Nonnotte (Donat), peintre du roi; Besançon 1707-1785.
Chantant IJ.-J.), peintre décorateur; Nancy 1708-1770.
Gautier d' A goty (Ja.), peintre, graveur, anatomiste; Marseille 1710-1785.
Lambert (G.l, peintre et graveur à l'eauforte; comté de Kent 1710-1765.
Lallemand (J.-B.), né à Dijon 1710, mort vers 1802.
Pierre (J.-B.) , premier peintre du roi ; Paris 1714-1789.
Vernet (Cl.-Jo.), peintre de marine;
Avignon 1714-1789. — Ant.-C. Horace, son fils, dit Car/e; Bordeaux 1758-1836.
Descnmps (J.-B.), peintre, écrivain; 1714-1791.
Vien (Jo.-Ma.), peintre, graveur à l'cauforte; Montpellier 1716-1809.= Sa femme, Marie Reboul, peintre ; 1728-1805.
Watelet (Cl.-H.). peintre et littérateur ; Paris 1718-1786.
Challe (C.-M.-Ange), peintre d'histoire, membre de l'Acad. ; Paris 1718-1778.
Belle (Cl.-L.-Ma. A.) ; Paris 1722-1806.
Bachelier fJ.-J.) ; 1724-1805.
Lagrénée |L.-J.-F.) ; Paris 1724-1805.
= Son frère et son élève, J.- Jacques , d.t le Jeune; Paris 1740-1821. = Anselme- Louis , neveu du précédent ; Paris 1775-
Duplessis (Jo.-Sifred) ; Carpentras 1725-
Lalive de Jally (Ange-Lau. de) , introducteur des ambassadeurs, peintre et graveur; Taris 1725-1775.
Lemetlay iP.-C.) , peintre d'histoire et de payaage; Fécamp 1726-1760.
Greuze (J.-B.) ; Tournus 1726-1805.
Doyen (Gab.-F.); Paris 1726, Pétersbourg 1806.
Brenet (Nie- Guy), né à Paris en 1728.
Deshays (J.-B. 1; Rouen 1729-1765.
Fratrelîio.); Epinal 1730-1783.
Renou (Ant.), peintre, litté;ateur; Paris 1731-1806.
Devosge ( François ) , Gray 1732 , Dijon
Fragonard (Jean-Honoré); Grasse 1732, Paris 1806, élève de Boucher.
Bardin (J.); Montbard 1732-1809.
Durameau (L.) ; Paris 1733-1796.
Robert (Hub.), peintre d'architecture et de paysage; Paris 1733-1808.
Leprince (J.l , peintre; Metz 1733-1781.
Houel (J.-P.-L.) , peintre, graveur, littérateur; Rouen 1735-1813.
Lépicier (N.-Bern.) , peintre, écrivain ; Paris 1735-1784.
Julien (Sim.) . dit Julien de Parm.e ; Toulon 1-36-1800.
Ducreux (Jo.) ; Nancy 1737-182'0.
Gamelin (Ja.) ; Carcassonne 1739-1803.
Gibelin (E-prit-Ant.) ; Aix 1739-1814.
Peyre (Ant.-François) ; 1739-1823.
Sablet (Jacques et François) , morts , l'un en 1810, l'autre en 1817.
Paon, Du Paon ou Le Paon; 1740-1785.
Cacault (Jacques); Clisson 1740-1803.
Lutherburg (Ph.-Ja.) ; Strasbourg 1740-
Callet (Ant.-F.) ; Paris 1741-1823.
Lemonnier ( Anicet-C.-Gab. ), peintre d'histoire; Rouen 1743-1824.
Berthélemy (J.-Sim.); Laon 1743-1814.
Desprez (L.-J.) , peintre et architecte ; Auxerre 1743, Stockholm 1804.
Suvée (Jo.-Ben.) ; Bruges 1743-1807.
Bùuillard (Ja.), peintre, graveur; Versailles 1744-1806.
Demarne (Jean-Louis), dit DemamctU; Bruxelles 1744, Paris 1829.
Ménageol (F.-Gu.); Londres 1744-1816.
P«yro» (J.-^.-P.);Aix 1744. Paris 1813.
Théaulon (Et.); Aigues-Mortes 1744-
Danloux (P.) ; Paris 1745- 1 809.
Lantara (Sim.-Mathurin) , né près de Montargis 1745, mort à l'hôpital de la Charité en,l778.
Auhry (Et | ; Versailles 1745-1781.
Norblin (J.-P.), peintre et graveur; Misy (près Sens) 1746-1830.
Vincent (F.-And.) , peintre d'histoire ; Paris 1746-1816.
Lacour-y Bordeaux 1746-1814.
Boze{5o.)', 1746-1826.
Taillasson (J.-Jo.) , peintre et littérateur; Blaye (Gironde) 1746-1809.
David (Jacques -Louis) , Paris 1748, Bruxelles 1825, élève de Vien.
Lebrun ( J.-B.-P.); Paris 1748-1813. = Sa femme, M.-L.-E. Vigée; 1755-1842.
Guyard (A. I^abille, femme Vincent, connue sous le nom de Madame), 1749-1803.
Gautier (P.), peintre et graveur; 18»
siècle.
Carafe (Arm.-C.) ; mort en 1812.
Bosio (J.), peintre d'histoire, m. en 1827.
Lucas (J.-P.) ; mort en 1808.
Favray (Ant.) , chevalier de Malte , peintre ; IS*" siècle.
Capet (Ma.-Gabrielle) , née à Lyon, morte en 1814.
Du/au (F.), né à Saint-Domingue, mort à Paris en 1821
Boisfremont (C. de), chevalier de Malte et page de Louis XVI ; mort en 1838.
Wicar (J.-B.), né à Lille, mort en 1834.
Valenciennes (P.-H.), paysagiste; Toulouse 1750, Paris 1819.
ffoin (Claud.j; Dijon 1750-1817.
Lecarpenlier (C.-L.-F.) , peintre, littérateur; Rouen 1750-1822.
Dumont (F ) ; Lunéville 1751-1833.
Drolling (Mart.); Oberbergheira (Alsace ) 1752-1817. — Adéone, sa fille et son élève; 1800-1834.
Noël , peintre de marine ; Rouen 1753-
Regnault (J.-B.); Paris 1754-1829.
Monsiau [ N.-And.) > Paris 1754-1837.
Pougens (Ma,-T.-Jo. de), littérateur, philologue, peintre; Paris 1755-1833.
Taunay (N.-Ant.); 1755-1830.
Debucourl, peintre et graveur; Paris 1755-1832.
Cassas [ L.-F. ) , peintre et architecte ; Azay-le -Perron (Indre ) 1756-1827.
Gagneraux (Bénigne) ; Dijon 1756, Florence 1795.
Lnrevre (R.), Bayeux; 1756-1831.
Naigeon(3. ) ; Beaune 1757-1832.
Thibaut {3 .-Th.)yi>e'miTc et architecte;
Montier-en-Der (H»«-Mame); 1757-1826.
Lebarbier l'aîné (J.-Ja.-F. ), peintre, dessinateur; Rouen 1758-1826.
Redouté {V.-3o.) y peintre de fleurs; Belgique 1759, Paris 1840.
Auiebert (J.-B.); Eochefort ; 1759-1800.
Bourgeois (C.-Ga.-Al.) ; Amiens 1759-
Mallet (J. B.), né à Grasse en 1759,
Van Schuppen (Jac), — Jeaurat{YX.)y Verdot (Fr.), — Courtin, — Boizot (Ant.»,
— Favannp^ (Henri ), — De Lettre, — * Bruandet (Éléazar), — Caresme (Philippe),
— Chancourtois , de Nantes, — Dalin , élevé de Jouvenet, — de Hery, 18« siècle.
^wianrf (J.-F.), peintre et graveur; mort en 1770.
Andien , de Clermont , mort à Paris 1783. "
Quillart (Ant.),— .ffu/tn (C- A.) , ^Soné (J.-P.); 18« siècle.
Georget {J.)y peintre sur porcelaine; 1760-1823.
Prudàon (P. -Paul); Cluny (Bourgogne) 1760, Paris 1823.
Perrin ( Alexis - Stanislas ) ; 1761 - 1832.
Chaudet{Ani.-Dcr\.), sculpteur et peintre; Paris 1763-1810.
Hennequin {F.-A.]i Lyon 1763, Tournay 1833.
Drouais (J.-GuT.); Paris 1763, Rome
Laurent (3. -A.nt.)i Baccarat (Meurthe) 1763-1833.
Prévost (P.) ; Monligny , près de Châteaudun, 1764-1823.
Milbert (Ja.-Ger.), peintre, naturaliste et voyageur; Paris 1766-L840.
Pajou (Jac. -Auguste) , né en 1766, mort vers 1820.
Fabre (F.-Xav.) ;Montpellier 1766-1837.
Girodel - Trioson (Anne-Louis) ; Montargis 1767, Paris 1824.
Meynier\T,\-y Paris 1768-1832.
Topino - Lebrun (F.-J.-B. ), peintre d'histoire ; Marseille 1769-1801.
Benoisl (Marie-Guillelmine), née Leroux de la Ville, Paris 1768-1826, élève de madame Lebrun et de David.
Gautherot (CI.), Paris 1769-1825.
Gérard (F. -P. -S. , baron; ; né à Rome en 1770, mort à Paris en 1837.
G?ros (le baron Ant. ) . Paris 1771-1835.
Castellan (Ant.-Laur.), peintre, graveur, littérateur et architecte; Montpellier 1772-
Baraband (Ja.); Aubusson 1772-1809.
Lebel (Clément-L.-M.-A.); Paris 1772-
Girlin (L.) ; 1773-1802.
Naudet (Th.-T.) , peintre de paysages; Paris 1774-18 0.
GMmn(P.-Nar.); Paris 1774, Rome
Bertin ( J. - Vict. ) , paysagiste; Pans 1775-1841.
PEINTURE Sl'K VERRE.
Mérimée (J.-F.-L.), peintre et chimiste :
Bouillon (P.), peintre, graveur; Thiviers (Dordogne) 1777-1833.
Forbin (L.-N.-Ph.-Auguste, comte de), directeur des musées royaux j La Roque, en Provence, 1779-1841.
Desenne (Al.-Jo.) ; Paris 1783 1827.
Guillemot (C.-Al.); 1786-1831.
Gassies (J.) ; Bordeaux 17861832.
rallière (V.-L.) ; 1787-1820.
Siçalon (X.) ; Uzès 1790, Rome 1837.
Gericault (J.-L.-Th.-A.); Rouen 1791, Paris 1824.
Pagnest |Am-H.-Cl.); 1790-1819.
Boyer (M.) ; n. au Puy , mort en 1791.
Cochereau (Mat.); Montigny en Dunois 1793-1817, élève de David.
Tuaire (F. ) ; Aix 1794-1823.
Càéry (Ph.), peintre et littérateuri Paris 1795-1833. ,
Michallon (Ant.-Et.) ; 1797-1822.
Leprince (A.-X.) ; Paris 1799-1826.
Johannot (Alf.), peintre, dessinateur et graveur ; né à Offenbach en 1800 , mort à Paris en 1837.
Auvray (Fél.) ; Valenciennes 1800-1833.
Durupt ; Paris 1804-1839.
Bibliographie. — André Félibien, Entreliens sur les vies et sur les ouvrages der plus excellents peintres, 1668-1688, in-4».
— R. de Piles , Recueil d'ouvrages sur la^ peinture, Paris, 1766, in-12. — Dandré Bardon , Histoire universelle traitée relativement aux arts de peindre et de sculpter. Paris, 1769, 3 vol. in-12. — Diderot,.
Bssai sur la peinture, Paris, an IV, in-8".
— Landon , Vie et œuvres des peintres lesplus célèbres. Paris, 1803, 25 vol. in-4».
— J.-J. Taillasson, Observations sur quelques grands peintres, avec un précis de leur vie. Paris, 1807 , in-8». — Gault de Saint-Germain , Guide des amateurs de peinture dans les collections générales et" particulières ^ les magasins et les ventes..
Paris, 1816, in-8«>. — Êmeric David, Discours histor. sur la peinture moderne. — Le comte Ch. de Lescalopier, Divina" rum artium schedula, Theophili presbyteri et monachi, Paris, 1843, in-S".
S 2. Peinture sur verre.
Esquille généraie. — L'emploi dui verre coulé en fttuillos, pour remplacer la.
pierre bpéculaire dans les châssis des fenêtres, ne paraît pas remonter beaucoupau delà du règne de Néron. Les vitres retrouvées à Herculanum , sous les cendresdu Vésuve, sont en verre blanc, mais mal fabriquées et d'une teinte verdâtre. Plustard, il est question de vitres dans lesécrits de saint Jérôme , de Grégoire de Tours, dcFortunatet de saintOuen ; mais,.
au 7« siècle même, elles étaient peu répandues en France et tout à fait inconnues en Angleterre. Saint Wilfrid, évêquci^
tiU
d'York, fit le premier venir de France dans la Grande-Bretagne des ouvriers en vitrerie. Cinq ans après sa mort (714), saint Benoît Biscop , abbé de Yurmouth , envoya des gens sur le continent pour chercher des ouvriers capables de travailler à la construction de son monastère et de son église, et particulièrement des vitriers
L'usage des verres colorés paraît être né d'un besoin de symbolisme auquel les chrétiens des premiers siècles obéirent dans toutes les branches de l'art; certaines nuances passèrent pour l'expression des effets du soleil naissant, de Tarc-enciel, etc., et elles furent en premier lieu mises à profit pour la décoration des églises. II faut bien se garder, au reste, de confondre sous une même dénomination tous les verres colorés, qui peuvent avoir été traités par trois procédés diff*érents et avoir été teints, émaiilés ou peints. Le premier procédé consiste à modifier le verre dans sa substance même \ le second , à appliquer la couleur sur le verre et à l'y faire pénétrer par une nouvelle fusion, soit dans toute l'étendue, soit dans quelques parties distinctes ; le troisième, à peindre sur le verre luimême et à fixer les nuances au moyen d'un fondant. Tous les ouvrages antiques de verre qui ont été retrouvés sont teints, dorés ou émaiilés; aucun n'est peint.
Les vitraux employés par les premiers chrétiens, ceux dont parlent Fortunat, Grégoire de Tours et Anastase, sont teints et sans ornements; ils forment des broderies, des mosaïques transparentes. Les ornements et les figures produits par l'émaillure et par la peinture ne paraissent qu'au 9" et au 10» siècle; les verriers du 16« siècle s'adonnent particulièrement à la méthode de l'apprêt : ils arrivent au modelé, à la fonte des ombres, et ils marchent de pair avec les autres artistes maniant le pinceau.
On trouve dans le Divcrsarum artium schedula du moine Théophile des détails très-intéressants sur la manière de composer le dessin d'une fenêtre vitrée ; de le calquer sur le verre; de peindre les ornements , les draperies , les feuillages et les fleurs; de choisir les couleurs les plus convenables , et de les fixer en cuisant le vitrail dans un four particulier. (Liv. Il, «hap. XVII et xxi.) Les plus anciens ouvrages exécutés d'après ces procédés qui soient parvenus jusqu'à nous remontent AU 12* siècle. On sait cependant que, vers 1052 , il existait au monastère de Saint- Bénigne de Dijon des vitraux colorés qui , ■dès cette époque, passaient pour très-anciens. Suger, abbé de Saint-Denis, orna l'église de son couvent de verrières qui représentaient difi'érentes histoires de la Bible et les événements militaires de la première croisade. Une partie de ces pré-
ci«ux tableaux a été détruite au moment de la révolution ; le reste , transporté au musée des Petits-Augustins . a été plus tard restitué à l'église de Saint-Denis.
Suger a donné la description de quelquesuns des vitraux qu'il avait commandés :
« Nous avons , dit-il , fait peindre une » suite de vitraux remarquables par la n variété des sujets; elle commence à n l'arbre de Jessé , à partir du chevet de n l'église, jusqu'au vitrail qui se trouve » sur la principale porte d'entrée, tant en n haut qu'en bas. C'est l'ouvrage de plun sieurs maîtres de pays différents. L'un n de ces vitraux, par des objets matériels, n dirige la pensée vers les objets immatéwriels, et représente l'apôtre Paul ocn cupé à tourner un moulin , et les pron phètes apprêtant des sacs de blé pour n le réduire en farine ; on y lit deux <Ùstin ques qui indiquent le sujet :
Tollit ogendo molam de farfure , Peule , fiirinain,
Mocuic» legit iotiniR nota taci* ; Fit de tôt granit Tprat (ias furfure panit
Perpétua* qne ciba* Dosier et angelicnc.
Au 13* siècle, tous les efforts de l'art de peindre se portèrent sur les vitraux. Les verres encadrés dans des meneaux de pierre, liés par des barreaux en fer et par des bandes de plomb , étaient divisés en compartiments irréguliers, et tels que le demandaient la forme des objets représentés et la solidité des tableaux. D'abord on se contentait d'un simple trait pour indiquer les figures. Au 13« siècle on forma des hachures qui leur donnèrent du relief; mais ce ne fut que plus tard qu'on produisit d'une manière complète les dégradations de ton qui se voient dans la nature.
Les sujets religieux, les histoires bibliques, les allégories chrétiennes, les légendes des saints, furent particulièrement traités par les artistes. Cependant on voit aussi sur les vitraux des scènes militaires, des portraits , des tableaux représentant les différents ouvriers du moyen âge et leurs ateliers de travail. On remarque à Chartres un tisserand, des corroyeurs, des laboureurs, des changeurs, un boucher, des pelletiers, un tourneur, un charron, des boulangers, des orfèvres, des cordonniers , des drapiers , etc. Les portraits des évêques de Paris sont figurés dans un vitrail du chœur de Notre-Dame (12' siècle) ; celui de l'abbé Suger est plusieurs fois répété dans les vitraux de Saint-Denis (12* siècle) ; celui de Saint-Louis a été peint sur verre pour l'abbaye de Royaumont il3« siècle). Les archevêques de Reims , revêtus de leurs ornements pontificaux et décorés du pallium, paraissent dans leur ordre successif au-dessus des arcades de la nef et du chœur de la cathédrale de Reims , etc.
Des vitraux du 13« siècle subsistent encore en assez grand nombre en France.
Nous devons citer particulièrement : ceux des cathédrales de Chartres , de Bourges , de Sens; la rose du transsept nord et deux grandes fenêtres de la cathédrale de Soissons; les verrières de la cathédrale de Rouen , qui représentent les vies de Saint- Sever, de saint Julien l'Hospitalier, du patriarche Joseph, la passion de Jésus- Christ; les roses de Notre-Dame de Paris, etc.
Au 14« siècle , on confectionna des verrières de très - grande dimension , dans lesquelles les figures peintes superficiellement , encadrées sur un fond d'architecture , ne furent plus uniquement formées de pièces de rapport. En même temps les vitraux devinrent en quelque sorte l'appendice des pierres sépulcrales; les statues des morts furent couchées stir le tombeau, leurs images, dans l'attitude de la prière, brillèrent aux fenêtres des églises. On utilisa la peinture sur verre pour la décoration des palais royaux , des hôtels des seigneurs, des maisons des riches bourgeois. Saival nous apprend que a toutes n les fenêtres des chapelles des apparten ments de Charles V, au Louvre , et en M l'hostcl Saint-Pol, estoient remplies de n vitres aussi hautes en couleur que celles M de la Sainte-Chapelle , pleines d'images V de saints et de saintes, surmontées n d'une espèce de dais , et assises dans »» une espèce de trône, le tout d'après les >» dessins de Jean Saint-Romain , fameux n sculpteur de ce temps, que ce monarque n employoit par préférence pour la déco- » ration de ses palais »
Sauvai dit encore que, « outre ces n images , quelquesrunes des vitres des i« appartements du roi, de la reine, des n enfants de France et des princes du n sang royal, estoient rehaussées des ar- >» moiries de la personne distinguée qui » les occupoit, et que chacun de ces pan- »» neaux coûtoit vingt-deux sous, n
La profession de verrier fut particulièrement encouragée en France pendant le moyen âge. Les peintres-verriers tenaient le premier rang parmi les artistes , et ils étaient exempts de tailles, d'aides, de guet, de garde -porte, etc. Les rois Charles V, Charles VI, Charles VII et Charles IX leur accordèrent d'importants privilèges. En Normandie la fabrication du verre était, au milieu du 15" siècle, entre les mains de quelques familles nobles et anciennes. Antoine de Brossard, écuyer de Charles d'Artois, établit, par le priviléije de ce comte , dans la forêt d'Eu , une verrerie que les Caqueray, les Bongars, les Levaillant exploitèrent longtemps avec succès.
Au le*" siècle , la peinture sur verre , comme les autres arts, s'éleva à un haut degré de perfection. Un dessin correct, des formes nobles et élégantes , des cou-
PEINtURË SUR VERRE.
leurs brillantes habilement combinées, une grande entente de l'ombre et des lumières, telles sont les qualités qui distinguent les figures dans les vitraux de la renaissance.
Henri Mellein avait préparé et annoncé ces grandes destinées de la peinture sur verre; Pinaigrier, Jean Cousin, Bernard de Palissy, Angrand-Le Prince , et une foule d'autres artistes habiles les réalisèrent. L'Italie devint tributaire de la France, et des verriers marseillais allèrent peindre à Rome les vitraux du Vatican et des plus riches églises. La peinture sur verre , sans ces'^er d être religieuse, ajouta un nouveau genre d'élégance aux, palais des rois et des grands seigneurs; Écouen, Gaillon, Anet, étaient aussi remarquables par leurs vitraux que par leurs fresques et leurs sculptures , et dans cette diffusion du luxe par l'art, les maisons bourfeoises , et surtout celles de Rouen , de royes, de Beauvais, étalèrent avec orgueil leurs verrières historiées.
L'espace nous manque pour décrire , et même pour indiquer les vitraux exécutés pendant les 14«*, 15« et 16* siècles. Nous nous bornerons à citer les portraits de Jeanne d'Arc, de Charles VIF, de Jacques- Cœur, peints en 1436 à l'hôtel Saint Pol , à Paris, par Henri Mellein ; les vitraux de la cathédrale et de l'hôtel de ville de Bourges, exécutés par le même artiste; 1 s verrières de la cathédrale de Riom , données vers 1450 par Charles de Bourbon et Agnès de Bourgogne; les vitraux par lesquels à la fin du 15« siècle, et dans le cours du IB**, on remplaça les anciens panneaux de l'église cathédrale de Paris ; les vitraux de Notre-Dame de Brou (le" siècle) , et particulièrement la belle verrière placée dans le collatéral gauche, qui représente l'Assomption et le couronnement de la Vierge, et le triomphe de Jésus- Christ ; les ouvrages de Nicolas Pinaigrier et d'Angrand-Le-Prince à Salnt-Étiennedu-Mont de Paris; les vitraux peints par les frères Gontier à Troyes, dans la cathédrale, la collégiale, Saint-Martjn-ès-Vignes, Moutier-la-Celle, Saint- Etienne, l'Arquebuse; ceux de la cathédrale d'Auxerre; ceux du château de Gaillon, exécutés d'après les ordres du cardinal Georges d'Arnboise; ceux de la cathédrale de Metz; les compositions de Jean Cousin , à Troyes , à Paris, çt dans diverses villes de l'Ile-de-France; les verrières du château d'Ecouen; celles de Saint-Patrice de Rouen; celles de l'abbaye de Cerfroy ; celles de la cathédrale de Chapons en Champagne, etc., etc.
La peinture sur verre , encore cultivée avec succès au 17* siècle , produisit alors des artistes habiles et des œuvres importantes. Les vitres du chœur de Saint- Merry, de Paris, les fenêtres de plusieurs chapelles de la même église, les grisailles
de Saint - Gervais , exécutées par Perrin d'après les cartons db Lesueur ; les vitraux de Sainte-Croix de Gannat, représentant les quatre pères de l'égli^ie latine; les
Peintures de Michu, aux Feuillants, aux nvalides, à Versailles; les vitres de l'abbaye de Saint-Nicaise de Reims; celles des charniers de Saint- Paul, à Paris, sont les ouvrages les plus remarquables de cette époque , à la suite de laquelle l'art du verrier décline sensiblement. Au 18* siècle, on exécute quelques peintures sur verre, et principalement des figures en grisaille et des armoiries ; mais le nombre des artistes diminue, on ne sait plus guère que rc<;arnir de plomb les grandes verrières des églises, et souvent on les remplace par des verres blancs.
Puis vient une époque où l'on cesse même d'apprécier le mérite des anciens ouvrages de verrerie qui remplissent les églises , et on les détruit sans raison et sans pitié.
Cependant il n'est pas vrai de dire , comme on l'a fait , que le secret de la peinture sur verre se soit perdu un seul* instant en Allemagne, en Suisse, en Angleterre et même en France. Seulement dans ce dernier pays on avait presque complètement cessé de peindre sur verre , lorsque le goût de cet art se réveilla vers 1793. Les essais de M. Dihl , les travaux de M. Brongniart, et ceux des artistes attachés à la manufacture de Sèvres remirent en honneur la peinture sur verre ; on eut à cœur de conserver les anciens vitraux des églises, on les restaura et on se mit en mesure de les remplacer, et d'orner de verrières les nouveaux édifices religieux. Aujourd'hui d'importantes fabriques de vitraux ont été établies, et nos peintres sur verre se rapprochent par la richesse de leurs ouvrages des habiles artistes du 16« siècle.
Liste par ordre chronologique des peintres-verriers françal*.
Ballard. — Le nom de Ballardus est peint sur une verrière du chœur de la cathédrale de Chartres. Cicognara parle d'un abbé qui fit réparer son église eu 1249 par un peintre nommé Bailardus, On Ut de plus dans une inscription : docLaque manu Bailardi, Il y a tout lieu de croire que ces mentions se rapportent au même artiste vivant au 13* siècle.
Clément f natif de Chartres, travailla, vers le règne de Philippe le-Hardi, aux vitraux du pourtour du chœur de la cathédrale de Rouen. On lit dans une de ces verrières: Clemensvilrearius Carnutensis.
Jehan de Damery peignit sur verre à Troyes, de 1375 à 1379.
Jacquemin retoucha , en 1383 , une verrière dans le chœur de la cathédrale de Troyes.
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P. de Copiac, vitrier à Montpellier, en
Canonce (Ouill.) , peintre-verrier de la cathédrale de Rouen, de 1384 à 1386.
Jehan Gualaup, peintre et verrier à Montpellier, en 1400, consul du métier en 1415.
Gwjot Brisetoul, peintre - verrier à Troyes en 1412.
Gradville iGuilI. de) , peintre sur verre de la cathédr, de Rouen , de 1426 à 1432.
Mellein (Henri), de Bourges, peignit en 1436 le portrait en pied de Jeanne d'Arc sur les vitres de l'église de Saint-Paul à Paris. On lui attribua le Sacre de Charles VII , exécuté sur les verrières de l'hôtel-de-ville de Bourges. Par lettres patentes datées de Chinon, 3 janvier 1430, Charles VII accorda à Henri Mcllein des exemptions et privilèges importants.
Jean , de Bar-sur- Aube , verrier de Sainte-Madeleine de Troyes, en 1460.
Barbe (Guillaume) , peintre -verrier de la cathédrale de Rouen , de 1459 à 1485.
• Damaigne (Robin) , peintre-verrier de la cathédrale de Rouen, vers 1458.
Bréhaî (Guillemin), peint des vitraux pour le château d'Evreux (1463).
Barbe (Jean), fils de Guillaume, remplaça son père dans les travaux de verrerie de la cathédrale de Rouen, de 1483 à 1530.
II fut occupé aux verrières du château de Gaillon, de 1502 à 1509.
Du Puy (Jehan) , peintre et verrier à Montpellier (1486-1492), fit plusieurs verrières dans l'église deN.-D. des Tables de cette ville , et dans la maison du consulat.
Chenesson (Antoine) fut employé en 1507 et 1508 aux travaux de verrerie du château de Gaillon.
Masson (Geoffroy) travailla aux vitraux de l'église Saint-Oucn de Rouen, en
De la Pointe (.4.moult) , maître verrier de Saint-Ouen de Rouen, en 1508.
Le Pot ( Jean ) , Flamand d'origine , s'éUblit à Beauvais en 1500. 11 était sculpteur et peignait la grisaille d'une manière remarquable. Il mourut en 1563.
Desmoles (Arnaud) travailla aux vitraux de la cathédrale d'Auch , qui furent exécutés en 1509 et achevés en 1513.
Joyse (Cardin) , peintre verrier de Saint- Ouen de Rouen, en 1512.
Cornuat (Jean), verrier de Sainte - Madeleine de Troyes en 1512.
François. On lit sur un vitrail de l'église de La Borne (Creuse) : mdxxii.
