Expositionde 1834, t. I, n
2. La fabrique de Saint-Nicolas-d'Aliei-mont datait de la première moitié du xviii» siècle. Au commencement du .xix» siècle la grossièreté de ses produits lui avait fait presque perdre sa clientèle. Honoré Pons, horloger de Paris, appelé ASaint- Nicolas-d'Aliermont en 1808, releva la fabrique en donnant aux ouvriers de meilleurs procédés de travail.
3. La fabrique d'ébauclies de pendules était située à Badevel, près de Montbéliard.
616 LIVRE m. CHAPITRE III
Dans l'ordre de la musique, les facteurs français étaient parvenus à faire des instruments dignes de rivaliser avec ceux de Londres et de Vienne ; Erard et Pleyel étaient célèbres, l'un pour ses harpes et ses pianos, l'autre pour ses pianos,
La fabrication du papier à la mécanique, inventée en 1799 par Robert, ouvrier de la papeterie d'Essonnes, pratiquée en Angleterre, revint en France après 1815, ' fournissant d'abord des papiers inférieurs au papier à la main, puis s"améliorant rapidement (collage à la cuve, etc.). Quatre fabricants à la mécanique figuraient à l'exposition de 1827, montrant des papiers de dimension illimitée et d'une épaisseur parfaitement égale dans toutes leurs parties. 2 On put dès lors non seulement fabriquer plus vite et sans tenir compte des formats, mais fabriquer en toute saison.
Les Didot tenaient le premier rang dans l'art de fondeur en caractères et dans l'imprimerie. C'est à cette époque que parurent les premières presses mécaniques,
La lithographie, rivale de la gravure, reproduisait à bon marché les œuvres des artistes et devait contribuer à populariser le dessin. Un Bavarois, Senefelder, avait inventé cet art nouveau (1798). Deux Français s'étaient rendus à Munich pour en étudier les procédés et les avaient rapportés dans leur pairie, oî^i en 1819 ils étaient déjà couramment pratiqués. Engelmann, qui peut être regardé comme le second créateur de la lithographie, et le comte de Lasteyrie, qui a été un des plus ardents promoteurs du progrès des classes laborieuses, avaient fondé, à Mulhouse et à Paris (dès 1814 et 1816) les premières imprimeries lithographiques^. En 1827, la lithographie popularisait déjà l'image à bon marché et était même employée pour les cartes de géographie.
La librairie trouvait dans ces inventions le moyen de mieux servir le mouvement intellectuel, malgré les restrictions que les lois sur la presse et la censure avaient mises aux publications périodiques. En 1812 il n'était sorti des presses françaises que 44,000 feuilles d'impression ; il en sortit 75,000 en 1825 ; on comptait alors environ 15,000 presses en activité et plus de 1,100 libraires.
De 1815 à 1820, nombre de manufactures de papiers peints furent
1. BerLe et Grenevich, fabricants à Sorel et à Saussay (Eure-et-Loir) furent les seuls exposants en 1819 de papier à la mécanique. Cependant il paraît que quatre fabriques en France en faisaient déjà, lorsque Didot de Saint-Léger rapporta de Londres le procédé. — Voir Moniteur de 1818, p. 1051, 1088, 1100.
2. On n'était pas encore parvenu à débarrasser ce papier de l'empreinte de la toile métallique ; il avait un envers.
3. Senefelder publia en 1819 un Coui'S de lithographie. L'invention du crayon lithographique date de 1805. Le comte de Lasteyrie avait fait de grandes dépenses pour aller étudier la lithographie en Allemagne et installer son atelier à Paris où il se mit
en relation avec les artistes, Vernet, Charlet, etc. Le gouvernement lui offrit un brevet de quinze ans; il le refusa.
fondées < ; la fabrication s'améliora et le prix des qualités ordinaires abaissa. « 11 n'y a pas, disait Bianqui en 1827, un chétif ouvrier qui ne puisse aujourd'hui décorer sa demeure avec du papier àOfr. 50 le rouleau. ^ » Mais déjà on reprochait aux fabricants de viser maladroitement à l'imitation de la peinture et on se plaignait que les prix restassent encore trop élevés.
Le carton-pierre dont la fabrication, remontant à l'exposition de 1806, était restée longtemps imparfaite, commençait à fournir k la décoration des appartements une matière économique dont les architectes ne tardèrent pas à abuser.
L'anatomie élastique d'Auzou, qui devait rendre des services aux études médicales, a paru d'abord dans les expositions de la Restauration.
Dans la céramique, le jury de 1819 faisait remarquer que si le mode de fabrication de la porcelaine avait peu changé, l'habileté des ouvriers avait permis d'abaisser les prix ; celui des assiettes avait diminué des deux cinquièmes. On faisait de la porcelaine dure et de la porcelaine tendre. La quantité de combustible que consomme celte fabrication avait été la cause de l'établissement des nouveaux fours dans le voisinage des forêts et de l'extinction de ceux de Paris qui ne faisait plus que le décor.
Après la manufacture de Sèvres, les villes de Paris, de Bayeux, de Limoges se distinguaient dans l'industrie de la porcelaine dure. Honoré et Gonord continuaient à la servir en employant pour le décor les procédés de la gravure et ceux, tout récents encore, de la lithographie. ^
La faïence était depuis longtemps reléguée au second plan. L'ancienne faïence italienne dont la couverte opaque se couvrait autrefois de délicieuses peintures, ne servait plus qu'à des usages communs. On lui préférait la faïence fine, connue sous le nom de « terre de pipe » avec son vernis transparent d'oxyde de plomb. Mais ce vernis était facilement attaqué par les acides, et à la terre de pipe commençaient à succéder les nouvelles poteries anglaises, moins altérables, du genre ironstone perfectionnées par Wegdwood et désignées sous le nom de porcelaine opaque ;* on en fabriquait à Paris, à Creil, à Montereau, etc., etc. La manufacture de Sarreguemines, fondée par Utzschneider, produisait des poteries de grès artistiques imitant le marbre de porphyre et le jaspe.
1. Rapport des délégués des ouvriers parisiens à VExposilion de Londres, p. 409.
