Voir Touvrage de Batissibr déjà cité

2. « Ouvrages, disait Suger, d'un grand nombre de maîtres fort habiles de diverses nations. » Livre de V abbatiale de Vabbé Suger, par le moine Guillaume, ch. XXXlï.

3. Vitrearum etiam novarum prœclaram varietatem ab ea prima quœ incipit a Stirps Jesse in capite ecclesiœ usquc ad eam quœ supercst principali portœ in introitu ecclesiœ tam superius quam inferius, magisirorum multorum de diversis nationibus manu exquisita, depingi facimus. Sugerii abbatiê S. Dionysii liber, de rebas in administratione sua gestis, par le moine Guillaume, XXXII (édition Duchesnc, p. 348). « Nationes » est-il ici synonime de provinces ?

ARTS, INDUSTRIE ET GOBfMERCB 408

146 fenêtres et ses 1.359 sujets, sont au nombre des plus renommées parmi les verrières conservées jusqu'à ce jour *.

Les autres industries d'art, — Le sculpteur, le peintre et le verrier étaient les auxiliaires de l'architecte et ne travaillaient guère que pour l'église et le château, beaucoup plus pour l'église que pour le château. Ils n'étaient pas seuls à subir l'influence du grand art gothique. L'architecture est dans tous les temps l'inspiratrice des arts et des industries de l'ameublement ; l'édifice, dont le modelé frappe les regards et forme le goût public, fournit le cadre ; les détails de l'ornementation, du meuble, de la tapisserie, de la vaisselle môme doivent s'y accommoder.

Aussi n'est-il pas rare de voir les métiers de l'ameublement placés sous la protection ou sous la juridiction de l'évoque ; nous avons signalé le fait pour les peintres, enlumineurs, brodeurs, émailleurs, verriers à Paris et à Reims *.

Le meuble, qui était alors la spécialité des huchers-menuisiers, se composait de lits, de huches et bahuts, de tables, de chaires (fauteuils) et escabeaux ; il en reste aujourd'hui très peu d'échantillons •, assez cependant pour juger que cette industrie avait fait aussi au xiii* siècle des progrès sous le rapport artistique. Les boiseries sculptées, stalles du chœur * etc. sont aussi très rares.

Dans son Dictionnaire du /wo6/7/er /rança/s*, M. Viollet-le-Duc a reconstitué l'image de l'ameublement d'une chambre de château au xii*, au xin*, au XIV* et au xv* siècle. Du xii* au xiv*, le progrès de l'ornementation et du luxe est très sensible. Des tapisseries sont suspendues aux murailles ; le plafond est à compartiments, en bois sculpté. Dans un coin de la pièce, près de la grande cheminée, est placé le lit, bas, en bois sculpté, ayant parfois une ouverture par laquelle on peut y entrer facilement, un matelas supporté par des sangles et fortement relevé du

1. A Amiens, à Bourges, A Chartres, une partie de ces verrières sont des dons faits parles corps de métiers et portent leurs attributs. Voir pour toute cette partie YHistoire de U peinture »ur verre d'après ses monumenis en France^ par Ferdinand de Lasteyrie, 2 vol. in-fol.

Les vitraux de Chartres sont particulièrement intéressants pour Thistoire de l'industrie,parce qu'ils représentent des artisans au travail. Voir le chap. III du présent livre,

3. Voir, chap. III. le paragraphe SaJbordi/iaicofi des métiers aux officiers royaux ou seigneuriaux.

3. Le musée de Cluny possède un beau bahut en chêne sculpté appartenant probablement A la fin du xii« siècle.

4. La cathédrale de Poitiers et Téglise de Notre-Dame de la Roche (Seine-et- Oise) possèdent encore des stalles de cette époque.

5. Pour tout ce qui concerne le meuble voir Viollbt-le-Duc, Dictionnaire du mobilier français de Vépoque carlovingienne à la Renaissance^ 6 vol. 1855. A TExposition universelle de 1900,dans le Palais du costume, il y avait une très bonne reconstitution d*une chambre de chAteau du xii« siècle.

côté de la tête par des coussins, une courtine attachée à un cadre de bois avec ou sans ciel de lit, lequel était suspendu au plafond (le baldaquin soutenu par les quatre montants du lit est d'époque postérieure) ; un bahut et une armoire ornés de ferrures plates, une crédence, des coussins sur les bancs de pierre des embrasures de fenêtre, des sièges de forme diverse, quelquefois un banc surmonté d'un baldaquin en bois devant la cheminée ; des landiei's ou grands chenets en fer surmontés de corbeilles qui servaient à placer une lampe ou à tenir les mets au chaud, un soufflet qu'on appelait alors buffet : au milieu de la pièce, une table. A l'heure des repas elle était couverte d'une nappe, garnie d'assiettes d'étain ou d'argent, une par deux convives d'ordinaire, de hanaps, de cuillers, mais il était extrêmement rare d'y voir au xui* siècle la fourchette à deux dents.

L'ivoire sculpté était rare aussi, parce que la matière que le commerce apportait d'Afrique et d'Orient coûtait très cher. Cependant l'art de rivoirier, que les artistes de la Gaule tenaient de Byzance, n'a pas cessé* d'être pratiqué ; il était probablement dans les couvents, sous les rois mérovingiens et carlovingiens. Au xin* siècle il s'était sécularisé comme les autres professions ; il y avait six corporations à Paris qui travaillaient l'ivoire, soit pour le sculpter,soit pour fabriquer des chapelets, des peignes ou des manches de couteau. Les musées de Gluny et du Louvre possèdent plusieurs échantillons remarquables de la sculpture sur ivoire du x* au xiu* siècle *.

Les émaux peuvent prendre place à côté de la peinture parmi les industries d'art *. Le genre qui paraît être le plus ancien est celui des émaux cloisonnés,qu'on fabriquait en soudant ou simplement en appliquant sur un fond métallique de petites bandes ou cloisons de métal qui marquaient tous les délinéaments du dessin ; dans les intervalles on versait la poudre d'émail que l'on fixait par fusion.

Les cloisonnés, d'origine byzantine, étaient fabriqués en Gaule sous la seconde race ; au xi« siècle, ceux de Limoges, qui étaient déjà renommés, étaient des émaux sur cuivre, d'un bon marché relatif. On

1. Le musée de Cluny possède une dizaine de pièces. La chAsse du trésor de Saint- Yves de Braisne-en-Soissonnais (n* 1052 du catalogue) mérite particulièrement Tattention. Au Louvre, dans la saUe affectée à Tivoire, il y a de très beaux spécimens de Tart de Tivoirier, particulièrement un couronnement de la Vierge (la Vierge, le Christ et deux anges coloriés}. A TExposition universelle de 1900, il y avait dans le Petit Palais une intéressante exposition d'objets en ivoire ; un des plus remarquables était une Vierge présentant une pomme à TEnfant Jésus qu*elle tient sur ses genoux, statuette bien drapée et d'une expression naturelle (collection de M. Martin Le Roy). Chacune des expositions universelles depuis 1867 a fourni Foccasion à une exposition spéciale de l'art du moyen âge, qui, organisée par de savants archéologues, grâce au concours des possesseurs d'objets précieux et des musées, a rassemblé momentanément de très instructives collections.

2. Le moine Théophile dans son ouvrage sur les arts manuels décrit (liv. III, ch. 32 et 33) la fabrication des émaux. Voir M. Fagmbz, op, cit. y n» 112.

faisait aussi des émaux à Paris, à Bourges, à Clermont, à Chartres, à Troyes, à Toulouse. Paris au xiu" siècle devait, d'après les statuts, ne travailler que sur or. Les statuts des émailleurs de Paris de Tan 1309 * défendent d'employer un métal autre que bon or ou bon argent, d'appliquer du verre peint au lieu d'émail, d'émailler des pièces qui soient creuses en dessous en vue de tromper Tacheleur sur le poids et qui manquent de solidité.

L'Allemagne était renommée aussi: c'est de Lorraine qu'en 1140 Suger fit venir cinq à sept émailleurs et orfèvres pour orner son abbaye ; ils y travaillèrent pendant deux ans.

Le procédé du champlevé,qui était déjà connu des Gaulois, consistait à creuser au burin dans le métal les parties qui devaient ensuite être remplies d'émail et à réserver en plein les cloisons ; il devint à la mode aux xi* et xii* siècles. Viollet-le-Duc * a remarqué qu'au xii* siècle l'artiste faisait lui-même le travail tout entier avec son burin en enlevant tout le métal qui ne correspondait pas exactement à son dessin, et qu'au xiii* siècle il se contentait de tracer le dessin à la pointe, laissant à un ouvrier ordinaire le soin de champlever le métal près du trait, sans supprimer ce trait. Le procédé du ehamplevé conduisit à l'emploi des émaux translucides- qui laissent apparaître les dessins du fond.

On faisait avec les émaux des tableaux de sainteté,des châsses et des reliquaires, des coffrets, meubles dans lesquels les seigneurs et les dames enfermaient sous clef leurs objets les plus précieux, des crosses, des crucifix, même des plaques tombales. Le plus beau qu'on possède aujourd'hui est la plaque commémorative de (ieoffroyPlantagenet,mort en 1151, qui se trouve au musée du Mans '. La pièce la plus parfaite peut-être est le ciboire fabriqué par Alpais que possède le musée du Louvre *. Entre autres œuvres du même genre le musée de Cluny possède près d'une centaine de pièces émaillées du xiii* siècle, quelques-unes même du xii*, presque toutes dans le genre de Limoges*. A l'Exposition universelle de 1900, on avait réuni dans le Petit

1. Voir M.Fagnibz, Documents reUtifs à Vhistoire de V industrie, xiv* et xv« siècles, «• 12.