Plinb, liv. VIII

6. Au nombre des lieux dans lesquels on a retrouvé des amas de débris de poterie ou des pièces d'outillage qui autorisent à dire qu'il y a eu des fabriques dans CCS lieux, on peut citer Lyon, Feurs, Lezoux (Puy-de-Dùnie), Auriol, Orange, Agen, Auch, Bordeaux, Bourbon-Lancy, Toulon-sur-AUier, Moulins, Vichy, Orléans, Mougon et Mouàtre (Touraine), la Hoche-du-Teil (lUe-et-Vilaine), le Mans, Sampigny (Oise), Arras, Ornay (près d'Autun). Voir le Compte-rendu du Congrès des sociétés savantes j section d'archéologie, 1896.

car la plupart de ces objets étaient moulés*, avec dessins en relief. Ce n'étaient pas des objets d'art, mais des articles courants qui ne se distinguent pas d'ordinaire par le fini de l'exécution ; ils attestent néanmoins que le travail artistique n'était pas inconnu aux Gaulois. On peut en dire autant des innombrables statuettes en terre cuite blanche qui ont été trouvées, surtout dans la partie centrale de la France *. Elles sont en général d'une exécution commune ; M. Salomon Reinach les qualifie avec raison d'imagerie populaire. Les bas-reliefs des tombeaux que possède le musée de Saint- Germain ne donnent pas une plus haute idée du talent des sculpteurs du nord de la Gaule.

Il ne faut pas, sans doute, juger cet art d'après les quatre autels du musée de Cluny, puisque ces sculptures, si Ton admet que tous ont été élevés, comme celui des nautes, sous le règne de Tibère, datent d'une époque où l'art romain n'avait pas encore eu le temps de pénétrer jusque dans le nord de la Gaule'. Mais les reproductions qui se trouvent au musée du Trocadéro et les originaux que possèdent des musées de province en France, comme Reims, Epinal, Sens, ou en Allemagne le musée de Trêves dont les plus belles pièces sont peut-être des importations ou des imitations d'Italie *,confirment, quoique plusieurs pièces aient du naturel et du mouvement, le sentiment général qu'on éprouve relativement à l'art local en examinant les échantillons du musée de Saint -Germain.

Les bas-reliefs des pierres tombales donnent quelque idée de la variété des métiers exercés dans la Gaule septentrionale et même des procédés de fabrication. Ainsi on voit un fabricant de vases d'airain muni de ses outils, marteaux, ciseaux, etc. ; un forgeron avec son enclume, son marteau, sa pince : un sabotier à cheval sur un banc avec sa forme devant lui et son tire-pied au pied gauche, ses outils accrochés à la muraille (provenant de Sens) ; un tonnelier, un boulanger.

On voit aussi dans le musée d'Epinal un bas-relief représentant une femme assise dans une petite boutique, laquelle rappelle les étroites dimensions des boutiques de Pompéi, et ayant devant elle des cuves et des pots et derrière elle une seconde femme qui pile dans un mortier ; un autre dans le musée de Rouen (provenant de Lillebonne) représentant un marchand devant sa boutique, très petite aussi, qui contient

1. Le musée de Saint-Germain contient un certain nombre de moules et poinçons afTectés à cet usage. M. Steybrt a reproduit plusieurs spécimens trouvés dans la région de Lyon (Nouv. hisi. de Lyon, t. I, pp. 328, 329, 331).

2. On en trouve beaucoup aussi dans la région du sud-ouest. Voir Julliax, Insc, com. de Borde&ux, t. I.

3. Les bas-reliefs de ces autels sont très grossièrement travaillés.

4. Voir,par exemple, le cheval et le sanglier de Neuvy-en-Sullias, l'autel du musée de Reims, celui du musée d'Epinal, les stèles du musée de Sens. A Trêves les basreliefs de Gérés, Mercure, Hercule, Minerve sont trapus et lourds, mais il y a, à côté, des morceaux de sépulture remarquables.

une table et au-dessus trois tablettes remplies de marchandises ; un autre (provenant d'Autun) représentant un fabricant d'éventails ; un autre (provenant d'Autun) représentant un peaussier avec son étau et son maillet ; un autre (provenant de Sens) représentant un peintre en bâtiment, le pinceau à la main, monté sur un échafaudage, son compagnon à côté de lui et un servant au bas de l'échafaudage ; deux autres représentant des tailleurs ; dans le musée de Mayence, le tombeau de Blussus, nautonier gaulois, entrepreneur de transports sur le Rhin.

Uari gallo-romain, — Les monuments dont les ruines ont échappé aux ravages du temps et des hommes prouvent-ils que le sentiment de Tart fût très développé en Gaule et que les Gaulois eussent un art original ?

Il faut tout d'abord distinguer la Narbonnaise et la ville de Lyon du reste de la Gaule. La Provence, qu'un siècle d'administration et de relations commerciales avant Tère chrétienne avait romanisée, fournit de nombreux témoins de l'état de l'art dans le Midi. Le pont du Gard est une œuvre grandiose ; les amphithéâtres d'Arles et de Nîmes, qui datent Tun du i*' et l'autre du ii« siècle, l'arc d'Orange qui est probablement du temps de Tibère, le théâtre d'Orange, si bien conservé, celui d'Arles, la Maison carrée à Nîmes et le tombeau des Jules à Saint-Remy qui sont des bijoux en leur genre appartiennent directement à Tart gréco-romain ^ Ce sont des importations qui attestent le cai-actère et les tendances d'esprit de la population, mais ce n'est pas la création d'un type.

Certains objets, trouvés dans des parties plus septentrionales, comme la magnifique patère d'or de Rennes 2, ou le guerrier en bronze d'Autun, sont aussi des objets importés. Les Gaulois faisaient môme directement des commandes à des artistes grecs ; c'est ainsi que les Arvernes payèrent 40 millions de sesterces à Zénodore la statue de Mercure.

Sous le règne d'Auguste et de ses premiers successeurs, il fallut d'abord pourvoir au nécessaire, construire des routes, bâtir des villes avant de les orner. C'est au siècle des Antonins que les cités enrichies commencèrent à se parer, à l'exemple de, Rome, d'élégantes demeures et de somptueux édifices. Les monuments dont il reste des ruines sont d'ailleurs rares ; les amphithéâtres de Saintes, de Paris et de Trêves, les thermes de Trêves et de Paris, le théâtre d'Aulun indiquent que les mœurs romaines avaient pénétré dans toute la Gaule, mais ne nous ren-

1. On peut citer encore d'autres ruines, comme l'arc de Carpentras, les thermes de Frëjus, Tamphithéâtre de Bordeaux qui date du iii« siècle, le temple d'Auguste et de Livie à Vienne ; on pommait citer aussi une vingtaine de statues, comme le Faune et la Vénus d'Arles.

2. Cette patère dont les cercles concentriques sont ornés de plus de cinquante personnages faits au repoussé, puis ciselés, paraît dater de la fin du ii* siècle^

seignent pas sur le talent des artistes. La porte de Mars à Reims et la Porte noire ou Porte de Mars à Besançon sont de rares témoins de ce talent. Cette dernière, située près de l'ancien forum, sur le chemin qui conduit aujourd'hui à la cathédrale, date probablement du règne de Marc-Aurèle. La façade antérieure ne manque pas d'une certaine noblesse dans sa disposition générale ; mais il n'est pas une pierre dans les entre-colonnades ou dans l'arcade que le ciseau n'ait tourmentée ; les bas- reliefs représentant des scènes de guerre se pressent à côté ou audessus les uns des autres ; les colonnes elles-mêmes sont hérissées de sculptures ; l'amas des détails nuil à l'harmonie de l'ensemble. L'architecture gauloise ne semble pas, d'après ce spécimen, avoir eu le sens de la simplicité qui est une condition du beau ^

Si l'on examine les bas-reliefs des pierres tombales, on est porté à dire que la sculpture a eu plutôt le sens du réalisme que celui de la distinction, et que le genre romain a bien moins pénétré dans l'esprit des Gaulois du nord, surtout des Belges, que dans celui des Gaulois méditerranéens.

Les maisons particulières s'étaient transformées. Au ui* siècle de luxueuses villas s'élevaient dans les campagnes ; sur plusieurs points, même dans le cours de ce siècle et surtout du suivant, elles commencèrent à prendre un aspect de forteresse *. Des maisons à la ville étaient décorées de peintures et somptueusement ornées. On a conservé des mosaïques dont plusieurs, particulièrement à Lyon, attestent un art avancé ' ; les Romains ont porté dans toutes les provinces le goût de la mosaïque. Même dans la Belgique les habitations riches rappelaient par leurs pavés en mosaïques, leurs bas-reliefs, leurs fresques, le style pompéien ; toutefois le climat avait obligé les architectes à les munir de fenêtres en verre.

M. Salomon Reinach estime que les artistes gaulois se sont inspirés surtout de l'art gréco- égyptien dont l'influence lui parait sensible même à Rome *. En tout cas, dans l'ancienne Gaule chevelue, cet art gaulois, qui s'est manifesté principalement au ii' siècle entre les Antonins et les Trente tyrans, paraît avoir un certain tour national, et chercher à reproduire les scènes de la vie réelle ; mais en général il est médiocre, sur quelque matière qu'il s'exerce, et il pèche par la surcharge d'ornements et la sécheresse de la composition.

1. Parmi les monuments de bronze qui méritent d'être cités, nous mentionnons particulièrement le grrand Jupiter en bronze du musée d'Evreux.

2. Voir la description de la villa du Bourg dans TEntre-deux-Mers, Au$one et Bordeaux, par M. C. Juli.ian.

3. Voir particulièrement les belles mosaïques reproduites dans la Nouvelle histoire de Lyon, par M. André Steyeht, t. t, pp. 244, 262 et 263.

4. Voir les Origines et les caractères de l'art gallo-romain^ par M. Salomon Rbi- NACH, qui se trouve en tête du Catalogue raisonné des bronzes figurés du musée de Saint-Germain,

En résumé, la Gaule déjà en partie romaine dans la Narbonnaise, mais barbare au delà des Çévennes à l'arrivée de César, fut touchée par la civilisation romaine sous le règne d'Auguste, et devint, sous les Antonins, une des provinces de l'Empire les plus riches, on pourrait dire les plus romaines. Une industrie toute primitive, très peu de population urbaine cinquante ans avant l'ère chrétienne dans la Gaule chevelue ; de grandes villes, une industrie et un commerce actifs, des monuments et des productions artistiques, attestant sinon un grand talent artistique, du moins un développement remarquable de la vie économique et du luxe du ii* siècle. L'histoire a rarement vu s'opérer une transformation aussi rapide dans l'aspect d'un pays et dans les mœurs d'un peuple*. En adoptant les institutions municipales et les lois civiles de la République, la Gaule organisa dans les villes ses artisans et ses marchands en collèges, comme ils l'étaient en Italie. Elle adopta aussi les lois et les usages relatifs aux esclaves '. L'esclavage, qu'elle pratiquait déjà largement avant la conquête, s'étendit soud le régime romain ; l'empereur Probus s'est plaint que les campagnes gauloises fussent cultivées, surtout dans le Nord, par des esclaves germains ^ Toutefois cet esclavage ne paratt pas avoir exercé sur les gens de métier une influence aussi déprimante qu'à Rome, peut-être parce qu'il y avait relativement moins d'esclaves.

En Gaule, dès la fin du i"" siècle de l'ère chrétienne, les classes ouvrières, libres ou serviles, tout en restant gauloises par leur caractère comme par leur origine, étaient régies entièrement par les institutions romaines. C'est dans la législation et dans l'histoire de Rome qu'il faut principalement en chercher l'histoire.

1. Voir Db Caumo.xt, Coure d*arch, monnm., 3« partie^principalement le chap. XII.

2. Au XIX* siècle, le» Etats-Unis et l'Australie ont été le théâtre d'un développement plus rapide encore ; mais c*est à l'immigration d une population civilisée qu'ils le doivent. On pourrait mieux comparer le Japon à la Gaule, quoique le Japon se soit transformé sans avoir subi de conquête.

3. Onuies jam barbari vobis arant, vobis serunt... arantur gallicana rura barbaris bobus. Lettre de Probus au Sénat (Vopiscus, ProbuSf 15) citée par M. Wai.lox, t. ÎII. p. 169 {2« édition).