Voir la Renaissance des arts, passim

3. Nous rappelons que l'épargne est la partie réservée, filet ou gravure, laissée au-dessus du fond fouillé par le ciseau ; que le cloisonnage consiste dans les fines bandes de métal soudées sur le fond pour limiter les émaux.

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ciselé en relief et visible à travers Témail transparent. Puis, au xv* siècle, on fit des émaux peints, consistant en un fond d'émail opaque sur lequel le sujet était peint avec des émaux de couleur ; ce procédé se prêtait à toutes les délicatesses de la peinture, mais le métal n'était plus qu'un support de Témail et l'objet n'était plus en réalité de Torfèvrerie, sinon quelquefois par l'encadrement. Limoges paraît avoir eu le monopole en France de cet art nouveau qui devait avoir son plus grand éclat au xvi* siècle * ; le premier des Pénicaud est de la fin du xv" siècle '. On fait aussi à cette époque beaucoup de pièces niellées et des pièces damasquinées '.

L'orfèvrerie reste, comme au temps passé, l'imitatrice du style architectural. Un très joli et très ouvragé reliquaire d'argent, orné de petites statuettes en corail, qui se trouve au Louvre dans la galerie d'Apollon, atteste cette docilité de l'orfèvrerie qui travaille à orner les églises et les palais des grands ; in sacra inque coronas *.

Le musée de Cluny renferme quelques bagues en or ou en argent de cette époque, des reliquaires en cuivre, en bronze, en argent, en or fondu, repoussé, ciselé, émaillé, orné de pierres, des coffrets, des châsses, des ostensoirs. Ce sont presque toutes des pièces relatives au culte. Mais le luxe mondain fournissait aussi une ample clientèle * : coupes et plats pour les tables, colliers, ceintures, boucles d'oreilles, croix, etc. pour les femmes, bagues pour les deux sexes *.

Les statuts et les tribunaux s'appliquaient à maintenir la pureté du titre. En 13% les jurés de l'orfèvrerie de Paris découvrent chez un fabricant, Albert Legpand, une coupe en or avec pied et couvercle qui était fourrée d'argent. Ils la saisissent et demandent au tribunal d'exclure Albert de la corporation. Celui-ci se défend en montrant qu'il avait fait non une falsification puisque l'argent apparaissait à nu en

1. On connaît les noms des moines, Guidamundius, Reginaldus, Wilhelmus. 3. Le musée de Gluny possède cinq émaux peints du xv« siècle.

3. Le damasquinage se fait par Tinsertion d'un métal dans les creux ménagés pour la gravure ; la niellure, par l'insertion d'une matière fusible.

4 . A Paris le registre de la taille de 1292 avait mentionné 110 orfèvres ; celui de la taille de 1313 en mentionne 156 qui payaient entre 70 et 12 sous de taille. Beaucoup étaient établis sur un côté du Pont au Change (les changeurs occupaient Tautre côté) avant l'écroulement du pont en 1281 . Ils y revinrent après la reconstruction. L'orfèvrerie était une des industries dont la réglementation était la plus sévère relativement surtout au titre de l'argent et de l'or. La marque du contrôle par le poinçon de la ville était presque toujours obligatoire. Voir par exemple, pour Montpellier, M. Fagniez, Ooc, xiv« et xv« siècles, n* 38.

5. Parmi les belles œuvres non destinées à une église, on peut citer le sceptre de Charles V qui est au Louvre (galerie d'Apollon).

6. L'inventaire de la boutique d'un orfèvre de Draguignan, en 1498, que M. Fa- GMBZ (op. cit.^ n« 165) a publié d'après M.Mirbur, donne une idée de l'outillage d'un orfèvre de la fin du xv« siècle et de son assortiment en pierres, argent et or, pièces fabriquées. On ne trouverait probablement pas aujourd'hui à Draguignan une boutique aussi bien garnie.

certaine place, mais une invention qui pouvait procurer la satisfaction "du luxe à meilleur marché. Le procureur maintint néanmoins le chef de falsification et dénia à Torfèvre Albert le mérite d'inventeur, parce que d'autres avaient déjà fabriqué des pièces semblables qui avaient été déclarées fausses et que ce n'était pas la première fois qu'Albert se trouvait en faute *.

Au XV* siècle on voit les orfèvres de Paris, dont l'importance s'était accrue, empiéter sur les changeurs dont les affaires diminuaient depuis qu'il y avait moins de diversité dans les monnaies. Les changeurs du Grand Pont sfe plaignirent, en 1419, que les orfèvres eussent « leurs dictes forges ouvertes (elles devaient être grillées), tapiz vert sur leurs buffets et monnoye dessus et que à leurs dictes forges s'estoient arrêtez gens qui leur avoient offert à vendre monnaye ». Ils firent même opérer une saisie •.

Après les métaux précieux, les métaux usuels. La fonte de fer était employée pour plaque de cheminées et autres objets. Avec le fer forgé on faisait des serrures, des grilles, des ornements plaqués sur les portes et sur les meubles. Une industrie qui avait fait de grands progrès depuis le xii* siècle était celle des cloches ; aux xiv« et xv* siècles on en a fondu un nombre considérable pour les églises et pour les beflTrois des villes. L'outillage était encore rudimentaire et le prix de revient était très élevé. A Paris, en 1397, quand on refondit une des cloches de Notre-Dame pesant plus de 9.000 livres, il fallut construire un fourneau spécial, réquisitionner les soufflets des forgerons de Paris, employer cent vingt personnes, souffleurs et aides, auxquelles l'entrepreneur donna, outre leur salaire, un déjeuner à leur arrivée et un dîner après le coulage ; la dépense, quoiqu'il n'y ait eu qu'un millier de livres de métal à acheter, s'éleva à 410 livres 15 sous 6 deniers (valeur intrinsèque, environ 3.645 fr.).

2o Industrie.

Les vêtements et la mode. — Au xiv* et au xv* siècle, le costume se modifie. Les nobles abandonnent les robes longues et les manteaux d'hermine qui ne sont conservés que par la magistrature, l'Eglise et l'Université. Le continuateur de Nangis dit que vers 1340 « les hommes et particulièrement les nobles, les écuyers et leur suite, quelques bourgeois et tous leurs serviteurs commencèrent de changer de costume et d'habits ; ils prirent des robes si courtes et si étroites qu'elles laissaient apercevoir ce que la pudeur ordonne de cacher ' ».

Au temps de Charles VI, ils adoptent des vêtements très étroits ser-

1. Leroy, Statuts des orfèvres -joailliers , p. 128 ; M. Fagkiez, op, cit., n<» 06.