Dicl, du mobilier, t. II, p

3. Cette plaque, sur laquelle est le portrait en pied de GeofTroy, mesure 62 centimètres sur 33 ; elle est très bien conservée. En province nous citerons aussi, entre autres pièces remarquables,à Saint-Denis la plaque tombale des enfants de saint Louis, le tombeau émaillé d'Ulger, évêque d'Angers, à Saint-Maurice d'Angers et le triptyque de la cathédrale d'Angers.

4. Le ciboire, avec son couvercle, mesure une trentaine de centimètres de hauteur; il est en cuivre doré, orné de grenats et de turquoises, de cartouches en losange dans lesquels sont des personnages repoussés en ronde-bosse et ciselés sur un fond d'émail très bien conservé. Ce ciboire se trouve dans la première vitrine du milieu de la galerie d'Apollon. Il est signé Alpais de Limoges.

5. Dans le musée de Cluny on peut signaler particulièrement deux plaques du

kit LIVAE m. CHAPITRE X

Palais une magnifique collection d'émaux des xii* et xiii* siècles, entre autres le grand coffret orné de médaillons, œuvre du xiv siècle, du trésor de Conques (Aveyron) ; plusieurs pièces des xu* et xni« . siècles appartenant au musée de Troyes et provenant des tombeaux des comtes de Champagne ; un pied de croix du xu* siècle, œuvre excellente de sculpture, d'orfèvrerie et d'émail du xii* siècle, appartenant au musée de Saint-Omer * ; la châsse de saint Aignan, du xui® siècle, dont le fond est en émail du genre de Limoges, sur laquelle courent des rinceaux de feuillage gravés et sont fixés des personnages en repoussé, œuvre magistrale, mais sur laquelle la grossièreté des assemblages montre combien l'industrie était inférieure à l'art *.

L'orfèvrerie, la bijouterie et la cristallerie, c'est-à-dire la joaillerie, sont des industries voisines de l'émaillerie. L'orfèvre du xm* siècle employait l'or, l'argent et le cuivre pour l'ornementation des églises (ce qui était l'emploi le plus fréquent), pour l'ameublement des demeures seigneuriales, pour la parure des femmes et des hommes. Tous les membres de la corporation des orfèvres devaient savoir fabriquer les calices ', les croix, les ciboires, les devantures d'autel, les châsses, les coupes, les couronnes, les bagues, les bracelets, les colliers, etc. Les évoques et les abbés, quand ils avaient des ressources, ne ménageaient pas la dépense pour parer leurs églises de somptueux ouvrages d'orfèvrerie. Un moine qui a décrit les travaux exécutés par Suger à Saint-Denis, nous apprend qu'on a employé 42 marcs d'or pour fabriquer la table de l'autel et 80 marcs pour le grand crucifix, c'est-à-dire en tout environ 25 kilogrammes d'or *, et qu'un très grand nombre de pierres précieuses étaient enchâssées dans le métal.

XII» siècle provenant de l'abbaye de Grandmonl, deux crosses du xii« siècle (n«» 4546 et 4548 du catalogue), la châsse et le martyre de Sainte-Fausta (n«" 4498 et 4499), Saint- Etienne de Muret (n<»« 4492 et 4493).

1 . On peut citer aussi les collections qu'avaient exposées MM.Chandon de Brialles, Chalandon, Sigismond Bardac, Doustan, la croix du xii« siècle du musée de Chartres, etc.

2. Sans chercher à donner une liste complète, il est juste de signaler encore la grande châsse de Saint-Etienne de Muret à Ambagas (Haute-Vienne), du xii^ siècle, avec ses ornements en repoussé, ses médaillons en émail et ses cabochons ; la grande châsse du xiii* siècle de Téglise de Sarrancolin, Tautel portatif du trésor de Conques en albâtre dans un cadre de cuivre orné de cannetilles, de cabochons et de médaillons en émail. Voir pour les émaux Labartb, le$ Arts induitrieU an moyen âge f et Darcbt, Merveilles de Vart et de Vinduiirie.

3. Théophile, dans ScheduU diversttrum artinm (lib. III, ch. XXVI), décrit la fabrication en détail d'un calice et d'un encensoir fondu; cité par M. Fagnibz, op. eiL, n«» 111 et 113.

4. Sugerii abbatis S. Dionytii liber,,, y par le moine Guillaume. Le moins ajoute que beaucoup de seigneurs et de dames avaient donné leurs anneaux d'or pour cette fabrication : c'est encore un témoignage du concours que la piété des fidèles apportait à la construction et â l'ornementation des églises.

ARTS, INDUSTRIE ET GOBfMERCE 413

La division du travail ne parait pas avoir existé au xiii* siècle dans ce métier. L'orfèvre faisait lui-même la fonte et Tailiage des métaux ; il les laminait ; ii fondait d'abord d'un seul jet les pièces entières à la cire perdue ; au xiii* siècle, il renonça en général à ce procédé et assembla des morceaux fondus séparément. L'orfèvre repoussait, ciselait ou gravait le métal ; il appliquait les émaux, souvent même il sertissait les pierres ; il polissait ou brunissait les pièces terminées. Ce n'est pas tout. L'orfèvre devait se montrer capable de faire lui-même ses outils, filières, marteaux, tenailles, limes, échoppes, etc. Beaucoup de métiers, aujourd'hui distincts, étaient ainsi confondus dans une même personne : ce qui explique, en partie du moins, la longueur des apprentissages. La part faite à la critique, il faut reconnaître que l'unité de main contribuait à donner à l'œuvre l'unité de style en même temps qu'un cachet personnel et que l'art pouvait y gagner.

Il existe au musée de Cluny un autel en or dont l'empereur Henri !•' avait fait don à la cathédrale de Bâle. C'est, il est vrai, un travail allemand et datant, dit-on, du commencement du xi'' siècle ; néanmoins il peut être signalé comme dénotant, à cette époque, l'imperfection de s moyens de fabrication, quelque soin que l'ouvrier ait mis à travailler une matière aussi précieuse. La ciselure ne manque pas de mérite ; est-elle de la main d'un byzantin ? Le travail d'assemblage des plaques, rattachées les unes aux autres par des clous fichés sur le fond, est grossier*.

Les châsses, les crosses, les couvertures de livres, les statuettes, les croix qui, ornés de gravures, de filigranes, de pierres précieuses, dénotent, malgré les progrès de l'exécution et le sentiment décoratif, une fabrication peu savante. Toutefois il est difficile de porter sur cette matière un jugement général, parce que chaque artiste a eu son talent propre. Si l'on compare la cuve baptismale de Saint-Louis,faite par les Arabes, avec la plupart des pièces d'orfèvrerie française, on est prêt à déclarer que TOrient était supérieur à l'Occident ; mais, si l'on établit la comparaison avec la cuve baptismale fabriquée, dit-on, en 1112 dans le pays de Liège, dont le moulage est au musée du Trocadéro on penche davantage pour l'Occident.

Cependant du xi" au xni" siècle il s'est opéré un progrès très notable dans le procédé comme dans Tart ; on peut en juger en examinant des ouvrages qui, destinés aux rois ou à de très riches églises, ont dû être exécutés par des artisans d'élite et sans parcimonie. L'épée du sacre,

1. Au Louvre, dans la galerie d'Apollon, se trouve la châsse de saint Potentieh qui est aussi un travail aUemand, mais qui, étant du xii* siècle, révèle un art beau- (*oup plus avancé. Dans la même galerie il y a un grand couvercle d'évangcliaire q ui est un travail français du xi» siècle, œuvre très riche et d'une bonne facture^ dont les personnages sont, pour le temps, remarquablement drapés.

ftU UTRE m. CHAPmiE X

qui est exposée au Louvre dans ia galerie d*ApolloD. est un travail de la fin du xir !«iècle : le pommeau, en or fondu, atteste Timperfection de l'art. Dans la même galerie, trois vases antiques, dont la monture est aussi du xn* siècle et qui pro\iennent du trésor de labbave de Saint-Denis, déposent dans le même sens, quoique étant d'une bonne facture. Une grande croix en émail de Limoges qui est au musée de Chartres est aussi, dans un objet bien précieux, un exemple de la naïveté du modelé des orfèvres du xii* siècle *. Au xiu* siècle, l'exécution est bien meilleure. Plusieurs musées de France possèdent des pièces qui latteslent : dans les expositions universelles de Paris, en 1867. en 1878. en 1889 et surtout en 1900 on a pu contempler de magnifiques collections d'orfèvrerie et d'émaillerie. Ces deux arts étaient d'ailleurs étroitement liés et la plupart des pièces que nous avons citées comme émaux pourraient témoigner de lart de l'orfèvre : par exemple la châsse de saint Taurin, du xiii« siècle, qui est à Evreux, et surtout le calice de saint Rémi, du xii« siècle, qui porte sur un fond d'or uni un dessin sobre et délicat en filigrane orné de pierres et de petits émaux.

La serrurerie avait aussi fait de*^ progrès et en avait encore à faire. Les ornements dont on parait les serrures et qu'on appliquait sur les portes et sur les meubles indiquent une industrie plus avancée au xm' siècle qu'au temps où Ton ajoutait un dossier à un siège romain pour en faire, dit-on, le trône de Dagobert. Cependant sous letra^'ail compliqué et parfois gracieux de l'ornementation, le mécanisme de la serrure est resté très primitif.

Primitive était la fabrication du métal même. 11 n'est pas probable qu'en métallurgie le siècle de saint Louis fût plus habile que le siècle d'Auguste : il Tétait probablement moins. Néanmoins on possède encore quelques remarquables produits en ce genre : des plaques tombales en bronze gravé, un pied de candélabre provenant de Féglise Saint-Remi, qui est au musée de Reims, les tombeaux des évêques Evrard de Fouilloy, Geffroy d'Eu, supportés par des lions, qui se trouvent dans la cathédrale d'Amiens et qui sont peut-être les plus grandes pièces en bronze du xui" siècle.

La poterie d'étain prêtait à l'ornementation artistique ; la poterie de terre, recouverte ou non de glaçure plombifère *, était d'usage plus commun, ainsi que les écuelles et vases en bois.

Les industries iexiiies. — Le vêtement forme avec la nourriture et le logement (lequel comprend raraeublemenl) le groupe des trois industries primordiales dans les sociétés civilisées. L'industrie du tissage, qui remonte aux temps préhistoriques, occupait une très grande

1. Sur cette pièce d'émail exécutée avec beaucoup de soin, la tête et le corps du Christ sont d'un dessin très imparfait.

2. Voir pour la glaçure plombifère, M. FaoxIkz, op, cit., n« 133.

ARTS, INDUSTRIE ET COMMERCE 4i5

place dans la société du xiii* siècle. Elle était d'ailleurs en majeure partie une industrie domestique, surtout pour la toile, et elle était peu variée. A la campagne, dans les châteaux comme dans les chaumières, les étoffes étaient tissées avec les fibres, laine ou lin, provenant de la tonte ou de la récolte locale ; dans les villes il y avait des tisserands de profession et, dans quelques-unes, des corporations de tisserands qui étaient d'ordinaire parmi les plus importantes de la localité. On se vêtissait surtout de lainages et on les faisait, avec des laines peignées ; le cardage a été considéré longtemps comme une malfaçon *. On faisait des draps non teints ou teints en diverses couleurs, des futaines, des serges, etc. La Flandre, la Normandie, la Picardie, la Champagne étaient dans le Nord les foyers les plus actifs de cette fabrication ; à Provins on comptait 3.200 métiers battant au xiii" siècle. Lille, Arras, Beauvais, Bruges, Ypres,Bernay dans le Nord ; Limoges, Toulouse, Montpellier, au sud de la Loire étaient renommées pour leurs draps.

On tissait des toiles de lin, les unes fines, surtout en Flandre, les autres grossières à l'usage du peuple qui n'avait pas les moyens d'acheter des lainages. On n'employait alors le chanvre que pour les cordages et pour quelques grosses toiles.

La soie était extrêmement rare. Les soieries étaient importées d'Orient ou d'Italie par des marchands italiens. Mais, comme la matière était très coûteuse, il y avait des parfiieuses qui retiraient le fil des vieilles étoffes et le filaient à nouveau ; ce fil servait soit à faire des étoffes, ceintures de dames et ornements sacerdotaux, soit à orner des f issus dont le fond était de lin ou de laine.

Les procédés étaient élémentaires et le sont restés très longtemps. On voit sur les verrières du xiii* siècle des tisserands à l'œuvre. Debout derrière leur métier, ils font tout à la main et ils ne semblent pas même connaître l'usage des pédales; ils lancent la navette d'une main et la relancent de l'autre *. Si l'étoffe est large, il faut deux ouvriers se renvoyant la navette de l'un à l'autre.N'ayant pas de marches, ils n'auraient pas pu exécuter un dessin quelque peu compliqué. Nous possédons, il est vrai, des tissus, surtout des tissus en soie, de couleurs diverses et de dessin varié ; mais en les examinant on reconnaît qu'ils ne sont pas d'une trame continue ' ; ils sont faits à peu près comme on faisait encore au xix*' siècle les châles dans l'Inde ou comme on fait les tapisseries des Gobelins : c'est plutôt une broderie qu'un tissu.

1. L'emploi de la carde n'a été autorisé à Troyes que par ordonnance de 1377, A Provins on s'en servait déjà à cette époque.

3. Voir la description du tissage sur un métier à drap dans M. Fagniez, op. C((., n« 134.

3. n y avait dans le Petit Palais à l'Exposition de 1900 des tissUs de ce genre, une chape du xi« siècle représentant des lions enchatnés doux  deuX, une dalmatique du xii« siècle de Saint-Etienne de Muret, etc.

Nous avons vu que^ déjà au xiii" siècle, les statuts dans plusieurs villes réglaient avec minutie les opérations du tissage, du foulage, de la teinture et du ramage *.

La broderie n'exige pas d'outillage mécanique ; Thabileté des doigts suffit. Aussi le moyen âge était-il beaucoup plus avancé dans cette industrie que dans celle du tissage. Il nous reste des chasubles, des étoles, des draps brodés d'or et de soie, des broderies au plumetis, des broderies au crochet, des broderies en perles qui attestent le patient travail et souvent le bon goût des artisans du xiii" siècle. La tapisserie était une distraction pour les grandes dames : la célèbre tapisserie de Bayeux que Ton attribue à la reine Mathiide est le plus bel échantillon qui nous soit resté du travail féminin de ce temps. Cette industrie aussi était importante, principalement à Arras, à Paris, à Limoges. A partir du xiii*' siècle on employait beaucoup de tapisseries comme tentures dans les châteaux et les églises.

Quelques autres industries, — L'industrie avait suivi l'art, quoique d'un pas beaucoup plus lent, dans la voie du progrès. Les villes, tristes et pauvres dans les premiers temps de la féodalité, avaient une vie nouvelle. Dans les dernières années du xi* siècle, Jean de Garlande signale dans son Dictionnaire un assez grand nombre de professions exercées à Paris *. Lorsqu'au xn' siècle Etienne Boileau invita les métiers de Paris à faire enregistrer leurs statuts, il y en eut 101 qui répondirent à son appel et plusieurs qui existaient alors ne se présentèrent pas. En 1292, sur 15.200 contribuables, le Livre de la taille nomme 6.674 artisans payant impôt au roi et appartenant à plus de 350 professions différentes '.

De cette époque date une invention industrielle qui devait avoir une grande influence sur le développement de l'esprit humain : le papier de chiffe qui avait commencé à paraître au xii' siècle, devint d'un usage fréquent dans les dernières années du xni" siècle *, sans toutefois remplacer encore le parchemin.

Au parchemin et au papier se rattache un genre de travail dans lequel le xii" siècle a excellé : c'est la transcription des manuscrits et la miniature qui les a illustrés, travail qui ressortissait de l'art plus que de l'industrie. Les manuscrits étaient rares et coûteux; ils ne comptaient pas, à cette époque, comme un objet de commerce ordinaire quoiqu'il

1. Voir, outre le Litre des mélier$ pour Paris, les textes cites par M. Fagmbz, op, ciL, pour Douai (n»» 191, 192, 195).

3. Le Dictionnaire de Jban de Garlande est imprimé à la suite du Livre de U taille de 1292, Documents inédits.

3. Voir la liste de ces professions aux pièces justificatives du livre III, pièce D.

4. ChAruel, Dict. des inst.^ etc., v« Papeterie. A l'Exposition universelle de 1900t ritalic avait expose du papier fabriqué depuis 1287.

y eût deux professions, celle des slationnaires et celle des libraires, qui y fussent adonnées *.

La fabrication des armes, qui était alors comme durant les siècles précédents une industrie de première nécessité, s'était perfectionnée. Au XI® siècle, la plupart des guerriers portaient la broigne, tunique garnie de plaques ou de mailles de fer. Au xii* et surtout au xm« siècle Tusage du haubert, c'est-à-dire d'un vêtement complet, couvre-chef, tunique avec manches et gants, et même bientôt avec chausses, tout en mailles de fer,était devenu général pour les nobles. Les mailles furent plus serrées et plus fines à mesure que l'industrie s'améliora : Chambly (département de l'Oise) était renommé pour ce genre de produit. C'était un armement très pesant auquel s'ajoutait le poids du heaume, casque cylindrique, lourd et étouffant, quand, au lieu de protéger seulement la face par un nasal, il était percé de petits trous pour la vue et la respiration. Sous le haubert le chevalier avait un gambeson, vêtement matelassé que portait aussi, mais sans haubert, le fantassin. Le bouclier, rond d'abord, avait, en s'allongeant pour mieux couvrir le corps, pris la forme de Técu. Les écuyers qui accompagnaient le chevalier et qui en marche tenaient son destrier (cheval de bataille), son écuet ses armes, avaient un équipement un peu plus léger ; les hommes de pied l'avaient plus léger encore.

Parmi les métiers florissants il ne faut pas omettre ceux de boulanger et de boucher, dont nous avons parlé plus haut *.

Les changeurs, les lombards, les orfèvres, les pelletiers étaient comptés au nombre des marchands les plus riches.

Les fourrures indigènes et étrangères étaient l'objet d'un grand commerce, parce que la fourrure était le principal ornement des habits d'homme comme des habits de femme.

L'orfèvrerie dont nous avons parlé plus haut, fournissait les objets de grand luxe, principalement pour les églises '.

Les merciers étaient à peu près, à cette époque ce que sont aujourd'hui les marchands de nouveautés. Ils vendaient toute espèce d*étoffes, d'articles de toilette et d'ameublement sans rien fabriquer euxmêmes. Quelques vers extraits d'un fabliau du moyen âge dans lequel un mercier énumère ses marchandises feront connaître la nature d'un commerce alors fort important * :

J*ai les mignotes ceinturières.

J'ai beax ganz a damoiselëtes,