Cavmont ,t. IV, i>. 397) cite le nom de six arcliitectes

on accumule pierres, chaux et sable ; on choisit de la pierre dure pour les fondations ; on fait venir à grands frais les colonnes et les chapiteaux de Boulogne ; le bois de la forêt de Gisné ; on achète du plomb. On travaille Thiver comme l'été et bientôt le chœur avec sa tour et ses transepts sont achevés. Alors les paroissiens et le comte de Guines, les nobles et les manants offrent de donner 100 marcs pour construire la nef. Mais Tabbé se plaint de la peine qu'il a eue ensuite à tirer d'eux de l'argent et dit avoir eu à supporter presque toute la dépense. Le môme abbé ou plutôt un de ses successeurs se décide en 1197, sur la demande des moines, k ajouter une infirmerie à l'abbaye. On appelle des maçons, des tailleurs de pierre et autres ouvriers. On fait venir de Tournai, par bateau et par char, de grandes quantités de marbre, de bois de la forêt de Samer, de plomb et d'étain. Une famine survient à point pour faciliter l'exécution ; car beaucoup de gens s'offrent à travailler sans argent, non par piété cette fois, mais pour obtenir le pain, un peu de bière et quelques aliments, et en deux ans la construction est terminée *. Dans ces deux cas, la construction est due à des moyens plus vulgaires que l'inspiration religieuse.

Architecture civile, — Dans l'architecture civile celte inspiration n'a pas de place. On a construit beaucoup de châteaux féodaux pendant les XII* et xiii* siècles ; mais dans ces constructions les besoins de la défense préoccupaient alors beaucoup plus les architectes que le soin de la décoration. Jusqu'au xn« siècle, le château avait eu d'ordinaire l'aspect d'un camp retranché avec réduit central, camp dans lequel se réfugiaient pêle-mêle les habitants du voisinage à l'approche de l'ennemi,ou avait l'aspect d'une villa franque entourée d'un retranchement. Cependant au xii* siècle, on bâtissait aussi de solides forteresses en pierres de taille. C'est dans le cours de ce siècrlo que les seigneurs commencent à rechercher un peu plus leurs commodités. Toutefois l'ensemble est austère et froid ; à l'extérieur, des murailles hautes et nues avec peu d'ouvertures ; quelquefois pourtant, dans le haut de l'édifice, une galerie servant de promenoir. On ne couronnait pas encore le parapet de mâchicoulis ; c'était avec des hourds en bois posés en temps de guerre qu'on abritait les défenseurs du parapet. Les ruines du vieux château de Langeais (1)90), le château de (iisors, construit par les rois d'Angleterre depuis 1097 et conii)lélé par Philippe-Auguste, la grosse tour de Provins, le château d'Ilarrourt dont un c(Mé seulement a conservé le style du xu'' sièrjo, lo château de Coury, construit dans la première moitié du xni'' siècle il 2*23- 1*24*2 1 ^ sont des spécimens remarquables de rarchilecture militaire dans le centre et le nord de la France et des changcihents (jui l'ont niodiliéc pendant trois siècles.

1. M. FA<;Mi:i, Doc, relatifs h i'Iiist. de iind . et du comni.. n°» 123 et 126.

2. Plusieurs [lartios du château ile ('micv ne datenl que du \iv« ou du comniencenient du xv" siècle.

Le château-fort est bâti sur une éminence escarpée ou sur le bord d*un cours d eau qui Tabrite. D'ordinaire des cours en défendaient l'entrée ; un fossé profond, des murailles hautes flanquées de tours, des postes en avant du pont-levis, une grande salle pour les solennités, un donjon qui souvent sert de demeure au seigneur et qui est le dernier réduit de la défense, une chapelle, une basse-cour, vaste espace où les hommes de la seigneurie trouvaient un refuge en temps de guerre, telles en étaient les parties essentielles. Cet aménagement d'ailleurs ne date guère que du xni° siècle, lorsque le maître voulut avoir son logement séparé de celui de ses gens d'armes et que les femmes eurent leur appartement réservé.

Parmi les restes de l'architecture militaire de ce temps, il est juste de citer, outre les châteaux, les remparts de Provins et la double enceinte de Garcassonne.

Les demeures des manants étaient beaucoup plus modestes. Cependant on trouve encore quelques restes d'édifices importants dans quelques villes, par exemple des maisons à Provins, le palais épiscopal à Laon*. Dans la campagne les simples chevaliers avaient des manoirs sans tours, composés d'ordinaire d'une seule pièce au rez-dechaussée et de deux pièces au premier étage ; les paysans habitaient des chaumières en pisé. Dans les villes, les maisons étaient pour la plupart étroites, le premier étage surplombant, le pignon s'élevantsur la rue, la construction faite en charpentes dont les interstices étaient remplis de pierraille et de plâtre. Il subsiste bien peu de maisons du xn* siècle K

Les vitraux. — A l'architecture religieuse se rattachaient directement deux autres arts : la peinture à fresque et la peinture sur verre.

Les murs des églises romanes étaient ornés de fresques, souvent peintes à la manière byzantine : Saint-Savin à Poitiers, l'église de Montoire et celle du Pelit-Quevilly ont conservé des peintures de cette époque. Dans les églises gothiques ce sont surtout les colonnes, les chapiteaux, les frises, les statues que Ton peint et que Ton dore; on emploie d'ordinaire des couleurs vives tranchant sur fond sombre.

Les vitraux, dont beaucoup sont des œuvres de mérite '^, ont aussi des tons tranchés et de teinte foncée. Au xiV siècle, on ne donnait pas encore des teintes différentes à une même plaque. Le moine Théophile a décrit le procédé lequel consistait d'abord à faire le dessin, puis à adapter sur les traits de ce dessin imc carcasse en plomb et à ajuster ensuite des morceaux de verre coloré dans les coniparti-

1. Il existe à Gluny quelques niaistms de style roman ; à Chartres, à Provins, à Laon et surtout à Cordes, il y a encore des maisons des \ni« ct.\iv« siècles.

2. La première mention qui soit faite d'un verrier au moyen àj?e,à notre connaissance, se trouve dans le cartulaire de l'abbaye de Molême (t. I, p. S6, Archives du déparlement de la dnle-d'Or], vers l'an IJOO : Wallerius^ vitri arlifex ; il est, avec le maire de Molême, témoin d'une donation faite aux reli^^ieux.

408 LIYRE m. CHAPITRE X

ments : travail de mosaïque long et difGcile. Quand l'artiste voulait obtenir des ombres, il le faisait au moyen de hachures au pinceau. Au xiu* siècle, on commença à varier davantage les couleurs. Le dessin était d abord très imparfait : les contours étaient durs, les personnages a^-aient Tallure raide, la perspective faisait absolument défaut, les verres et les plombs étaient épais.

^lais ce travail de mosaïque était exécuté avec un sentiment très juste de la décoration par la couleur. Les artistes s'occupaient moins du détail que de TefTet général, de manière à mettre le jeu de la lumière dans Tinlérieur de Té^lise en harmonie avec le caractère du sanctuaire. Souvent ils v ont réussi excellemment. La lumière tamisée à travers ces verres de coloration foncée est à la fois discrète et chaude. A aucune époque le sens religieux n'a été plus profond et à aucune époque aussi les >itraux n'ont été plus conformes à ce sens qu'aux xu* et xui* siècles.

Le procédé s'était amélioré au xiii* siècle. Les fonds restent foncés, rouges, violets ou bleus, et le travail est encore celui de la mosaïque ; mais certains vitraux, ceux particulièrement qui représentent les supplices et les flammes de l'enfer, sujet familier aux articles du temps, sont d'un effet saisissant. Ouelquos-uns même étonnent par la correction du trait ; par exemple, à Strasbourg dans l'église Saint-Guillaume, les verrières représentant l'histoire de sainte Catherine qu'on dit être delà fin du xiir* siècle : les couleur^ en S4:)nt. comme d'onlinaire. foncées * : mais il y a une harmonie dans les teintes, une <ouplesse dans les draperies, un fini lians les figures ijui révèlent un art avancé.

C'est une que^lion de >avoir ^i desarti'^le^ île nation étrangère, surtout des artiste^ venu-^ de Con>lanlinnnle. ont travaillé à l'ornementation des cathédrales de Fninee. Il e**t certain que de< rapj>orts qu'il ne faut pas nier parce qu'il est diflicile den relruu\er les traces ont existé entre les deux pays -.

Les vitraux de l'é^^liM* de Sainl-Oeni^. le- m-es de Notre-Dame de Paris qui contiennent ' plu*- de quatre-vjnirl^ ^-ujel^i. le-^ belles verrières de la Sainle-Chapelle. celles de la Trinilé de \Vn«lome, celles de rab>ide de la cathiMlrale de liourire-. celle- «le< eallu'drale- du Mans, tle P«>iliei^. de Reiui-, de Soi-si»n- et >url«»ul de ('.hartivs. avec ses

J. Voir r«^uvra.'e de nvTi>''iFR dt-jà cite.

2. - Ouvra.:es. disait Su-er. d un jrand n«'inbre »ie rr.iltrv f.-rt hab;lo< de diverses nations. • Livre de l ^'r-h .t.^'.e de l ^bbé >uger. vdvlc ::. .r.e ùii:i vime.cH.XXXII.

.1. Vilrvarum etM:n n- vir-irn pri:l.iram varit U-.:, 'V. ab ea priir.d qu,i» inoipil a >îirps Jesse in dj-ito c»..lv-;.r i:^ r:.^ ^À ea::: ii.x s.;vri*t princ:|XiI: p«jrl.i? in in- Ip.itu evclo<M' tani >ui.e:î> ^i^r.v. :p.:\r.;;<. r..i.>.r^ ...:;: n.vilt.Tvaii de dîver^i* nati..n:t-j< n;anu o\.i.;>it,t. :.;:::.:: ^^i::::> >-;er.. ^: r .\:.s < b o-.usU Utrr, de rébus il ai'n.iisr'-.f'.oie sud '/♦'n!.*. y ir \. ::. :ne «ii :lv:xï. \\\II e.i.t:-n Iïuche>ne.

146 fenêtres et ses 1.359 sujets, sont au nombre des plus renommées parmi les verrières conservées jusqu'à ce jour *.

Les autres industries d'art. — Le sculpteur, le peintre et le verrier étaient les auxiliaires de Tarchitecte et ne travaillaient guère que pour Téglise et le château, beaucoup plus pour Téglise que pour le château. Ils n'étaient pas seuls à subir l'influence du grand art gothique. L'architecture est dans tous les temps l'inspiratrice des arts et des industries de l'ameublement ; l'édifice, dont le modelé frappe les regards et forme le goût public, fournit le cadre ; les détails de l'ornementation, du meuble, de la tapisserie, de la vaisselle même doivent s'y accommoder.

Aussi n'est-il pas rare de voir les métiers de l'ameublement placés sous la protection ou sous la juridiction de l'évêque ; nous avons signalé le fait pour les peintres, enlumineurs, brodeurs, émailleurs, verriers à Paris et à Reims *.

Le meuble, qui était alors la spécialité des huchers-menuisiers, se composait de lits, de huches et bahuts, de tables, de chaires (fauteuils) et escabeaux ; il en reste aujourd'hui très peu d'échantillons ', assez cependant pour juger que cette industrie avait fait aussi au XIII* siècle des progrès sous le rapport artistique. Les boiseries sculptées, stalles du chœur* etc. sont aussi très rares.

Dans son Dictionnaire du mobilier français •\}iL\ïoUel-]e-Duc a reconstitué l'image de l'ameublement d'une chambre de château au xii% au xni*, au XIV'' et au xv'' siècle. Du xii** au xiv*, le progrès de l'ornementation et du luxe est très sensible. Des tapisseries sont suspendues aux murailles ; le plafond est à compartiments, en bois sculpté. Dans un coin de la pièce, près de la grande cheminée, est placé le lit, bas, en bois sculpté, ayant parfois une ouverture par laquelle on peut y entrer facilement, un matelas supporté par des sangles et fortement relevé du

1. A Amiens, à Hourjçcs, A Chartres, une partie de ces verrières sont des dons faits parles corps de nicliers et portent leurs attributs. Voir pour toute cette partie VHisloire de la peinture sur verre d'après ses monuments en France^ par Fehiu- >'A>!> DE Lastkyiue, 2 vol. in-fol.

Les vitraux de Chartres sont pailiculièrenient intéressants pour l'histoire de l'industrie,parce qu'ils représentent des artisans au travail. Voir le chap. III du présent livre.

2. Voir, chap. III, le para^'raphe Nufcordmaf /on des métiers aux officiers royaux ou seigneuriaux,

3. Le musée de Cluny possède un beau bahut en chêne sculpté appartenant probablement à la fin du \ii^ siècle.

4. La cathédrale de P(»itiers et lé^'lisc de Notre-Dame de la Hoche (Seine-et- Oise) possèdent encore des stalles de cette épocpie.

5. Pour tout ce qui concerne le meuble voir \'iolm:t-i.k-I)uc, Dictionnaire du mobilier français de l époque curlovimjienne à la lienaissance^ G v(d. 1N55. A l'Kxposition universelle de 1900. dans le Palais du costume, il y avait une très bonne rcc(»nstitution d'une chambre de chAleau du xu'* siècle.

4ia LIVRE III. CHAPITRE X

côté de la tête par des coussins, une courtine attachée à un cadre de bois avec ou sans ciel de lit, lequel était suspendu au plafond (le baldaquin soutenu par les quatre montants du lit est d'époque postérieure) ; un bahut et une armoire ornés de ferrures plates, une crédence, des coussins sur les bancs de pierre des embrasures de fenêtre, des sièges de forme diverse, quelquefois un banc surmonté d'un baldaquin en bois devant la cheminée ; des landiers ou grands chenets en fer surmontés de corbeilles qui servaient à placer une lampe ou à tenir les mets au chaud, un soufflet qu'on appelait alors buffet ; au milieu de la pièce, une table. A l'heure des repas elle était couverte d'une nappe, garnie d'assiettes d'étain ou d'argent, une par deux convives d'ordinaire, de hanaps, de cuillers, mais il était extrêmement rare d'y voir au xin* siècle la fourchette à deux dents.

L'ivoire sculpté était rare aussi, parce que la matière que le commerce apportait d'Afrique et d'Orient coûtait très cher. Cependant l'art de l'ivoirier, que les artistes de la Gaule tenaient de Byzance, n'a pas cessé*d'être pratiqué ; il était probablement dans les couvents, sous les rois mérovingiens et carlovingiens. Au xui® siècle il s'était sécularisé comme les autres professions ; il y avait six corporations à Paris qui travaillaient l'ivoire, soit pour le sculpter,soit pour fabriquer des chapelets, des peignes ou des manches de couteau. Les musées de Cluny et du Louvre possèdent plusieurs échantillons remarquables de la sculpture sur ivoire du x*" au xin^ siècle *.

Les émaux peuvent prendre place à cùté de la peinture parmi les industries d'art -. Le genre qui paraît être le plus ancien est celui des émaux cloisonnés, ([u'on fabriquait en soudant ou simplement en appliquant sur un fond métallique de petites bandes ou cloisons de métal qui marquaient tous les délinéaments du dessin ; dans les intervalles on versait la poudre d'émail que Ton fixait par fusion.

Les cloisonnés, d'origine byzantine, étaient fabriqués en Gaule sous la seconde race ; au xi« siècle, ceux de Limoges, (jui étaient déjà renommés, étaient des émaux sur cuivre, «l'un bon marché relatif. On

1. Le muscc de Cluny possède une dizaine de pièces. La elulsse du trésor de Saint- Yves de Braisne-en-Soissonnais (n» 10r>*2 du eatal(»f;ue) mérite particulièrement l'attention. Au Louvre, dans la salle alTectée à l'ivoire, il y a de très beaux spécimens de l'art de l'ivoirier, parliculièremenl un counumement de la \'ierj:e (la \'ierpe, le Christ et deux anjfes coh)riés). A l'Kxposition universelle de 1900, il y avait dans le Petit Palais une intéressante exposition d'objets en ivoire ; un des plus remarquables était une Vierjje présentant une pomme à l'Knfant .Tésus qu'elle tient sur ses j^-enoux, statuette bit"n drapée et d'une expression naturelle (collection de M. Martin Le Hoy\ (chacune des exjxisitions uni\erselles depuis 1S(J7 a fourni l'occasion à une exp(»silion ^^pécialc tic larl du moyen A^m», (jni, opi^Muisée par de savants archéolofrues, jcràce au concours des pcf-i'scssiMirîs ildhjets précieux et des musées, a rassemblé morïientanémenl de très instiMictivcs colleclicMis.

2. Le nujine TnKoiMiii.i: dans son ouvrafrc sur les arts manuels décrit jliv. III, ch, 32 et .'*3, la fabrication des émaux. \'oir M. Faiinu:/, op. cit.^ n<* 1Ï2.

ARTS, INDUSTRIE ET COMMERCE 41i

faisait aussi des émaux à Paris, à Bourges, à Clermont, à Chartres, à Troyes, à Toulouse. Paris au xni" siècle devait, d'après les statuts, ne travailler que sur or. Les statuts des émailleurs de Paris de Tan 1309 * défendent d'employer un métal autre que bon or ou bon argent, d'appliquer du verre peint au lieu d'émail, d'émailler des pièces qui soient creuses en dessous en vue de tromper l'acheteur sur le poids et qui manquent de solidité.

L'Allemagne était renommée aussi: c'est de Lorraine qu'en 1140 Suger fit venir cinq à sept émailleurs et orfèvres pour orner son abbaye ; ils y travaillèrent pendant deux ans.

Le procédé du champlevé,qui était déjà connu des Gaulois, consistait à creuser au burin dans le métal les parties qui devaient ensuite ^tre remplies dï»mail et à réserver en plein les cloisons ; il devint à la mode aux xi° et xii" siècles. Viollet-le-Duc * a remarqué qu'au xn® siècle l'artisle faisait lui-même le travail tout entier avec son burin en enlevant tout le métal qui ne correspondait pas exactement à son dessin, et qu'au xni" siècle il se contentait de tracer le dessin à la pointe, laissant à un ouvrier ordinaire le soin de champlever le métal près du trait, sans supprimer ce trait. Le procédé du champlevé conduisit à l'emploi des émaux translucides qui laissent apparaître les dessins du fond.

On faisait avec les émaux des tableaux de sainteté, des châsses et des reliquaires, des coffrets, meubles dans lesquels les seigneurs et les dames enfermaient sous clef leurs objets les plus précieux, des crosses, des crucifix, même des plaques tombales. Le plus beau qu'on possède aujourd'hui est la plaque commémorative de Geoffroy Plan tagenet, mort en 1151, qui se trouve au musée du Mans ^. La pièce la plus parfaite peut-être est le ciboire fabriqué par Alpais que possède le musée du Louvre *. Entre autres œuvres du même genre le musée de Cluny possède près d'une centaine de pièces émaillées du xni'' siècle, quelques-unes même du xh'', prescpie toutes dans le genre de Limoges"'. A l'Exposition universelle de IVKX), on avait réuni dans le Petit

1. Voir M-Fagmez, Documents relatifs à l'histoire de Viiidustrie, xiv* et xv« siècles, n» 12.